孟憲超

內(nèi)蒙古自治區(qū)廣播電視監(jiān)測與發(fā)展中心 內(nèi)蒙古 呼和浩特市010050

文化類電視綜藝節(jié)目是指通過競賽、訪談、表演等多種表現(xiàn)形式，以提升受眾文化素養(yǎng)，傳播中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為目的的電視節(jié)目?！豆适吕锏闹袊肥?019年中央廣播電視總臺推出的一檔文化類電視綜藝節(jié)目，節(jié)目以“戲劇+影視+訪談”的方式，扎根于現(xiàn)實主義文藝作品，使觀眾全面深入的了解每一個作品背后的真實過往與人物故事，從故事與人物身上觸發(fā)內(nèi)心深處的家國情懷與民族情感。節(jié)目在內(nèi)容、形式、傳播上進(jìn)行創(chuàng)新，本文對此進(jìn)行探討。

一、創(chuàng)新題材內(nèi)容

（一）垂直細(xì)分題材，明確節(jié)目定位

當(dāng)前，講好中國故事、傳播中國聲音是時代需求，中華民族傳統(tǒng)文化博大精深，文化類節(jié)目是講好中國故事的窗口，是傳承弘揚傳統(tǒng)文化與時代精神的載體。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，受眾的收視選擇范圍有所擴大，人們有了更加多元化的內(nèi)容需求。央視敏銳的感受到了這一發(fā)展趨勢，細(xì)分市場、深挖文化，垂直布局各個文化領(lǐng)域，打造了一系列“專而精”的文化類電視綜藝節(jié)目。《中國詩詞大會》傳播古典詩詞，《國家寶藏》介紹歷史文物，《朗讀者》全民共享美文，《中國漢字聽寫大會》注重漢字傳承等等，聚焦中華文化、民族文化，掀起收視熱潮?！豆适吕锏闹袊范ㄎ挥诂F(xiàn)實主義題材文藝作品，這是題材內(nèi)容上的一次全新嘗試，節(jié)目每一期選擇的作品都是文學(xué)經(jīng)典，如《永不消逝的電波》《白毛女》《林海雪原》《渴望》《紅巖》《紅高粱》《青春萬歲》《雷鋒》《焦裕祿》等，這是文化類電視綜藝節(jié)目拓展的新空間，對經(jīng)典文藝作品重新進(jìn)行舞臺戲劇改編，而保留了作品的思想底色，讓觀眾感受精神洗禮。

（二）扎根微觀人物，傳承中華文化

以往，大多數(shù)的文化類節(jié)目多采用史料、采訪、專家講解等方式進(jìn)行宏大敘事，在新的傳播生態(tài)中，新穎明快的節(jié)目風(fēng)格更受現(xiàn)代觀眾的喜愛，《故事里的中國》以人物故事為切入點，選取的都是流金歲月中平凡而偉大的人物，小人物構(gòu)建大故事，用一個個感人的故事講述中國變化、中國文化、中國精神。節(jié)目將具有象征性的符號融入于故事之中，加深觀眾的印象，如代表自我犧牲精神的電波、展現(xiàn)堅守奉獻(xiàn)精神的鳳凰琴、《渴望》中象征真善美時代精神的自行車、象征不屈不撓民族精神的紅高粱等等，節(jié)目中的一段段動人故事和融入其中的象征性符號都給觀眾留下了深深的印象，不僅僅致敬英雄楷模，也弘揚了中華民族最為可貴的精神信仰。

（三）尋找國家記憶，樹立文化自信

《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》《白毛女》都是帶有時代印記的經(jīng)典故事，影響深遠(yuǎn)，但是觀眾未必對故事內(nèi)涵以及產(chǎn)生背景、創(chuàng)作歷程有深入全面的了解。節(jié)目把經(jīng)典作品重新搬上舞臺，并加入多種元素重新創(chuàng)作演繹，邀請相關(guān)人員進(jìn)行訪談，撥開重重迷霧深入挖掘，將這些帶有中華民族集體記憶的故事激活，將人物身上勇于犧牲、甘于奉獻(xiàn)、愛國敬業(yè)、真誠善良等寶貴精神傳承下去?！豆适吕锏闹袊吩诮?jīng)典文藝作品中尋找國家記憶，在記憶中回顧中國故事，在故事中弘揚傳統(tǒng)文化?！豆适吕锏闹袊酚媒?jīng)典的中國故事呈現(xiàn)中國歷史和人民精神風(fēng)貌，節(jié)目所要傳達(dá)的遠(yuǎn)不止故事本身，而是散發(fā)出了強烈的民族自信和文化自信。

二、創(chuàng)新節(jié)目形式

（一）1+N沉浸式舞臺，提升觀看體驗

在每一期的劇本“圍讀會”上，戲劇總導(dǎo)演田沁鑫都會向演員及觀眾介紹舞臺設(shè)計，主舞臺是戲劇表演場地，兩個分舞臺是影視化表演場地，其中的場景布置與優(yōu)質(zhì)電視劇和電影相比毫不遜色，充分考慮了劇情需要。獨特的舞臺設(shè)計打破了舞臺表演空間上的局限性，為觀眾帶來更加真實的視覺體驗。隨著燈光在多個舞臺上的轉(zhuǎn)換，影視作品中的蒙太奇手法被運用其中，使不同表演場地的故事片段自然銜接或者并行發(fā)展、同時呈現(xiàn)，完美的展現(xiàn)了緊迫的故事情節(jié)，構(gòu)成了立體完整的舞臺敘事結(jié)構(gòu)。

技術(shù)手段的發(fā)展使節(jié)目得以在表現(xiàn)形式上進(jìn)行創(chuàng)新，給予經(jīng)典作品更大的呈現(xiàn)空間。《故事里的中國》舞臺用實景布置，同時采用了數(shù)字繪景、三維動畫等先進(jìn)技術(shù)，視覺上更加逼真形象。分舞臺設(shè)置上下兩層，實現(xiàn)空間自由，服化道考究逼真、具有年代感，為觀眾帶來沉浸式體驗。影視作品進(jìn)行戲劇化表演，需要導(dǎo)演及演員適應(yīng)舞臺，充分考慮燈光效果、現(xiàn)場走位、場景轉(zhuǎn)換等因素，正是因為每一個參與者的用心編排，搭配現(xiàn)代化的技術(shù)手段，才最終能為觀眾呈現(xiàn)一場場視聽盛宴。

（二）多路徑紀(jì)實訪談，深入挖掘故事

《故事里的中國》在挖掘經(jīng)典文藝作品方面有其獨到之處，采用了訪談的形式，豐富了節(jié)目的觀看體驗，幫助觀眾更好的理解體會作品的創(chuàng)作背景，人物原型，對作品有了更加深入的了解。節(jié)目的訪談對象大概分為兩類：一是作品的主創(chuàng)人員、扮演者；二是經(jīng)典作品主人公的見證者?！都t高粱》中請來了原著作者，以及電影電視劇的導(dǎo)演、攝影師等，講述了創(chuàng)作背后的故事，使觀眾體會到作者對故土與故鄉(xiāng)故事的熱愛，傳達(dá)了不屈不撓、昂揚奮進(jìn)的民族精神；《雷鋒》中請來了雷鋒生前的戰(zhàn)友，講述了雷鋒一件件感人又心酸的故事?！豆适吕锏闹袊凡捎玫亩嘟嵌炔稍L方式，使受眾對作品有了更加完整的感悟與體會，更重要的是給受眾帶來了強烈的真實感，為經(jīng)典文藝作品提供了現(xiàn)實支撐。

（三）多重敘事空間，優(yōu)化節(jié)目形態(tài)

《故事里的中國》節(jié)目挖掘出了多個敘事空間，并彼此完美銜接，推動節(jié)目演進(jìn)，形成環(huán)環(huán)相扣的節(jié)目流程。主持人介紹作品空間、現(xiàn)場訪談空間、劇本圍讀會空間、劇場演繹空間、表演前的候場空間，多種空間構(gòu)建形成了對經(jīng)典文藝作品的多維度表達(dá)，同時幾種空間按照一定順序緊密銜接，共同完成對作品的完整講述。節(jié)目中每一個敘事空間時長分配不同，根據(jù)整期節(jié)目適當(dāng)安排，多重敘事空間適時轉(zhuǎn)換能夠避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞?！都t高粱》中原著小說作者首先講述了創(chuàng)作的事件原型、寫作初衷、人生故事與對故鄉(xiāng)的深厚情感，《人民文學(xué)》雜志社原編輯講述發(fā)現(xiàn)這一優(yōu)秀小說，并在雜志上發(fā)表的過程，并在講述中穿插電影《紅高粱》片段和茂腔的旋律、火車鳴笛聲，感動所有觀眾。在講述當(dāng)年電影創(chuàng)作過程的時候，插入劇本圍讀會情況，介紹演員如何反復(fù)研讀臺詞、調(diào)整表演狀態(tài)，以及演員對角色的個人體會。節(jié)目將不同敘事空間連接起來，舞臺演繹與多段訪談交錯進(jìn)行，支撐起完整的中國故事，具備開始、發(fā)展、高潮、結(jié)束的故事結(jié)構(gòu)，而高潮段落通常是故事的現(xiàn)場演繹。整個節(jié)目流暢自然，吸引觀眾、感染觀眾。

三、創(chuàng)新傳播策略

（一）利用新媒體平臺，進(jìn)行裂變式傳播

電視媒體若想吸引更多受眾的注意力，就要抓住受眾的心理需求與收視習(xí)慣，充分利用電視媒體長期積累的優(yōu)質(zhì)資源，并結(jié)合短視頻內(nèi)容產(chǎn)品的思維方式，在傳播渠道與手段上進(jìn)行拓展和創(chuàng)新?！豆适吕锏闹袊窐?gòu)建多重敘事空間，穿插交替進(jìn)行呈現(xiàn)，有碎片化的傳播優(yōu)勢。同時，節(jié)目組將視頻進(jìn)行二次剪輯，分成時長在一分鐘以內(nèi)的小片段，放在年輕受眾關(guān)注較多的新媒體平臺，以方便轉(zhuǎn)發(fā)與分享，實現(xiàn)裂變式傳播。《故事里的中國》邀請話題度高、演技精湛的表演嘉賓進(jìn)行經(jīng)典作品的重新演繹，話題討論量提升，并多次登上微博熱搜榜。《故事里的中國》傳播渠道拓展到各新媒體平臺，從源頭上吸引年輕觀眾，以達(dá)到更好地傳播傳統(tǒng)文化的目的。

（二）加強節(jié)目互動性，擴大節(jié)目影響力

央視在微博、微信、抖音等社交媒體平臺建立官方賬號，并發(fā)布整期節(jié)目中最打動人心的片段，與觀眾產(chǎn)生心靈上的互動，鼓勵用戶進(jìn)行點贊、留言、轉(zhuǎn)發(fā)，使觀眾將自己對節(jié)目的獨特情感體驗表達(dá)出來，提升節(jié)目的親和力、影響力。這種互動傳播也體現(xiàn)在節(jié)目進(jìn)行中，《渴望》中，不僅邀請了電視劇導(dǎo)演和劉慧芳的扮演者進(jìn)行訪談，回憶拍攝故事，還將受這部電視劇影響較大的觀眾請到現(xiàn)場，分享自己的人生故事。

《故事里的中國》作為一檔大型原創(chuàng)性文化類節(jié)目，從題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式到傳播策略都進(jìn)行了創(chuàng)新，節(jié)目致敬經(jīng)典、重現(xiàn)經(jīng)典，在講好中國故事的同時，深入挖掘了傳統(tǒng)文化、民族精神，體現(xiàn)了主流媒體的時代擔(dān)當(dāng)和社會責(zé)任感。