□王欣

懸疑電視劇的歷史可以追溯至上世紀(jì)70年代，臺(tái)灣華中電視臺(tái)播出了中國(guó)第一部懸疑探案劇《包青天》。90年代經(jīng)過(guò)美國(guó)、日本等國(guó)的懸疑劇經(jīng)驗(yàn)借鑒，出現(xiàn)了帶有紀(jì)實(shí)美學(xué)的懸疑劇目，著眼于社會(huì)真實(shí)事件。步入21世紀(jì)后，中國(guó)的懸疑探案劇發(fā)力于古裝戲，出現(xiàn)了大量耳熟能詳?shù)膭∧?，如《少年包青天》系列、《大宋提刑官》系列。直到今天，大眾傳媒不斷革新發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)越發(fā)活躍?！吨袊?guó)電視/網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告（2020）》顯示，2019年上映的337部劇中，電視劇數(shù)量占35.8%，而網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量則占到了64.2%，充分表明網(wǎng)絡(luò)將成為劇集主要的傳播渠道，為懸疑劇的發(fā)展提供了良好的傳播平臺(tái)。新時(shí)代社會(huì)形態(tài)的轉(zhuǎn)變也讓?xiě)乙蓜〉囊暯蔷奂浆F(xiàn)實(shí)生活上來(lái)。2020年夏季，愛(ài)奇藝推出懸疑自制劇場(chǎng)——迷霧劇場(chǎng)，播出了《十日游戲》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》和《沉默的真相》五部?jī)?nèi)容優(yōu)質(zhì)的懸疑短劇。在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的引導(dǎo)下，電影化的鏡頭給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)審美的享受，在敘事時(shí)序上的顛倒重組以及情節(jié)的懸置、逆轉(zhuǎn)使故事產(chǎn)生了極大的敘述引力。而在“懸疑”成功的背后，更加需要感受到的是人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)狀態(tài)的一種潛在關(guān)注和對(duì)于道德倫理、人文關(guān)懷的強(qiáng)烈訴求。

一、影像：立足現(xiàn)實(shí)環(huán)境

電影理論家安德烈·巴贊指出，“電影存在的重要價(jià)值，在于它對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制和再現(xiàn)，將原本充滿神秘色彩的社會(huì)萬(wàn)象以影像語(yǔ)言的形式反饋出來(lái)，從而完成了對(duì)電影本體論的研究?！痹诿造F劇場(chǎng)的幾部現(xiàn)實(shí)題材的懸疑短劇中，鏡頭將樸實(shí)無(wú)華的現(xiàn)實(shí)世界一一展現(xiàn)給觀眾，體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制和再現(xiàn)。同時(shí)，在場(chǎng)景造型的選擇與展現(xiàn)中又包含了導(dǎo)演的審美取向，隱藏了環(huán)境空間下的特殊語(yǔ)境，使情感抒發(fā)間接地表達(dá)出來(lái)。

迷霧劇場(chǎng)推出的懸疑短劇雖然導(dǎo)演手法各不相同，但文體和藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)使這些劇目對(duì)于畫(huà)面的攝取大都傾向于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，尤其是對(duì)典型環(huán)境的呈現(xiàn)，一是運(yùn)用客觀的鏡頭展現(xiàn)人物生存之地，二是對(duì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這些內(nèi)容雖然看上去不是觀眾欣賞懸疑劇的主要部分，但卻在不知不覺(jué)中建立起一個(gè)真實(shí)的環(huán)境背景，增強(qiáng)了觀眾與影像之間的審美參與。

例如，《隱秘的角落》拍攝于廣東省西南部的湛江市，劇中可以明顯看出沿海城市溫潤(rùn)潮濕的環(huán)境氣候。其中比較典型的場(chǎng)景就是沿海碼頭，一些商船停在碼頭，也有不少漁船隨意靠在岸邊。真實(shí)環(huán)境的展現(xiàn)不僅調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)海邊城市的視覺(jué)記憶，還有觀眾身體之前所經(jīng)歷的記憶和來(lái)自大腦的聯(lián)想，包括嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等多種感官體驗(yàn)，故事在這樣的環(huán)境下展開(kāi)具有可信度。主人公朱朝陽(yáng)的家位于一棟棟由老式的紅磚瓦片修筑的小樓之間，樓頂交織著錯(cuò)落的電線網(wǎng)，樓體外的水泥墻粉斑駁地印在房子表面。朱朝陽(yáng)的媽媽常不在家，年紀(jì)尚小的他不得不適應(yīng)生活在這破舊的、沒(méi)有溫暖的房子中，也因此塑造了他寡言的性格特質(zhì)。涉及三個(gè)不同時(shí)空年代的《沉默的真相》，開(kāi)頭即渲染2010年霧氣氤氳下的江潭市，用遠(yuǎn)全景展現(xiàn)高聳的樓宇、蜿蜒盤(pán)旋的立交橋和人潮涌動(dòng)的地鐵站等現(xiàn)代化建筑。對(duì)于2003年平康縣人民檢察院的環(huán)境展現(xiàn)更多體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，木質(zhì)的大門(mén)、水泥樓梯、沒(méi)有密碼的檔案柜以及黃色的鎢絲燈……2000年苗高鄉(xiāng)的田野、河塘和土墻則完全符合觀眾對(duì)貧困農(nóng)村的印象，年代和地區(qū)的有意區(qū)分使欣賞者和藝術(shù)作品之間建立了一種積極的感知結(jié)合。同時(shí)，影像有意展現(xiàn)出不同時(shí)代下人民生活水平的差異，暗示社會(huì)秩序與法治工作在發(fā)展中日漸完善。

二、敘事：重在結(jié)構(gòu)與人物設(shè)計(jì)

影視作品中敘事手法的運(yùn)用對(duì)展現(xiàn)作品內(nèi)容和導(dǎo)演意圖有著非常重要的作用。法國(guó)電影理論家讓·米特里在影像敘事基礎(chǔ)之上提出節(jié)奏、空間構(gòu)成、聲音等次級(jí)形式。其中，節(jié)奏是懸疑劇吸引觀眾的重要因素，它通過(guò)對(duì)蒙太奇效果的控制來(lái)建立各事件之間的聯(lián)系。所以懸疑劇在敘事時(shí)序的安排上，常常會(huì)將故事發(fā)生順序與敘事順序打散重組，即熱拉爾·熱奈特所說(shuō)的“時(shí)間倒錯(cuò)”。迷霧劇場(chǎng)中的幾部懸疑短劇就在敘事時(shí)序和敘述時(shí)況的修辭調(diào)度上做了精巧的設(shè)計(jì)編排。不僅如此，故事情節(jié)各部分之間還通過(guò)對(duì)典型人物的行動(dòng)和情感的展示，揭示事物之間的因果，使故事突破情感動(dòng)人，指向精神內(nèi)在。

（一）敘事結(jié)構(gòu)的多樣性

電視劇中較常使用線性敘事和非線性敘事兩種手法，懸疑劇則傾向于后者。因?yàn)閼乙蓜≈腥宋镙^多、故事復(fù)雜，所以時(shí)間重組往往糅合插敘、倒敘等時(shí)序處理方式。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)背后是編導(dǎo)們精心搭建的邏輯游戲，觀眾可以憑借已知的情節(jié)在腦中建構(gòu)、加工故事，進(jìn)行推理判斷，從而得到參與解謎游戲的快感。但有時(shí)創(chuàng)作者們可能會(huì)傳遞誤導(dǎo)觀眾的信息，使案件被揭露后達(dá)到情節(jié)上的“逆轉(zhuǎn)”。由“逆轉(zhuǎn)”帶來(lái)敘述邏輯的顛覆以及一種出其不意的審美效果。

迷霧劇場(chǎng)播出的第一部懸疑短劇《十日游戲》改編自東野圭吾的小說(shuō)《誘拐游戲》，客觀上是以過(guò)去和現(xiàn)在兩條主線進(jìn)行敘事，但劇中親情和愛(ài)情作為兩條感性的線索，在情節(jié)上營(yíng)造了多個(gè)反轉(zhuǎn)。順序的故事是：將妹妹路婕推搡致死的沈云在犯罪后與父親沈輝合謀，準(zhǔn)備將路婕的死嫁禍給缺錢(qián)的于海。于是沈云假裝成路婕欺騙于海，并和于海策劃勒索父親。二人在交往的過(guò)程中產(chǎn)生了感情，盡管于海愿意頂替罪名，但最后案件還是被警方偵破。而劇中先用妹妹路婕的死亡開(kāi)啟懸念，將觀眾的側(cè)重點(diǎn)提前引向于海，在后面的故事發(fā)展中利用兩人的感情線，逆轉(zhuǎn)情節(jié)，擾亂觀眾的判斷。之后通過(guò)對(duì)情節(jié)的拆解重組，使觀眾得知一切都是父親沈輝所做的計(jì)劃，劇情再次出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)。最后導(dǎo)演有意揭開(kāi)沈云真正的身世，完成了對(duì)人物情感的歸置和對(duì)愛(ài)與救贖主題的升華。這樣的敘事模式將解謎的過(guò)程擺在了對(duì)人物情感的剖析上，體現(xiàn)了東野圭吾和編導(dǎo)們關(guān)注人性情懷、社會(huì)問(wèn)題的創(chuàng)作態(tài)度。

除了非線性敘事，還有一種“循環(huán)式”的敘事，指“在線性敘事的基礎(chǔ)上，將一段完整的、有始有終的情節(jié)以線性敘事的方式講述，隨后在情節(jié)結(jié)尾將上述情節(jié)加以某種程度的改變重新講述，不斷循環(huán)類推，甚至可能進(jìn)行多次講述”。在《恐怖游輪》《忌日快樂(lè)》等驚悚類電影中經(jīng)常可以看見(jiàn)這樣的敘述方式。而長(zhǎng)篇電視劇因?yàn)閯〖瘮?shù)量和風(fēng)格題材等因素影響不適合循環(huán)敘事，所以短小精悍的懸疑類短劇成為新的嘗試類型?！对诮匐y逃》的敘事結(jié)構(gòu)就是非常典型的“循環(huán)式”敘事。由一個(gè)女企業(yè)家的死亡將謎底懸置，接著講述刑警隊(duì)長(zhǎng)張海峰深陷兩年前失去女兒的傷痛之中，以他破案中的死亡為節(jié)點(diǎn)，循環(huán)穿梭在這段時(shí)空之間，牽扯出了一個(gè)個(gè)殺人案件背后的故事。在一層層的案件漩渦中，觀眾也看到了人的力量之渺小和社會(huì)矛盾難以調(diào)節(jié)之現(xiàn)狀，引發(fā)反思。盡管筆者認(rèn)為最后科幻性解釋張海峰穿越的原因與故事主題沒(méi)有達(dá)到最好的結(jié)合，但此種敘事方式仍令劇目的懸疑性和社會(huì)性得到了大大的增強(qiáng)。

（二）人物形象的典型化

優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材影視作品需要對(duì)人物形象進(jìn)行高度的概括，即典型人物形象，這些形象或多或少反映著一個(gè)時(shí)代背景下某一類人的生活狀態(tài)，從中能分析出這類人群對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的心理訴求。人性的本質(zhì)不是善與惡的簡(jiǎn)單劃分，一個(gè)有血有肉的人，其內(nèi)心世界是復(fù)雜多變的，“以單維為基調(diào)的復(fù)合型人物”也越來(lái)越多地出現(xiàn)在電視劇中，“他們集中凸顯某一性格特征，但同時(shí)又具備其他性格元素的對(duì)立。”例如《隱秘的角落》中的張東升，表面看上去是理性、有涵養(yǎng)的數(shù)學(xué)教師，其實(shí)內(nèi)心充斥著自卑與欲望。他一直希望得到岳父岳母的認(rèn)同和妻子堅(jiān)定不移的愛(ài)，當(dāng)欲望無(wú)法滿足時(shí)便走向毀滅。另一位主角朱朝陽(yáng)是一個(gè)成績(jī)優(yōu)異但沉默封閉的孩子。原生家庭的不完整讓朱朝陽(yáng)內(nèi)心變得早熟、敏感，所以朱晶晶墜樓后，他因害怕失去父愛(ài)而撒謊掩蓋了真相。張東升作為成年人，承擔(dān)了對(duì)生活的各種壓力與責(zé)任，在處理不幸時(shí)是大膽的、冷血的。朱朝陽(yáng)作為兒童，過(guò)早進(jìn)入社會(huì)的規(guī)訓(xùn)中，面對(duì)內(nèi)心的恐懼和欲望，他表現(xiàn)得則更加隱忍，但同樣偏執(zhí)。《非常目擊》中對(duì)罪犯的心理塑造尤其突出。人們無(wú)法想象，原生家庭產(chǎn)生的巨大影響讓一個(gè)看似平易近人、安分守己的面館老板對(duì)“死亡”和“家人”的定義有著變態(tài)式的曲解，以至于他連環(huán)作案，殺害數(shù)人。

在這幾部短劇里還可見(jiàn)《沉默的真相》中江陽(yáng)這樣“卡里斯馬”式的人物形象。“卡里斯馬”人物源于修辭論美學(xué)，具備兩種特征：“承載著厚重歷史意識(shí)和價(jià)值情懷；洋溢著崇高壯美之風(fēng)。能以其詩(shī)性品質(zhì)與崇高之美撼動(dòng)觀眾的心靈?！闭ㄏ笛芯可厴I(yè)的江陽(yáng)陽(yáng)光帥氣，在女友的鼓勵(lì)下接受辦理侯貴平案。經(jīng)過(guò)一步步調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)案件遠(yuǎn)不止想象中的那么簡(jiǎn)單，涉及到的政界與商界的名流富賈是他這樣無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的小檢察官不能悍動(dòng)的。然而年輕氣盛的江陽(yáng)不甘放棄，人物性格的合理化繼續(xù)推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展。破案這些年，江陽(yáng)遭受過(guò)尊嚴(yán)的踐踏、殘酷現(xiàn)實(shí)的打擊，直到最后觀眾看到的已經(jīng)不再是江陽(yáng)檢察官身份與案件之間的客觀對(duì)立關(guān)系，而是深入到他內(nèi)心的正義意志與邪惡的斗爭(zhēng)。終于在煉獄般黑暗的權(quán)勢(shì)網(wǎng)中江陽(yáng)用生命點(diǎn)燃了正義的明燈。這樣一個(gè)人物不僅是成功推動(dòng)劇情水落石出的關(guān)鍵，更多的是人物所釋放的社會(huì)主流價(jià)值力量，極大地滿足了觀眾對(duì)人性真善美的渴望與訴求。

除以上典型人物之外，還值得關(guān)注的是懸疑劇中女性角色的成長(zhǎng)和改變。在勇敢剛強(qiáng)的男性警官身邊總會(huì)存在同樣干練睿智的女性警察形象，她們不再只負(fù)責(zé)男主角情感線的延伸，而是真正投入到懸案的偵破過(guò)程中。如《十日游戲》中對(duì)警察職業(yè)充滿向往的學(xué)徒苗佳，還有《沉默的真相》中颯然與溫柔并存的任玥婷，以及《在劫難逃》中十分有魄力的刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)趙敏。女性警察的設(shè)定逐漸跳脫以男性破案為主的案件故事，不僅在整體人物設(shè)計(jì)上平衡了性別結(jié)構(gòu)，還看到她們?cè)谕黄瓢讣款i時(shí)起到的關(guān)鍵作用。雖然這幾部短劇中沒(méi)有以女性警官為主角的故事，但相信其中呈現(xiàn)出的女性形象也將成為此后精品懸疑劇中人物構(gòu)建的方向之一。

越是貼近現(xiàn)實(shí)生活的電視劇，越能引發(fā)觀眾的共鳴，這些典型人物在身份大眾化的同時(shí)又展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和魅力，且迷霧劇場(chǎng)的幾部懸疑短劇在探索人心幽深復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)化基礎(chǔ)上也有對(duì)生命的哲理性思考，成功體現(xiàn)了影視藝術(shù)通過(guò)典型人物形象對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的映射。

三、意蘊(yùn)：傳達(dá)關(guān)照現(xiàn)實(shí)的思想

現(xiàn)實(shí)主義具有獨(dú)特的美學(xué)思想，是對(duì)現(xiàn)有社會(huì)體制和生存狀態(tài)綜合凝練而成的世界觀?？傮w上看，迷霧劇場(chǎng)的幾部懸疑短劇都將敘事視角放在了現(xiàn)實(shí)生活的善惡美丑上，擺脫了懸疑劇大眾化的解謎框架，對(duì)家庭教育、生態(tài)環(huán)境、官僚政治等社會(huì)痛點(diǎn)進(jìn)行了深切關(guān)注?！峨[秘的角落》中描繪的三個(gè)孩子都在不同程度上對(duì)他人的死亡造成了直接或間接的影響，也讓觀眾看到了他們身上存在的道德意識(shí)缺失：嚴(yán)良為了生存在小賣(mài)部偷零食；普普為了拿到相機(jī)假裝成走失的孩子；朱朝陽(yáng)為了朋友獻(xiàn)計(jì)敲詐勒索張東升……不和諧的家庭環(huán)境和強(qiáng)迫式的教育加劇了兒童心理的扭曲和失格行為的產(chǎn)生。尤其是從劇末字幕展示的2006年《未成年人保護(hù)法》修訂內(nèi)容可以看出，劇目警示兒童心理健康教育等問(wèn)題的目的更加突出?！对诮匐y逃》中還涉及企業(yè)家李瀾為了逃避審查與人權(quán)錢(qián)交易、排放污水導(dǎo)致無(wú)辜百姓染病這種違背道德良心的內(nèi)容，反映了社會(huì)變革發(fā)展過(guò)程中的各種矛盾沖突。

然而這些懸疑短劇在批判社會(huì)中丑惡形態(tài)的同時(shí)，也將主流價(jià)值傳遞給了觀眾?！冻聊恼嫦唷分校浣莿⒚餮笞鳛榻?yáng)的一個(gè)活著的象征存在于劇中，在任務(wù)失敗后因精神問(wèn)題被留在精神病院看管，但始終記得自己作為警察的責(zé)任。劇目播出后，網(wǎng)友從現(xiàn)實(shí)案例中找到了類似的真實(shí)人物，劉明洋這個(gè)角色成了連接虛構(gòu)懸疑故事和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)鍵紐帶，讓劇中江陽(yáng)“置之死地而后生”的動(dòng)人舉措在藝術(shù)表達(dá)上具有了浪漫主義色彩，也渲染了一種“向上、向善、向美、向前”的主流意識(shí)形態(tài)。對(duì)于熒幕前的觀眾而言，一方面讓人們深刻了解到社會(huì)樣貌和人情世故的百態(tài)，另一方面通過(guò)藝術(shù)化的表達(dá)引導(dǎo)人們要對(duì)工作、生活等做出正確的價(jià)值判斷。

迷霧劇場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)懸疑短劇為各類型網(wǎng)劇做出了榜樣，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義影視作品的創(chuàng)作，不僅要在知覺(jué)層面做到真實(shí)客觀的展現(xiàn)，還要使影像與敘事之間互相關(guān)聯(lián)，建立情景交融的敘事目標(biāo)，在其精神層面需要開(kāi)拓融合本民族的特質(zhì)，達(dá)到揭示現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)、感化人心的價(jià)值意義。當(dāng)前懸疑劇呈現(xiàn)與家庭、職場(chǎng)、教育等現(xiàn)實(shí)內(nèi)容相結(jié)合的細(xì)分化特點(diǎn)，加之網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起，也將使懸疑劇的市場(chǎng)更為廣闊。