□ 鄧知凡 符繼成

懸疑網(wǎng)劇自2010年播出的《毛騙》后一直頗受關(guān)注。2020年夏天，愛(ài)奇藝懸疑欄目“迷霧劇場(chǎng)”正式宣發(fā)，推出懸疑類(lèi)精品化制作劇集，其播出的懸疑自制劇《隱秘的角落》可以說(shuō)引爆了一場(chǎng)網(wǎng)民追劇的“狂歡”。緊接其后播出的《在劫難逃》《沉默的真相》以及優(yōu)酷專(zhuān)欄“懸疑劇場(chǎng)”自制劇《摩天大樓》，都在各大社交平臺(tái)保持居高不下的熱度。觀(guān)察2020年大熱的幾部懸疑網(wǎng)劇，可以看到，劇中人物形象的塑造產(chǎn)生了一些比較明顯的變化，劇集在建構(gòu)人物形象時(shí)試圖打破形成定勢(shì)的傳統(tǒng)角色認(rèn)知，塑造更有社會(huì)價(jià)值的故事內(nèi)核。這種改變，對(duì)于懸疑網(wǎng)劇的傳播效果顯然起到了有力的助推作用。

一、中心視角：從警界下沉到平民

懸疑題材網(wǎng)劇誕生以來(lái)，將警察、法醫(yī)等刑偵人員放在劇情的中心位置，以專(zhuān)業(yè)視角展開(kāi)敘事，不僅能給觀(guān)眾帶來(lái)“過(guò)關(guān)斬將”的成就體驗(yàn)，更能突出主角在劇中的地位。依靠主角推動(dòng)案件進(jìn)展，屬于典型的罪案劇。典型的罪案?。–rime show）是講述各類(lèi)警探為維護(hù)法律尊嚴(yán)和社會(huì)秩序而偵破犯罪案件、抓捕犯罪分子的故事①。如早期的懸疑網(wǎng)劇《暗黑者》（2014）、《心理罪》（2015）、《法醫(yī)秦明》（2016）等，以警界人員破案工作為主要看點(diǎn)，加以公安部門(mén)對(duì)專(zhuān)業(yè)刑偵知識(shí)作指導(dǎo)，能讓觀(guān)眾更直觀(guān)、更真實(shí)地體驗(yàn)警界一線(xiàn)的工作。中國(guó)公安部直屬的事業(yè)單位和宣傳文化主陣地之一金盾文化影視中心就曾參與出品2017年熱播的懸疑網(wǎng)劇《白夜追兇》。然而典型罪案劇中模式化的破案情節(jié)設(shè)計(jì)，在快速更迭的市場(chǎng)環(huán)境下，極易被同質(zhì)化作品淹沒(méi)。

2020年的懸疑網(wǎng)劇中，敘事視角開(kāi)始從警界人員下沉到平民，警察在劇中的戲份比重大幅度下降。在中心視角上，用情感復(fù)雜的普通人代替晝夜不休的破案精英，而這些視角的變化也帶來(lái)了情節(jié)上的相關(guān)變化。

首先，增加接地氣的日常生活場(chǎng)景是塑造鮮活平民角色的關(guān)鍵。豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9的《隱秘的角落》走上2020年懸疑網(wǎng)劇的“神壇”。這部劇的吸睛之處不僅在于緊張刺激的犯罪情節(jié)，也在于融入了南方沿海小城當(dāng)?shù)鼐用竦纳顖?chǎng)景：貼滿(mǎn)牛皮癬的街道、操著方言打麻將的廠(chǎng)工、街邊糖水店喝糖水等畫(huà)面，在悠閑散漫的生活節(jié)奏中添加了戲劇沖突。另一部高口碑懸疑劇《沉默的真相》中突出了“飯桌文化”，吃火鍋、吃外賣(mài)、組酒局的畫(huà)面屢屢出現(xiàn)。這些生活化情節(jié)與涉案情節(jié)相互交織，在現(xiàn)實(shí)與荒誕、平凡與離譜、生活與戲劇的巧妙結(jié)合下，碰撞出典型罪案劇中難以存在的參與感和真實(shí)性。

其次，平民在劇中的作用從“無(wú)能者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙龑?dǎo)者”。中心視角從警界下沉到平民，扭轉(zhuǎn)了平民長(zhǎng)期的被動(dòng)地位和“受害者”形象。如《白夜追兇》中，酒吧女老板劉音是主要出場(chǎng)人物中的一名普通人，在偶然發(fā)現(xiàn)關(guān)宏峰和關(guān)宏宇的秘密后，沒(méi)有去警局揭露，而是一直默默幫助他們，為他們提供交換身份的落腳點(diǎn)以及案件線(xiàn)索。其他典型罪案劇中的普通人除去“兇犯”和“受害者”身份之外，也以點(diǎn)綴、輔助作用居多，而2020年，普通人在劇中從輔助作用開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橐龑?dǎo)作用，個(gè)人意識(shí)和話(huà)語(yǔ)權(quán)顯著提升。影視作品在構(gòu)建虛擬社會(huì)的框架中，借助情節(jié)發(fā)展為普通人賦權(quán)，即“通過(guò)弱勢(shì)群體自身的參與，激發(fā)其潛能，令其在更大程度上掌握社會(huì)資源和自身的命運(yùn)”②。平民在劇中的命運(yùn)不再任人宰割，而是具有充分的主觀(guān)能動(dòng)性。網(wǎng)劇《隱秘的角落》中，朱朝陽(yáng)的后媽王瑤經(jīng)歷了喪女之痛后，懷疑女兒朱晶晶的死與朱朝陽(yáng)母子有關(guān)，于是開(kāi)始對(duì)他們進(jìn)行瘋狂的復(fù)仇。王瑤喪失理性的種種舉動(dòng)，引導(dǎo)著劇情節(jié)奏由緩變快，氛圍逐漸焦灼，配合演員出彩的演技，使得這部寫(xiě)實(shí)派作品高潮迭起。在另一部網(wǎng)劇《摩天大樓》中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大樓里的居民，有保安、建筑師、小說(shuō)家、房產(chǎn)中介等不同身份的普通人。案發(fā)后，警察對(duì)他們逐一走訪(fǎng)調(diào)查，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的第一目擊者是樓棟的保安，正當(dāng)警察懷疑他對(duì)受害人懷有特殊的感情時(shí)，保安透露已婚的建筑師與受害人有婚外情關(guān)系，而建筑師矢口否認(rèn)，告訴警察受害人的鄰居小說(shuō)家有被害人的鑰匙，經(jīng)常直接進(jìn)入她家……每個(gè)看似可疑的人物都會(huì)將線(xiàn)索引導(dǎo)到下一環(huán)節(jié)，在一眾普通人的合力推動(dòng)之下主導(dǎo)劇情方向。

總的來(lái)說(shuō)，中心視角的下沉，源于影視創(chuàng)作的平民意識(shí)增強(qiáng)。此類(lèi)影視劇注重發(fā)掘平凡人物身上的故事，與傳統(tǒng)上出身不凡、外貌姣好、能力強(qiáng)大的主角形成區(qū)隔，平凡人物經(jīng)歷的苦與樂(lè)能夠引起更多觀(guān)眾的共鳴。平民化影視劇針對(duì)普通人的偏好，發(fā)掘小人物身上的力量，倡導(dǎo)積極生活，實(shí)現(xiàn)“草根”的自我價(jià)值。

二、核心人物：從個(gè)體到群像

從2020年以前熱門(mén)懸疑網(wǎng)劇劇情的簡(jiǎn)要概括可以看出，以大主角為核心已成為國(guó)產(chǎn)刑偵劇的定式。《心理罪》（2015）主要講述了“犯罪心理學(xué)天才方木，調(diào)查兇殺案件，探尋善惡真相的故事”?！斗ㄡt(yī)秦明》（2016）“以法醫(yī)秦明的視角展開(kāi)，講述了其與法醫(yī)助理李大寶、刑警隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)林濤攜手其他警官屢破要案的故事”?！栋滓棺穬础罚?017）講述了“刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰為了洗脫弟弟關(guān)宏宇的殺人罪名，一路破獲多起案件的故事”。觀(guān)眾在劇中跟隨主角的單視點(diǎn)和行動(dòng)軌跡，能在感官上極大滿(mǎn)足“獵奇”的視聽(tīng)需求，相反，在單一視點(diǎn)下，會(huì)導(dǎo)致觀(guān)眾被“牽著鼻子走”，擠壓了自主思辨的空間。在這樣的情況下，群像的出現(xiàn)帶來(lái)了一些微妙的變化。

首先，從人物角色塑造上看，將不同性格的人物交織在一起，豐富了故事層次，形成聚集效應(yīng)。在美劇中，善于運(yùn)用群像人物的聚集效應(yīng)能最大程度“吸粉”。美劇有意通過(guò)刻畫(huà)出許多立體多面、性格復(fù)雜的渾圓型角色，這一獨(dú)特魅力能夠使電視劇打動(dòng)喜好不同角色的觀(guān)眾，從而擴(kuò)大觀(guān)眾規(guī)模，集聚效應(yīng)下實(shí)現(xiàn)口碑收視雙豐收③。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《隱秘的角落》中，表面單純心思復(fù)雜的朱朝陽(yáng)在放貴重物品的柜門(mén)上夾頭發(fā)絲；樸實(shí)善良的嚴(yán)良想送朱朝陽(yáng)一支鋼筆當(dāng)生日禮物，因?yàn)闆](méi)錢(qián)，于是幫老板干活換鋼筆；單純機(jī)靈的普普假裝迷路的小孩，用“調(diào)虎離山”計(jì)騙警察陳冠聲。三個(gè)角色在劇中組合碰撞，在人物的聚集效應(yīng)下，觀(guān)眾根據(jù)對(duì)人物的喜好度自發(fā)聚集成媒介社群。對(duì)于塑造的人物群像能否構(gòu)建品牌文化，這是影視文化一個(gè)不可忽視的功能。如美劇《權(quán)利的游戲》，在吸附性文化品牌生成中，多元文化并存，拓展品牌聯(lián)想，以喚醒多元受眾群體的原型集體記憶，可以在短時(shí)間內(nèi)贏得世界各國(guó)粉絲群體的青睞，使品牌迅速成長(zhǎng)④。

其次，從空間場(chǎng)域和情節(jié)上看，是單一視點(diǎn)到多視點(diǎn)、簡(jiǎn)單敘事到情感敘事的轉(zhuǎn)變。人物之間的身份、感情、利益、恩仇相互交織，觀(guān)眾通過(guò)劇情構(gòu)建的擬態(tài)社會(huì)將自己投射進(jìn)去，替角色做思考、下決定，與角色共情。2020年9月，高口碑網(wǎng)劇《沉默的真相》在播出期間讓網(wǎng)友大呼“心疼”“無(wú)力感”，年輕檢察官江陽(yáng)受到大學(xué)同學(xué)李靜的委托，調(diào)查李靜前男友侯貴平之死。侯貴平在山村支教因發(fā)現(xiàn)了黑惡勢(shì)力卡恩集團(tuán)的犯罪事實(shí)而被殺害，檢察官江陽(yáng)、法醫(yī)陳明章、刑偵副隊(duì)長(zhǎng)朱偉三人約定協(xié)作查案。在調(diào)查過(guò)程中每當(dāng)找到一點(diǎn)線(xiàn)索就會(huì)被卡恩集團(tuán)派人銷(xiāo)毀，江陽(yáng)甚至被栽贓入獄，出獄時(shí)又患上絕癥，而兇手依舊逍遙法外。劇中多次出現(xiàn)人證被謀害、物證被銷(xiāo)毀的情節(jié)，讓線(xiàn)索一度進(jìn)入死角。情節(jié)的“斷崖”式設(shè)計(jì)讓觀(guān)眾的情緒也跟隨主角的信心不斷坍塌重建?，F(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)情節(jié)豐滿(mǎn)了逆境中的人物，塑造了江陽(yáng)的意志、朱偉的勇氣、陳明章的智慧，缺一不可的三個(gè)元素共同推進(jìn)案件發(fā)展。這部劇在情節(jié)設(shè)計(jì)和人物塑造上摒棄了傳統(tǒng)的“爽劇”理念，構(gòu)建了一個(gè)“反烏托邦”社會(huì)。

在人物與人物交織的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，上述網(wǎng)劇塑造群像代替大主角這一趨勢(shì)，避免了傳統(tǒng)上二元對(duì)立的戲劇矛盾，在豐富的視角下形成更多劇情突破口，以當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象充當(dāng)劇情內(nèi)核，傾向于推及背后的因果關(guān)系，這樣的敘事語(yǔ)言與以往“過(guò)目則忘”的追劇體驗(yàn)拉開(kāi)差距，做出引人深思和回味的精品劇。

三、塑造技巧：從臉譜到人性

2020年之前，大量懸疑劇為了在短時(shí)間內(nèi)吸引觀(guān)眾，劇集大多選擇了“1+N”復(fù)式敘事結(jié)構(gòu)。“1”指劇集中的核心主體劇情，貫穿全劇，大致可根據(jù)是否參與推進(jìn)劇情發(fā)展而分為兩類(lèi)?！癗”則代表劇中呈現(xiàn)的數(shù)個(gè)獨(dú)立案件⑤。比如典型代表作《白夜追兇》，主線(xiàn)是刑偵支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宏峰幫助被冤枉的弟弟關(guān)宏宇洗脫殺人嫌疑，支線(xiàn)是兄弟兩人分別在白天和黑夜扮演同一人偵破不同的要案。常見(jiàn)的“1+N”形式由于需要快節(jié)奏的破案效率，在犯罪動(dòng)機(jī)上容易造成簡(jiǎn)單歸因，如第一個(gè)案件中，身患尿毒癥的兇手的行兇理由是嫉妒那些擁有健康身體但是整日不出門(mén)工作的人。罪犯與受害人的社會(huì)身份、家庭和心理環(huán)境的介紹流于表面，符號(hào)化、臉譜化色彩濃重，這是一種刻畫(huà)人物的公式化傾向，指人物的好壞以及性格一眼就能看出，每個(gè)人都個(gè)性鮮明、特征固定?！斗ㄡt(yī)秦明》（2016）、《白夜追兇》（2017）、《原生之罪》（2018）等早期懸疑網(wǎng)劇中的人物也非黑即白，由警界人士為代表的“紅臉”和罪犯為代表的“黑臉”組成。雖然人物之間的二元對(duì)立更容易產(chǎn)生沖突，但也容易導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)懸疑劇市場(chǎng)傳播內(nèi)容趨同，讓觀(guān)眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，不利于市場(chǎng)的創(chuàng)新發(fā)展。

在2020年播出的網(wǎng)劇中，人物性格逐漸褪去臉譜、程式化的特點(diǎn)，塑造出游走于善惡之間、擁有七情六欲的人性化角色，打通了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的屏障，更加貼近現(xiàn)實(shí)，貼近受眾。

人性化角色刻畫(huà)的是活生生的、其性格令人捉摸不透的人，可以是光明正義的好人慢慢沉入邪惡深淵，也可以是為非作歹的壞人仍留有惻隱之心?！峨[秘的角落》中殺人魔張東升痛下殺手殺害了妻子及岳父岳母，行兇過(guò)程卻偶然被三個(gè)小孩目擊，三人并以此做要挾要他交出三十萬(wàn)封口費(fèi)。但是當(dāng)小孩們遇到困難迫不得已去尋求張東升幫助時(shí)，張東升仍然答應(yīng)幫助他們并把他們好好安頓下來(lái)，甚至主動(dòng)提出帶他們?nèi)コ喳湲?dāng)勞。作為毫無(wú)人性的殺人犯，卻在與孩子們的相處過(guò)程中流露出對(duì)他們的憐愛(ài)疼惜，角色的惡與殘存的善相互交鋒、相互包容，塑造出了令人膽寒卻無(wú)人厭惡、有血有肉的角色?！冻聊恼嫦唷分?，縣檢察院吳副檢察長(zhǎng)雖然戲份不多，但是這一角色也真實(shí)反映出人到中年的不得已。主角江陽(yáng)在接觸棘手案件之初，求女友讓她父親，也是自己的上司吳副檢察長(zhǎng)幫忙，檢察長(zhǎng)表示自己盡全力支持江陽(yáng)繼續(xù)查下去。江陽(yáng)出獄后，迫于之前的線(xiàn)索全部中斷以及自己罹患絕癥而不得不放棄查案，這時(shí)，臨近退休的吳副檢察長(zhǎng)找到他，并交給了他一封多年前收到的匿名信件——侯貴平案中最關(guān)鍵的證據(jù)，并表示為自己當(dāng)初的懦弱后悔不已。在江陽(yáng)等人與卡恩集團(tuán)苦苦斗爭(zhēng)時(shí)，因?yàn)閼峙乱馃砗秃趷簞?shì)力對(duì)家人的報(bào)復(fù)，他選擇了沉默。

人作為具有復(fù)雜思維的個(gè)體，不能將其簡(jiǎn)單地歸類(lèi)，人性化的角色擁有自己的性格、人格，在影視作品中投射出有血有肉的個(gè)體。以往的單面化塑造、非好即歹的人物設(shè)定帶來(lái)過(guò)度神化或丑化的弊端，觀(guān)眾要么眾星捧月，要么咬牙切齒；而人性化就像一面生活中的鏡子，賦予了角色真實(shí)性，讓角色活了起來(lái)。2020年的懸疑網(wǎng)劇融入了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)討論的社會(huì)議題，比如“原生家庭”“家暴”“留守群體”“性別偏見(jiàn)”等，在構(gòu)建現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的框架下，人性化在這些社會(huì)問(wèn)題下凸顯出最真實(shí)的“真善美”和“假惡丑”，從網(wǎng)絡(luò)場(chǎng)域引向反思場(chǎng)域。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，從警界到平民，從個(gè)體到群像，從臉譜到人性，懸疑劇中人物形象塑造的變遷不是偶發(fā)的變化，而是藝術(shù)作品開(kāi)始關(guān)注社會(huì)現(xiàn)象的標(biāo)志；不是塑造個(gè)人英雄的工廠(chǎng)，而是照亮平凡群體的聚光燈。多樣化視角下，觀(guān)眾“并不關(guān)注是否學(xué)到什么新的東西，而是注重在規(guī)則化的儀式程序使特定的價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)得到描述和強(qiáng)化”⑥。

網(wǎng)絡(luò)劇逐漸重視對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的加工與重塑，這是文化進(jìn)步的表現(xiàn)。在市場(chǎng)傾向于將網(wǎng)絡(luò)劇商品化、娛樂(lè)化的當(dāng)下，精品網(wǎng)絡(luò)劇嘗試融入嚴(yán)肅的社會(huì)議題，通過(guò)生動(dòng)的情節(jié)和鮮活的人物代替?zhèn)鹘y(tǒng)的說(shuō)教，在維護(hù)社會(huì)的秩序和價(jià)值，傳承社會(huì)文化上具有里程碑式的作用。網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)達(dá)和上網(wǎng)人群的壯大使得網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)社會(huì)產(chǎn)生全國(guó)性影響，上述網(wǎng)劇選擇融入充滿(mǎn)爭(zhēng)議的議題，也是社會(huì)未曾解決的難題，用問(wèn)題意識(shí)為社會(huì)發(fā)聲，讓議題重新活躍以引起相關(guān)方面的重視，這也是精品網(wǎng)劇值得贊揚(yáng)和傳承的品質(zhì)。

在今后的懸疑網(wǎng)劇市場(chǎng)中，人物形象的塑造不僅僅是用于承載善惡的工具，更是現(xiàn)實(shí)議題在劇中的“實(shí)體化”反映。具有社會(huì)價(jià)值的內(nèi)容才更有傳播力，能產(chǎn)生思考的作品才是好作品。

注釋?zhuān)?/p>

①蔡之國(guó).論網(wǎng)絡(luò)熱劇《白夜追兇》的敘事藝術(shù)[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2018(03):24-27.

②丁未.新媒體與賦權(quán)：一種實(shí)踐性的社會(huì)研究[J].國(guó)際新聞界,2009(10):76-81.

③冷凇,王云.融媒環(huán)境下中美電視劇創(chuàng)作趨勢(shì)比較[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2019(11):73-77.

④趙楠,張海韻.IP劇吸附性文化品牌構(gòu)建研究[J].現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2020(04):128-133.

⑤李玥.新媒介語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)涉案劇的敘事策略研究[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2020(04):43-47.

⑥王晶.傳播儀式觀(guān)研究的支點(diǎn)與路徑——基于我國(guó)傳播儀式觀(guān)研究現(xiàn)狀的探討 [J].當(dāng)代傳播,2010(03):32-34.