王文慧 謝小藝

《最后的家庭》這本小說(shuō)采用了從四個(gè)人的角度來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)的方法，使得小說(shuō)的情節(jié)更加完整，交代的各項(xiàng)事項(xiàng)更加具體，讓讀者讀起來(lái)十分通暢。并且采用不同的人物視角描寫(xiě)，除了環(huán)境、情節(jié)等的描寫(xiě)外，還有各個(gè)人物詳細(xì)的心理刻畫(huà)，使得人物的形象具體鮮明，躍然紙上。除此以外，對(duì)家人不能明說(shuō)的戀情（昭子與延江的不倫之戀），難以啟齒的經(jīng)濟(jì)壓力（秀吉的失業(yè)危機(jī)）等采用第一視角描寫(xiě)無(wú)法得知的情況，我們也通過(guò)這種轉(zhuǎn)換視角的描寫(xiě)得以窺探。這樣的寫(xiě)法有利于讀者全面地把握小說(shuō)的節(jié)奏、情節(jié)，以及人物的性格特征等。他人的評(píng)價(jià)往往是塑造一個(gè)形象非常好的手段。而這種描寫(xiě)方式，讓我們得以從別的角色口中窺見(jiàn)其他角色的形象。

一.父親中心的傳統(tǒng)家庭

《最后的家庭》中父親秀吉本身是個(gè)對(duì)家庭具有很強(qiáng)責(zé)任感的人，家庭并不是他的拖累和包袱，而是應(yīng)盡的責(zé)任。作為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱，秀吉在職業(yè)上的選擇很少——不能退職拿就職準(zhǔn)備金，只能繼續(xù)干。因?yàn)槿绻寺毜搅硪粋€(gè)公司重頭做起的話，工資不足以支撐家庭。工作是他對(duì)這個(gè)家庭的責(zé)任，同樣也是他的家庭作用和家庭角色。“男主外，女主內(nèi)”是秀吉的家庭很明顯的特征?！拔椰F(xiàn)在擔(dān)負(fù)著家庭的幸福和安定的重任，要是自己不安定，那昭子和孩子們肯定是不會(huì)安定的?！彪m然為了生意不得不向討厭的客戶鞠躬，但每次想到自己這樣做是為了家人的笑臉，就干什么都覺(jué)得坦然自若了。

作為經(jīng)濟(jì)支柱存在的父親是一個(gè)家庭的絕對(duì)中心。妻子昭子“絕對(duì)不會(huì)違逆父親的意志”，曾經(jīng)的兒子秀樹(shù)對(duì)父親秀吉敬畏濡慕，而女兒知美也是沉默的順從者?！按蠹议L(zhǎng)”秀吉認(rèn)為自己對(duì)子女享有絕對(duì)控制權(quán)。他規(guī)定整個(gè)家庭必須一起吃晚餐，因?yàn)樗矚g一家人邊吃邊說(shuō)的快樂(lè)氛圍。秀吉完全不在乎這件事的可行性。哪怕孩子們常常等到晚上八點(diǎn)，甚至十點(diǎn)。女兒知美曾經(jīng)提到一家人吃晚飯大家臉上的笑容都很虛假而父親卻看不出來(lái)?？梢哉f(shuō)這個(gè)家庭一開(kāi)始所擁有的便是一種在父親強(qiáng)壓維護(hù)之下脆弱的和諧表象。

二.家庭的崩解，個(gè)體的獨(dú)立

《最后的家庭》中比較強(qiáng)調(diào)“自我”。家庭每個(gè)成員都在家庭解體重構(gòu)的過(guò)程中尋找自我，并實(shí)現(xiàn)自我。而罹患自閉癥的兒子秀樹(shù)一開(kāi)始是處于自我缺失的一個(gè)狀態(tài)中的。自閉癥患者晝夜顛倒，易怒，情緒不受自己控制甚至?xí)霈F(xiàn)對(duì)親近的人進(jìn)行暴力的行為。秀樹(shù)剛患上自閉癥的時(shí)候，秀吉大聲地要求他出門去找工作，并要求他下來(lái)和家人們一起吃早餐。秀吉并沒(méi)有關(guān)心兒子異常的心情，而是十分迫切地希望兒子按照自己的想法行動(dòng)。而情緒失控的秀樹(shù)對(duì)父親的專制不再忍耐，他吵鬧，反抗，甚至與父親發(fā)生了打斗。此時(shí)的秀樹(shù)不再是仰望父親的兒子，而是試圖跳出父親的陰影，支配自己的人生。秀樹(shù)長(zhǎng)期處于自閉癥的陰影之下，也許是因?yàn)樗冀K沒(méi)能找到自我存在的價(jià)值。在書(shū)中秀樹(shù)曾經(jīng)認(rèn)可過(guò)父親的看法——自己就是一個(gè)人渣。但是，想要幫助被家暴的雪兒的強(qiáng)烈渴望，促使他去查證、求助、通讀相關(guān)法律，最終發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心深處的愿望。就是通過(guò)法律對(duì)家庭暴力的被害者進(jìn)行救助。秀樹(shù)在這一過(guò)程中走出了自閉癥的怪圈。在這個(gè)不斷和自閉自我抗?fàn)幍倪^(guò)程中，秀樹(shù)對(duì)秀吉的敬畏在逐漸下降，最終實(shí)現(xiàn)了自我的獨(dú)立。

作為女兒的知美對(duì)這個(gè)家庭的假象看的很明白。她也很早就試圖打破這個(gè)家封閉的殼子，想要釋放消解其內(nèi)里的壓抑。知美打破了父親對(duì)于吃飯的規(guī)定，搶在父親之前使用了浴室。她不再遵守父親的規(guī)則，跳出父親框定的家的輪廓。她與近藤相戀，想要離開(kāi)家庭前往意大利。而在商談這件事的時(shí)候，她也首先找了母親昭子。父親在兒女眼中不再具有威嚴(yán)，可以說(shuō)曾經(jīng)的父親中心的家庭已經(jīng)開(kāi)始搖搖欲墜，無(wú)法維系了。

在家庭中，母親昭子負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)罹患“自閉癥”的兒子秀樹(shù)與父親秀吉之間的關(guān)系。如果沒(méi)有昭子的存在，秀樹(shù)與秀吉早就無(wú)法做到心平氣和地生活在同一屋檐之下。同時(shí)作為母親，原本的昭子“絕不會(huì)違逆父親的意志”，順從的昭子原本父親忠實(shí)的臣民。但是，這樣的昭子卻開(kāi)始了與延江不斷地約會(huì)。昭子的出軌或許受到了兒子挑戰(zhàn)父親權(quán)威的影響，她的內(nèi)心對(duì)丈夫的畏懼逐漸消解。在兒子出現(xiàn)抑郁癥，丈夫陷于中年危機(jī)之時(shí)，她不得不跳出家庭主婦這一身份，去尋求自我的獨(dú)立和自我發(fā)展。父親在一個(gè)家庭僅僅作為經(jīng)濟(jì)支柱而存在，其作用的單一性決定了父親在失去了這一作用后，與家人難以相處。在這個(gè)家庭中，父親的作用得到替代，不再是必需存在的，妻子的作用反而愈發(fā)顯著。

三.新型家庭的構(gòu)建

在小說(shuō)結(jié)尾，內(nèi)山家最終走向了解體，可解體卻諭示著每個(gè)家庭成員的新生。家庭解體的過(guò)程中，家中每個(gè)人都開(kāi)始自主面對(duì)其人生，也開(kāi)始認(rèn)真思考自己與其他家庭成員的關(guān)系。失業(yè)的父親秀吉回到老家群馬縣開(kāi)始經(jīng)營(yíng)茶館，重尋適合自己的職業(yè)與生活模式。這種努力不僅是內(nèi)山秀吉自身人生重建的開(kāi)始，也使他前所未有地贏得了家人的真心尊重與愛(ài)戴。最終雖然一家四口分居四地，表面上是個(gè)分崩離析的悲劇性結(jié)局，但實(shí)際上構(gòu)建出了家庭成員的關(guān)系相對(duì)平等，融洽自由，有自己的獨(dú)立價(jià)值的新型家庭關(guān)系。