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        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向
        ——以“驍騎?!薄蹲飷赫{(diào)查局》為例

        2021-01-28 07:42:44張范姝南京師范大學(xué)文學(xué)院南京210024
        名作欣賞 2020年27期
        關(guān)鍵詞:罪惡探案調(diào)查局

        ⊙張范姝[南京師范大學(xué)文學(xué)院,南京 210024]

        在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程中,不少作家都收獲了一大批的“粉絲”。這其中,來自江蘇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“驍騎?!本褪且粋€(gè)典型的例子。從他2010年創(chuàng)作的《橙紅年代》到其新作《罪惡調(diào)查局》,無不顯示出其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向,在“魔幻體”“總裁文”等天馬行空的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中,樹立了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

        雖然“驍騎?!痹诰W(wǎng)文界收獲了一大批忠實(shí)的讀者,他的作品也多次獲得“最佳人氣”獎(jiǎng),但他并未在學(xué)界引起關(guān)注,研究其作品的文獻(xiàn)也較少,僅有的幾篇,如王珉的《〈橙紅年代〉很有正能量》、李夏至的《〈橙紅年代〉:神化的平民英雄有點(diǎn)假》等,還都是對《橙紅年代》的影視化改編進(jìn)行分析,較少涉及小說文本,而關(guān)于作者“驍騎?!钡难芯縿t更是少之又少。但在筆者看來,“驍騎?!笔菓?yīng)該并且值得學(xué)界進(jìn)行研究的。這不僅是因?yàn)樗淖髌窊碛幸淮笈x者,還因?yàn)樗淖髌敷w現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。

        關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所體現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義,學(xué)界已有所關(guān)注。早在2009年,劉利鳳便已經(jīng)寫出了論文《無奈的宣泄,別樣的張力——論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對現(xiàn)實(shí)的介入》,但該論文僅在情感宣泄的層面批判現(xiàn)實(shí),雖貼近生活卻不夠深入。近幾年相關(guān)的論述有所增加,如禹建湘的《從玄幻想象到現(xiàn)實(shí)觀照:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美轉(zhuǎn)向》、桫欏的《網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材寫作的理論與實(shí)踐考察》、周志雄的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義形態(tài)》等,從讀者、作者、社會、文本分析等角度入手,深入剖析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義形態(tài)。由此可見,盡管學(xué)界已有敏銳的學(xué)者捕捉到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由玄幻想象到立足現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作流變,但對此的研究還不夠充分。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)圖景是廣闊的,除了婆媳關(guān)系、情情愛愛,也有反貪除惡、探案追兇。而“驍騎校”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作就多關(guān)注罪案、追兇等領(lǐng)域,但他的作品又與其他探案類小說有著明顯的不同,本文將要討論的《罪惡調(diào)查局》就體現(xiàn)了作者鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

        一、巧妙言說:刻畫現(xiàn)實(shí)兼顧玄幻設(shè)定

        二十年來,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以類型化為主要?jiǎng)?chuàng)作形態(tài),在不同領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐,目前大約有六十多種大的類型,如玄幻、仙俠、架空、穿越、都市、言情、歷史、驚悚、黑道、靈異、推理、懸疑、偵探、探險(xiǎn)、盜墓等。這樣的標(biāo)簽往往在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之初便已選定,并成為網(wǎng)站上的檢索頻道。就“驍騎校”本人而言,他的作品多是都市類型,而這個(gè)標(biāo)簽從一開始也就決定了他的作品與當(dāng)下的生活是分不開的。

        與《橙紅年代》的男主角劉子光類似,《罪惡調(diào)查局》的男主角盧振宇也是來自社會底層的小市民。他原名盧瑟,與英文loser(失敗者)同音。除此之外,劉子光與盧振宇都是皮糙肉厚、自愈能力超強(qiáng)的硬漢。盧振宇不管是被富二代們用球桿砸到血肉模糊再丟入河里,還是在燒烤攤與混混們打群架,都能在很短的時(shí)間內(nèi)神奇恢復(fù)。這種帶有些許玄幻色彩的設(shè)定,雖然不夠真實(shí),但能夠滿足男性對于剛強(qiáng)血性的想象與向往。這種奇幻都市的寫作風(fēng)格也就是“驍騎?!豹?dú)特的現(xiàn)實(shí)主義手法。

        除人物設(shè)定外,“驍騎?!痹凇蹲飷赫{(diào)查局》中采用的是現(xiàn)實(shí)主義作品中常見的第三人稱敘述方式,他力圖站在客觀真實(shí)的角度向讀者展現(xiàn)盧振宇一行人的具體探案過程。這種敘述方式滿足了讀者參與探案的愿望,讀者可以將自己代入主角的身份中,享受探尋謎底的快感。

        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見的構(gòu)建情節(jié)的手法有沖突、巧合、懸念、反轉(zhuǎn)等,這幾種手法在《罪惡調(diào)查局》中都有所體現(xiàn),其中,本書的反轉(zhuǎn)手法運(yùn)用得非常巧妙,值得一論。以《第一宗罪》為例,谷教授第一次出現(xiàn)時(shí)就給讀者留下了深刻的印象,“眼前是一個(gè)干瘦老頭,大概有六十來歲,癱坐在輪椅里……皮膚有些蒼白,一看就是長期臥病在家,缺乏戶外活動(dòng)的癥狀”。在這里,作者看似隨意寫出谷教授身體不好,行動(dòng)不便,但到最后讀者才知道,他的病是裝出來的。這一反轉(zhuǎn)讓讀者感到十分驚嘆。

        二、橫向?qū)Ρ龋邯?dú)特的關(guān)注視角

        “探案”小說往往還帶有推理、懸疑、偵探等元素,如“法醫(yī)秦明”因?yàn)樽陨矸ㄡt(yī)的身份,在其所著的系列懸疑小說《法醫(yī)秦明》中,就較多呈現(xiàn)法醫(yī)在探案過程中的作用,以及普及基礎(chǔ)的法醫(yī)學(xué)知識;而雷米則多關(guān)注犯罪者背后的心理因素,對其成長過程及犯罪誘因分析較多。

        回到《罪惡調(diào)查局》,小說中所謂的“罪惡調(diào)查局”并不是官方任命的機(jī)構(gòu),而是盧振宇、古文訥以及張洪祥三人組成的民間探案團(tuán)體,這就決定了他們?nèi)说摹安莞浴?。同樣,由于沒有警方的調(diào)查渠道,所以他們在探案時(shí)也會遇到很多意想不到的困難。比如盧振宇暗訪金融公司時(shí),因?yàn)闆]有做好充足的準(zhǔn)備而被對方識破,差點(diǎn)喪命。

        因?yàn)椤膀旘T校”并不是推理作家出身,其本職工作也不在公檢法系統(tǒng)中,所以《罪惡調(diào)查局》的推理元素并不明顯,小說也不是一般意義上的偵探小說。“驍騎?!睂⒋罅康墓P墨傾注在描寫案件和刻畫人物上,將探案的過程客觀展示出來,包括各類社會事件。比如曾經(jīng)引起社會廣泛關(guān)注的“校園貸”事件,“驍騎?!睂⒁暯菍?zhǔn)了女學(xué)生這一弱勢群體。促使她們選擇“校園貸”的原因有生存的壓力,也有她們對精致生活的向往,所以作者并沒有簡單地對社會進(jìn)行批判,而是深入這些事件背后,試圖找到其根源。

        三、奇幻都市:“驍騎?!笔降默F(xiàn)實(shí)主義敘事模式

        通過上文的分析可以看出,雖然“驍騎?!痹凇蹲飷赫{(diào)查局》里通過現(xiàn)實(shí)主義的手法揭示了社會的黑暗面,但他的小說又有自己的特色。

        從詞義上看,“小說”(fiction)是一種虛幻的、想象的文學(xué)作品,這就使作者在小說中融入奇幻的色彩更容易被讀者所接受?!膀旘T?!惫P下的現(xiàn)實(shí)并非是真正的現(xiàn)實(shí),但讀者卻能從中看到生活的影子,這便是“驍騎?!爆F(xiàn)實(shí)主義小說的獨(dú)特之處。主角的“特異功能”使其遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),而故事本身又與現(xiàn)實(shí)維持著千絲萬縷的聯(lián)系,故事的可信度便由此建立起來。

        正如學(xué)者安敏成所言:“很多現(xiàn)實(shí)主義作品其實(shí)都運(yùn)作于兩種層面:一為對社會的‘客觀’反映層面;一為自覺的寓言層面?!睂τ诂F(xiàn)實(shí)主義文本而言,重要的不是它反映出怎樣的現(xiàn)實(shí),而是作者想要通過這些現(xiàn)實(shí)隱喻什么。

        《橙紅年代》的男主人公劉子光和《罪惡調(diào)查局》的男主人公盧振宇一樣,都具有刀槍不入的特異功能,這為他們出生入死提供了先天的條件。從作者的身份出發(fā),我們不難理解同為男性便盡力美化筆下人物的考量,這在某種程度上可以滿足讀者包括作者自身在內(nèi)的“英雄夢”,但情節(jié)過于重復(fù)便可能引起讀者的審美疲勞。從結(jié)構(gòu)上看,“驍騎?!逼珢坶_放式的結(jié)尾,所以便采用了相似的終章題目,如《罪惡調(diào)查局》的“哪有個(gè)完啊”與《橙紅年代》的“永遠(yuǎn)沒有終結(jié)”。因?yàn)樯钸€在繼續(xù),所以故事便不會終結(jié)。

        總之,“驍騎?!睉{借自身獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中獨(dú)樹一幟,他的成功也隱含了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“玄幻為大”到立足現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣可以描寫現(xiàn)實(shí),甚至能夠?qū)懗鲎约旱奶厣??!膀旘T校”獨(dú)有的“奇幻都市”創(chuàng)作,開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的新敘事模式。他筆下的主人公們往往具有過人的能力,通過他們的成長經(jīng)歷,各個(gè)社會階層的生活狀態(tài)都被展示出來。雖然《罪惡調(diào)查局》涉及的案件都是極為普通的案件,但在作者的巧妙設(shè)計(jì)下,小說又為讀者提供了極不普通的閱讀體驗(yàn)。與其他探案類小說相比,《罪惡調(diào)查局》對罪惡的揭露更加大膽和徹底。

        ① 馬季:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評價(jià)的路徑選擇》,《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》2019年第6期。

        ②〔美〕安敏成:《現(xiàn)實(shí)主義的限制:革命時(shí)代的中國小說》,姜濤譯,江蘇人民出版社2001年版,第8頁。

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