張文華

巴黎奧運(yùn)迎霹靂

從紐約城的貧窮街道到奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)，街舞，特別是霹靂舞經(jīng)過(guò)了幾十年的奮斗，熱衷于霹靂的世界各地年輕人無(wú)不為之欣喜。霹靂進(jìn)入巴黎奧運(yùn)會(huì)能發(fā)揮里程碑的作用，促進(jìn)霹靂舞進(jìn)一步走向世界。用法國(guó)當(dāng)今先鋒派霹靂舞著名新秀莫尼爾·比巴的話來(lái)說(shuō)：“這是一場(chǎng)勝利。即便走向奧運(yùn)的道路上還會(huì)遇到這樣那樣的困難，但是我們必將取得勝利?！?/p>

霹靂舞項(xiàng)目在2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)上分成男女比賽，將有來(lái)自世界各地的200多名運(yùn)動(dòng)員參加，充分顯示他們的想象力、雜技動(dòng)作、即興動(dòng)作和DJ表演，比賽的勝負(fù)由裁判小組決定。霹靂舞已經(jīng)在2019年青年奧運(yùn)會(huì)上進(jìn)行了表演和比賽，運(yùn)動(dòng)員和裁判員積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。比巴認(rèn)為：“霹靂舞的運(yùn)動(dòng)方面不會(huì)存在很大問(wèn)題，至于如何選拔奧運(yùn)會(huì)參賽選手，要等巴黎奧運(yùn)會(huì)的初步計(jì)劃出來(lái)后才能決定?！?/p>

霹靂舞進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)絕非偶然。國(guó)際奧委會(huì)總結(jié)了過(guò)去幾十年的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)霹靂舞、攀巖、沖浪等項(xiàng)目對(duì)年輕人具有廣泛號(hào)召力，有大量的年輕觀眾參與和觀看，而且受到社會(huì)媒體的好評(píng)。特別是滑板和霹靂舞具有深厚的城市積淀，在很大程度上是全球城市化加深，體育和文化相結(jié)合的產(chǎn)物。

巴黎奧組委認(rèn)為，霹靂舞進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)符合國(guó)際奧委會(huì)提出的節(jié)約辦奧運(yùn)宗旨，無(wú)需建設(shè)新的場(chǎng)地。此外，巴黎奧組委希望奧運(yùn)會(huì)辦得非比尋常，讓觀眾更多地參與運(yùn)動(dòng)員的比賽和表演中，在霹靂舞等項(xiàng)目的比賽中與運(yùn)動(dòng)員互動(dòng)。

從布朗克斯走出

包括霹靂舞在內(nèi)的街舞從美國(guó)紐約北部地區(qū)的布朗克斯起步，逐步占領(lǐng)世界的街頭和舞臺(tái)。過(guò)去，霹靂舞是非主流社會(huì)窮孩子的“瘋狂舞蹈”，今天，世界主流舞蹈學(xué)校教授芭蕾舞課程，同時(shí)將霹靂舞列入教學(xué)科目。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展和進(jìn)步，最早出世的霹靂舞男孩在街頭學(xué)到的東西，在風(fēng)格和技術(shù)上仍沒(méi)被超越。

布朗克斯是紐約城最北邊的地區(qū)，大多為黑人和拉美裔美國(guó)人的住地。上世紀(jì)70年代，經(jīng)歷了社會(huì)動(dòng)亂之后不久，郁悶而貧窮的少男少女跳起霹靂舞。當(dāng)時(shí)分成兩種：一種主要是上體動(dòng)作，腳踏在地;另一種動(dòng)作較多，涵蓋了不少非洲、美國(guó)土著和武術(shù)的動(dòng)作。

上世紀(jì)60年代到70年代，在紐約布魯克林地區(qū)，舞者經(jīng)常分成兩撥比賽，被稱為“戰(zhàn)舞”。很快，各方組成舞蹈團(tuán)體進(jìn)行比試。當(dāng)時(shí)，成功的舞者能做出快速運(yùn)動(dòng)、極高跳躍、降低身體和突然停止等動(dòng)作，用各類幽默動(dòng)作給自己壯膽，打擊對(duì)手。沒(méi)多久，布魯克林的戰(zhàn)舞和布朗克斯各類街舞開(kāi)始融合。

從一開(kāi)始，霹靂舞就有很高的競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)涵，舞者總希望其他舞者出局。有些舞者將動(dòng)作套路延伸到地面，用步伐和突然停止等動(dòng)作來(lái)取悅觀眾，包括在地面上表演五花八門的腿部動(dòng)作，雙臂支持身體，這樣的舞蹈動(dòng)作也被稱為“地板搖擺”。

隨著時(shí)間推移，舞者為超越對(duì)手，表現(xiàn)出更現(xiàn)代化、難度更高和更生機(jī)勃勃的動(dòng)作。尤其是停止動(dòng)作，要求舞者一時(shí)停止所有動(dòng)作，這樣的動(dòng)作經(jīng)常被舞者用來(lái)嘲弄或羞辱對(duì)手。

1977年，布朗克斯的一群舞者成立了穩(wěn)步搖擺小組，至今這個(gè)小組仍然是霹靂舞中的佼佼者。上世紀(jì)80年代初，街舞者發(fā)明新動(dòng)作，如鉛筆站立、臀部旋轉(zhuǎn)等，使霹靂舞當(dāng)中的強(qiáng)有力動(dòng)作和雜耍技巧更為突出。

上世紀(jì)70年代，霹靂舞從紐約向西蔓延。在西海岸最大城市洛杉磯，類似于東海岸的文化運(yùn)動(dòng)也開(kāi)展起來(lái)，人們稱之為放克。舞者唐·坎貝爾開(kāi)啟了聞名遐邇的鎖舞，將各種舞蹈動(dòng)作融合和協(xié)調(diào)。后來(lái)，坎貝爾組織的鎖舞表演出現(xiàn)在電視上，大大推動(dòng)了街舞的普及。

1976年，一種名叫電子機(jī)械鎖舞在加利福尼亞州的弗雷斯諾出現(xiàn)。這些舞者的靈感大多來(lái)源于世界著名歌手恰比切克和詹姆斯·布朗，其舞蹈風(fēng)格是將臀部旋轉(zhuǎn)與各種動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，調(diào)動(dòng)舞者身體各部分。這個(gè)團(tuán)隊(duì)的成員蒂莫西·索羅門推出街舞當(dāng)中難度最大的震撼舞，突出動(dòng)作加快和震撼的效果。此后，其他形式的街舞也相繼出現(xiàn)。震撼等新穎舞蹈動(dòng)作很快與其他成分相結(jié)合，形成了后來(lái)的流行鎖舞。與此同時(shí)，在加利福尼亞州中部的一些城市，舞者創(chuàng)造出當(dāng)?shù)亟治?，促進(jìn)了嘻哈舞蹈的形成和發(fā)展。

上世紀(jì)80年代中葉，東西海岸街舞風(fēng)格進(jìn)一步融合，采用了共同的音樂(lè)。美國(guó)著名舞蹈學(xué)家認(rèn)為，每一種舞蹈形式受到不同的音樂(lè)、著裝和編排方面的影響。現(xiàn)在，街舞名下包括許多舞蹈種類，一些舞者專門表演特別的舞蹈動(dòng)作。街舞與電影和其他文化形式相結(jié)合，正在形成一種社會(huì)文化潮流，比如好萊塢推出的著名影片《閃電舞》，標(biāo)志著霹靂舞等街舞從街頭走向主流文化和主流媒體。上世紀(jì)90年代，街舞走向全世界，源于布朗克斯的街舞小組走出國(guó)門。2000年以來(lái)，街舞迅速成為全球熱愛(ài)文化和體育的人們，特別是年輕一代可以接受的舞蹈。

霹靂離不開(kāi)音樂(lè)

著名歌手豪爾赫·帕邦指出，霹靂舞文化始于上世紀(jì)70年代的紐約城，但10多年之后才有正式名字。因?yàn)樽畛?0年，與霹靂舞相匹配的音樂(lè)還沒(méi)有發(fā)展起來(lái)。直到有一天，DJ赫克將兩種音樂(lè)合成，形成霹靂舞音樂(lè)的模式。舞蹈與音樂(lè)節(jié)奏相吻合，霹靂舞音樂(lè)的雛形誕生了。赫克將舞者稱為霹靂男孩和霹靂女孩，霹靂舞名稱出現(xiàn)了。

此后，霹靂舞與音樂(lè)結(jié)合的步伐加快。某些音樂(lè)成為晚會(huì)舞蹈中經(jīng)常演奏且通俗的作品，著名音樂(lè)人馬克·哈默等人的作品更是街舞者廣泛使用的曲目。霹靂舞者從哈默等人的白金唱片和其他作品中選擇精品，促成音樂(lè)與舞蹈結(jié)合，符合年輕人的意愿，逐漸為社會(huì)接受。

服飾切莫等閑看

除舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)之外，服飾也是霹靂舞不可或缺的要素之一，而且霹靂服飾在不斷變化中。不少霹靂服飾已經(jīng)與社會(huì)生活，特別是年輕一代的穿著打扮融合在一起。

選擇霹靂服飾，重要的是開(kāi)放和與時(shí)俱進(jìn)，符合霹靂舞者的需求。第一要求是不要太緊，能讓舞者自由活動(dòng)身體的每個(gè)部分。在霹靂舞發(fā)展過(guò)程中，運(yùn)動(dòng)短褲、汗衫、牛仔褲等一直是人們寵愛(ài)的服飾。隨著社會(huì)文化的變遷，服飾的質(zhì)量和花樣不斷翻新。

美國(guó)佛羅里達(dá)州的霹靂舞男孩維克多蒙塔爾沃曾獲紅牛霹靂舞大賽冠軍，他簡(jiǎn)單描繪自己的霹靂舞服飾和風(fēng)格是“舒適和新穎”。這兩條原則基本符合當(dāng)今大多數(shù)美國(guó)霹靂舞新秀的審美觀念。

蒙塔爾沃多次代表美國(guó)參加全球霹靂舞大賽，特別是2014年在法國(guó)巴黎舉辦的紅牛世界霹靂舞決賽，與世界上15名優(yōu)秀霹靂舞選手一決高低。紅牛等大賽每年舉行，因此著名霹靂舞表演者的衣櫥頗為豐滿，經(jīng)常更換。這些競(jìng)賽服飾不僅式樣新穎，對(duì)材料的要求也很嚴(yán)格。蒙塔爾沃在挑選霹靂舞服飾時(shí)，“總是記住要用氨綸材料制作短褲和上衣，因?yàn)檫@種材料較輕，不會(huì)給表演帶來(lái)困難，當(dāng)然能使用世界著名體育品牌的產(chǎn)品會(huì)更好一些”。

鞋子也一樣重要。舞者上場(chǎng)比賽，一定不能穿過(guò)分平滑的鞋子，以免出事。鞋子一定要合腳，尺碼過(guò)大過(guò)小都不符合比賽要求，而且穿上后要讓人感到舒適，激發(fā)強(qiáng)烈的表演欲望。世界著名體育服飾品牌的專用霹靂舞鞋子更符合要求，只是價(jià)格高一些。

霹靂舞老將倫尼·阿巴爾多納多說(shuō)，鞋子如果不耐穿，會(huì)給舞者帶來(lái)諸多麻煩。此外，套裝、帽子要新穎，顯示出個(gè)人風(fēng)度，其中，太陽(yáng)鏡、運(yùn)動(dòng)褲、牛仔服裝的設(shè)計(jì)要個(gè)性化，還要簡(jiǎn)約。

羅克斯萊特獲得過(guò)美國(guó)全國(guó)霹靂舞大賽冠軍，對(duì)服飾有自己的看法：“比賽服飾要休閑一些，運(yùn)動(dòng)風(fēng)衣配上運(yùn)動(dòng)褲顯得很自然。用聚酯制作的運(yùn)動(dòng)夾克顯得瀟灑自如。現(xiàn)在，更多霹靂舞者喜歡讓人感到舒適的服飾，在袖口和踝骨服飾方面下功夫，使服飾更出彩，與百姓生活更貼近?！绷_克斯萊特在比賽中身著運(yùn)動(dòng)短褲、夾克和麂皮服飾，起到很好效果，再加上一個(gè)好看的無(wú)沿小便帽，更增加了舞者風(fēng)采。

非主流不輸主流

多少代舞者堅(jiān)持霹靂舞只是一種舞蹈風(fēng)格，一種藝術(shù)形式，屬于百姓生活的一部分，與奧運(yùn)會(huì)和藝術(shù)圣殿無(wú)關(guān)。如果40年前有人說(shuō)，有朝一日霹靂舞將會(huì)成為奧運(yùn)會(huì)的一部分，恐怕絕大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為他是瘋子。然而，非主流的霹靂舞進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)，體現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展變化，非主流與主流文化體育的融合。

上世紀(jì)60年代，法國(guó)出現(xiàn)新浪潮文化，其中新浪潮電影風(fēng)靡全球。不久，霹靂舞等街舞形成新浪潮體育的一部分，包括攀巖、沖浪和滑板。國(guó)際奧委會(huì)主席巴赫贊揚(yáng)說(shuō)，霹靂舞等新浪潮體育項(xiàng)目進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)，將會(huì)使奧運(yùn)會(huì)“男女更加平衡，更加年輕，更加體現(xiàn)世界城市化過(guò)程”。

國(guó)際奧委會(huì)執(zhí)委會(huì)決定霹靂舞等成為奧運(yùn)項(xiàng)目后，巴赫表示：“我們心目中有清晰的輕重緩急安排。新進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)的項(xiàng)目都屬于在年輕一代人中更為普及的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)，國(guó)際奧委會(huì)也考慮到世界體育城市化的情況。”

巴赫此言不虛，霹靂舞就是在年輕的城市人當(dāng)中非常普及的文藝體育項(xiàng)目。在不少世界競(jìng)賽中，霹靂舞已經(jīng)登上大堂，包括青年奧運(yùn)會(huì)。

不過(guò)，也有人擔(dān)心這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)后會(huì)漸漸脫離霹靂舞的初衷，擔(dān)心奧運(yùn)會(huì)裁判更多看重技術(shù)難度，而不大考慮霹靂舞的無(wú)形質(zhì)量，包括激情和獨(dú)創(chuàng)性，這才是霹靂舞的靈魂所在。

理查德·“瘋狂的雙腿”·科隆在布朗克斯出生和長(zhǎng)大。1977年，當(dāng)時(shí)10歲的科隆迷上霹靂舞。直到今天，除了當(dāng)?shù)氐拿绹?guó)職棒大聯(lián)盟紐約洋基隊(duì)比賽，每個(gè)周末他的重要娛樂(lè)活動(dòng)就是跳霹靂。后來(lái)，科隆表現(xiàn)出色，成了當(dāng)時(shí)著名霹靂舞團(tuán)體穩(wěn)步搖擺的成員?？坡≌J(rèn)為，“霹靂舞最關(guān)注的是靈魂和初心。在霹靂舞初創(chuàng)年代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況和年輕人的心里充滿激情和痛苦，每天生存在苦斗之中。我們對(duì)霹靂舞進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)的第一要求就是不能削弱苦斗的靈魂?！?p>

文化與體育融合

霹靂舞很容易被歸類于舞蹈的范疇，但如果長(zhǎng)時(shí)間觀看，就會(huì)認(rèn)為霹靂舞在更大程度上屬于體育范疇，因?yàn)樗信c生俱來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)性。

現(xiàn)年26歲的維克多·蒙塔爾沃被人稱作霹靂男孩維克多。他認(rèn)為：“我們?cè)谟懻撆Z舞的范疇時(shí)，不妨回到它的發(fā)源地布朗克斯。最初，總有一批街頭男孩相互打架斗毆。后來(lái)，他們把打架的精力用到霹靂舞的學(xué)習(xí)和表演中。奧運(yùn)會(huì)接受霹靂舞，讓它恢復(fù)了初衷。現(xiàn)在，霹靂舞不僅是布朗克斯黑人男孩的街頭舞蹈，而且變成一項(xiàng)大舞臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)性的文體比賽?！?/p>

對(duì)奧運(yùn)會(huì)來(lái)說(shuō)，霹靂舞是一個(gè)新鮮項(xiàng)目，但是在過(guò)去的10年里，各類地區(qū)和全球性霹靂舞比賽到處開(kāi)花。維克多積多年的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為，霹靂舞是一種文體競(jìng)技項(xiàng)目，將強(qiáng)有力舞蹈對(duì)人體的要求與繪畫(huà)中的創(chuàng)造性融合起來(lái)。霹靂舞的某些動(dòng)作可以通過(guò)練習(xí)形成，但是不少動(dòng)作屬于即興表演，猶如人們喜歡在地板上繪畫(huà)，做出自己的圖形和姿態(tài)，這些動(dòng)作難以模仿和訓(xùn)練。

此外，在奧運(yùn)會(huì)上，很少有與霹靂舞相似的項(xiàng)目。競(jìng)賽者在地板上像風(fēng)車一樣旋轉(zhuǎn)，與體操的動(dòng)作類似。因此，不少霹靂舞者能夠體操和霹靂舞一肩挑，其最突出的特點(diǎn)是讓觀眾體會(huì)到霹靂舞的競(jìng)爭(zhēng)性質(zhì)。霹靂舞比賽獲勝者不一定是那些可以用腦袋快速旋轉(zhuǎn)一百次的舞者，而是那些講求過(guò)渡、表達(dá)和各類微小姿態(tài)的人，這些恰是外行難以發(fā)現(xiàn)的特點(diǎn)。

年輕一代的機(jī)會(huì)

霹靂舞進(jìn)奧運(yùn)會(huì)，可以讓更多的人，特別是年輕人看到“廬山真面目”，給年輕舞者提供更多生存和進(jìn)步的機(jī)會(huì)，有些舞者甚至可以得到入學(xué)深造機(jī)會(huì)和贊助商支持。

對(duì)絕大多數(shù)舞者來(lái)說(shuō)，霹靂舞進(jìn)奧運(yùn)會(huì)能夠拓展這種體育與文化相結(jié)合項(xiàng)目的發(fā)展格局，去除人們的誤解和偏見(jiàn)，讓更多人走進(jìn)霹靂舞中來(lái)。維克多說(shuō)：“通過(guò)奧運(yùn)會(huì)，人們能夠看到霹靂舞是一個(gè)非常認(rèn)真的文體項(xiàng)目?，F(xiàn)在，世界上知道霹靂舞的人不太多。在不少人看來(lái)，霹靂舞好像停留在上世紀(jì)70年代，有些人甚至認(rèn)為霹靂舞正在消亡，不復(fù)存在。有些年齡較大的霹靂舞者曾在上世紀(jì)70年代和80年代將霹靂舞帶到人間，但是現(xiàn)在對(duì)霹靂舞的改革和進(jìn)步采取抵制態(tài)度。大多數(shù)舞者認(rèn)為，這些老舞者的抵抗不過(guò)是事情發(fā)展過(guò)程中總會(huì)出現(xiàn)的微瀾而已?！?/p>

現(xiàn)在的舞者已經(jīng)與過(guò)去大不相同，他們沒(méi)有上一輩那樣不幸的生活。多數(shù)霹靂舞者認(rèn)為：“霹靂舞進(jìn)奧運(yùn)是一個(gè)積極的信號(hào)，只要支持我們進(jìn)入社會(huì)主流比賽，我們就能讓霹靂舞在奧運(yùn)會(huì)上開(kāi)花結(jié)果?！?/p>