張倩

1.科幻文學(xué)圈用戶構(gòu)成及特點探討

1.1科幻文學(xué)圈用戶構(gòu)成及界定

科幻文學(xué)被定義為在尊重科學(xué)結(jié)論的基礎(chǔ)上進行合理設(shè)想而創(chuàng)作出的文藝作品。按照科幻文學(xué)創(chuàng)造-傳播路徑-受眾的路徑劃分，科幻文學(xué)圈主要包括科幻作家群體（創(chuàng)造者）、科幻出版社、科學(xué)媒體等科幻產(chǎn)業(yè)相關(guān)從業(yè)者（傳播者）和科幻受眾，圖1所示為各細分用戶的畫像及訴求。

1.2細分圈層分析

科幻文學(xué)圈按照類別來分可以細分為硬科幻圈和軟科幻圈。硬科幻圈成員主要是自然科學(xué)背景或?qū)ψ匀豢茖W(xué)知識有所涉獵的群體，其聚焦點在于以科技或科學(xué)猜想推動故事情節(jié)開展。這類群體主要特征為理性嚴謹、遵循科學(xué)法則，更關(guān)注科技所帶來的影響。軟科幻圈成員主要由人文社科背景或?qū)ψ匀豢茖W(xué)知識了解薄弱的群體構(gòu)成。這類群體主要特征表現(xiàn)在感性、關(guān)注人與社會、道德和倫理的交互、注重價值選擇。

2.科幻文學(xué)圈文化構(gòu)成及特點探討

科幻文學(xué)圈在活動中具有較高的互動性和參與性。主要活躍方式是在線上，會定期就科幻作家、作品和科幻熱點事件進行討論。根據(jù)這些內(nèi)容進行自由討論。由于學(xué)科背景的差異，成員看待問題會出現(xiàn)特別大的差異。如郝景芳的《北京折疊》，來自人文科學(xué)背景的成員會聚焦于城市階級固化，談?wù)撋鐣?，而自然科學(xué)背景的成員會將話題延伸至未來城市建設(shè)，通過空間設(shè)計和社會設(shè)計打破階層差異。同區(qū)域的成員在線下會以科幻作品主題分享交流會或者沙龍的形式進行會面，在一起討論最近的科幻熱點。

新生代各科幻文學(xué)創(chuàng)作者不再束縛于遵循特定的政治性枷鎖，更多的關(guān)注科幻本身，探討科技所帶來的道德倫理風(fēng)險及社會影響。不受束縛的選題也就造就了各創(chuàng)作者不同的內(nèi)容主題和審美偏好，如劉慈欣關(guān)注宏大恣肆的外部空間，如浩渺的三體宇宙;韓松關(guān)注鬼魅妖異橫行的地下世界;王晉康關(guān)注善惡交加的道德空間。各受眾圈層也會由于自身喜好而關(guān)注不同的內(nèi)容主題和敘事風(fēng)格。

3.科幻文學(xué)圈發(fā)展歷程及演變趨勢

3.1科幻文學(xué)圈發(fā)展百年歷史概述

國內(nèi)的科幻文學(xué)圈發(fā)展至今已有百余年的歷史，其具體歷程如圖2所示?？苹梦膶W(xué)最早是在20世紀初開始出現(xiàn)在國內(nèi)，主要是通過翻譯的形式將外國科幻小說引進國內(nèi)，在那個時期的科幻文學(xué)圈主要由魯迅等小說翻譯家、出版社群和先進知識分子群體構(gòu)成，其行為方式主要為了凸顯資本主義現(xiàn)代化進程所帶來的巨大社會經(jīng)濟變化，來達到喚醒民眾促進民族覺醒的作用。20世紀50年代和20世紀80年代在國內(nèi)分別出現(xiàn)了階段性和短暫性科幻文學(xué)圈的活躍期。但這兩個階段的科幻文學(xué)形式多是面向少兒，如葉永烈的《小靈通漫游未來》，具有科普讀物的性質(zhì)，受眾群體極為局限。在20世紀80年代后，歐美主流科幻文學(xué)開始進入國內(nèi)市場，促進了國內(nèi)整體科幻意識的提升。

中國真正意義上的科幻文學(xué)成長是在20世紀90年代以后，一大批新生代科幻作者如劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、劉維佳等成為科幻創(chuàng)作陣地的主力軍，開始將科幻圈的影響力外延至主流社會圈層。這些新生代作者是在社會劇烈變革中成長起來，他們以更宏大的眼界和深耕于本土文化的創(chuàng)作內(nèi)容來深刻審視現(xiàn)實。

縱觀科幻文學(xué)圈發(fā)展的百年歷史，不難發(fā)現(xiàn)，在發(fā)展路徑上，科幻文學(xué)圈經(jīng)歷了兩次冰河期，直到90年代伴隨著巨大的社會經(jīng)濟變革，一大批關(guān)注現(xiàn)實批判和本土意識的新生代科幻創(chuàng)作者開始出現(xiàn)才真正引領(lǐng)科幻潮流。用戶構(gòu)成隨著這段發(fā)展史也開始不斷轉(zhuǎn)變，由單一救亡圖存的先進知識分子群體、到少數(shù)科幻創(chuàng)作者和青少年受眾為主體的集合體、再到整個科幻文化產(chǎn)業(yè)群體，用戶類型趨于多元化，趨于大眾化。

3.2科幻文學(xué)圈環(huán)境分析

未來科幻文學(xué)圈的發(fā)展趨勢大致集中在四個方面。國內(nèi)社會文化環(huán)境和政治環(huán)境為科幻作品創(chuàng)作本土化提供了良好的條件。隨著中國在世界上的話語權(quán)和影響力不斷增加，更多的民眾開始聚焦于具有本土特色的文化作品，不再去單憑IP而是內(nèi)容來判斷作品的質(zhì)量。圈層受眾也更加關(guān)心科幻作品是否能帶給他們更強的體驗價值，和滿足其多元的口味。國內(nèi)出版、文藝等影響科幻文學(xué)的產(chǎn)業(yè)均得到優(yōu)化和改革，為其發(fā)展提供了便利條件和扶助政策。此外社會媒體也更多的將科幻群體納入其視野之內(nèi)，對其關(guān)注度和認知度不斷增加。因此科幻文學(xué)創(chuàng)作者會繼續(xù)深耕于本土文化，將更多的本土元素挖掘并融入作品之中去反映時代變化和現(xiàn)實事件。并且著力打破IP引流的模式，在內(nèi)容創(chuàng)新上來贏得受眾青睞。

3.3本土科幻文學(xué)圈用戶需求變化

科幻文學(xué)圈在知乎、豆瓣、微信朋友圈等多個平臺對劉慈欣《流浪地球》原著和改編電影進行討論。這是圈子首次對本土科幻文學(xué)作品電影改編展開一定規(guī)模的熱議。往更高層面來說，這是不同圈層成員首次以細分群體的形式來探討科幻文學(xué)事業(yè)未來的發(fā)展路徑和模式?？苹梦膶W(xué)核心圈層成員對改編電影出現(xiàn)兩極分化的觀點，而科幻文學(xué)外圈和邊緣圈層成員則普遍叫好。核心圈持貶斥觀點的群體（包括一些科普人員、高校教師和重度高校科幻迷）主要對較大的改編幅度、不符科學(xué)理論和邏輯的拍攝等進行批判。

從這個事件，不難發(fā)現(xiàn)各圈層受眾的用戶需求存在一定的差異。外圈和邊緣圈群體通過電影了解科幻文學(xué)作品也從側(cè)面表明，科幻作品需要改革現(xiàn)有傳播模式，通過商業(yè)化運作來刺激用戶的科幻閱讀心理。這一差異表明提升科幻文學(xué)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的科學(xué)性及契合度同時創(chuàng)新表現(xiàn)形式降低受眾認知度將是滿足各圈層用戶需求的最佳途徑。

4.建議

傳統(tǒng)的紙媒形式來傳播科幻作品顯然已經(jīng)陷入了發(fā)展瓶頸，通過新型的商業(yè)模式來創(chuàng)新科幻作品傳播途徑對于提升受眾的廣度極為必要，而科幻作品的內(nèi)容也是其衍生品成為爆款最為關(guān)鍵的因素。未來科幻作品產(chǎn)業(yè)化在商業(yè)模式發(fā)展上需要關(guān)注信心、生態(tài)、資源、內(nèi)容制作和營銷五個要素。找準核心賣點，多方引流和借力，利用核心賣點吸引產(chǎn)業(yè)投資和資源供給。在產(chǎn)業(yè)化過程中聚焦硬核故事敘述體系和制作工藝，充分發(fā)揮匠人精神來呈現(xiàn)核心賣點。增強制作者和投資者信心，來共同助力核心賣點的消費者觸達。利用多種營銷手段，情緒驅(qū)動感染消費者，通過路演等手段打造口碑效應(yīng)，話題營造激發(fā)消費者興趣，來實現(xiàn)核心賣點的落地。

參考文獻

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