□ 賈曼婷

近年來(lái)，國(guó)務(wù)院陸續(xù)印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》等文件，部署加強(qiáng)政策支持，加大宣傳教育力度，融通多媒體資源、創(chuàng)新表達(dá)方式，振興傳統(tǒng)文化、彰顯中華文化魅力?！笆奈濉币?guī)劃綱要也明確提出到2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景目標(biāo)，在新發(fā)展階段繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)、提高國(guó)家文化軟實(shí)力。以此為機(jī)，包括戲曲藝術(shù)在內(nèi)的傳統(tǒng)文化發(fā)展和傳承進(jìn)入了全新的階段，傳播方式更為多樣化。

與此同時(shí)，伴隨著文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展和媒體格局的變革，音頻節(jié)目逐漸脫離傳統(tǒng)廣播電臺(tái)獨(dú)立成為完整的文化產(chǎn)品，并在移動(dòng)場(chǎng)景中凸顯出其優(yōu)勢(shì)。綜合分析網(wǎng)絡(luò)音頻平臺(tái)及傳統(tǒng)廣播電臺(tái)的節(jié)目編排可以發(fā)現(xiàn)，目前以戲曲為主要內(nèi)容的音頻產(chǎn)品并不占多數(shù)，且以傳統(tǒng)賞析等單一形式為主，其創(chuàng)意創(chuàng)新空間還很充足。

一、在戲曲廣播節(jié)目制作中應(yīng)用紫海戰(zhàn)略的適應(yīng)性分析

作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，我國(guó)戲曲劇種包括京劇以及昆曲、越劇、評(píng)劇等各種地方戲種；藝術(shù)形式包括“唱念做打”等表演形式及舞臺(tái)設(shè)計(jì)、化妝、道具、布景等舞美藝術(shù)。雖然戲曲藝術(shù)的種類(lèi)繁多、藝術(shù)表現(xiàn)形式復(fù)雜，但從廣播誕生之日起，戲曲就占據(jù)了廣播文藝節(jié)目的半壁江山，對(duì)于戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)受眾來(lái)說(shuō)，相較于電視和現(xiàn)場(chǎng)（戲園子），廣播等音頻媒介才是他們欣賞戲曲藝術(shù)更為熟悉和習(xí)慣的渠道。

以文化產(chǎn)業(yè)視角來(lái)看，戲曲廣播節(jié)目的制作不僅要關(guān)注其藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，也應(yīng)對(duì)其市場(chǎng)價(jià)值加以重視。市場(chǎng)價(jià)值的體現(xiàn)是在尊重藝術(shù)價(jià)值的前提下提升起來(lái)的，而藝術(shù)價(jià)值的不斷提高又得益于市場(chǎng)價(jià)值的不斷供給，基于此，才能向良性發(fā)展。

在市場(chǎng)空間中，紅海代表當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈的已知市場(chǎng)空間，藍(lán)海代表超越競(jìng)爭(zhēng)的未知市場(chǎng)空間，而紫海則是紅海和藍(lán)海的混合區(qū)域。相應(yīng)地，紫海戰(zhàn)略是指在競(jìng)爭(zhēng)與機(jī)會(huì)并存的市場(chǎng)環(huán)境中，一方面在競(jìng)爭(zhēng)中腳踏實(shí)地，保障自己的生存地位；另一方面則是發(fā)現(xiàn)潛藏的市場(chǎng)機(jī)會(huì)，通過(guò)創(chuàng)新把握行業(yè)發(fā)展的主動(dòng)權(quán)。簡(jiǎn)單來(lái)講，紫海戰(zhàn)略就是在對(duì)宏觀環(huán)境透徹分析的前提下，將競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略和創(chuàng)意管理相結(jié)合的市場(chǎng)發(fā)展策略。

自我國(guó)第一家廣播電臺(tái)首次開(kāi)播（1923年）算起，中國(guó)廣播事業(yè)已經(jīng)發(fā)展了近一百年，其已知市場(chǎng)空間（即紅海）顯而易見(jiàn)，受限于行業(yè)性質(zhì)、地域劃分等因素，傳統(tǒng)廣播作為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并沒(méi)有完全遵循紅海的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)律；當(dāng)音頻節(jié)目作為產(chǎn)品進(jìn)入文化市場(chǎng)，尤其細(xì)化到戲曲內(nèi)容垂類(lèi)，尚未被開(kāi)發(fā)的市場(chǎng)空間還很大，也就意味著藍(lán)海的出現(xiàn)。因此，對(duì)于戲曲音頻產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，以紫海戰(zhàn)略作為制定未來(lái)創(chuàng)新發(fā)展的分析模型是合適且十分必要的。

二、戲曲廣播節(jié)目的宏觀環(huán)境分析

回溯媒介發(fā)展史，電視出現(xiàn)后因其豐富的表現(xiàn)形式迅速取代廣播，音頻產(chǎn)品的市場(chǎng)占有率一度低迷；而當(dāng)媒介形式更為豐富、出現(xiàn)更多選擇時(shí)，音頻內(nèi)容如今再度成為人們獲取信息的重要渠道之一。音頻市場(chǎng)的回暖是受眾的主動(dòng)選擇，他們選擇的并不是缺少畫(huà)面的視頻，而是能夠帶來(lái)全新感受的音頻文化產(chǎn)品。聲音之外的維度空白反而能使受眾產(chǎn)生特別的藝術(shù)審美體驗(yàn)。

在各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，舞蹈、美術(shù)等空間藝術(shù)的審美活動(dòng)往往通過(guò)視覺(jué)完成，音樂(lè)等時(shí)間藝術(shù)則需通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受。戲曲藝術(shù)本身同時(shí)包含空間和時(shí)間兩重元素，而進(jìn)入音頻領(lǐng)域的戲曲藝術(shù)則不同，視覺(jué)形象的消失和聽(tīng)覺(jué)因素的加強(qiáng)是最直觀的改變，這促使人們把注意力集中于聽(tīng)覺(jué)感受，戲曲藝術(shù)中所強(qiáng)調(diào)的對(duì)語(yǔ)言的錘煉、唱腔的美化以及極強(qiáng)的故事性，成為戲曲廣播節(jié)目吸引聽(tīng)眾的重要因素。這也是戲曲內(nèi)容能始終占據(jù)音頻節(jié)目一席之地的原因之一。

此外，另一重要的原因則是，無(wú)論戲曲藝術(shù)如何發(fā)展、媒體格局如何變化，長(zhǎng)久以來(lái)的積累之下，市場(chǎng)中習(xí)慣“聽(tīng)?wèi)颉奔匆月?tīng)覺(jué)作為主要審美活動(dòng)的受眾都已形成規(guī)模。業(yè)界將“聽(tīng)?wèi)颉笔鼙姺譃槿N類(lèi)型：一是精英受眾，數(shù)量不大，但對(duì)藝術(shù)的要求較高，穩(wěn)定性較強(qiáng)；二是普通受眾，是數(shù)量最多的群體，對(duì)戲曲藝術(shù)較為感興趣，對(duì)文化產(chǎn)品的創(chuàng)新比較關(guān)注；三是隨機(jī)受眾，多為偶發(fā)性關(guān)注戲曲藝術(shù)的受眾，數(shù)量不定，但在戲曲廣播節(jié)目影響下，有較大概率轉(zhuǎn)化為普通受眾。

三、戲曲廣播節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略選擇

通過(guò)波特“五力”模型，針對(duì)戲曲廣播節(jié)目進(jìn)行行業(yè)格局分析可以發(fā)現(xiàn)，業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)者即其他類(lèi)型音頻節(jié)目，其競(jìng)爭(zhēng)力受多樣性、差異性等因素影響，由于戲曲內(nèi)容面向的受眾相對(duì)集中，因此現(xiàn)有競(jìng)爭(zhēng)者的競(jìng)爭(zhēng)能力弱。替代品即同類(lèi)型的音頻節(jié)目，主要是以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)為主要內(nèi)容的其他音頻產(chǎn)品，與戲曲廣播節(jié)目面向的受眾基本類(lèi)似，因此替代品競(jìng)爭(zhēng)能力強(qiáng)。潛在競(jìng)爭(zhēng)者即暫未進(jìn)入音頻產(chǎn)品市場(chǎng)的其他節(jié)目?jī)?nèi)容，受資本要求、行業(yè)資源所限，進(jìn)入能力較弱。買(mǎi)方議價(jià)能力可視作節(jié)目受眾的接受度，由節(jié)目本身的差異化程度、受眾忠誠(chéng)度等因素影響，對(duì)于精英受眾及普通受眾而言，議價(jià)能力較強(qiáng)。而供方議價(jià)能力可視為戲曲藝術(shù)從業(yè)人員的合作意愿，與其他四種能力強(qiáng)度即產(chǎn)品本身競(jìng)爭(zhēng)力密切相關(guān)。

此外，利用“SWOT”模型對(duì)戲曲廣播節(jié)目分析可以發(fā)現(xiàn)，其優(yōu)勢(shì)在于傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)間積淀，受眾忠誠(chéng)度高，歷史資料和珍貴資源豐富；劣勢(shì)在于受眾群體的固化和節(jié)目組織形式的創(chuàng)新度不高，業(yè)內(nèi)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作環(huán)境有待提高；機(jī)會(huì)在于目前建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的背景下，以戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)為主題的文化產(chǎn)品未來(lái)必將占領(lǐng)更大市場(chǎng)；威脅在于當(dāng)越來(lái)越多人涌入業(yè)內(nèi)時(shí)，節(jié)目整體水準(zhǔn)會(huì)出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象，短時(shí)間內(nèi)可能會(huì)對(duì)業(yè)界口碑有所影響。

通過(guò)前文的分析可以明確在音頻產(chǎn)品行業(yè)中戲曲節(jié)目的比較優(yōu)勢(shì)和競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，根據(jù)波特在《競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略》中提出的三種戰(zhàn)略選擇，戲曲廣播節(jié)目整體上可選擇專(zhuān)一化戰(zhàn)略為主、差異化戰(zhàn)略為輔的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略，主攻戲曲藝術(shù)的精英受眾和普通受眾，進(jìn)一步鞏固受眾群體的穩(wěn)定度。

然而，波特的競(jìng)爭(zhēng)理論是基于理想化的、基本不變的市場(chǎng)空間進(jìn)行分析的，在實(shí)際應(yīng)用中，不同文化產(chǎn)品之間同時(shí)具備競(jìng)爭(zhēng)與合作的關(guān)系，合力將市場(chǎng)做大、擴(kuò)大受眾群體方能達(dá)成共贏。基于戲曲音頻產(chǎn)品的宏觀環(huán)境，其擴(kuò)大受眾群的基本策略關(guān)鍵在于抓住占大多數(shù)的普通受眾，爭(zhēng)取隨機(jī)受眾，同時(shí)尊重精英受眾的欣賞需求。

另一方面，關(guān)于小眾藝術(shù)是否要將向大眾推廣作為第一要義的討論始終沒(méi)有定論。受眾群體的大小并非是藝術(shù)的絕對(duì)衡量標(biāo)準(zhǔn)，但戲曲廣播節(jié)目作為大眾文化產(chǎn)品和相對(duì)小眾的藝術(shù)形式結(jié)合而成的新藝術(shù)形式，需要在受眾培養(yǎng)和內(nèi)容專(zhuān)業(yè)化中尋求合理的平衡點(diǎn)，以此選擇差異化戰(zhàn)略，打造與其他音頻節(jié)目有明顯差別、具有獨(dú)特性的戲曲廣播節(jié)目，例如品牌形象、編排獨(dú)特、主持人特色等，從而在音頻節(jié)目市場(chǎng)中獲得更多受眾的關(guān)注。

四、戲曲廣播節(jié)目的創(chuàng)意戰(zhàn)略管理

在紫海戰(zhàn)略中，除了在已知市場(chǎng)中制定合適的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略，同時(shí)還要發(fā)現(xiàn)未知市場(chǎng)即藍(lán)海中潛藏的機(jī)會(huì)。藍(lán)海戰(zhàn)略并非著眼于競(jìng)爭(zhēng)，而是力圖開(kāi)辟一個(gè)全新的、非競(jìng)爭(zhēng)性的市場(chǎng)空間。藍(lán)海戰(zhàn)略的基石是價(jià)值創(chuàng)新，本質(zhì)上是戰(zhàn)略思考出發(fā)點(diǎn)的改變。對(duì)于戲曲廣播節(jié)目的創(chuàng)意管理而言，本文選擇“四步動(dòng)作框架”和“六度創(chuàng)新分析”兩種工具尋求創(chuàng)新路徑。

“四步動(dòng)作框架”是創(chuàng)造藍(lán)海的關(guān)鍵，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是“剔除—減少—增加—?jiǎng)?chuàng)造”。要占領(lǐng)戲曲音頻市場(chǎng)的藍(lán)海，則要相應(yīng)回答以下四個(gè)問(wèn)題。第一，在戲曲廣播節(jié)目制作中，哪些是可以認(rèn)定為需要剔除的元素？首先，對(duì)于從傳統(tǒng)廣播行業(yè)演變而來(lái)的戲曲音頻產(chǎn)品而言，其工作流程受思維定式限制較強(qiáng)，應(yīng)剔除固有的節(jié)目創(chuàng)作觀念。其次，戲曲藝術(shù)包羅萬(wàn)象，對(duì)于某一單一產(chǎn)品而言，應(yīng)有所取舍，專(zhuān)注特定垂類(lèi)進(jìn)行深耕。第二，哪些元素應(yīng)被減少到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以下？基于戲曲廣播節(jié)目的三種受眾類(lèi)型而言，應(yīng)在初期明確創(chuàng)意策略，主攻穩(wěn)定受眾群體還是隨機(jī)受眾群體，以精品賞析為主還是入門(mén)普及為主，并據(jù)此減少不必要的內(nèi)容產(chǎn)出。第三，哪些元素應(yīng)增加到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以上？對(duì)于現(xiàn)有的戲曲廣播節(jié)目來(lái)說(shuō)，同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，利用戲曲行業(yè)的資源優(yōu)勢(shì)，提升節(jié)目品質(zhì)，深度挖掘幕后故事，在錄音技術(shù)、合成制作等方面精益求精，突出品牌特點(diǎn)。第四，需要?jiǎng)?chuàng)造哪些從未出現(xiàn)過(guò)的元素？在其他娛樂(lè)節(jié)目中，選秀、比賽、對(duì)抗等形式應(yīng)用得都很廣泛，然而在音頻節(jié)目中的應(yīng)用并不多。得益于技術(shù)的進(jìn)步，新型元素的融入成為可能，可在新型戲曲廣播節(jié)目創(chuàng)意時(shí)開(kāi)拓思路，多取他山之石。同時(shí)在以上四個(gè)問(wèn)題上加以思考和行動(dòng)，使同時(shí)追求差異化和低成本成為可能，從而創(chuàng)造新的價(jià)值曲線。

基于四個(gè)創(chuàng)新類(lèi)型和價(jià)值鏈確定的“六度創(chuàng)新分析”包括價(jià)值創(chuàng)新、成本創(chuàng)新、容量創(chuàng)新、市場(chǎng)創(chuàng)新、邊界創(chuàng)新和學(xué)習(xí)創(chuàng)新。價(jià)值創(chuàng)新是在行業(yè)中尋求新的價(jià)值來(lái)源或者對(duì)價(jià)值鏈進(jìn)行創(chuàng)新和延長(zhǎng)。在節(jié)目中關(guān)注到聽(tīng)眾的功能性或情感性訴求，挖掘戲曲藝術(shù)和聽(tīng)眾之間的心理共鳴點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新。成本創(chuàng)新可以考慮引入“制作人中心化”的運(yùn)營(yíng)制度，以更為全面的藝術(shù)管理能力、從更宏觀的視角，將戲曲廣播節(jié)目視作一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)作品進(jìn)行生產(chǎn)和運(yùn)作。容量創(chuàng)新是在戲曲廣播節(jié)目精英受眾越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化的基礎(chǔ)上，進(jìn)行分眾傳播，更恰當(dāng)?shù)貪M足更多戲曲受眾的精神文化需求。市場(chǎng)創(chuàng)新是以現(xiàn)有節(jié)目為基礎(chǔ)建立新的品牌化活動(dòng)，開(kāi)發(fā)戲曲廣播節(jié)目的市場(chǎng)價(jià)值。邊界創(chuàng)新是通過(guò)融合價(jià)值鏈的方式完成戲曲廣播節(jié)目市場(chǎng)邊界的重建，為受眾創(chuàng)造完全不同的節(jié)目產(chǎn)品和心理體驗(yàn)。學(xué)習(xí)創(chuàng)新的目的是為了發(fā)展進(jìn)一步的創(chuàng)新，通過(guò)了解聽(tīng)眾對(duì)節(jié)目創(chuàng)意的反饋，不僅可以使其日趨完善，還有可能催化新產(chǎn)品的出現(xiàn)，挖掘潛在節(jié)目受眾和市場(chǎng)。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)以文化產(chǎn)業(yè)視角重新審視戲曲音頻行業(yè)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略和創(chuàng)意管理在文化生產(chǎn)中是非常必要的，本文為戲曲廣播節(jié)目提出了一系列創(chuàng)新創(chuàng)意方法，旨在推動(dòng)新型戲曲廣播節(jié)目樣態(tài)的出現(xiàn)。媒體格局不斷發(fā)展，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承也愈加緊迫，紫海戰(zhàn)略在音頻節(jié)目行業(yè)中的應(yīng)用也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展日益完善的標(biāo)志之一。當(dāng)然，在運(yùn)用紫海戰(zhàn)略對(duì)戲曲廣播節(jié)目進(jìn)行更新和發(fā)展的過(guò)程中，一定還會(huì)暴露出很多文中沒(méi)能提到的問(wèn)題，期待在今后的實(shí)踐和研究過(guò)程中能夠做出優(yōu)化和解答。