摘 要：苔菲是俄羅斯僑民文學(xué)第一浪潮的代表人物，“白銀時(shí)代”幽默諷刺作家的魁首。十月革命后，她在異國他鄉(xiāng)的漂泊中度過余生，但其作品仍然遵循著俄羅斯古典文學(xué)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。就短篇小說創(chuàng)作而言，苔菲在敘事方法、語言特點(diǎn)和藝術(shù)手法等方面頗受契訶夫影響，堪稱契訶夫文學(xué)傳統(tǒng)的忠實(shí)繼承者。

關(guān)鍵詞：苔菲 契訶夫 小人物形象

引言

契訶夫短篇小說的形式特征在19世紀(jì)傳統(tǒng)小說向20世紀(jì)現(xiàn)代主義小說的過渡中處于承上啟下的位置，他的作品潛移默化地影響著20世紀(jì)初作家的創(chuàng)作，該影響具體可體現(xiàn)在苔菲短篇小說的小人物形象中。短篇小說是較難操控的敘事體裁之一，有俄羅斯評論家認(rèn)為，苔菲是繼契訶夫之后少有的保持了敘述者個(gè)性的短篇小說作家。苔菲筆下的小人物形象具有時(shí)代特色，但其內(nèi)涵沒有改變，她的小說仍是基于小人物夢想和行動不可調(diào)和的矛盾展開。盡管小人物形象在不同歷史時(shí)期有不同面貌，但是我們在苔菲塑造的小人物形象中依舊可以看見契訶夫的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

一、小說的戲劇舞臺效果

穩(wěn)定的時(shí)空結(jié)構(gòu)、豐富的人物對白、戲劇化的情節(jié)構(gòu)成了契訶夫短篇小說獨(dú)特的戲劇舞臺效果。契訶夫善于描寫在某個(gè)特定時(shí)間、地點(diǎn)發(fā)生的事件，將生活場景中的人物加工、再現(xiàn)、熒幕化，通過人物對白推動戲劇化情節(jié)，突出人物性格。契訶夫早期的許多短篇小說都具有戲劇劇本的特點(diǎn)，該特點(diǎn)尤其體現(xiàn)在他1885年創(chuàng)作的一系列短篇小說中，如《在澡堂里》《在藥房里》《在車廂里》《普里希別耶夫軍士》等，這些小說的故事背景簡單明了，人物對白精彩，情節(jié)一波三折。

苔菲在短篇小說中塑造小人物形象時(shí)，戲劇舞臺效果發(fā)揮著重要的作用。其作品中小人物的行為動作大都發(fā)生于某個(gè)具體環(huán)境之中，而穩(wěn)定封閉的空間環(huán)境在體現(xiàn)主人公生活空間與身份特點(diǎn)的同時(shí)，也為營造小說情節(jié)氛圍提供了必要的視覺感官和表象支點(diǎn)。緊湊的空間使“舞臺燈光”更多地聚焦于人物本身，賦予人物形象更強(qiáng)的張力。其次，人物間的對白通俗易懂，積極地推動了情節(jié)與主題表達(dá)的互動，讓讀者能夠從語言中揣摩人物性格，而最終小人物形象的塑造主要還是需要情節(jié)的反差推波助瀾。

《四月一號》是苔菲創(chuàng)作中明顯具有戲劇化特點(diǎn)的短篇小說。一位女士在臥室里幻想未來的生活，突然男友回家了，她期待地問道：“給你錢了嗎？”男友沮喪地回答：“沒有，徹底失敗了?！彪S后女士對男友惡語相向，當(dāng)她決定離開家，拋棄這位貧窮的男友時(shí)，小說出現(xiàn)了戲劇性的反轉(zhuǎn)。男友苦笑著坦白其實(shí)自己已經(jīng)拿到了錢，只想給她開個(gè)愚人節(jié)的玩笑。而女士的反應(yīng)更是讓人意想不到，她笑倒在地說：“為什么你要承認(rèn)呢，愚蠢的孩子？要知道我想收拾行李，甚至想走出屋子，然后突然在那里喊起來：四月一號！然后再跑回來，而你毀了所有事情！”a封閉的場景、夸張的行為動作、激烈的人物對白、突如其來的轉(zhuǎn)折形成了小說的戲劇舞臺效果，一位庸俗拜金、虛偽做作的小人物形象躍然紙上。

苔菲的《車廂里》也體現(xiàn)出了小說的戲劇舞臺效果。在空間狹小的火車車廂里，一位男士與互不相識的太太展開了對話。男士為典型的“變色龍式人物”，當(dāng)他聽說太太生活在里加（實(shí)指俄羅斯的城市，而他誤以為是羅馬的城市）時(shí)，立馬露出一副阿諛奉承的嘴臉。太太想打開窗戶，他就獻(xiàn)殷勤道：“請?jiān)试S我親自為您打開，對我來說這是順手的事，瞧，打開了！您現(xiàn)在感覺好些了嗎？我很高興能為您服務(wù)?！眀當(dāng)男士意識到太太不是羅馬居民而是俄羅斯小市民后，便立馬換上另一副面孔，冷冰冰地說：“請你把窗戶關(guān)上，風(fēng)吹到我的牙齒了。”苔菲運(yùn)用劇本臺詞般凝練響亮的對話與巧妙的情節(jié)反差使人物形象極具表現(xiàn)力，將一位趨炎附勢、見風(fēng)使舵的小人物刻畫得入木三分。

二、大師的簡潔

簡練緊湊是契訶夫短篇小說的主要特色，他寥寥數(shù)字便能勾勒出一幅典型的人物畫像，在極短的篇幅內(nèi)就可寫盡小人物的一生。契訶夫并不地毯式地描寫生活的全貌，而是通過小細(xì)節(jié)照亮整個(gè)場景。《胖子和瘦子》中幾乎沒有關(guān)于胖子與瘦子的外貌描寫，作者從嗅覺入手，指出胖子身上有白葡萄酒和香橙花的味道，從瘦子身上可以聞到火腿和咖啡渣的味道，從而產(chǎn)生新意，更能刺激讀者的想象。類似的小細(xì)節(jié)還體現(xiàn)在契訶夫?qū)θ宋锩值倪x擇上，許多人物的姓名實(shí)際上隱含了其性格和命運(yùn)。《小公務(wù)員之死》中的Червяков（切爾維亞科夫）與червяк（蠕蟲）是同根詞，契訶夫巧妙地借主人公的姓名突出其唯唯諾諾的性格特點(diǎn)?！蹲兩垺分械娜宋铵哀椐濮蕨支荮唰樱▕W楚蔑洛夫）與очумелый（失去理智的人）是同根詞，因此作者無須細(xì)致描寫人物外貌及心理活動，通過姓名的含義便能使讀者預(yù)見該人物的命運(yùn)。

苔菲曾經(jīng)說道：“短篇小說中的每個(gè)詞，每個(gè)動作都經(jīng)過我再三斟酌取舍，凡是留下的都是必要的詞語?！焙喚毑⒉皇翘Ψ谱非蟮哪康谋旧恚瑢Χ唐≌f家來說，能夠持續(xù)吸引讀者的注意力才是最終目的。為了突出人物的獨(dú)特性，苔菲會使用白描的修辭手法，不對人物形象進(jìn)行過于詳細(xì)的描寫，而是巧妙地抓住人物身上最引人注目并且與眾不同的特征，運(yùn)用夸張和比喻的修辭手法突出人物的典型特征，從而使筆下的人物形象豐富鮮活。

苔菲《波塔波夫娜》中的小人物“頭發(fā)花白，目光狡黠，長著一只通紅的鼻子。這種鼻子只有人在凍過之后喝上一杯熱茶的時(shí)候才會有，而且只是最初的五分鐘”c。作者僅用一句話描寫人物形象，但是這“紅鼻子”卻給讀者產(chǎn)生了深刻印象。類似的手法還體現(xiàn)在苔菲的《代替政治》中：“一家之主是一位退役大尉，小胡子卷纏著，感覺濕淋淋的，圓圓的眼睛里閃著驚訝的目光，環(huán)顧四周時(shí)，就像剛被從水里拉出來，還驚魂未定?！眃此處作者重點(diǎn)描寫了人物的胡子與眼睛，僅通過神態(tài)描寫就塑造出一位憨態(tài)可掬的人物形象。

苔菲也善于賦予筆下人物的名字以特殊含義。如《自討苦吃》中的主人公Нехелев（涅赫列夫）與нехватка（缺乏、不足）為同根詞，作者沒有費(fèi)力描寫人物貧窮的處境，而是通過名字巧妙地向讀者透露出他是個(gè)缺錢的人?！秺W韋奇金會計(jì)》中的小人物Овечкин（奧韋奇金）與овца（綿羊）為同根詞，苔菲不必用大量辭藻說明奧韋奇金具有與綿羊相關(guān)的特點(diǎn)，僅僅給他取了與綿羊有關(guān)的名字，便能使讀者根據(jù)情節(jié)自然聯(lián)想到他是個(gè)可憐的“替罪羊”。

三、幽默中有“哀”

契訶夫是當(dāng)之無愧的幽默大師，他將矜持節(jié)制的幽默與嚴(yán)謹(jǐn)客觀的創(chuàng)作思想相結(jié)合，賦予其短篇小說獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值?！八挠哪⒎歉阈?，甚至也不是果戈里式含淚的笑，而是更加深層的、觸及人的存在的痛癢的幽默?！眅《變色龍》中的警官奧楚緬洛夫虛偽逢迎、見風(fēng)使舵，當(dāng)他得知咬傷人的小狗是普通人家的狗時(shí)，就揚(yáng)言要?dú)⒘怂?；?dāng)他聽說狗主人是將軍時(shí)，便額頭冒汗，全身哆嗦，丑態(tài)盡出、引人發(fā)笑。《寶貝兒》中毫無主見的小人物奧莉伽，是一位不愛上別人就活不下去的女人。她一旦愛上別人就喪失了自我，因盲目模仿每一任愛人而鬧出不少笑話。但是在如此這般滑稽的小人物身上，我們所感受到的不是契訶夫?qū)π∪宋镄晾钡某爸S或無情的嘲笑，而是欲言又止的寬容以及無可奈何的悲哀。

作為20世紀(jì)俄羅斯幽默小說的領(lǐng)軍人物，契訶夫?qū)μΨ苿?chuàng)作幽默小說產(chǎn)生了重要影響。與同時(shí)期二流幽默小說家不同，苔菲認(rèn)為幽默并不是喜劇，笑話只是在人們講述它們時(shí)才可笑，可當(dāng)人們體驗(yàn)它們的時(shí)候，那卻是悲劇。苔菲試圖以一種客觀、冷靜的喜劇手段來反映生活的悲劇，在作品中營造一種看似輕松的幽默氛圍來反諷生活中不合理的現(xiàn)象。因此，苔菲的笑與契訶夫矜持委婉的幽默非常相像，他們作品中的人物事件越是可笑，其本質(zhì)就越是悲哀。

苔菲在《藥箱》中描寫了一個(gè)令人啼笑皆非的故事。軍隊(duì)首長的遺孀來到鄉(xiāng)下的莊園度假，平淡的田園生活使她厭倦。在與一位面黃肌瘦的農(nóng)婦見面后，她突發(fā)奇想，試圖幫助那位農(nóng)婦恢復(fù)健康，于是開始慷慨地為農(nóng)婦提供昂貴的藥水，但農(nóng)婦的身體狀態(tài)沒有任何改善，這位貴婦人根本不明白農(nóng)婦是因?yàn)槭巢还苟撊?。苔菲寥寥?shù)言就把那個(gè)時(shí)代各階層的生活狀態(tài)展示在我們眼前，小人物的可悲處境通過首長遺孀的無知、愚蠢而體現(xiàn)出來。

物質(zhì)條件的巨大差異造成人與人之間的不理解還體現(xiàn)在苔菲創(chuàng)作的《帕拉格婭》中。兩位貴族太太請女仆去劇院看劇，期望借助高雅藝術(shù)的力量提升女仆的文化素養(yǎng)，可當(dāng)女仆到了劇院以后，她甚至都不知道舞臺中央的人們是演員。在她眼中，舞臺上的表演是日常生活中老爺太太們的喝茶聊天，最后戲沒結(jié)束女仆就氣憤地離場。一場戲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)兩個(gè)階層的差距，消除人與人之間的隔閡。在女仆和太太們滑稽可笑的行為背后，體現(xiàn)出的是社會底層小人物的悲哀，這又何嘗不是整個(gè)社會的悲哀？

四、諷刺中有愛

“冷眼觀察世界、揭露社會病象的契訶夫，同時(shí)也是熱心擁抱世界、充滿人道精神的善人契訶夫。”f契訶夫在《套中人》中諷刺了小人物別里科夫，他膽小怕事，害怕一切新鮮事物，通過精神控制對周圍的人施壓，最后竟然因?yàn)橐患∈聭n慮而死。《小公務(wù)員之死》中的切爾維亞科夫由于不小心朝上級打了噴嚏而惶惶不可終日，最終也一命嗚呼。高爾基曾評價(jià)說，契訶夫處理人物時(shí)比魔鬼還要冷酷！但就是這樣的“冷酷”，讓讀者更能感受到人物的悲劇性，從而產(chǎn)生深刻的思考。契訶夫希望受壓迫、被奴役的人民能擠掉血液中的奴性，呼吁逆來順受的人們不要再唯唯諾諾地活著，而要像一個(gè)真正的人一樣自由自尊地活著。

同樣，惡狠狠地諷刺挖苦不是苔菲想表達(dá)的情感，她只是通過諷刺這一手段表達(dá)對筆下人物的同情與關(guān)懷。在描繪生活的灰暗和庸俗、揭示人物的缺陷和弱點(diǎn)之時(shí)，苔菲在她悲哀的微笑和責(zé)備的語氣中，往往都流露出善意和憐憫。早在1916年，在為自己的作品集《死獸》作序時(shí)，她就曾經(jīng)這樣寫道：“眼淚是我心靈的珍珠。”g在苔菲的創(chuàng)作中，諷刺與幽默都是和她對那些可笑主人公的喜愛交織在一起的。

與契訶夫相比，苔菲對筆下人物的愛表現(xiàn)得更加柔情和外現(xiàn)。苔菲在《女教師》中描寫了一位鄉(xiāng)村教師，她長期處于閉塞落后的鄉(xiāng)村，遠(yuǎn)離城市的繁華，精神世界極度貧瘠，昔日懷揣的夢想早已被殘酷的現(xiàn)實(shí)踐踏。她內(nèi)心脆弱且自卑，感覺生活沒有意義，因此一直活在自我欺騙之中：“我的工作是有益的，我的生活是美好的，我的貢獻(xiàn)是神圣的?！泵鎸ε匀说馁|(zhì)問，她心里最后的防線被擊潰，聲音顫抖著吐露了真心：“我哪怕是一分鐘停止這樣想，我就沒法活到明天了?！表暱涕g，主人公原先所具有的諷刺意味鈍化了，我們可以體會到作者對人物的態(tài)度并非批判，而是同情。小人物并非甘于平凡，她的內(nèi)心安寧是借助自我欺騙完成的，實(shí)則被迫陷入現(xiàn)實(shí)生活的泥沼無法自拔。

諷刺意味的鈍化還可以體現(xiàn)在苔菲的《瑪爾基塔》中。小人物薩舍尼卡是一位女歌手，生活對她無疑是殘忍的，丈夫拋棄了她和年幼的孩子，她不得不帶著孩子極力謀生。富有的韃靼男子被薩舍尼卡的溫柔所吸引，想在約會時(shí)對她表達(dá)好感，而可憐的薩舍尼卡輕信了別人的建議，為了使自己更加有吸引力，在約會時(shí)把自己偽裝成了浪蕩的西班牙女郎，上演了一場荒誕的鬧劇。而這場鬧劇在薩舍尼卡見到孩子的那一刻戛然而止，她突然意識到自己的偽裝是多么可笑，于是決定摘下面具勇敢地做真實(shí)的自己?？梢?，苔菲對筆下的小人物飽含善意，她沒有一味地諷刺女歌手的虛偽諂媚，而是給她機(jī)會“改邪歸正”，努力呼喚出人物內(nèi)心所隱藏的真善美。

結(jié)語

俄羅斯作家伊萬諾夫曾說：“幽默的苔菲是一位有涵養(yǎng)、智慧且十分優(yōu)秀的作家，嚴(yán)肅的苔菲是俄羅斯文學(xué)史中獨(dú)一無二的存在?！碧Ψ谱鳛槎砹_斯文學(xué)的明珠，其簡潔樸素如契訶夫，冷峻克制如契訶夫，譏諷嘲弄如契訶夫，寬容博愛如契訶夫。契訶夫式的戲劇化情節(jié)、語言的簡潔以及幽默諷刺藝術(shù)，在苔菲對小人物形象的塑造中得到了最集中的體現(xiàn)。

ad 〔俄〕苔菲：《胸針》，黃玫、楊曉笛譯，四川人民出版社 2018年版，第249頁，第87頁。

bc 〔俄〕苔菲：《香甜的毒藥》，黃曉敏譯，群眾出版社2013年版，第362頁，第249頁。

e 劉文飛：《俄國文學(xué)演講錄》，商務(wù)印書館2017年版，第171頁。

f 童道明：《契訶夫名作欣賞》，中國和平出版社1996年版，序言第4頁。

g 〔俄〕弗·阿格諾索夫：《俄羅斯僑民文學(xué)史》，劉文飛等譯，人民文學(xué)出版社2004年版，第497頁。

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作 者： 李歡，首都師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學(xué)。

編 輯： 趙斌 E-mail：mzxszb@126.com