摘 要：在陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》中，“格”不僅僅是一個(gè)普通的審美范疇，更是寄寓了陳廷焯獨(dú)特的審美理想。陳廷焯認(rèn)為有“格”之詞關(guān)乎溫柔敦厚的詩(shī)教之旨以及中和的審美原則，具有豐富的審美意蘊(yùn)。首先其形式是和雅頓挫的。和雅不僅指外在形式如措語(yǔ)之典雅，更講究詞作內(nèi)在體格之雅正，詞作整體呈現(xiàn)出的一種含蓄婉曲之氣。其次詞作內(nèi)容要溫厚沉郁，及此則詞自成高格。他認(rèn)為忠厚和沉郁是體與用的關(guān)系，沉郁和含蓄又有所區(qū)別，辨明“溫厚沉郁”的內(nèi)涵是把握其“格”審美意蘊(yùn)的關(guān)鍵。最后強(qiáng)調(diào)詞作對(duì)主體性情的寄托，以平淡語(yǔ)寫(xiě)悲涼深厚的情感及雅正的性情，以期詞作產(chǎn)生情長(zhǎng)味永的審美效果。

關(guān)鍵詞：《白雨齋詞話(huà)》 和雅頓挫 忠厚沉郁 情長(zhǎng)味永

晚清最重要的詞學(xué)著作之一，陳廷焯后期的詞學(xué)力作《白雨齋詞話(huà)》，體制十分宏大，包含著陳廷焯許多精到的詞學(xué)見(jiàn)解，可以說(shuō)體現(xiàn)了其詞學(xué)的最高成就。學(xué)界對(duì)《白雨齋詞話(huà)》的研究，多集中對(duì)其核心詞論“沉郁說(shuō)”內(nèi)涵的探討，如彭玉平在《陳廷焯沉郁詞說(shuō)解析》一文就指出“沉郁”是陳廷焯對(duì)詞的總體的審美規(guī)范，其基本內(nèi)容包含情感和做法兩部分。他提出沉郁包含了“誠(chéng)”“厚”“怨”這三種情感規(guī)范和八種頓挫之法，可謂深刻而獨(dú)到，為我們更深入地理解陳廷焯詞論開(kāi)拓了思路，提供了參考。然值得一提的是，鮮有人注意到《白雨齋詞話(huà)》中陳廷焯對(duì)詞“格”的論述。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，“格”在書(shū)中頻頻出現(xiàn)，竟多達(dá)二十處，可見(jiàn)其在陳廷焯《詞話(huà)》中的地位。

“格”本指一定的度量，后引申為法度、標(biāo)準(zhǔn)，如《禮記·緇衣》有“言有物而行有格”之語(yǔ)，鄭玄作注認(rèn)為“格，舊法也”。而后隨著漢代人物品鑒之風(fēng)的盛行，它被用來(lái)指稱(chēng)人物的風(fēng)度與器量，如《后漢紀(jì)·靈帝紀(jì)中》評(píng)價(jià)人“格量高峻，含弘博恕”。“格”被用作文學(xué)批評(píng)的審美范疇，較早可追溯至漢魏六朝之際，劉勰在《文心雕龍·議對(duì)》中說(shuō)：“及陸機(jī)斷議，亦有鋒穎，而諛辭弗剪，頗累文骨，亦各有美，風(fēng)格存焉。”又《顏氏家訓(xùn)》云：“古人之文，宏材逸氣，體度風(fēng)格，去今實(shí)遠(yuǎn)。”俱指一定之體式。不過(guò)這一時(shí)期“格”的運(yùn)用還不太廣泛?！案瘛敝撂崎_(kāi)始被較廣泛地使用，如王昌齡在《詩(shī)中密旨》中把詩(shī)歌分為兩格，第一為“高格”。他說(shuō)：“詩(shī)意高，謂之格高；意下，謂之格下。”這一時(shí)期也出現(xiàn)了以“格”為名的著作，如《金針詩(shī)格》《詩(shī)格》《風(fēng)騷旨格》等。到了明清，對(duì)“格”的關(guān)注到達(dá)了鼎盛。其中尤數(shù)明代李夢(mèng)陽(yáng)、何景明以及清代沈德潛諸家，對(duì)“格”的闡說(shuō)運(yùn)用令人矚目。

“格”進(jìn)入詞學(xué)批評(píng)的時(shí)間則相對(duì)較晚，約在北宋中期，而后屢屢出現(xiàn)在相關(guān)詞學(xué)著作中。如張炎在《詞源》中評(píng)秦觀(guān)、高觀(guān)國(guó)等人時(shí)，這樣寫(xiě)道：“此數(shù)家格調(diào)不侔，句法挺異。”到了清代中葉，“格”作為評(píng)詞的術(shù)語(yǔ)被廣泛使用，其逐漸被當(dāng)作一個(gè)重要的詞學(xué)審美范疇。陳維崧《詞選序》云：“蓋天之生才不盡，文章之體格亦不盡?！彼J(rèn)為詞格的創(chuàng)造與創(chuàng)作者個(gè)人的才性有密切的關(guān)系。另外像厲鶚、周濟(jì)、孫麟趾等人對(duì)“格”都有論述，此處便不一一贅述。至清代后期，以“格”進(jìn)行詞學(xué)批評(píng)的實(shí)踐活動(dòng)更是被推到了巔峰，其中代表人物便包括陳廷焯。在陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》中，“格”被用作“氣格”“詞格”“格調(diào)”“風(fēng)格”等，“格”不僅僅是一個(gè)普通的審美范疇和詞論主張，更是陳廷焯審美理想的寄托，作為其評(píng)詞的重要標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，頻繁對(duì)“格”范疇運(yùn)用的背后，也包含著陳廷焯對(duì)有“格”之詞的看法，反映出其個(gè)性的審美旨趣。

一、和雅頓挫——“格”的審美形式

在《白雨齋詞話(huà)》中，陳廷焯十分注重詞作的和雅及頓挫之美，兩者作為對(duì)高“格”之詞審美形式的規(guī)定，被提到了很高的地位。他指出學(xué)詞入門(mén)之始，應(yīng)“先辨雅俗”；能夠區(qū)分雅與俗后，則“歸諸忠厚”；把握了忠厚，“再求沉郁”；做到了沉郁，還需要在沉郁中“運(yùn)以頓挫”，如此，方能做出最上乘之詞。可見(jiàn)雅與頓挫在詞作創(chuàng)作過(guò)程中的重要性，是判斷詞作是否上乘的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。陳廷焯對(duì)姜白石之詞十分推崇，認(rèn)為其“以清虛為體”，雖偶爾“有陰冷處”，但“格調(diào)最高”。在陳廷焯眼中，姜夔之詞之所以格調(diào)最高，不僅在于其外在形式清空騷雅，更在于其內(nèi)在體格之清冷雅致。和雅不僅指詞作措語(yǔ)之雅，還指詞作整體傳達(dá)出的雅正之氣。而頓挫不僅指詞作音聲節(jié)奏的起伏，還指行文的起承轉(zhuǎn)合，從而達(dá)到一種情感婉致變化的效果。

陳廷焯寫(xiě)道：“回文集句疊韻變調(diào)各體，余于別調(diào)集中求其措語(yǔ)無(wú)害大雅者，擇錄一二。非賞其工也，聊備一格而已?！边@里他不僅介紹了其《別調(diào)集》選錄對(duì)象主要是回文、集句、疊韻、變調(diào)之類(lèi)的詞，最重要的是，他指出了其選錄標(biāo)準(zhǔn)，即措語(yǔ)要“無(wú)害大雅”。選錄的目的不是為了欣賞詞作的精巧工整，而是“聊備一格”?？梢钥闯?，陳廷焯對(duì)詞作的語(yǔ)言是否有傷大雅十分看重。他在《白雨齋詞話(huà)》中多次談到詞作措語(yǔ)之雅的問(wèn)題，并認(rèn)為詞作語(yǔ)言的雅俗是判斷詞作品格高低一個(gè)參照。所以即使詞作的立意再好，措辭不雅，那么詞“終不足貴”?？梢哉f(shuō)，陳廷焯這種注重詞作語(yǔ)言和雅、音律頓挫的理念一直貫穿于他整個(gè)批評(píng)實(shí)踐中。如他就注意到萬(wàn)紅友的《香膽詞》存在語(yǔ)言不雅、音律不協(xié)的弊病，他認(rèn)為《香膽詞》“語(yǔ)欠雅訓(xùn)，音律亦多不協(xié)處”。詞作語(yǔ)言的雅馴，音律的協(xié)和對(duì)詞格的影響頗為重要。

一方面，對(duì)措語(yǔ)和雅的強(qiáng)調(diào)，使得他反對(duì)那些用語(yǔ)俚俗粗鄙之詞，但同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的典雅不能走入千篇一律的套語(yǔ)一途。他主張“遣詞貴典雅”，但“亦有典雅之事”，已經(jīng)司空見(jiàn)慣，沒(méi)有新意了。所以他認(rèn)為詞人應(yīng)該慎用諸如“蓮子空房”“人面桃花”等沿襲已久的套語(yǔ)，不必再去拾人唾余了。陳廷焯還注重詞律的合轍押韻，他指出“一字偶乖，便不合拍”，故在詞律上用心鉆研，自然不存在音律不協(xié)的毛病。需要注意的是，學(xué)習(xí)詞之音律有一定的先后，初始須能分辨去聲，這對(duì)于學(xué)詞者是十分關(guān)鍵的，“不知去聲之為重”，即使注意到詞律，也是一知半解，“知其然而不知其所以然”。

另一方面，陳廷焯則指出不必一意究心于遣詞用語(yǔ)，他認(rèn)為煉字琢句，本是“詞中末技”，而選詞造語(yǔ)堅(jiān)持“貴雅”的原則，也是極其慎重的事。就拿古人之詞來(lái)說(shuō)，有“竟體高妙”者，然而因?yàn)槠渲幸痪溆迷~不雅，而“致令通篇減色”。如柳永“對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天”一章，陳廷焯就評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為“情景兼到，骨韻俱高”，但是“想佳人、妝樓長(zhǎng)望”一句中的“佳人”和“妝樓”連用，可謂是俗到了極點(diǎn)，是“不檢點(diǎn)之過(guò)”。這里，陳再次肯定了作詞過(guò)程中語(yǔ)言選用的重要性，措辭只稍有不雅，便會(huì)影響整個(gè)詞作之“格”。但他也強(qiáng)調(diào)不可過(guò)分陷入雕琢字句的胡同里，所以即使他認(rèn)為柳永“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”一章有一些詞句用法很俗，然不影響這首詞的整體成就。可見(jiàn)，他所說(shuō)的措語(yǔ)典雅，并不是片面地一味糾結(jié)于雕琢字句這種外在形式，而是注重情景、骨韻兼?zhèn)洌瑥?qiáng)調(diào)內(nèi)在形式的和雅頓挫，詞作整體呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)纏綿之氣。

當(dāng)時(shí)閨秀趙我佩，著有詞集《碧桃館詞》，陳廷焯對(duì)其評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為其詞總體“格調(diào)未高”，而且措辭也未能脫離俗氣。但獨(dú)獨(dú)《踏莎行》一篇，卻得到陳的高度稱(chēng)譽(yù)，認(rèn)為可謂是“集中壓卷”，并對(duì)這首詞一些詞句進(jìn)行了評(píng)析，如“徑繞苔花，庭飛柳絮。池塘寂寞清明雨……”等句，陳就稱(chēng)贊道：“雅麗纏綿，不減陳西麓?！薄把披悺倍?，表明此篇詞用語(yǔ)不俗，具有雅正之氣，“纏綿”，指行文聲調(diào)的頓挫造成一種情感的婉和起伏，故陳廷焯認(rèn)為這篇詞是獨(dú)具高“格”的，可以和陳維崧之詞媲美。那他是怎么評(píng)價(jià)陳維崧之詞呢？“陳西麓詞，和平婉雅，詞中正軌”，趙這篇詞可以和陳詞相提并論，可見(jiàn)趙《踏莎行》一詞具有和陳維崧詞相同的品質(zhì)，即都和雅婉麗，有雅正之氣。又如他也批評(píng)黃樸存《眠鷗集》詞“未能深厚”。格調(diào)亦嫌平；同時(shí)他又指出黃詞也有合“格調(diào)”之作，如《臺(tái)城路·歸燕》“蓼渚捎紅，蘆塘掠雪，秋思渾生南浦”，《浪淘沙·魚(yú)舟》“短笛唱涼州，驚起沙鷗。浪花圓處釣絲柔。蓑笠不辭江上老，云水悠悠”等詞句，聲調(diào)就很“清朗”，而且氣息和雅，“自是越中一派”。陳廷焯認(rèn)為詞格之高低取決于外在語(yǔ)言、聲調(diào)韻律等形式及內(nèi)在氣格是否和雅頓挫。語(yǔ)言的雅俗是判斷詞格高低的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，語(yǔ)言的不雅是有傷詞格的，因而高“格”之詞首先語(yǔ)言是雅而不俗的。更重要的是“和雅頓挫”還強(qiáng)調(diào)詞作整體呈現(xiàn)出一種雅正的氣格以及行文聲律的頓挫，暗含一種情感意蘊(yùn)的變化，詞總體呈現(xiàn)出蘊(yùn)藉婉轉(zhuǎn)之美。

二、溫厚沉郁——“格”的審美內(nèi)容

陳廷焯提倡詞貴溫厚沉郁，及此則詞自成高格。而什么是沉郁呢？陳指出“所謂沉郁者”，便是“意在筆先，神余言外”，詞中抒寫(xiě)怨夫思婦的情懷，寄寓孽子孤臣之感慨。但凡人事交情的冷淡，個(gè)人身世之飄零，都能通過(guò)“一草一木發(fā)之”，同時(shí)“發(fā)之又必若隱若見(jiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿”，而不能一語(yǔ)直接說(shuō)破。如此，不僅見(jiàn)出詞作“體格之高”，也能反映出詞人性情的溫厚。可見(jiàn)，陳廷焯對(duì)沉郁作了較為詳細(xì)的說(shuō)明。

首先是詞作內(nèi)容的深沉凝重，他特別提到“怨夫思婦”“孽子孤臣”，認(rèn)為詞作既能寫(xiě)閨怨等“兒女艷情”，也可以表達(dá)離亂憂(yōu)愁之感，家國(guó)天下之寄。無(wú)疑這和陳廷焯詩(shī)詞“同體異用”的主張有關(guān)，即他認(rèn)為詞詩(shī)都以“溫厚和平”為本，只是詩(shī)歌措語(yǔ)以“平遠(yuǎn)雍穆”為正，而詞措語(yǔ)則更貴“沉郁頓挫”。所以他指出為詞之法，“首貴沉郁”，“沉則不浮，郁則不薄”，而要達(dá)到詞作的沉郁卻存在一定難度，不能強(qiáng)求，應(yīng)該以“風(fēng)騷”為根柢。“十三國(guó)變風(fēng)、二十五篇楚詞”可謂忠厚沉郁的典范，是詞的源自之處。若詞人不在此用心，便是不得其法。在陳廷焯看來(lái)，詞和詩(shī)一樣，都可用來(lái)寄托主體深沉的情志，而其內(nèi)容則應(yīng)以“溫厚和平”為本，以《風(fēng)》《騷》為原。

其次，他也提到詞在藝術(shù)表達(dá)上的委婉含蓄，纏綿隱曲，不直露的問(wèn)題，只有詞作內(nèi)容與表達(dá)都達(dá)到沉郁忠厚，則詞自成高“格”。如他對(duì)唐宋詞的論述，認(rèn)為后世詞家不及唐五代詞的地方，“正在沉郁”。而宋詞雖然不都是沉郁之作，但像張先、秦觀(guān)、姜夔、周邦彥、王沂孫、史達(dá)祖諸家之詞，卻沒(méi)有不沉郁的。即使蘇軾、賀鑄、辛棄疾、吳文英、張炎等人，其詞好像不“盡以沉郁勝”，然詞作佳處，“亦未有不沉郁者”。所以陳廷焯認(rèn)為詞中所貴由此可知?？梢?jiàn)，陳廷焯對(duì)沉郁之重視，但凡詞中上品，便都是沉郁的。他舉溫庭筠詞為例，指出溫庭筠相關(guān)詞作可堪沉郁深厚的代表，是高體格的表現(xiàn)：“飛卿詞，如‘懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲，無(wú)限傷心，溢于言表。又‘春夢(mèng)正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕，凄涼哀怨，真有欲言難言之苦。”且兩句都含有深意。故他對(duì)這種詞評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為其“第自寫(xiě)性情”，不需要和他人爭(zhēng)短長(zhǎng)，便“已成絕響”。綜上，可以看出陳廷焯強(qiáng)調(diào)有“格”之詞應(yīng)在有限的詞句中，含有無(wú)限的詞意。而且詞作應(yīng)是詞人深情的自然流露，反映出詞人的真性情，而不是刻意為之，矯揉造作。同時(shí)，詞人在表達(dá)上要不說(shuō)破，以欲說(shuō)不說(shuō)的方式，使詞作呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)深曲之氣。

陳廷焯認(rèn)為溫厚和沉郁是體和用的關(guān)系，而不是并列關(guān)系。他指出應(yīng)“溫厚以為體，沉郁以為用”，又說(shuō)溫厚和平，是詩(shī)教之正統(tǒng)，也是詞的根本?！叭槐仨毘劣纛D挫出之”，方為佳境；否則即使不失之淺露，也難免落入平庸。依陳廷焯所見(jiàn)，有“格”之詞作首先是合乎詩(shī)教之義、溫柔敦厚之旨的，即要求詞作內(nèi)容的和平雅正，充實(shí)飽滿(mǎn)，立意的深遠(yuǎn)。其次，必須要有深沉之感情，加之婉轉(zhuǎn)之筆調(diào)，二者相合，使得詞作呈現(xiàn)一種厚重沉郁之氣。此種詞作，方是不淺露的好作品。他十分欣賞蘇軾和姜夔的詞，他認(rèn)為辛棄疾詞之豪壯或勝于蘇軾，但清超、忠厚卻不及東坡。張炎可望姜夔項(xiàng)背，格調(diào)也相近，但在空靈、渾雅則不如姜夔。所以他說(shuō)：“知東坡、白石具有天授，非人力所可到?！标愓J(rèn)為詞中的氣格，和詞人主體精神有密切的關(guān)系，更重要的是，要溫厚適度，這也是辛棄疾、張先不及蘇軾、姜夔的原因。只有溫厚、沉郁兩者相結(jié)合，才達(dá)到體用高度契合的狀態(tài)。

陳廷焯也指出沉厚和含蓄是有所不同的。他拿王士禛詞為例，認(rèn)為其詞“含蓄有味”，但未能做到沈厚。究其原因，則大概是“含蓄之意境淺，沈厚之根柢深也”。而王筆力又稍弱，“每以含蓄為深厚，遂自謂效法北宋”，對(duì)此，陳表示這是不可取的?？梢?jiàn)含蓄并不等同于深厚，二者有較大的區(qū)別。沉厚更講究才情、氣勢(shì)及感情的深厚，含蓄之詞相比沉厚之詞，意境、根柢較淺，不能算得上高“格”之詞。又如陳廷焯謂：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也?！币?yàn)樵趶埾戎埃淌?、歐陽(yáng)修、溫庭筠、韋莊等人，“體段雖具，聲色未開(kāi)”。在張先之后，秦觀(guān)、柳永，蘇東坡、辛棄疾、周邦彥、姜夔等人，“發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失”。而恰好張先“適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處”，但張先的含蓄和溫庭筠、韋莊不同，豪邁發(fā)越處也和豪蘇膩柳不相似。雖張?jiān)~規(guī)模尚嫌狹隘，可氣格卻近古。所以陳廷焯認(rèn)為自張先之后，千百年以來(lái)，“溫、韋之風(fēng)不作矣，益令我思子野不置”。陳認(rèn)為在張先之前，溫庭筠、韋莊之時(shí)，詞的體制大體成型，并實(shí)現(xiàn)詞體的功能的最大化。而張先之后，雖然詞興盛起來(lái)，但由于抒情等沒(méi)有限制和規(guī)范，便失去了古意。而張先的詞，是古今一個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，既含蓄又有所發(fā)越，氣格和溫韋相接近，整體是不錯(cuò)的，不過(guò)陳也看到其規(guī)模不大這一局限性，因而認(rèn)為其詞只能大體算作有“格”之詞。

總體來(lái)說(shuō)，陳廷焯詞學(xué)思想內(nèi)核是“溫厚沉郁”，而要把握住其所說(shuō)的有“格”之詞的審美意蘊(yùn)，正確理解“溫厚沉郁”是關(guān)鍵。他曾這樣評(píng)論黃思憲《知稼翁詞》，認(rèn)為其“氣格高遠(yuǎn)，語(yǔ)意渾厚，直合東坡、碧山為一手”，雖“所傳不多”，但“卓乎不可企及”。拿黃公度和碧山、蘇軾相較，認(rèn)為其詞立意高妙，有所寄托，內(nèi)容深厚，達(dá)到了沉郁忠厚的境界，因而說(shuō)其詞格高遠(yuǎn)，卓不可及。值得注意的是，其中提到了王碧山，其實(shí)陳廷焯對(duì)其詞十分推崇，“南宋詞人，感時(shí)傷事，纏綿溫厚者，無(wú)過(guò)碧山”，認(rèn)為王沂孫詞是纏綿溫厚的典范。又認(rèn)為其“詞品最高，味最厚，意境最深，力量最重”等，推究陳廷焯對(duì)碧山詞評(píng)價(jià)高的原因，當(dāng)代有學(xué)者提出這是由于碧山相比其他宋末詞人，更準(zhǔn)確隱藏地表達(dá)了所處歷史時(shí)代士人凌亂的心態(tài)，激起了人們對(duì)文化飄零的關(guān)懷。這種說(shuō)法是較為中肯的，看到了陳廷焯深受詩(shī)教傳統(tǒng)的影響而強(qiáng)調(diào)詞應(yīng)具有重寄托的功能，同時(shí)這種重寄托的審美傾向無(wú)疑豐富了詞格沉郁溫厚的審美意蘊(yùn)。但認(rèn)為陳廷焯的沉郁說(shuō)是依托闡釋碧山詞而建立的，則不免有所夸大碧山詞的作用。

陳廷焯論詞講究“溫厚”“沉郁”，他認(rèn)為“溫厚和平”是詞之根本，無(wú)疑是秉著“溫柔敦厚”這一傳統(tǒng)一脈相承而又有所發(fā)展的?！皽厝岫睾瘛蹦宋覈?guó)古典美學(xué)和藝術(shù)的典范，早期作為一個(gè)倫理范疇在漢代始被提出，主要用來(lái)評(píng)價(jià)人物的品行修養(yǎng)。至宋，才逐漸成為一個(gè)美學(xué)范疇，被運(yùn)用于詩(shī)文等藝術(shù)創(chuàng)作與批評(píng)中，另外還出現(xiàn)了像“溫厚和平”之類(lèi)的同義語(yǔ)。據(jù)有關(guān)學(xué)者考證，雖然“溫柔敦厚”和“溫厚和平”在宋代之后常出現(xiàn)混用的情況，但兩者在深層內(nèi)涵方面卻有本質(zhì)的區(qū)別。“溫厚和平”更強(qiáng)調(diào)個(gè)人心性修養(yǎng)的平和，而“溫柔敦厚”則偏向于政治教化的功能。在美學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域，前者有時(shí)可單指風(fēng)格或語(yǔ)言形式，而后者的范圍則相對(duì)要寬一些，多將語(yǔ)言形式與題材、內(nèi)蘊(yùn)等聯(lián)系在一起，且更偏重于題材、內(nèi)蘊(yùn)。陳廷焯提倡詞應(yīng)該“溫厚和平”，他十分注重創(chuàng)作主體性情品格之修養(yǎng)，無(wú)疑是對(duì)這一傳統(tǒng)的繼承。但同時(shí)也指出人品和詞品沒(méi)有必然聯(lián)系，“詩(shī)詞原可觀(guān)人品，而亦不盡然”，可見(jiàn)其對(duì)傳統(tǒng)的超越之處。另外陳廷焯所說(shuō)的“沉郁溫厚”，也并不單指一種外在風(fēng)格或形式，更強(qiáng)調(diào)詞作內(nèi)容和表達(dá)兩者的結(jié)合。

三、情長(zhǎng)味永——“格”的審美效果

陳廷焯認(rèn)為唐時(shí)的詞作就和漢魏之詩(shī)一般，即使語(yǔ)句有工有拙，氣格卻自不相同，雖所流存于世的作品不多，“然皆見(jiàn)作意，即于平淡直率中，亦覺(jué)言近旨遠(yuǎn)”。而到了五代時(shí)期，“聲色漸開(kāi)，瑕瑜互見(jiàn)”，一旦去取不當(dāng)，則誤人頗深。在陳廷焯看來(lái)，唐詞是具有獨(dú)特氣格的，都有所寄托，能讓人在閱讀時(shí)見(jiàn)出詞作者的用心，在平和直率中見(jiàn)出真情與胸懷，給人以情味深永的審美效果。

可見(jiàn)，陳廷焯十分注重詞作的情味，他認(rèn)為詞和詩(shī)很大的不同就在于“詞可按節(jié)尋聲，詩(shī)不能盡被弦管”。也正因?yàn)槿绱?，所以詞往往顯得情長(zhǎng)味永，“其為言也哀以思，其感人也深以婉”。他多次談到姜夔之詞，認(rèn)為其詞除了具有和雅頓挫之形式外，還感情深長(zhǎng)、意味雋永。所以他指出熟讀姜夔、張炎的詞，“則格調(diào)自高”，甚至贊譽(yù)姜夔詞“格調(diào)最高”，把姜夔詞奉為高“格”之詞的典范。在他看來(lái)，“白石則如白云在空，隨風(fēng)變滅”，具有一種山水空蒙之致，顯得韻味悠長(zhǎng)，詞格甚高。他屢屢用韻味情長(zhǎng)來(lái)評(píng)價(jià)白石詞，如他認(rèn)為白石《齊天樂(lè)》一闋，主要寫(xiě)的是怨情。值得注意的是其詞后半段，“笑籬落呼燈，世間兒女”之句，用無(wú)邪兒女之樂(lè)，反襯出有心有情人之苦，“是為入妙”，而且用筆“亦別有神味，難以言傳”。還有如白石《湘月》一詞中“暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋冷”等語(yǔ)，陳認(rèn)為其夜景寫(xiě)得高絕，同時(shí)“點(diǎn)綴之工，意味之永，他手亦不能到”。

依陳廷焯所見(jiàn)，韻味深永以及情意綿長(zhǎng)是高“格”之詞的應(yīng)有之義，詞人要想成就佳作，則應(yīng)由真情所感，自真情而發(fā)，以看似平淡的筆調(diào)信筆揮灑，詞意做到若隱若現(xiàn)，而不是無(wú)所節(jié)制的直抒胸臆，給人以回味無(wú)窮之感。正如他批評(píng)稼軒詞，認(rèn)為其往往著力太重，給人劍拔弩張之感，但像“‘城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花之類(lèi)，則格調(diào)自蒼勁，意味自深存”。

陳廷焯對(duì)文本情感韻味的強(qiáng)調(diào)，無(wú)可否認(rèn)，是其注重主體精神在文本中顯現(xiàn)的結(jié)果，這種主體精神關(guān)乎高揚(yáng)的悲涼情緒及忠厚性情。他強(qiáng)調(diào)詞作中要蘊(yùn)含豐富的情感，注重情感的正邪之辨，這對(duì)于評(píng)詞尤為重要，須得十分謹(jǐn)慎。他傾向于欣賞那些少兒女私情，多忠國(guó)之寄的詞。他認(rèn)為東坡之詞，“純以情勝，情之至者詞亦至”，同時(shí)蘇東坡情能得其正，不像柳永之詞多述兒女的喁喁私情。所以他指出談?wù)摴湃酥~，應(yīng)該辨是非，別邪正，不能妄為褒貶。陳廷焯還談到了語(yǔ)言和情感的關(guān)系問(wèn)題，認(rèn)為情應(yīng)大于言，這是為詞的最高標(biāo)準(zhǔn)。一旦詞作語(yǔ)言突過(guò)了情，遮蓋了情，則不足列為上品。就拿秦觀(guān)、蘇軾和柳永來(lái)說(shuō)，他認(rèn)為秦、蘇二人都是“情馀于詞”，而柳永則是“辭馀于情”，故相對(duì)于柳永之詞，陳對(duì)秦觀(guān)、蘇軾之詞的評(píng)價(jià)更高。陳廷焯的這種觀(guān)點(diǎn)在其評(píng)論張先“春水”一詞時(shí)表現(xiàn)得更是明顯，他認(rèn)為張先雖以“春水”一詞成名，且張自己也十分欣賞這首詞，以其作為詞集之首，但這并不能算張先最好的作品。即使如此，這首詞還是高“格”佳作，原因就在于他認(rèn)為“此詞深情綿邈，意余于言”。

另外，陳廷焯主張淡處寫(xiě)情而情味最妙。在他看來(lái)，詞作情味最濃的，并不一定都得經(jīng)過(guò)濃墨重彩的渲染，有時(shí)用筆輕淡，反而給人帶來(lái)繁華落盡后的真淳之感。無(wú)疑這和其“溫厚和平”的詞學(xué)主張有關(guān)，強(qiáng)調(diào)在詞的創(chuàng)作過(guò)程中，情感的表達(dá)方式不宜激烈，行筆則自見(jiàn)平淡。但平淡并不意味著無(wú)味平庸；相反，這種平淡中蘊(yùn)含著無(wú)限深意，不盡深情，耐人尋味。如他認(rèn)為武曾《好事近》“五十五船舊事，聽(tīng)白頭人語(yǔ)”等語(yǔ)就十分高妙，因?yàn)槠渲邪思覈?guó)悲涼之感，更重要的是，武曾“于淡處描寫(xiě)，情味最永”。又如他指出：“位存《采桑子》云：‘淚滴寒花，漸漸逢人說(shuō)鬢華。悲感語(yǔ)說(shuō)得和緩，便覺(jué)意味深長(zhǎng)?！标愅㈧陶J(rèn)為詞句中蘊(yùn)含的悲郁之情，以娓娓道來(lái)的方式，能使詞作的意味增強(qiáng)。他強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)上的一種節(jié)制，不必于頃刻之間突然爆發(fā)，情感須經(jīng)過(guò)沉淀，如此則詞之味便沉郁深厚。

總之，《白雨齋詞話(huà)》中“格”具有特定的審美內(nèi)涵，即凡是有“格”的詞作，其形式要有一種和雅頓挫之美，詞作內(nèi)容與表達(dá)要求溫厚沉郁，以期能造成情長(zhǎng)味永的審美效果?？梢?jiàn)，陳廷焯對(duì)詞格的規(guī)定注重中和的審美原則，這和其對(duì)“溫柔敦厚”說(shuō)的繼承和發(fā)展有關(guān)。另外他認(rèn)為詞和詩(shī)一樣，都能寄托主體的主觀(guān)情志，故詞當(dāng)沉郁深婉，他強(qiáng)烈反對(duì)那些艷俗鄙俚之作，直露無(wú)味之詞。無(wú)疑他這種對(duì)詞格的要求反映出其對(duì)詞功能以及地位的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，蘊(yùn)含著他沉郁敦厚的審美理想。

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基金項(xiàng)目： 本文系教育部人文社科項(xiàng)目《溫柔敦厚闡釋史》（16YJA751029）的階段性成果，主持人：夏秀

作 者： 趙小燕，濟(jì)南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：文藝學(xué)。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com