（上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院，上海 200040）

0 前言

近年來，國內(nèi)對于巴洛克風(fēng)格園林的研究多傾向于法國巴洛克風(fēng)格園林如凡爾賽花園、維貢府邸等勒·諾特式園林，對意大利巴洛克風(fēng)格園林的研究多將其歸于文藝復(fù)興時期做歸類研究，但是巴洛克風(fēng)格園林作為羅馬政治活動與社交的舞臺，其豐富多元的要素，動態(tài)開放的構(gòu)成形態(tài)，迥異于文藝復(fù)興園林的人文思想，使得意大利巴洛克園林更具研究價值。

1 意大利巴洛克園林

1.1 發(fā)展概況

意大利巴洛克園林于16世紀(jì)末在羅馬產(chǎn)生，17世紀(jì)迅速傳播到全國直至整個歐洲，期間意大利建造了大量的園林，這一時期的園林?jǐn)[脫了文藝復(fù)興時期單一的莊園、城堡花園的概念，走向了多樣化和公眾參與的園林形式，比如阿爾多布蘭迪尼莊園（Villa Aldobrandini）、伊索拉貝拉島園（Isola Bella）、布里維·弗薩莊園（Villa Brivio-Sforza）、博佐洛園（Villa Della Porta Bozzolo）等提供景色與游憩為主的典型性園林，和一些具有特殊代表性的園林如卡塞塔王宮花園（Palazzo Reale Caserta）、瑞加植物園（Orto Botanico della Reggia）等。18世紀(jì)之后意大利不少花園受英國風(fēng)景園林的影響進行了局部的改造，到19世紀(jì)末意大利統(tǒng)一，部分花園被政府收購，對其進行歷史保護和現(xiàn)代利用，形成了今天的城市公園、綠地系統(tǒng)、博物館或私人府邸等。

1.2 特征

意大利巴洛克園林在實踐上打破了文藝復(fù)興園林常理、均衡的藝術(shù)形式，創(chuàng)造出動態(tài)、開放、向外延伸至無界的構(gòu)成狀態(tài)，象征了藝術(shù)家思想的解放以及對新鮮事物的追求。其風(fēng)格特征隨著時間的更替，亦表現(xiàn)出不同的狀態(tài)：初期的巴洛克園林凝重、拘謹(jǐn)、充滿宗教性，園林的規(guī)模更加龐大宏偉；盛期則體現(xiàn)出園林設(shè)計繁復(fù)多變，裝飾意味變得濃厚，園林多被賦予華麗的雕像、壁龕、洞龕、階梯、噴泉和其他有趣的機關(guān)等建筑要素，充滿階級趣味；晚期則出現(xiàn)異化，多為意大利巴洛克風(fēng)格傳播到國外之后，又反向影響到意大利而建造，此時園林中的建筑多與花園相分離，其花園被劃分出更豐富的功能空間，比如茂密的森林、寬闊的林蔭路和大馬戲場等。

2 伊索拉貝拉島園

2.1 發(fā)展概況及建造背景

伊索拉·貝拉島是博羅梅奧家族位于意大利馬焦雷湖中的第二大島嶼，全長320m，最寬處約100m，呈狹長形，四周環(huán)繞著被植物覆蓋的群山和湖泊，氣候溫潤，沿岸植物多以地中海植物為主，其特殊的地理環(huán)境為伊索拉貝拉島園建成巴洛克園林提供了得天獨厚的條件（圖1）。

伊索拉貝拉島園建于1632—1671年之間，由卡羅·博羅梅奧三世伯爵（Count Carlo Borromeo）構(gòu)思，并由米蘭設(shè)計師卡洛·豐塔納（Carlo Fontana）進行設(shè)計建造。設(shè)計之初，卡羅伯爵將整個島嶼納入規(guī)劃，依據(jù)島嶼的地形地貌將其設(shè)計為“一座梯田式金字塔”花園，但是，在建造過程中，由于島上的居民不愿遷離，導(dǎo)致伊索拉·貝拉島園的宮殿和臺地花園不得不拋棄開敞的中軸空間，最終設(shè)計成不規(guī)則的T形。如今，經(jīng)過歷史的變革發(fā)展，伊索拉貝拉島園只是維持了它原來的規(guī)劃結(jié)構(gòu)，植物種植已失去了原本的樣子，只能從史料中去調(diào)查昔日的恢弘景象，但是該案例是現(xiàn)存的較為完整的島嶼園林，它的存在不僅值得保護和學(xué)習(xí)，更為意大利巴洛克園林的研究提供了積極的參照。

圖1 伊索拉貝拉島園總平面圖

2.2 規(guī)劃布局分析

伊索拉貝拉島的布局分為三個部分，西側(cè)的漁村，北側(cè)的宮殿和南側(cè)的花園。規(guī)劃設(shè)計中為避開村莊，將原本設(shè)想的巴洛克式的整體規(guī)劃布局，即南北貫通的一條中軸線，調(diào)整為雙軸線布置：以宮殿建筑、美術(shù)館及宮殿庭院為主的建筑軸線和臺地式的花園軸線?；▓@與村莊的銜接部分則是一面假拱廊墻，墻體與宮殿的建筑線條相平行，主要用來遮擋西側(cè)散亂的建筑和村莊。

宮殿建筑位于島的北部端頭，可以縱觀整個島嶼花園。宮殿建筑的裝飾奢華繁復(fù)，色彩豐富華麗，是典型的巴洛克風(fēng)格，建筑設(shè)計上更加注重濃厚莊重的氛圍，多樣變化，但是缺乏精致細(xì)膩的細(xì)節(jié)描繪。宮殿中主要的住宅部分都被安排在建筑的背陰側(cè)，主要作游憩和避暑之用。與主宮殿連接的附樓成長條狀，聯(lián)通多個接待室，建筑內(nèi)部設(shè)計寬敞通透，使人們可以在從宮殿的一端到另一端的狹長通道中欣賞湖景。美術(shù)館是附樓的主要部分，主要用來展示博羅梅奧家族的藝術(shù)收藏。建筑與主花園的連接處是一個構(gòu)思巧妙的小橢圓形下沉式庭院，庭院作為宮殿和園林的轉(zhuǎn)折，一方面用以柔化設(shè)計軸線上的變化，另一方面花園入口采用巴洛克式螺旋樓梯設(shè)計，用以增加花園的神秘氛圍。主花園由一條主軸線貫穿，并且采用九級臺地式布局，每一級臺地高約4m，花園的中心位置是面對宮殿的一座巴洛克風(fēng)格的水上劇場，劇場兩邊的樓梯通向最頂層的平臺，可以俯瞰廣闊的湖景和周圍美麗的山景。面向湖心的一側(cè)是下沉花壇的主層，花壇采用傳統(tǒng)十字軸線分割為四個方形草坪的布置，東西軸線采用花瓶或雕像進行視線引導(dǎo)，沿草坪邊緣布以種植橘樹的陶罐，花壇流線清晰，且四周均布有通往不同臺地的樓梯。

伊索拉貝拉島園中的宮殿建筑群位于花園的一側(cè)，呈統(tǒng)領(lǐng)地位，同時與花園又有所分離，契合了巴洛克園林遵循自然與藝術(shù)合為一體的“自然觀”，即建筑主體一般安排在斜坡上，高度足以在坡上建造宏偉壯觀的樓梯，但是通往建筑的引路一般設(shè)計成曲線，將建筑做隱蔽化處理，并且建筑的正面和背面的構(gòu)造呈現(xiàn)出完全不同的形態(tài)，正面入口齊頭高的樹籬更加整齊縝密，營造出莊重的氛圍；背面則采用較低的樹籬，布局自由而奔放，并且隨著視野的不斷推進，花園變得越來越不受約束呈現(xiàn)出更自然的狀態(tài)，或者可以理解為從人工化的自然到自然化的自然的演進過程（圖2）。

圖2 伊索拉貝拉島園立面圖

3 園林特色研究

意大利巴洛克園林最大的特色是統(tǒng)一性，園林中的建筑不依地勢而建，而是服從于統(tǒng)一的規(guī)劃，整個設(shè)計更加的整體，園林中的功能空間和細(xì)節(jié)設(shè)置均取決于它與整體的關(guān)系，因此意大利巴洛克園林更注重軸線貫穿整個園林，而園林中的主體設(shè)計如娛樂、觀賞、休憩等場所也位于軸線上，園林中的水景如水劇場、噴泉、水環(huán)境等也多與聲音效果有關(guān)，多體現(xiàn)渾厚、宏大的氛圍。伊索拉貝拉島園的設(shè)計建造正處于巴洛克風(fēng)格盛期，其園林中對于新物種的引用，水劇場及水龕的設(shè)計，隨高低變化進行不同程度臺地的處理等都是巴洛克風(fēng)格在園林中的體現(xiàn)。

3.1 空間組織

伊索拉貝拉島園最初是一個布滿巖石的島嶼，堅硬的地基是島嶼成功建設(shè)的先決條件，臺地式布局使得島嶼天然具有登高望遠的優(yōu)勢，在島上可以遠眺群山和湖對面的伊索拉·馬德雷島。同時，島上的建筑與園林呈對景布置，減少了視線的阻撓，園林內(nèi)部則賦予每一級臺地以不同的功能分區(qū)，不同區(qū)域在空間、視覺上形成錯落有致，收放自如的錯層庭院，具有典型的意大利巴洛克風(fēng)格園林復(fù)雜精美的空間秩序。與文藝復(fù)興時期的十字形布置的道路不同，伊索拉貝拉島園的入口采用了復(fù)雜的八字形盤旋而上的階梯道路形式，為區(qū)分不同的功能分區(qū)及營造巴洛克式的神秘氛圍，宮殿建筑、村莊、園林皆處于不同的層級，每一層級皆以階梯相連，為達到園林完整統(tǒng)一的效果，園林并沒有進行特別的交通規(guī)劃，而是在軸線的貫穿下順勢而行。

3.2 主題元素

3.2.1 劇場

伊索拉貝拉島園最初設(shè)計了兩個劇場，一個是巴洛克式半圓形水上劇場（圖3），另一個是地下劇場，雖然地下劇場遭到了毀壞，但可以明確的是兩個劇場的設(shè)計內(nèi)容都與水有關(guān)。豐塔納設(shè)計的半圓形水上劇場就坐落在帆船艦橋的下方，維塔利亞諾四世曾表示，之所以選擇這個地方，是因為它面向北方，北方則代表了博羅梅奧家族的發(fā)家地。水劇場是一個精致的，半圓形的立面墻體，并且規(guī)則地鑲嵌了數(shù)個巴洛克式的壁龕，里面裝飾有巨大的扇貝殼和代表了戰(zhàn)神、火神、農(nóng)業(yè)和藝術(shù)等神話人物的雕像。劇場周邊矗立著數(shù)個方尖碑和欄桿，整個劇場的頂部是博羅梅奧家族的獨角獸雕塑，高聳的石塔頂部覆蓋著鍍金的鐵藝裝飾，劇場兩側(cè)的臺階通向寓意為帆船的船身，臺階采用巨大的大理石材料，四周環(huán)繞著鐵藝欄桿。在設(shè)計之初，水上劇場被用作演出的背景。盡管水劇場在細(xì)節(jié)處理上有些怪異，但在設(shè)計中仍有很多可取之處，比如，豐富的設(shè)計內(nèi)涵、對稱的結(jié)構(gòu)造型、充滿文化特色的雕塑造型等。

圖3 劇場正面

圖4 劇場背面

地下劇場則設(shè)計在一個涼爽的地下花園房間里，劇場可以同時容納300名觀眾，劇場的劇目通常是由博羅梅奧的常駐劇作家卡洛·瑪麗亞·馬吉(Carlo Maria Maggi)提供，劇場的裝飾是由博羅梅奧家族收藏的一些海洋珍品，在伊索拉貝拉島園隨著時代的變遷中，地下劇場已經(jīng)不復(fù)存在，真實場景只能從當(dāng)時的圖紙和書籍中去進行探究。

3.2.2 臺地

整個島園呈九層臺地布置，高約32m，臺地貫穿于整個園林中，根據(jù)豐塔納的設(shè)計，每一層臺地都是一個觀賞平臺，最頂端的主觀賞平臺可以俯瞰整個園林。每個平臺的設(shè)計都由欄桿圍起來，上面裝飾著雕像、方尖碑和檸檬樹罐、橘樹罐等。雖然伊索拉貝拉島園位于湖中，但是為了滿足島上花園和噴泉對水的需求，在觀賞平臺下方設(shè)計了儲水庫，機械和泵站，分別位于南面的兩個六角形亭子中。位于南端的其他低層臺地依次錯落延伸到湖中，最大的平臺飾以模紋花壇，為了讓花園有更加豐富的空間體驗，臺地與臺地之間的高度略有不同，立面高差節(jié)奏明顯，完全依照了巴洛克園林造型繁復(fù)、動態(tài)變化的視覺效果。

3.2.3 植物

伊索拉貝拉島園所處位置氣候溫潤，多種植地中海植物，但是園林建設(shè)初期植物并不是設(shè)計的重點，直到十九世紀(jì)，維塔利亞諾九世·博羅梅奧伯爵從中國、新西蘭、印度、喜馬拉雅山脈、南美洲和澳大利亞等引進了大量的外來物種，包括仙人掌、蘆薈、羅樸樹、軟木橡樹和樟腦樹等等，使得園林的物種變得豐富且成為園主身份的象征。伊索拉貝拉島園的植物種植是建立在系統(tǒng)收集植物科屬和植物物種基礎(chǔ)上的，在設(shè)計布局上除了最下層的模紋花壇之外，其他的植物更多的是為了滿足植物學(xué)家和藥劑師的研究之用，并未做特色處理（圖5）。

4 總結(jié)

伊索拉貝拉島園凝聚了博羅梅奧家族幾代的設(shè)計實踐，其作為意大利巴洛克園林的典型案例，影響了意大利北方甚至歐洲的大批園林建設(shè)，包括巴洛克園林風(fēng)潮過去之后，依然有很多近現(xiàn)代設(shè)計師去學(xué)習(xí)實踐，在意大利古典園林設(shè)計層面上，具有典型的代表意義：伊索拉貝拉島園本身包含宮殿建筑、庭院、劇場及臺地園林等多個設(shè)計因素，另外由于園林建造周期過長，設(shè)計師及伯爵的去世等人為因素和島園遠離陸地，材料需靠陸地運輸?shù)茸匀灰蛩氐挠绊?，所以極具復(fù)雜性，但是島園所具有得天獨厚的水環(huán)境和自然環(huán)境，同時為伊索拉貝拉島建造優(yōu)質(zhì)的景觀環(huán)境創(chuàng)造了有利條件。

圖5 模紋花壇

如上所述，意大利巴洛克園林雖然具有一定的共性，但是每個園林受其生成環(huán)境、所屬階層及地理區(qū)位等因素的影響，其園林性質(zhì)也有所差異?？傊?，意大利巴洛克園林沒有與之相輔相成的理論，也沒有一個可參照的形式，它的發(fā)展很大程度上是借助于時代背景的推動，可以認(rèn)為是一個突如其來的變革。也正是因為這種突變，導(dǎo)致巴洛克園林具有其他任何風(fēng)格園林所不具備的自信感與絕對正確性，這種藝術(shù)感受力和其背后所隱藏的造園思想、造園理念及造園手法等值得進一步深入研究。

注釋：

文中圖1、圖2為作者參照The History of Gardens插圖自繪，其他圖片均為作者拍攝。