王玉瑋

2015年，由陳思誠(chéng)編劇和導(dǎo)演的《唐人街探案1》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐探1》）創(chuàng)造了成本8000萬(wàn)元收獲票房8億元的奇跡；2021年，《唐探3》以首日票房10.5億元的佳績(jī)打破了單市場(chǎng)單片首日和單日全球最高票房紀(jì)錄，成為中國(guó)電影史上第五部累計(jì)票房突破40億元的電影。作為國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)系列電影中的領(lǐng)先者，《唐探》以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容成功建立了“唐探”IP，并且搭建起“唐探宇宙”的世界體系，其成功之處值得探討和深思。

一、放大鏡：聚焦“唐探”IP的成功之處

（一）類(lèi)型混搭：喜劇形式承載推理故事

懸疑推理電影常以敘事節(jié)奏快、情節(jié)設(shè)置巧、感官刺激強(qiáng)等特點(diǎn)備受年輕人的喜愛(ài)；而喜劇電影則以較強(qiáng)的幽默感和詼諧的臺(tái)詞深受觀眾的青睞。作為懸疑與喜劇元素巧妙融合的一次成功嘗試，“唐探”系列并沒(méi)有單純地靠拼湊笑點(diǎn)或以明星惡搞的喜劇形式來(lái)吸引觀眾，而是另辟蹊徑，選擇“喜劇+懸疑”這一當(dāng)下流行模式。由于角色眾多，人物類(lèi)型豐富，可發(fā)揮的笑點(diǎn)十分充足，分?jǐn)傇诟鱾€(gè)人物角色身上不僅不會(huì)覺(jué)得冗雜，反而讓每個(gè)人物形象都豐富飽滿。人物形象塑造成功，劇情發(fā)展張弛有度，既滿足了當(dāng)下年輕人對(duì)多元化類(lèi)型電影的訴求，也契合了春節(jié)檔電影的特點(diǎn)。

此外，影片在展開(kāi)推理情節(jié)時(shí)也不斷強(qiáng)化創(chuàng)新推理的類(lèi)型風(fēng)格，在劇情的拉鋸之中，推理元素逐漸超過(guò)喜劇元素。本格推理漸入佳境并開(kāi)啟燒腦模式，從《唐探1》的黃金殺人案、《唐探2》連環(huán)殺人案到《唐探3》的密室殺人案，快節(jié)奏的剪輯搭配可視化的推演過(guò)程，將推理和犯罪的情節(jié)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，促使觀眾沉浸到劇情之中。

（二）文化內(nèi)核：迷案背后凸顯文化價(jià)值

影視作品的文化內(nèi)涵價(jià)值取向，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作人刻意追求的最高使命，沒(méi)有文化藝術(shù)內(nèi)涵的影像只能是沒(méi)有藝術(shù)生命的感官刺激，它和所有的消費(fèi)文化一樣，很快會(huì)被人們忘記；和所有的消費(fèi)物質(zhì)一樣，最終必將成為垃圾被拋棄。所以，一部電影中蘊(yùn)含的文化價(jià)值才是吸引觀眾的核心。電影價(jià)值觀在本質(zhì)上是人物價(jià)值觀的體現(xiàn)，正如陳思誠(chéng)在接受采訪時(shí)所說(shuō)：“一宗案件只是故事的表面，其中的內(nèi)核是《周易》中講的‘一陰一陽(yáng)之謂道’，任何事物都有陰陽(yáng)兩面，這個(gè)世界善惡并存、能量守恒，這是對(duì)于人性的探討，是一種處世的態(tài)度?！?/p>

一個(gè)思維敏捷、說(shuō)話結(jié)巴的警校落榜生，一個(gè)徒有虛名、油嘴滑舌的唐人街“神探”，看似毫不相干的兩個(gè)人，卻迸發(fā)了不可思議的神奇火花。爆笑與破案雙線并行，在懸疑推理的內(nèi)核之下，隱藏著對(duì)人性的深層思考：思諾利用養(yǎng)父畸形的愛(ài)殺掉了頌帕、救人無(wú)數(shù)的法醫(yī)詹姆斯淪為連環(huán)殺人犯、宋義左手救秦風(fēng)卻因此露出馬腳、秦風(fēng)在救人與殺人之間猶豫思索……現(xiàn)實(shí)的殘酷與溫情、人性的黑暗與扭曲、善與惡的對(duì)抗與融合，它們像是莫比烏斯環(huán)糾纏的兩面，因果勾連，無(wú)法分割，不斷交織成具有“唐探”特色的價(jià)值體系。與此同時(shí)，影片也在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上不斷吸納著多元文化，從案件的本格推理上升到道家“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的陰陽(yáng)調(diào)和論，體現(xiàn)了善惡對(duì)立統(tǒng)一的哲學(xué)思考。從充滿現(xiàn)代感和科技感的紐約到五行八卦、風(fēng)水畫(huà)符的傳統(tǒng)體系，再到《唐探3》將中、日、泰各大偵探齊聚一堂，中國(guó)元素與世界的融合愈加明顯。

（三）敘事豐富：新手法與舊元素相得益彰

《唐探3》沿承前兩部風(fēng)格，以揭秘案件為故事藍(lán)本，通過(guò)借鑒日本偵探小說(shuō)“本格推理”中的“密室殺人”這一作案手法來(lái)設(shè)置劇情。同時(shí)設(shè)定了“殺人者就是被殺者”這一充滿悖論的真相，既在意料之外又在情理之中。

在引入懷舊元素方面，《唐探3》借鑒了流行文化中的“cosplay”元素，由杰克賈扮演呆萌可愛(ài)的櫻桃小丸子，野田昊扮演代表維護(hù)正義和平的圣斗士星矢，唐仁、秦風(fēng)扮演中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象葫蘆娃兄弟。這些經(jīng)典懷舊角色的融入，既滿足了青年觀眾的青春認(rèn)同，又完成了藝術(shù)元素與觀眾接受的有機(jī)融合。

此外，《唐探3》還將日本影壇、劇壇宿將三浦友和、鈴木保奈美作為“懷舊元素”引入其中扮演角色。雖然這兩位殿堂級(jí)演員的面容寫(xiě)滿了歲月，但是他們的出現(xiàn)卻喚醒了諸多中年觀眾心中的青春年華、美好記憶。

（四）影劇聯(lián)動(dòng)：“唐探宇宙”豐富IP內(nèi)容

“唐探宇宙”以“CRIMASTER世界名偵探排行榜”為載體，在唐仁、秦風(fēng)兩個(gè)已有的偵探之外，不斷塑造新的偵探形象，延展故事版圖，從泰國(guó)、紐約到東京，在國(guó)外唐人街講述探案推理故事?！短铺健肪W(wǎng)劇在電影版原有情節(jié)的基礎(chǔ)上延伸發(fā)展，以影劇聯(lián)動(dòng)的形式，進(jìn)一步搭建“唐探宇宙”的世界體系。但是相較于電影，《唐探》網(wǎng)劇又做了更加類(lèi)型化的探索，使故事的邏輯性和懸疑感更強(qiáng)。新偵探林默及“五大靈童”陸續(xù)登場(chǎng)，在錯(cuò)綜復(fù)雜的謎團(tuán)中，探索藏于黑暗的真相，開(kāi)啟“唐探宇宙”全新的探案故事。

而在劇情走向、人物設(shè)置、價(jià)值內(nèi)涵等方面二者也有著緊密的聯(lián)系。首先，網(wǎng)劇《唐探》中的男主是在“CRIMASTER世界名偵探排行榜”中排行第四的林默，也是唐仁的徒弟，江湖諢名阿寞；其次，《唐探》作為一種工業(yè)喜劇推理題材，它的魅力從不局限于推理搞笑本身，而是借推理撕開(kāi)現(xiàn)代社會(huì)的層層包裹，窺見(jiàn)人性的千姿百態(tài)，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)“人性+人心”的探討；最后，林默、五大靈童、lvy等網(wǎng)劇角色在《唐探3》的關(guān)鍵時(shí)刻出場(chǎng)，Q的身份也最終揭曉——Q是一個(gè)群體而非個(gè)人。至此，整個(gè)“唐探”故事實(shí)現(xiàn)了第一次完整的聯(lián)動(dòng)，而Q的出現(xiàn)也將成為分水嶺，自此之后，“唐探宇宙”將擁有更多的可能性，從更多維的角度來(lái)擴(kuò)張版圖。

二、指南針：系列電影內(nèi)容生產(chǎn)的三個(gè)維度

（一）IP改編與創(chuàng)新，展現(xiàn)內(nèi)容多樣性

粉絲黏性、內(nèi)容創(chuàng)意、衍生價(jià)值是系列電影IP進(jìn)行開(kāi)發(fā)的核心要素。影視IP可以來(lái)自于小說(shuō)、動(dòng)漫、游戲等各種領(lǐng)域，經(jīng)典IP改編的電影擁有一定的粉絲基礎(chǔ)，但觀眾對(duì)于IP改編作品的質(zhì)量要求也在日益提高。在此之前，作為本土神話的西游IP由于具有較高的國(guó)民度和無(wú)版權(quán)的屬性成為影視改編的香餑餑，但過(guò)度開(kāi)發(fā)是當(dāng)下西游IP面臨的最大問(wèn)題。例如由眾多實(shí)力派演員大咖出演的三部西游系列電影《西游記之大鬧天宮》《西游記之女兒國(guó)》《西游記之三打白骨精》，豆瓣評(píng)分僅為4.3、4.4、5.6。只是單純打著IP的噱頭對(duì)人物故事進(jìn)行惡搞、解構(gòu)，觀眾也不會(huì)認(rèn)可。

由此可見(jiàn)，觀眾很容易會(huì)對(duì)同一IP產(chǎn)生審美疲勞，系列電影要想持續(xù)保證質(zhì)量并留住觀眾，內(nèi)容的多樣性是必不可少的。IP的改編重在創(chuàng)新，在保留基本元素和精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，重構(gòu)一個(gè)觀眾既熟悉又陌生的故事，使觀眾產(chǎn)生“陌生化”的審美效果。2019年暑期上映的《哪吒之魔童降世》不僅對(duì)哪吒的形象進(jìn)行了解構(gòu)與重塑，也對(duì)傳統(tǒng)神話的故事情節(jié)進(jìn)行了顛覆性的改編，表達(dá)了新時(shí)代人們的抗?fàn)幘?，在?chuàng)新的基礎(chǔ)上達(dá)成了原有內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的平衡，給予了觀眾更多的新鮮感和代入感。

（二）延續(xù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，保證內(nèi)容完整性

系列電影拍攝周期長(zhǎng)、市場(chǎng)不穩(wěn)定等特點(diǎn)對(duì)于創(chuàng)作和主演團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是很大的挑戰(zhàn)。很多由系列小說(shuō)改編的影視作品，由于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不一、演員更換頻繁等問(wèn)題導(dǎo)致同一IP內(nèi)容差異大，影片間缺少伏筆和支線聯(lián)系，不能形成統(tǒng)一的世界體系。

系列電影核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的延續(xù)有助于影片在主題、風(fēng)格等方面保持一致，以契合粉絲的長(zhǎng)期需求及電影核心價(jià)值的延續(xù)。在“唐探”系列電影的制作中，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正是以陳思誠(chéng)為核心來(lái)進(jìn)行籌謀規(guī)劃，才得以建立完整的“唐探”世界觀。

另一方面，相對(duì)固定的主要角色可以與觀眾形成一種“陪伴式成長(zhǎng)”的關(guān)系，從而提高觀眾的黏性，不斷聚集流量。在這種“陪伴式成長(zhǎng)”的過(guò)程中，演員會(huì)越來(lái)越熟悉自己所扮演的人物角色，在與角色、導(dǎo)演、觀眾的長(zhǎng)期磨合中形成一種默契，獲得各方的認(rèn)同。正如三部《唐探》均使用原班人馬，劉昊然和王寶強(qiáng)用5年的時(shí)間來(lái)磨合熟悉，真正融入角色，與角色共情，使得“外甥+舅舅”的名偵探組合深入人心，為“唐探”IP的建立打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）搭建電影宇宙，拓展內(nèi)容延伸性

法國(guó)社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄提出“場(chǎng)域”的概念，認(rèn)為“場(chǎng)域”是“在各種位置之間存在的客觀關(guān)系的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，或一個(gè)構(gòu)型”。在電影中，每一個(gè)人物IP都有以各自為中心而存在的客觀關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，系列電影的內(nèi)容構(gòu)建正如場(chǎng)域之間的共振，在完整的閉環(huán)內(nèi)形成“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的效果。各個(gè)IP的場(chǎng)域不斷碰撞而又相互補(bǔ)充，融合成有統(tǒng)一世界秩序的多元場(chǎng)域，形成所謂的“宇宙”。

導(dǎo)演陳思誠(chéng)顯然是想像迪士尼和漫威那樣，建立一個(gè)宏大的“唐探宇宙”，使“唐探”IP可以擺脫檔期的限制獨(dú)立行走。而要建立宏大的宇宙世界觀，最立竿見(jiàn)影的方式就是“影劇聯(lián)動(dòng)”，因此“唐探宇宙”落地的第一步便是2020年年初登陸愛(ài)奇藝的《唐探》網(wǎng)劇。

網(wǎng)劇《唐探》和電影共享同一個(gè)世界設(shè)定，主要人物偶爾客串，但又獨(dú)立成章。電影《唐探2》引入的“CRIMASTER世界名偵探排行榜”這一概念，讓觀眾得以窺見(jiàn)“唐探宇宙”的一角，吊足觀眾胃口的同時(shí)也讓人匪夷所思。但在隨后的網(wǎng)劇里，排行榜上其他的偵探作為網(wǎng)劇的主角登場(chǎng)，整個(gè)偵探宇宙的框架逐漸豐滿。

“影劇聯(lián)動(dòng)”“影游聯(lián)動(dòng)”在國(guó)內(nèi)早已不是什么新鮮事，只是過(guò)去的“聯(lián)動(dòng)”還大多停留在把電影翻拍成電視劇或者根據(jù)電影創(chuàng)作手游的階段，彼此之間是毫無(wú)交集的“平行世界”，而“唐探”的網(wǎng)劇和電影則是在同一個(gè)世界背景下創(chuàng)作的新故事，人物形象和劇情走向互為補(bǔ)充，文化內(nèi)涵和價(jià)值觀念一脈相承，交替拓展成為“唐探宇宙”。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，系列電影“宇宙”IP的構(gòu)建需要長(zhǎng)期的孵化與成長(zhǎng)，“唐探”系列作為國(guó)內(nèi)首個(gè)探究這條道路的先行者，值得肯定與期待。雖然目前國(guó)產(chǎn)系列電影較為成熟的品牌仍然較少，但是“唐探”IP的成功向我們展示了系列電影巨大的市場(chǎng)潛力和廣闊的發(fā)展空間，也為國(guó)產(chǎn)系列電影的創(chuàng)作提供了寶貴的思路與經(jīng)驗(yàn)。