陳堂春

山銳則不高、水狹則不深。我們要以大海一樣無邊界的思維，打造高原上的高峰。所謂高峰就是一個面向，面向文藝創(chuàng)作;兩個層面是高標(biāo)卓著的高峰之作和蓬勃發(fā)展的高峰之勢;評價高峰的標(biāo)準(zhǔn)是有思想精深、藝術(shù)精淇、制作精良的三精品質(zhì);有筋骨、有道德、有溫度的三有情懷;不忘本來、吸收外來、面向未來的三來意識;創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的雙轉(zhuǎn)模式。

一、現(xiàn)代中國舞蹈的發(fā)展概況

1、自新中國成立至今，中國當(dāng)代舞蹈已走過70個年頭。歷程大致可分為四個階段，每個階段都呈現(xiàn)出各自鮮明的特點：第一階段，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的起步;第二階段，中國芭蕾風(fēng)范的建立;第三階段，個性化藝術(shù)追求的充分展開;第四階段，大展宏圖的繁榮時代。不同時期呈現(xiàn)出的面貌和特征共同構(gòu)成共和國舞蹈藝術(shù)的精彩風(fēng)景。伴隨著新中國的成立，邁入新時代的吳曉邦和戴愛蓮等舞蹈家群體為新社會的到來歡呼鼓舞。他們始終為人民而舞，發(fā)現(xiàn)并弘揚民族舞蹈藝術(shù)，一刻都未曾停歇地積極為新中國舞蹈藝術(shù)的砥礪前行而努力，同時也以他們的藝術(shù)主張和實踐，探索了社會主義舞蹈事業(yè)創(chuàng)作的主流路徑。實際上，在二位先賢開始他們在中國的舞蹈活動之前，在我們腳下這方土地上，獨立的舞蹈藝術(shù)傳統(tǒng)并未形成，因此，在這片土地上播撒新舞蹈藝術(shù)的種子便成為了他們的歷史功績。

2、在他們的推動和引導(dǎo)下，20世紀(jì)初期的新興舞蹈藝術(shù)形式，漸漸在這塊土地上生長，并在新中國成立之后大規(guī)模的舞蹈藝術(shù)建設(shè)中登堂入室，最終成為中國當(dāng)代主流舞蹈審美樣式。與此同時，中國舞壇上一大批新生代編導(dǎo)相繼亮相，為新時代的舞蹈界平添幾分熱鬧的影像。例如田露老師的《花兒為什么這樣紅》、張云峰《再別康橋》、趙小剛《愛蓮說》等大量佳作出現(xiàn)，顯示了舞蹈界活躍的創(chuàng)造力。多元的藝術(shù)觸角和探索，新穎的觀念和手法展現(xiàn)了“這一代”編導(dǎo)的審美旨趣和藝術(shù)偏好。涌現(xiàn)出許多令人耳目一新的作品。有的作品兼具中國人的傳統(tǒng)品質(zhì)和與時俱進(jìn)的現(xiàn)代意識，體現(xiàn)出面向國際化視野;有的作品深化了探索的精神，在價值上體現(xiàn)出深切的情懷。

3、舞蹈事業(yè)的發(fā)展是重要事業(yè)，是這些優(yōu)秀的編導(dǎo)們發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的辛勤耕耘和不懈努力，推動了舞蹈事業(yè)的進(jìn)一步繁榮發(fā)展，在創(chuàng)作由“高原”到“高峰”的路途上正在邁出堅實步伐。此外，中國全國少數(shù)民族文藝會演、荷花獎等大型舞蹈節(jié)慶和賽事，都助推中國舞蹈舞劇作品從高原向高峰的不斷攀登。毫無疑問，這些高水平的展示和競技平臺成為世人關(guān)注中國舞蹈進(jìn)程的重要視角。

二、中國舞蹈一直處在高原階段的原因

1、創(chuàng)新是舞蹈發(fā)展的動力，也應(yīng)是舞蹈發(fā)展的追求。倡導(dǎo)和激勵人的創(chuàng)新機(jī)制，創(chuàng)新性的追求首先應(yīng)該是與時代相結(jié)合，提倡現(xiàn)實題材舞蹈作品的創(chuàng)作。創(chuàng)新性追求應(yīng)該提倡傳統(tǒng)舞蹈的推陳出新，反映民族的新生活新情態(tài)和運用民族舞蹈的素材塑造新的舞蹈形象。長期以來，民間舞和古典舞被視為風(fēng)格性舞蹈，似乎與時代發(fā)展無關(guān)。這種觀念導(dǎo)致傳統(tǒng)舞蹈因強(qiáng)調(diào)風(fēng)格而不能演變，現(xiàn)代題材作品的創(chuàng)作又常因缺乏生動的舞蹈語匯而蒼白無力。

2、一些舞蹈作品都是具有地域特色和風(fēng)情的舞蹈，雖然風(fēng)格鮮明，但因其還停留在原來的審美和傳統(tǒng)情調(diào)的表現(xiàn)上而顯得陳舊缺乏時代氣息和時代精神。改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時，也不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。要想創(chuàng)作出‘高峰’之作，藝術(shù)者的心要沉在大地上，要在社會上尋找形形色色的鮮活人物。扎根創(chuàng)作出更多更好的作品培養(yǎng)出更多青年舞蹈人才，有助于舞蹈作品攀登高峰，只有這樣，才可能培養(yǎng)出更多的舞蹈精英，從“高原”上涌現(xiàn)出“高峰”人才和“高峰”作品。

3、現(xiàn)今中國舞界不缺技藝高超的表演人才，優(yōu)秀的編舞卻鳳毛麟角。我們應(yīng)打造更專業(yè)的平臺不應(yīng)只是展現(xiàn)表演明星，而更應(yīng)授予優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)以展現(xiàn)的平臺。這樣才能弘揚創(chuàng)新，真正起到繁榮舞蹈藝術(shù)的作用。中國舞蹈的創(chuàng)作要真正做到繁榮和形成高原出現(xiàn)高峰，其實還面臨著創(chuàng)作理念需又一次更新的挑戰(zhàn)。改革開放初期舞蹈理念的更新，使中國舞者擺脫了長期困惑的極左的干擾。因此，針對這些新傾向以及所引出的諸如：中國舞蹈該如何發(fā)展、內(nèi)容和形式的關(guān)系、風(fēng)格和生活的關(guān)系等等問題，促使觀念轉(zhuǎn)變。只有這些問題通過不斷的實踐去解決，才能真正帶來創(chuàng)作的繁榮。

三、現(xiàn)階段國內(nèi)推進(jìn)舞蹈從高原走向高峰的舉措

1、加強(qiáng)創(chuàng)作扶持 推出精品力作

重點作品扶持工作始終堅持導(dǎo)向性，加強(qiáng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，對描寫反映新時代，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的作品給予重點關(guān)注，對青年編導(dǎo)的選題給予重點支持。同時，對編導(dǎo)的創(chuàng)作全程跟蹤、幫助、管理和支持，扶持作品的創(chuàng)作。

2、聚焦現(xiàn)實題材 講好中國故事

作品可以講述新時代中國故事，更彰顯出中國精神、中國價值、中國力量?，F(xiàn)實主義一直是主流，也是中國藝術(shù)界最具特色和感染力的審美理念和藝術(shù)模式。在新時代，現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義逐漸成為廣大編導(dǎo)的共同選擇，無論是舞蹈還是舞劇，都涌現(xiàn)了一大批貼近時代、貼近生活、貼近觀眾的現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義力作。

3、編導(dǎo)創(chuàng)作作品要用真心

編導(dǎo)們要做到戒驕戒躁、耐心誠懇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，對歷史、現(xiàn)實、人性等古老文化進(jìn)行深入開掘，解決現(xiàn)實問題，利用舞蹈作品引發(fā)深思反映當(dāng)下社會現(xiàn)象，同時要具有思想性、藝術(shù)性、先鋒性，一方面重返偉大傳統(tǒng)，一方面也對現(xiàn)實主義進(jìn)行創(chuàng)新，深刻反映時代變革，用舞蹈創(chuàng)作作品帶給社會反響。

4、以社會以觀眾為中心 擴(kuò)大舞蹈藝術(shù)的影響力

深入生活、扎根人民，把滿足觀眾的精神文化需求作為文藝工作者的出發(fā)點和落腳點，把社會作為舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的主體，作為審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。在豐富多彩的現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)、積累經(jīng)驗，力爭用充沛的激情、生動的作品、優(yōu)美的舞蹈、感人的形象把最好的藝術(shù)精神食糧帶給社會帶給觀眾。

總的來說，一方面要提升舞蹈創(chuàng)作在重大危機(jī)事件發(fā)生后的社會效益，起到凝聚民心、反應(yīng)時代風(fēng)貌的積極作用;另一方面，把握舞蹈創(chuàng)作發(fā)展方向，提升創(chuàng)作的創(chuàng)新創(chuàng)意能力，在內(nèi)容生產(chǎn)、創(chuàng)作方法、傳播方式等方面不斷升級，滿足社會的生活需要。舞蹈作品的創(chuàng)作離不開生活的寫實和編導(dǎo)的情感創(chuàng)造，舞蹈作品也要激發(fā)廣大編導(dǎo)創(chuàng)作的激情，充分表達(dá)人民的真情實感。廣大舞蹈藝術(shù)工作者要響應(yīng)習(xí)近平總書記的號召，做時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，培育有筋骨、有道德、有溫度的藝術(shù)風(fēng)氣;鼓勵精品原創(chuàng)，抵制學(xué)術(shù)垃圾，以自覺行動，推動中國舞蹈藝術(shù)從“高原”走向“高峰”。