□ 郝佳雯

一、劉海粟作品《裸女》的命運之變

作為中國現(xiàn)代杰出的藝術(shù)大師，劉海粟一生中創(chuàng)作了大量珍貴的藝術(shù)作品，這些作品在拍賣市場中均受到了廣泛的認可。然而通過對其拍賣作品列表的分析可以發(fā)現(xiàn)，在劉海粟的眾多油畫作品之中，成交價格最高的并非幽靜深遠的《雪霽》，也非聲名遠揚的《北京前門》，而是他于1931年所創(chuàng)作的《裸女》（拍賣價逾1000余萬元）。①在其眾多油畫精品之中，為何這幅尺幅并不算大的人體油畫可以受到如此重視并摘得頭籌呢？通過對作品本身以及其創(chuàng)作背景的分析便不難發(fā)現(xiàn)，劉海粟的這件《裸女》不僅有著很高的藝術(shù)價值，而且具有很高的文獻價值和歷史價值。

這幅作品是劉海粟第一次去歐洲考察時在巴黎所繪，畫面中表現(xiàn)的是一位西洋模特，在創(chuàng)作手法以及顏色使用方面都或多或少地受到了馬蒂斯的作品《藍色裸女》的影響。著名詩人梁宗岱曾經(jīng)這樣評論這幅作品：“無論識者與外行，一見先生的畫便被卷進那顫動的強勁力的旋渦。從題材的構(gòu)圖如獅般雄健，墨綠色與赫石、深棕色的穿叉搭配，襯托出殷紅的嘴唇，這是畫者力的氣質(zhì)、靈魂的展現(xiàn)?！贝送猓堵闩愤€代表了中國藝術(shù)家對于裸體藝術(shù)的勇敢探索與實踐。正因如此，這幅作品在市場上一經(jīng)出現(xiàn)便引起了藏家們的廣泛關(guān)注與爭相競價。

然而與其今日備受贊譽的境況不同，由于描繪人體在民國時期以及建國初期都被認為是“大逆不道”的，《裸女》在當時雖受到了業(yè)內(nèi)人士的一致好評卻也難逃悲慘的命運。那個年代，很多在展覽中看到這幅作品的觀眾都羞澀地捂起了自己的眼睛，認為這幅畫太過“淫穢”，有傷風化。因此，《裸女》曾一度被涂上了厚厚的糨糊，弄得面目全非，以至于當它被送到境外一家著名拍賣行鑒定時竟沒人敢收。

近80年間，《裸女》從廣受詬病到眾人追捧的命運變遷，恰恰體現(xiàn)出了人體藝術(shù)在中國逐漸為大眾所接受的發(fā)展趨勢，見證了劉海粟等先輩們?yōu)榘l(fā)展中國的人體藝術(shù)而付出的艱辛，代表了現(xiàn)今中國人體藝術(shù)的繁榮。也正是在這樣的背景之下，裸體藝術(shù)如今已經(jīng)被看作劉海粟最具代表性的標志之一，而他的人體作品也成為了中國人體藝術(shù)發(fā)展的象征性符號。人們從未忘記，人體藝術(shù)現(xiàn)今的繁榮與劉海粟當年的努力是密不可分的。

二、人體寫生教學的發(fā)展與人體模特之爭

事實上，20世紀初中國的畫家與美術(shù)學校首次采用人體模特兒寫生教學，并不是劉海粟及上海圖畫美術(shù)院所獨創(chuàng)。當時，人體寫生在國外的美術(shù)教育中已經(jīng)是一種十分普遍的現(xiàn)象。從國內(nèi)而言，留學回國的李叔同是最早采用人體模特教學的畫家，正如潘耀昌所述：“1914年，李叔同于浙江兩級師范圖畫手工科沿用西畫法引導學生進行人體寫生?！雹谝嘤胁牧巷@示其在1913年就開始了人體模特兒寫生教學的實踐。不過這時李叔同所采用的是成年男子作為模特兒。

盡管如此，引進模特兒教學而對后世產(chǎn)生深遠影響的，還是劉海粟。1912年，劉海粟在上海創(chuàng)辦了上海圖畫美術(shù)院，也就是后來的上海美術(shù)?？茖W校。1914年3月，該校西洋畫科開設(shè)了裸體模特兒寫生課。劉海粟自己曾這樣回憶道：“一九一四年三月，上海美專西洋畫科三年級學生，依學程的規(guī)定，有人體模特兒的實習。那時候，不但女子模特兒找不到，就是男子也不肯來做。先找到了一個小孩子，這孩子名叫和尚，年十五歲?！雹圻@是中國美術(shù)學校充當教學裸體模特兒留有名字的第一人。之后，又歷盡艱辛才招來了成年男性模特兒。至于女模特兒，直至1920年7月才開始出現(xiàn)，而且最早是一個俄國人。

關(guān)于使用人體模特兒問題的第一次爭論發(fā)生在1917年上海美專舉行成績展覽會時：

有幾個陳列室陳列人習作素描，參觀的人莫不驚詫駭異。有一天，某女校校長，同他的夫人、小姐來參觀，聽說這位校長也能畫幾筆中國畫，可是他一看到人體素描習作，驚駭不能自持，大罵：“劉海粟是藝術(shù)叛徒，是教育界的蟊賊！公然陳列裸體畫，太傷風化，非懲戒他不可?！钡诙欤銓懥艘黄恼?，題為《喪心病狂敗壞風化之展覽會》投之《時報》，想激動大家攻擊。又到江蘇省教育會告訴沈信卿先生，請上書省教育廳下令禁止，以敦風化。可是《時報》和省教育會卻置之不理。④

劉海粟的“藝術(shù)叛徒”之名，自此得來。1919年8月，劉海粟等人又舉辦了一個小型展覽，幾天后被工部局要求撤下幾幅人體畫，好在這時展覽也該結(jié)束了。這兩次事件的社會影響都有限，或許是因為這時展出的還只是男性人體。

劉海粟 裸女油畫 1931年

盡管在“五四”運動的有力推動下，北洋軍閥政府教育部于1922年就頒布了“藝術(shù)專門列生人之模型，為西洋畫實習之必需”的條文，但在實際運用中仍遇到很大的阻力。1924年，上海美專學生饒桂舉在南昌辦畫展，陳列了幾幅人體素描，江西警察廳勒令禁閉。其禁令謂：“裸體畫系學校誘雇窮漢苦婦，勒逼赤身裸體（名為人體模特兒）供男女學生寫真者。在學校方面，則忍心害理，有乖人道；在模特兒方面，則含苦忍羞，實逼甚此；在社會方面，則有傷風化，較淫戲淫書為尤甚……不謂上海美專畫妖劉海粟、江小鶼輩孽徒，新近畢業(yè)回贛之饒桂舉者，以初出校門，默默無名，急欲獻技自炫……青年學生，興致勃勃，群以睹裸體畫為快?！庇谑牵巴罡鲄^(qū)屬隊，一律查禁?！雹菀源藶閷Щ鹁€，一場圍繞模特兒的論戰(zhàn)與官司開始了。劉海粟顯然不能對此默不做聲，就這樣隱忍下來。他曾這樣回憶此事：“愚認為此類盲目之禁令，非桂舉個人被誣陷，亦非南昌一地藝術(shù)之摧殘，其影響所及，于新藝術(shù)之發(fā)展，所關(guān)至大。而冥頑輕薄之輩，且將特為口實也。爰致書當時部長黃郛、江西省長蔡成勛辟其謬妄?！雹?/p>

時任教育部長的黃郛見了劉海粟的信十分同情，命令江西省當局撤銷原令。沒想到社會上一些心術(shù)不正之人卻借題發(fā)揮，拍攝娼妓裸體照片或畫春宮圖，也叫模特兒，招徠販賣，混亂黑白，詐騙錢財。有人把這一切都歸罪到了劉海粟身上。于是1925年8月24日，江蘇省教育會開會，大會上通過了禁止模特兒的提案。劉海粟聞訊馬上寫了信去追問，過了幾天便得到了回復，“大意說因為報上的標題為《本會請禁模特兒》而有所誤會，其實他們所禁的，并不是美術(shù)學校用的模特兒，而是嚴禁無賴市儈，托其美名之淫穢畫，和我的意見是一致的?！雹呷欢鴽]過幾天，議員姜懷素便呈請當局查禁“堂皇于眾之上海美專模特兒科”，嚴懲“作俑禍首”劉海粟。上海正俗社也去信責罵劉海粟：“非藝術(shù)叛徒，乃名教叛逆也！役迫于生計之婦女白晝獻形，寸絲不掛，任人摹寫，是欲令世界上女子入于無羞恥之地位也。人而禽獸之不若矣?！雹鄤⒑Ｋ陔S即又發(fā)表了一篇文章，將這些評論一一駁斥。之后，劉海粟又與上海總商會會長兼正俗社董事長朱葆三展開了一番激烈的爭辯。

浙江兩級師范的人體寫生課

上海美專的油畫人體寫生課

1926年4月15日《申報》上一篇名為《上?？h長危道豐嚴禁美專裸體畫》的文章使這場論戰(zhàn)正式升級了。兩日之后，一篇題為《劉海粟函請孫陳兩長申斥危道豐》的文章又在《申報》上發(fā)表了出來。在危道豐的慫恿下，孫傳芳在《申報》發(fā)公開信勸阻了劉海粟。劉不從，并亦于《申報》公開抗辯。孫惱羞成怒，便密令通緝劉海粟并交涉封閉上海美專。所幸美專地處法租界，法國領(lǐng)事有意保護，并讓美專繼續(xù)畫模特兒，另一方面設(shè)法敷衍孫傳芳。7月15日《申報》再發(fā)表劉致孫的公開信：“遵命將所有敝校西洋畫系所置生人模型，于裸體部分，即行停止?！辈痪眉匆妶筝d：“孫傳芳嚴令各地禁止模特兒，前次劉海粟強辯，有犯尊嚴，業(yè)已自動停止模特兒?！雹釃@模特兒的糾紛，本應(yīng)畫上句號了，無奈危道豐的氣無法發(fā)泄，再度挑起事端。他向法院起訴劉海粟侮辱他的人格、毀謗他的名譽，要求賠償損失。所謂侮辱他的人格，證據(jù)是說他們狼狽為奸，狼狽是野獸、是畜生，罵人。劉辯解，有人為子女取名家駒、鳴鳳，也是畜生，罵人嗎？法庭一陣哄笑。其實法官先已與劉打招呼，得走這個過場并得判他輸。最后象征性地判劉海粟罰款50元了結(jié)，一場模特兒風波終于結(jié)束。

歷時10年的一場風波，形式上失敗了——被禁、敗訴，但實質(zhì)上則勝利了——假禁、象征性賠款。經(jīng)過了這場風波，“模特兒”終于在中國藝術(shù)界乃至部分國人的觀念中站住了腳跟，被越來越多的人們所接受。

總結(jié)這場論戰(zhàn)，最能見證劉海粟艱難捍衛(wèi)人體模特兒寫生所進行的努力的，便是其與孫傳芳、危道豐等反對者的來往信件了。上海美專的檔案館中便收錄了如下的珍貴資料：《上海正俗社致劉海粟函》（1925年10月9日）、《劉海粟復正俗董事長朱葆三函》（1925年10月）、《朱葆三復劉海粟函》（1925年10月13日）、《劉海粟復朱葆三函》（1925年10月）、《劉海粟致江蘇省教育廳長胡庶華函》（1925年）（附江蘇省長公署復函（1925年10月28日））、《江蘇省教育廳給上海美專的訓令》（1925年11月20日）、《劉海粟致孫傳芳函》（1926年5月11日）、《孫傳芳復劉海粟函》（1926年6月3日）、《危知事嚴禁美專裸體畫》（1926年5月11日）、《上海美專秘書處致上?？h知事危道豐函》（1926年5月13日）、《上?？h知事公署致上海美專函》（1926年5月17日）、《劉海粟致寫公道尹函》《劉海粟致丁文江函》（1926年5月18日）、《丁文江復劉海粟函》（1926年5月27日）、《上?？h教育局轉(zhuǎn)江蘇省教育廳給劉海粟的訓令》（1926年5月19日）、《上海美專致上海縣知事危道豐函》（1926年5月20日）、《上海美專復縣公署函》（1926年5月20日）、《江蘇省教育會復江蘇省長公署函》（1926年5月22日）、《上海美專致法國駐滬總領(lǐng)事函》（1926年5月24日）、《劉海粟致孫傳芳函》（1926年6月16日）、《五美術(shù)團體致法國駐華大使館函》（1926年7月2日）、《美專停止裸體畫之函牘》（1926年7月15日刊載）（劉海粟去函、孫傳芳復函）、《關(guān)于禁止淫畫與模特兒兩函》（孫傳芳、危道豐）、《江蘇教育廳核復美專模特兒案呈文》。⑩時至今日，這些信件雖已成為了歷史，卻值得被永久的珍藏，因為正是他們?yōu)楹葱l(wèi)中國人體藝術(shù)的發(fā)展做出了重大的貢獻。

另一方面，劉海粟并沒有因這場人體模特兒之爭而忽視了上海美專中的人體寫生教學，在上海美專之中，人體寫生課程越來越受到重視，甚至成為了一些油畫專業(yè)學生的主要課程之一。根據(jù)《閎約深美》中所收錄的上海美專的歷史檔案，在其舉辦的1922年暑期藝術(shù)師范講習會以及1934年暑期藝術(shù)教師進修講習會的導師名錄中可以發(fā)現(xiàn)，在美專的所有教師中，有6名講師擔任的是西畫人體課程的教學，這個數(shù)量是遠超過擔任其他任何課程的導師人數(shù)的。此外，在講習會的西畫補習甲組的24節(jié)課程中，竟有19節(jié)都是人體寫生課，其比重之大不必多言。以上這些數(shù)據(jù)都很好地說明了上海美專以及劉海粟個人對于人體寫生課程的高度重視以及大力推廣。

三、劉海粟在人體藝術(shù)發(fā)展史上的重要地位

在之后的發(fā)展中，越來越多的有識之士開始為裸體藝術(shù)的發(fā)展貢獻出自己的力量。然而在各個關(guān)乎中國人體藝術(shù)發(fā)展的標志性事件中，“劉海粟”這個名字從未被遺忘過。

1987年，陳醉的科研成果《裸體藝術(shù)論》出版了，這一事件被視為中國人體藝術(shù)步入又一新階段的重要標志。這是因為，陳醉的這部作品除體現(xiàn)了堅實的藝術(shù)史論和美學功底外，還涉獵社會學、文化人類學等多種學科。甚至，書中還明確提出了要“以性意識為主線”貫穿研究，這在當時是前所未有的，甚至恰恰是從前所避之不及的，是與新觀念的傳入，人類學、社會學等多科研究成果的發(fā)展，尤其是弗洛伊德、榮格等學說的傳入息息相關(guān)的。作為我國第一部系統(tǒng)研究裸體藝術(shù)的學術(shù)專著，《裸體藝術(shù)論》封面上的書名正是由劉海粟題寫的。

孫傳芳復劉海粟函

1988年底，油畫人體藝術(shù)大展在中國美術(shù)館舉辦。這個展覽由中央美術(shù)學院葛鵬仁等20多位教師策劃，并邀請了靳尚誼、詹建俊等幾位教授參展。展覽期間，觀眾冒著凜冽的寒風排起長龍購票，參觀者總數(shù)達20余萬人次，震動京城。在這樣洶涌的人體藝術(shù)大潮之下，《人體藝術(shù)》雜志在1989年創(chuàng)刊。在其第一輯中幾乎所有圖片都選自1988年末的“人體藝術(shù)大展”，但即使在這個展覽被宣傳的如此火熱的情況之下，劉海粟的作品仍然沒有被遺忘，而且在雜志中被印成了為數(shù)不多的幾張彩圖之一。此外，該期雜志的第一篇文章便是劉海粟在80年代所寫的一篇《畫后記》，劉海粟在中國人體藝術(shù)史上的地位由此可見一斑。

作為中國人體藝術(shù)教學實踐的先驅(qū)，劉海粟為人體藝術(shù)在我國的發(fā)展做出了巨大的貢獻。他不畏強權(quán)，堅持先進的教育主張。無論外界對于其為人的評價如何，劉海粟始終是中國20世紀美術(shù)史上影響最大的人之一。

注釋：

①數(shù)據(jù)來源：http://liuhaisu.artron.net。

②潘耀昌《中國近現(xiàn)代美術(shù)教育史》，中國美術(shù)學院出版社，2002。

③④⑤⑦劉海粟著，沈祖安整理《存天閣談藝錄》，中國青年出版社，2007。

⑥王驍編《二十世紀中國西畫文獻——劉海粟》，文化藝術(shù)出版社，2010。

⑧陳瑞林《20世紀中國美術(shù)教育歷史研究》，清華大學出版社，2006。

⑨⑩劉海粟美術(shù)館、上海市檔案館編《閎約深美》，上海中西書局，2012。