摘要：如今越來(lái)越多的青年畫家投身于現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作之中，在工筆畫的創(chuàng)作上取得了重大的成果。工筆人物已經(jīng)開(kāi)始走向現(xiàn)代化，不斷地更新時(shí)代的特征和審美趣味，本文將著重討論，順應(yīng)時(shí)代變化，更新藝術(shù)主題，如何從生活中去搜尋新的靈感，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的活力。

關(guān)鍵詞：古典美與現(xiàn)代美;工筆畫;創(chuàng)作;少女

一、現(xiàn)代工筆畫大形勢(shì)

工筆人物畫在現(xiàn)代越來(lái)越流行，但其實(shí)在上世紀(jì)八十年代人物畫才剛開(kāi)始崛起， 那個(gè)年代的傳統(tǒng)繪畫處在一個(gè)藝術(shù)精神與形式的危機(jī)之中，與同時(shí)期的西方繪畫相比，這個(gè)危機(jī)主要體現(xiàn)在對(duì)人表達(dá)的弱化，為了解決這個(gè)問(wèn)題藝術(shù)家們開(kāi)始探索新的形式，摒棄了許多傳統(tǒng)筆墨表達(dá)的禁錮，追求視覺(jué)上的新鮮感和沖擊力。并且實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)突破;寫實(shí)的突破與表現(xiàn)人的題材的突破，從而把中國(guó)的工筆藝術(shù)推向了一個(gè)歷史性的高度。追求生活體驗(yàn)和對(duì)自然人性的贊美成為了美術(shù)界的思潮。

隨著現(xiàn)代工筆畫層出不窮的大環(huán)境下，大部分畫家開(kāi)始尋求各種突破，希望可以開(kāi)辟一條新路子，大部分人都選擇從構(gòu)圖，繪畫題材、表現(xiàn)技法、寓意等方面開(kāi)始創(chuàng)新。因此衍生出來(lái)一個(gè)新畫派—新工筆，杰出代表有張見(jiàn)、高茜、徐華翎等，這些畫家作品中都體現(xiàn)出他們對(duì)于這個(gè)時(shí)代，對(duì)于工筆的獨(dú)特的思考。

二、對(duì)徐華翎及高茜的作品分析

這其中我非常喜歡高茜與徐華翎的作品，她們的作品無(wú)不透漏著古典美與現(xiàn)代美。就拿徐華翎的作品來(lái)說(shuō)，她筆下大多是花季少女，通過(guò)對(duì)身體軀干或者局部細(xì)節(jié)的放大，花季少女的稚嫩躍然于絹上，這種纖細(xì)嬌弱的體態(tài)透漏著對(duì)與未來(lái)的期盼甚至是欲望。她的畫面中除了人物，幾乎沒(méi)有太多東西，她主觀上去掉了空間，這是在給畫面做減法，從“香”系列到“絲圖”到“若輕”，畫面主題始終是花季少女，從軀干到具有指代性的蕾絲花邊，她把作品中那些從屬、附屬性的元素提煉出來(lái)，單獨(dú)作為一個(gè)單元，加以描繪。這種具有現(xiàn)代裝飾趣味的構(gòu)圖形式加上妙齡少女的組合，區(qū)別于傳統(tǒng)女性題材，突出現(xiàn)代美的審美需求。與此同時(shí)徐華翎把畫面中的顏色極度弱化，體量感弱化反而讓畫面多了一份沉靜、優(yōu)雅，畫面上的少女突然活了起來(lái)，洋溢著青春，似夢(mèng)幻般，渲染出古典的意境美。

再看高茜，不難發(fā)現(xiàn)， 她對(duì)于圖案或者物體有近乎偏執(zhí)的喜愛(ài)，在她的作品中， “物”是她精心挑選出來(lái)的， 雖然高茜的作品不描繪人物形象， 但她對(duì)于“物”的描繪以及呈現(xiàn)方式都夾雜著人的氣息。她研習(xí)的是古典式、學(xué)院式的繪畫風(fēng)格，因此營(yíng)造古典意境始終是她創(chuàng)作的重要觀念。一柄木梳、一雙高跟鞋、一輪圓鏡、一塊繡花布、一只蝴蝶等，這些物品在傳統(tǒng)意識(shí)中都與女性角色息息相關(guān)，與女性的內(nèi)帷生活緊密相連。但她的畫面又超越了傳統(tǒng)“閨閣”的束縛。比如她的作品《獨(dú)角戲之三》， 她大膽地將高跟鞋作為主體放置在畫心位置。布幔桌臺(tái)、花草小蟲(chóng)、這些平平無(wú)奇的物體在她的繪畫中顯得異常神秘、優(yōu)雅， 有著極簡(jiǎn)美學(xué)的格調(diào)。高茜在書中曾說(shuō)過(guò)， 她心中的古典情懷想要通過(guò)現(xiàn)代人的視角去演繹，希望通過(guò)她的繪畫可以把日常所見(jiàn)之物賦予新的生命。這種創(chuàng)作方式， 可以讓她自由、無(wú)拘束地表達(dá)內(nèi)心的想法。

三、古典美與現(xiàn)代美的融合

作為工筆畫創(chuàng)作的一份子，我也努力突破自己，打破傳統(tǒng)工筆畫的刻板印象。她們的畫帶給我了很多啟發(fā)，因此我開(kāi)始確立了自己的繪畫方向，就是把古典與現(xiàn)代相結(jié)合。譬如我的創(chuàng)作《恰同學(xué)少年》就是我結(jié)合兩者的嘗試，畫面中的現(xiàn)代美主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：分別是主體的選擇、構(gòu)圖、色調(diào)。首先畫面是由四位年輕女孩為主體，姿勢(shì)均為站立，服飾鮮亮、有設(shè)計(jì)感，在女孩周圍，穿插著許多散尾葵，這些散尾葵散落著，豎立著，有的朝這、有的朝那，有些甚至不合現(xiàn)實(shí)邏輯，但它們的存在就是為了突出主體，通過(guò)中心人物服飾大面積的留白，這些散尾葵形成的大量的、復(fù)雜的線條正好與畫面留白形成強(qiáng)烈對(duì)比，這種主觀的現(xiàn)代裝飾性的處理方式區(qū)別與傳統(tǒng)工筆人物畫客觀的描繪，傳統(tǒng)繪畫，通常很符合生活，很符合邏輯，畫一個(gè)花，它要么長(zhǎng)在花盆里，要么放在桌子上，而現(xiàn)代工筆畫有時(shí)候不講規(guī)矩，所有東西都可以使用，按照畫家的主觀能動(dòng)性進(jìn)行創(chuàng)新、突破，主要看作品傳達(dá)的意象如何與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系在一起， 如何能表達(dá)出現(xiàn)代生活的氣息，這就是現(xiàn)代的審美趣味。

其次構(gòu)圖形式比較現(xiàn)代、新穎，采取頂天立地式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖的特點(diǎn)就是主體到畫面上下邊緣距離非常小，幾乎不會(huì)留太多的空隙，但是這種形式會(huì)突出人物形象的高大、氣勢(shì)，讓畫面更具有沖擊力。

最后是對(duì)色調(diào)創(chuàng)新，現(xiàn)代工筆畫對(duì)于所表現(xiàn)的對(duì)象以及顏色的嘗試應(yīng)該是新穎大膽的，區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫，傳統(tǒng)工筆畫中大多是以黃褐色，以及中性色作為底色，對(duì)于主體的描繪，也是基于主體本身的固有色，但是現(xiàn)代工筆，往往不在注重觀念上的造型或者色彩，而是進(jìn)行主觀的處理，《恰同學(xué)少年》中，整幅畫面是以冷色調(diào)為主，背景我用了中性色，除去畫面中黑色、灰色、白色，大部分面積我用了藍(lán)色，包括大面積的散尾葵，為了調(diào)整畫面的和諧，中和畫面的冷，我在衣物、裝飾品上采用了很多暖色，包括人物后面的背景也是臨時(shí)起意加了一大塊紅色的磚石，這些都是為了豐富畫面，主觀性的加入的，這也是現(xiàn)代美的一種體現(xiàn)，多元、開(kāi)放、不設(shè)限。

我畫面中的古典美體現(xiàn)在塑造古典意境以及傳承傳統(tǒng)工筆的精神氣上面，雖然我們現(xiàn)在講究創(chuàng)新突破，但是決不能忘本，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的審美需求，但是傳統(tǒng)的文化精神不能丟，我雖然采取了現(xiàn)代式的構(gòu)圖，但是從人物臉部、身體的著色方式來(lái)看，我還是注重于傳統(tǒng)技法的表達(dá)，通過(guò)無(wú)數(shù)遍的分染、罩染，讓人物皮膚更具質(zhì)感，同時(shí)非常注重眼神、情緒的刻畫，以形寫神、氣韻生動(dòng)。只有如此，才能塑造出古典美。

四、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)工筆需要?jiǎng)?chuàng)新，也需要保留傳統(tǒng)的藝術(shù)精神，事實(shí)證明將古典與現(xiàn)代結(jié)合起來(lái)是一條可行的路子，我認(rèn)為結(jié)合兩者最好的方法就是，用現(xiàn)代的構(gòu)圖方式結(jié)合傳統(tǒng)繪畫方法，既不失傳統(tǒng)又可以創(chuàng)新，希望創(chuàng)作者可以不斷突破束縛，為工筆人物畫注入更多生命力，探索工筆畫創(chuàng)新的新可能。

作者簡(jiǎn)介：高敏（1996.07-27），女，漢族，籍貫：山東省東營(yíng)市，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生 ，碩士學(xué)位，專業(yè)：國(guó)畫專業(yè)，研究方向：工筆人物

（江蘇師范大學(xué)?江蘇?徐州?221116）