□ 翰宣

Lot646道光帝楷書白龍?zhí)洱埳駨R匾額庫(kù)絹 橫幅鏡心 1827年作著錄：《大清宣宗成皇帝（道光朝）實(shí)錄》93.5×226厘米成交價(jià)：529萬元

北京翰海2020秋季拍賣會(huì)于12月12日結(jié)束全部專場(chǎng)的拍賣，順利收槌。本屆拍賣會(huì)推出近現(xiàn)代書畫（一）、（二）、古代書畫、法書楹聯(lián)、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代書畫、古董珍玩共8個(gè)專場(chǎng)1900余件拍品，總成交2.8億元。各專場(chǎng)重要作品均達(dá)到理想價(jià)位成交。從本屆拍賣會(huì)的預(yù)展及拍賣情況看，名家精品、遞藏清晰、著錄詳實(shí)，依然是市場(chǎng)關(guān)注的重點(diǎn)，多角度解析、呈現(xiàn)作品價(jià)值是實(shí)現(xiàn)成交的關(guān)鍵，古代書畫持續(xù)穩(wěn)健回暖的行情，互聯(lián)網(wǎng)在資訊查詢、資源共享上的便捷進(jìn)一步打破信息壁壘，書畫、古董買家的“跨界”競(jìng)投越來越普遍，網(wǎng)絡(luò)同步拍與新買家的規(guī)模入場(chǎng)，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)格體系和市場(chǎng)格局將會(huì)有著潛移默化的持續(xù)影響。

中國(guó)書畫板塊，陣容齊整、估價(jià)適中的作品依然備受市場(chǎng)認(rèn)可，近三成拍品超估價(jià)數(shù)倍成交。近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)，名家精品仍然占據(jù)成交榜首，張大千《華山云海圖》667萬元成交。古代書畫專場(chǎng)中，皇帝御筆表現(xiàn)頗為強(qiáng)勁，著錄于《大清宣宗成皇帝實(shí)錄》的道光帝楷書《白龍?zhí)洱埳駨R》匾額529萬元成交，為拍賣市場(chǎng)中道光御筆的最高價(jià)；乾隆帝行書經(jīng)過數(shù)十輪激烈競(jìng)投以644萬元成交。法書楹聯(lián)專場(chǎng)150余件作品成交率達(dá)94%，晚清名人與“宮廷相關(guān)”書法體現(xiàn)出明顯的上升行情。

古董珍玩專場(chǎng)，“明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶”2185萬元成交，“清中期紫檀嵌黃楊緙絲八扇屏”1265萬元成交，“清順治銅雙耳三足爐”3萬元起拍，253萬元成交。二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊，常書鴻史詩(shī)級(jí)巨作《敦煌春天》638.25萬元成交。紫砂藝術(shù)專場(chǎng)，“顧景舟·提壁壺”925.75萬元成交。

中國(guó)書畫：持續(xù)名家精品行情 帝王御筆表現(xiàn)強(qiáng)勁

翰海2020秋拍，近現(xiàn)代書畫（一）、（二）、古代書畫、法書楹聯(lián)4個(gè)專場(chǎng)共推出940余件作品，八成以上的拍品被各路藏家收入囊中。近現(xiàn)代書畫延續(xù)以往規(guī)格，推出質(zhì)素上乘、品質(zhì)齊整的作品，備受藏家認(rèn)可，有三成拍品超估價(jià)數(shù)倍成交，多者達(dá)數(shù)十倍，名家精品依然為成交榜首。1936年，徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”，這則贊譽(yù)與他的藝術(shù)成就一樣，被后世廣為傳誦。正是這一年，張大千創(chuàng)作了山水佳作《華山云海圖》，此件畫作以青綠技法的創(chuàng)新運(yùn)用而光彩奪目。拍賣現(xiàn)場(chǎng)，《華山云海圖》120萬元起拍，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)多位藏家競(jìng)爭(zhēng)，以667萬元成交。

Lot2200明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶高32厘米成交價(jià)：2185萬元

因前序近畫專場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)激烈，古代書畫開拍之時(shí)已近11日晚9點(diǎn)，拍賣現(xiàn)場(chǎng)仍座無虛席，競(jìng)拍熱度不減。從競(jìng)拍結(jié)果看，詳實(shí)著錄和清晰遞藏依然對(duì)作品成交影響顯著，帝王御筆表現(xiàn)頗為強(qiáng)勁。道光帝楷書《白龍?zhí)洱埳駨R》匾額著錄于《大清宣宗成皇帝（道光朝）實(shí)錄》第一百二十卷，是道光帝即位后，第一次規(guī)模隆重地于密云縣白龍?zhí)哆M(jìn)行官方祈雨并答謝龍神庇佑的實(shí)證，也體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中，對(duì)風(fēng)調(diào)雨順、安居樂業(yè)的一種重視和祈愿。此件御筆10萬元起拍，拍賣師報(bào)價(jià)后，現(xiàn)場(chǎng)號(hào)牌舉起一片，數(shù)位買家多次大幅報(bào)價(jià)，卻即刻有加價(jià)跟上，價(jià)位迅速攀升，突破300萬后，競(jìng)爭(zhēng)集中在3位買家，節(jié)奏略微放慢卻相互緊跟，最終道光帝楷書《白龍?zhí)洱埳駨R》匾額以529萬元成交，這一價(jià)格也創(chuàng)下拍賣市場(chǎng)中道光帝御筆的最高價(jià)。另一件御筆——乾隆帝《行書》寫于灑金庫(kù)絹，此件書法也成為本場(chǎng)拍賣溢價(jià)幅度最高的拍品，乾隆御筆經(jīng)過近20分鐘、數(shù)十輪激烈競(jìng)拍，以644萬元成交。

Lot294張大千 華山云海圖設(shè)色紙本 立軸 1936年作134.5×47厘米成交價(jià)：667萬元

Lot826乾隆帝 行書灑金庫(kù)絹 立軸 1751年作143.5×66厘米成交價(jià)：644萬元

Lot 2313清中期 黃花梨嵌山水人物掛屏（二件）52.8×43.5×5.2厘米成交價(jià)：517.5萬元

古董珍玩：永樂青花拍場(chǎng)折桂 古典家具成交不俗

翰海秋拍，古董珍玩專場(chǎng)530余件拍品為收藏者提供豐富的選擇。專場(chǎng)最為精珍之作為“明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶”。明永樂年間，青花瓷器無論產(chǎn)量還是質(zhì)量都達(dá)到了一個(gè)新水平，被稱為青花瓷器的“黃金時(shí)期”。此時(shí)一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是燒制青花使用進(jìn)口的“蘇麻離青”鈷料，產(chǎn)生出濃艷明亮的青花色澤和礦物結(jié)晶斑。翰海秋拍推出的“明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶”，器型是明永樂時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠的創(chuàng)新器型，通體飾紋，腹部繪西亞對(duì)稱幾何結(jié)構(gòu)花樣并加以卷草邊飾，體現(xiàn)出一種伊斯蘭式的異域風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)相融合的雋永雅麗。拍賣現(xiàn)場(chǎng)，此器500萬元起拍，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)及多位買家的緊張激烈競(jìng)投，以2185萬元成交，為本場(chǎng)成交最高價(jià)拍品。專場(chǎng)另一件競(jìng)價(jià)驚艷全場(chǎng)的拍品為“清順治銅雙耳三足爐”，此件盈手可握的銅爐以3萬元起拍，隨即引起競(jìng)價(jià)熱潮，有十余位買家參與競(jìng)爭(zhēng)，加價(jià)此起彼伏，價(jià)位迅速突破100萬，此時(shí)加入新買家，與現(xiàn)場(chǎng)和委托數(shù)位買家以10萬元為階梯，展開激烈競(jìng)爭(zhēng)，最終“清順治銅雙耳三足爐”以253萬元成交，精彩的競(jìng)價(jià)過程也引得現(xiàn)場(chǎng)鼓起掌聲。

Lot1124常書鴻李承仙 敦煌春天布面油畫191.5×372厘米成交價(jià)：638.25萬元

古董珍玩專場(chǎng)首次納入“古典家具”，包括25件拍品。“清中期紫檀嵌黃楊緙絲八扇屏”以紫檀、黃楊木等珍貴材料雕琢鑲嵌，工藝精細(xì)，大氣美觀，以1265萬元成交；“清早期紫檀雕云蝠紋條桌”575萬元成交；“清中期黃花梨嵌山水人物掛屏（二件）”制作精良，掛屏以紫檀做框，兼用其呈現(xiàn)建筑，建筑之外，以大面積黃花梨木做遠(yuǎn)山、草木、庭樹、怪石，雕琢精致細(xì)膩，立體傳神，眾多人物以白玉為之，象征高士品節(jié)高尚，以517.5萬元成交。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊：常書鴻史詩(shī)級(jí)巨作《敦煌春天》溫暖拍場(chǎng)

翰海秋拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)甄選近百件備受藏家關(guān)注的名家佳作。本專場(chǎng)最受矚目的當(dāng)屬常書鴻史詩(shī)級(jí)巨著《敦煌春天》，預(yù)展之時(shí)畫作即吸引諸多人士駐足欣賞，拍賣現(xiàn)場(chǎng)，此件畫作以638.25萬元成交。

Lot 2061清順治 銅雙耳三足爐“順治辛卯慎和監(jiān)製”楷書款高5.6厘米成交價(jià)：253萬元

《敦煌春天》是常書鴻先生在晚年與夫人李承仙共同創(chuàng)作的史詩(shī)級(jí)巨作，是市場(chǎng)中可見的常書鴻創(chuàng)作的尺幅最大的史詩(shī)級(jí)油畫巨作，也是常書鴻將畢生的藝術(shù)造詣與熱愛的敦煌事業(yè)相融合的扛鼎之作。這件作品采用全景式構(gòu)圖，以移步換景的中國(guó)畫傳統(tǒng)模式完整呈現(xiàn)了敦煌春意盎然的景象。與常書鴻其他敦煌題材作品不同的是，《敦煌春天》的構(gòu)圖是上升到敦煌莫高窟整體的視角上，也是唯一一件用俯瞰的視角來呈現(xiàn)整個(gè)敦煌莫高窟的油畫創(chuàng)作。