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        年畫里的慢工細(xì)活

        2021-02-07 03:53:05沈泓
        中華手工 2021年12期
        關(guān)鍵詞:套色楊家埠墨線

        沈泓

        年畫的工藝是指年畫的印制過程,中國每個(gè)地域的年畫技法相當(dāng)獨(dú)特,民間年畫的工藝和技法也在不斷創(chuàng)新與發(fā)展,表現(xiàn)出日益高超的版畫技巧與藝術(shù)效果。雖然現(xiàn)代的印刷技術(shù)日臻完善,但手工印刷的古樸粗獷之風(fēng)卻難以替代。

        南通木版年畫

        南通木版年畫工藝貫穿在繪、刻、印3道主工序中,我重點(diǎn)觀察過3位南通年畫藝人印畫的過程,這里以當(dāng)時(shí)我所見全國年齡最大的仍在印畫年畫藝人姚生來為例,介紹其印畫工藝流程。

        我仔細(xì)觀察南通年畫印刷工藝的具體程序:首先扎好一疊紙(通常是100張),同時(shí)在一個(gè)大碗中調(diào)好顏料,將顏料用小勺舀一點(diǎn)放在一個(gè)盤子里。盤子里有一把用棕扎成的刷子,刷色時(shí)將刷子蘸上盤子中的顏料,然后迅速在雕版上刷兩三次,再把右邊的白紙翻到雕版上,左手拿起鬃棒,在紙上刷按幾下,迅速揭回,讓紙倒垂于空隙中。

        南通年畫藝人告訴我:“每刷印一種復(fù)色,必須在上一版的顏色晾干后才能施行,不然,就會把顏色弄臟?!痹诠爬系哪戤嬜鞣恢?,經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝人姚生來左右開弓,右手揭起畫紙時(shí),左手同時(shí)抓棕刷準(zhǔn)備刷色了。一張南通紙馬通常要刷印1~3種顏色,一張年畫根據(jù)色彩的多少,通常要刷印5~7塊版。南通木版年畫首先是印墨線版,再依次印其他各色。

        南通年畫名不見經(jīng)傳,在中國年畫大觀園中幾乎鮮為人知。工藝形成的獨(dú)特風(fēng)格首先體現(xiàn)在門神年畫上,其門神年畫以套色為主,色彩分布均勻,用色簡潔,對比強(qiáng)烈,富有裝飾趣味。其次,南通年畫工藝的獨(dú)特風(fēng)格體現(xiàn)在其銀色的花卉紋、圈紋和雙橫紋,加強(qiáng)了畫面的裝飾效果。雖然綿竹年畫也有套金工藝技法,但兩者有明顯不同,綿竹年畫套金清秀纖麗,而南通年畫套銀工藝粗獷豪放。南通年畫套銀工藝形式別具一格,成為一眼可辨的工藝風(fēng)格標(biāo)志。

        南通年畫的獨(dú)特風(fēng)格還體現(xiàn)在造型藝術(shù)的特點(diǎn)上,其人物造型敦厚、樸實(shí)。此外,載體材料也是其工藝獨(dú)特的一種體現(xiàn),南通年畫的紙張頗有特點(diǎn),舊時(shí)都印在麻紙上,且麻紙都上過膠,紙質(zhì)柔韌,黃中帶白,耐磨又耐風(fēng)雨。

        楊家埠年畫

        一張楊家埠年畫制作完成需要6道工序,先是繪畫、雕刻,然后要經(jīng)過印刷、套色、開臉、裝裱等幾道工序。勾出墨線稿,貼到刨平的梨木或棠梨木板上,雕刻出主線版。待印出主線稿后,再分別用不同顏色,刻出色版,套色印刷。每一次套色都要套準(zhǔn),不能移動(dòng)挪位,否則會出現(xiàn)虛線。

        一、畫稿工藝:楊家埠年畫的第1道工藝流程是創(chuàng)作畫稿,古代楊家埠藝人用柳枝木炭條、香灰作畫,名為“朽稿”。后來用毛筆在毛邊紙上畫線稿,近現(xiàn)代藝人則用宣紙畫線稿,待墨跡干后用糨糊貼到刨平的梨木或棠木板上,晾干后開始雕版。

        楊家埠年畫畫稿工藝要領(lǐng)集中體現(xiàn)在畫訣上,如“年畫待要好,頭大身子小。眉眼清楚,頭臉俊俏。身架四稱,顏色花哨。不要一個(gè)眼,七分八分才湊巧。男子漢,四方臉。姑娘媳婦,瓜子臉。兒童娃娃,大圓臉。老頭老婆,福笑臉……”

        二、雕版工藝:楊家埠年畫的第2道工藝流程是雕版。主要工具是刻刀、立刀、挖刀、打刀、圓刀,還有鋸、刨、鏟、刷子等。所用的板材是棠梨木和梨木。線版的雕刻最費(fèi)工,雕刻線版要緊的是“刀頭具眼,指節(jié)靈通”。線版刻好后要搓出幾張樣子,以作分色之用,有幾種顏色刻幾塊版。

        三、印刷線版工藝:楊家埠年畫的第3道工藝流程是印刷墨線版。印墨線版的具體程序與南通木板年畫大致相同。

        四、套色工藝:楊家埠年畫的第4道工藝流程是印刷色版,簡稱套色。每一道工序都有無數(shù)道小程序,如套色有調(diào)色、夾紙、兌版、手工印刷、處理跑色等。

        楊家埠年畫通常有5種顏色,如銷路最大的灶神就是五色,所以每一張年畫都要印5遍。每次換一塊版都要經(jīng)過摸索對準(zhǔn)色,完全是憑眼觀手摸的感覺,這里沒有科學(xué)方式,只有憑經(jīng)驗(yàn)和感覺,印出來的套色色塊卻和電腦一樣精準(zhǔn),這正是民間手工藝術(shù)的神奇之處。

        五、開臉工藝:楊家埠年畫的第5道工藝流程是開臉。年畫印出來后,還要在人物的臉上涂兩筆紅色,進(jìn)行簡單描繪,俗稱“開臉”,使年畫顯得自然生動(dòng)。

        六、裝裱工藝:楊家埠年畫的第6道工藝流程是裝裱。裝裱的工藝程序較多,是一門獨(dú)立的工藝。

        楊家埠年畫利用我國傳統(tǒng)的勾線技法,線條粗獷豪放,重用原色,多以紅、黃、綠、藍(lán)、黑5色為基本色,色澤明快,對比強(qiáng)烈,主題突出,重喜慶、濃彩、實(shí)用,風(fēng)格古樸鮮艷,多反映理想、風(fēng)俗和日常生活,構(gòu)圖完整勻稱,造型粗壯樸實(shí),線條簡練流暢。

        楊柳青年畫

        楊柳青年畫的制作有5道工藝程序:出稿(勾)、刻版(刻)、印刷(?。?、彩繪(畫)、裝裱(裱)。也有人把它稱為6道工藝程序:創(chuàng)稿、分版、刻版、印刷、彩繪、裝裱。

        楊柳青年畫的制作方法為“半印半畫”,即先用木版雕出畫面線紋,然后用墨印在紙上,再以彩筆填繪。它保持著木版年畫濃厚的情趣,又突出了手工彩繪明快鮮艷的風(fēng)格,層次分明,既有版畫的刀法韻味,又有繪畫的筆觸色調(diào),構(gòu)成與其他年畫不同的藝術(shù)特色。

        5道工序之間,還有一些工藝細(xì)節(jié),比如說楊柳青年畫的紙張?zhí)幚怼R话銞盍嗄戤嫸际褂蒙?,畫工在宣紙上加礬,否則,用生宣紙畫出來的年畫就是大花臉了。要根據(jù)一年四季溫度、濕度的不同,加不同比例的礬。在春天風(fēng)大的時(shí)候,加礬的比例就要小一些,因?yàn)轱L(fēng)能夠加速宣紙脫水的過程。夏天濕度較大,加礬的比例就要高一些。

        楊柳青年畫的藝術(shù)特色是由制作工藝決定的,其中刻版決定年畫工藝的高低。楊柳青年畫刻版精細(xì),并根據(jù)所表現(xiàn)內(nèi)容的精細(xì)程度,在刻版工藝上分為三級線條。一級線條是臉部和手,尤其是眼一定要刻出神來。二級線條是衣紋,要刻出動(dòng)感來。三級線條是后面的背景要刻出層次感。

        中國年畫大多是純木版年畫,一色一版,全部靠木版印刷完成。而楊柳青年畫在制作技法上采用半印半繪方法,用手工彩繪來彌補(bǔ)木版墨線觀賞效果的不足,達(dá)到深淺明暗的色彩對比。彩繪的關(guān)鍵是畫好臉部,畫臉部需要20多道程序,現(xiàn)代人化妝時(shí)所描畫的每一個(gè)環(huán)節(jié),幾乎都包括在這20多道程序中。只有這樣,年畫上的人物才生動(dòng)傳神。

        楊柳青年畫繼承了宋、元繪畫傳統(tǒng),吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺的形式,其工藝特點(diǎn)是多方面的。饒有情趣的構(gòu)思,寓意和寫實(shí)結(jié)合的手法,豐滿勻稱的布局,挺拔流暢的線描,雕工精細(xì),刀法純熟,富有美感和節(jié)奏感的造型,鮮明典雅的敷彩,突出年畫的實(shí)用性、裝飾性。其細(xì)膩的筆法、秀麗的人物造型、明艷的色彩、豐富多姿的工藝形式令人神往。

        佛山年畫

        佛山年畫的第1道工序是繪畫,用鉛筆或毛筆勾出線稿,線稿通常畫在宣紙和毛邊紙上,古代將線稿和畫稿稱為“粉本”。佛山年畫構(gòu)思奇麗,其形象精細(xì)飽滿,雙人以上的畫面,每個(gè)人的位置都十分緊湊,沒有間隔和空隙。在形象飽滿的同時(shí),佛山年畫中的人物還富有動(dòng)感,幾乎每一個(gè)人都在動(dòng)。如《合和二仙》行走中的飄逸感,如《梅花童子》搶奪梅花時(shí)3個(gè)孩子的頑皮與稚拙感,如《賞魚燈》《財(cái)神》等人物都在行走中表現(xiàn)出動(dòng)感,在動(dòng)感中表現(xiàn)性格,形象更加生動(dòng)傳神。

        佛山年畫線條粗獷,剛勁有力,樸拙渾厚,這些在創(chuàng)作畫稿時(shí)就體現(xiàn)出了陽剛的風(fēng)格。

        佛山年畫工藝程序第2步是甄選木板。佛山年畫通常是用梨木刻版,選用的木板也有講究,板面要平,板質(zhì)要硬,柔韌適度,便于雕刻又耐磨損??贪媲耙獙婷媾倨?,打光磨凈,然后才能把墨線稿用漿糊粘貼上去。

        佛山年畫工藝程序第3步是刻版。佛山年畫線版的雕刻最費(fèi)工,也最能體現(xiàn)民間藝人的技術(shù)和工藝水平??棠€版的要領(lǐng)是“陡刀立線”,在木板上刻出來的線條是直立的,有深度,目的是耐磨損,不走形。人物面部的刻線分陰陽,衣紋顯示刀鋒,雕刀運(yùn)轉(zhuǎn)自如,刻線挺拔流暢,直到出渣凈底,每道工序都要細(xì)工精作,直至底版平滑光潔,才算完成雕版。

        佛山年畫工藝程序第4步是印畫。佛山年畫藝術(shù)大師馮炳棠生前曾多次為我演示佛山年畫的印刷工藝流程,并指導(dǎo)我印畫。佛山年畫的印畫工藝主要有6道工序,這里以佛山年畫馮炳棠印畫操作照片作為形象圖示。

        佛山年畫的套色印刷工藝繁瑣,先印墨線版,再依次印紅色、黃色、藍(lán)色等版,套色工藝最重要的顏料是紅色,決定了佛山年畫的藝術(shù)特色。佛山年畫被稱為“萬年紅”,門神年畫被稱為“紅丹門神”,“紅丹門神”也成為佛山年畫的代名詞。

        “萬年紅”之紅體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是印墨線,繪上大紅色和其他顏色,整張紙的底色涂為紅色,只有人物部分少量留白,使整幅年畫呈現(xiàn)紅色,為全紅;二是保留白紙白底,但對人物的描繪大量使用艷麗的紅色,呈現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺效果。

        佛山年畫的紅色之所以如此強(qiáng)烈,是因?yàn)榧t丹自古是佛山著名的地方特產(chǎn),其原料為硍硃,被譽(yù)為“廣丹”,現(xiàn)因原料資源已絕而鮮為人知。紅彤彤的色彩,是佛山門神畫的地方特色,熱烈艷麗、寓意吉祥。

        佛山年畫工藝程序第5步是繪彩勾金。繪彩、勾金也稱為填色和描金,佛山年畫在工藝上吸收了佛山剪紙、銅鑿金花、金漆木雕等傳統(tǒng)工藝的精髓,經(jīng)過紅、綠、黃、黑4色木版套印后,用筆繪彩、勾金線等技法表現(xiàn),使畫面視覺沖擊力更強(qiáng)。馮炳棠印制和繪畫的佛山年畫畫面富麗堂皇,線條粗獷有力,極具地方特色和個(gè)人風(fēng)格,他技法嫻熟、揮灑自如,其手繪年畫透露出他游刃有余的彩繪技法。馮炳棠談到佛山年畫的特點(diǎn)時(shí)說:“填色和描金,是佛山年畫僅有的特點(diǎn)。”

        根據(jù)對全國各年畫產(chǎn)地的實(shí)地考察,勾金描金在其他年畫產(chǎn)地中也有,如綿竹北派年畫大師李方福的年畫,就有描金工藝;楊柳青年畫大師霍慶有也有描金年畫;還有高密年畫藝術(shù)大師呂清溪和呂蓁立父子的年畫,也采用了描金工藝。

        但各地描金工藝手法和風(fēng)格是不同的,馮炳棠的描金工藝其實(shí)不應(yīng)叫描金,而應(yīng)叫勾金或繪金,他筆走龍蛇,如狂草,如龍飛鳳舞,一筆畫出一個(gè)圈圈,或猶如漣漪般的波浪線條,一眼就可看出是他的風(fēng)格。其他地方的年畫很少用“填丹”和“描金”技法,佛山年畫的這一技法全國獨(dú)有,使年畫顯得更加華彩飛揚(yáng),熠熠生輝。

        桃花塢年畫

        桃花塢年畫在明代中期就已初步形成自己獨(dú)特的工藝風(fēng)格,此后不斷演變創(chuàng)新,其年畫在構(gòu)圖上近似國畫,但又不同于國畫,為木版套印技法。構(gòu)圖精巧豐滿,色彩明快亮麗,造型生動(dòng),形象突出,主次分明,版線豐富,印刷粗獷,立體感強(qiáng),裝飾色彩濃郁,有著質(zhì)樸濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息。

        其制作工藝,可歸納為繪畫(畫稿創(chuàng)作)、刻版、印刷3道工序。在人物塑造上,桃花塢年畫突出了溫柔敦厚的都市風(fēng)格,通過刀法及設(shè)色,注重細(xì)節(jié)和神情的捕捉,生動(dòng)傳神地表現(xiàn)人物形象,具有樸實(shí)、稚拙、簡練、豐富的民間美術(shù)特色。

        桃花塢年畫在工藝技法上繼承了宋代的雕版印刷工藝,畫稿完成后,刻工將畫稿粘貼在梨木板上,稱“上樣”,一般將畫稿分成線版和套色版若干塊。然后刻工運(yùn)用拳刀,根據(jù)畫稿上的線、點(diǎn)、塊,先后采用發(fā)、襯、挑、復(fù)、剔等技法刻制,達(dá)到線條流暢,圖稿不走樣。

        桃花塢年畫的印刷有一些不同于其他年畫產(chǎn)地的獨(dú)門絕招,主要有如下10個(gè)方面∶

        一是多采用“沒骨法”印制。其方法是只印部分墨線,其他部分用彩色套印,過渡巧妙,體現(xiàn)出工藝的精美,富有樸拙效果。

        二是一色中分濃淡干濕。桃花塢年畫藝人印刷年畫的另一方法是在一色當(dāng)中分濃淡干濕,畫面效果與繪畫相近。

        三是調(diào)制墨汁。傳統(tǒng)的桃花塢年畫印墨線使用的墨汁均為藝人自己調(diào)制,調(diào)制時(shí)選用上等煙煤(或墨灰),與面漿在一起調(diào)勻,發(fā)酵沉淀1個(gè)月后才能取用,時(shí)間再長一些更好。

        四是工藝繁復(fù)。通常一幅畫要套印五六次,甚至十幾次,精品還要經(jīng)過“描金”“掃銀”“敷粉”等工序,工藝復(fù)雜繁多,使年畫的藝術(shù)性更強(qiáng),顯得富麗堂皇或精細(xì)典雅。

        五是選紙講究。桃花塢年畫的印刷用紙多選用“毛太”“白管”“本連史”及光紙。

        六是一氣呵成。在印刷的過程中,藝人要隨時(shí)注意版片的情況,一有走動(dòng)即敲版校正。另外,在印刷時(shí)紙張不宜過干,否則套色會不勻或套不上去。因此,500張“一手料”,必須一氣呵成。

        七是開水沖顏料下膠。桃花塢年畫使用的顏料在調(diào)制時(shí)很有講究,用開水沖顏料時(shí),在沖開的顏料中下膠,分量適度,一般是冷天少,熱天多。有經(jīng)驗(yàn)的老師傅多用重膠,可使畫面的色彩更為明亮。

        八是配色濃淡“四重兩輕”。在套色時(shí),要求的配色濃淡程度是“四重兩輕”,即紅、綠、黃3色要重,紫色則要求最重,桃紅、淡墨則宜輕,這樣印出來的年畫,在色彩上既鮮艷明亮,又協(xié)調(diào)勻稱。

        九是均勻平刷可用“環(huán)色”。無論套色版用色如何變化,印刷時(shí)都應(yīng)均勻平刷,不分濃淡,但可用“環(huán)色”,即兩種套色重疊造成復(fù)色,可豐富色彩的變化。

        十是多用冷色。各地年畫都講究鮮艷,桃花塢年畫似乎不講究鮮艷,而較多使用冷色,這使得桃花塢年畫代表了一種都市年畫的色彩取向,紅而不艷,黃而不俗,這使桃花塢年畫色彩更為含蓄明快,豐滿熱鬧,對比強(qiáng)烈鮮明,在富有裝飾美和節(jié)奏感的同時(shí),又有典雅高貴的藝術(shù)氣息。

        大體來看,中國各地民間年畫工藝技法各具特色,不同的工藝特點(diǎn)凝聚在年畫作品中,有的粗獷,有的細(xì)膩;有的簡潔,有的繁縟;有的強(qiáng)調(diào)裝飾,有的注重寫實(shí)。如灘頭年畫的“點(diǎn)睛”技法,東昌府年畫的“雙拉”工藝,漳州年畫先印色版后印墨線的工藝,高密年畫的撲灰工藝,夾江年畫的刷土粉工藝,綿竹年畫的“掭水腳”工藝等,形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格,構(gòu)成了中國年畫大觀園百花齊放、爭奇斗艷的魅力。

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