摘?要：纖維藝術(shù)是以材料為界分的.按照材料的外形特征可分為非線性材料和線性材料兩類(lèi).隨著開(kāi)放和多元化的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，線性材料不僅僅局限于傳統(tǒng)的紡織材料，藝術(shù)家更探索出各種新型材料，依靠對(duì)材料的理解和駕馭，突破傳統(tǒng)，打破材料被奴役的狀態(tài).本文旨在通過(guò)簡(jiǎn)述線性纖維材料的不同屬性及線性材料在編織藝術(shù)中的發(fā)展歷程，探討金屬線性材料在編織藝術(shù)作品中的表現(xiàn)力，系統(tǒng)了解并發(fā)掘出線性纖維材料在編織藝術(shù)中的形態(tài)語(yǔ)言.

關(guān)鍵詞：纖維;金屬絲;形態(tài)語(yǔ)言;編織藝術(shù);線性材料

一、線性纖維材料及藝術(shù)表現(xiàn)方法

線性纖維材料是指在視覺(jué)上有細(xì)長(zhǎng)特征的一類(lèi)材料，包括棉線、毛線、尼龍線等，也包括金屬絲、藤條、頭發(fā)等.線性結(jié)構(gòu)是纖維材料最大的特性.

線性材料在纖維藝術(shù)中有兩類(lèi)使用方式，一是自然線性，指通過(guò)萬(wàn)有引力自然垂落形成的造型語(yǔ)言，可以充分發(fā)揮出線性材料的延展性.而另外一種就是編織，在纖維藝術(shù)中編織是重要的表現(xiàn)方法，線則是編織的媒介和載體，編織可以是規(guī)整的經(jīng)緯線編織，也可以是交錯(cuò)雜亂的，基于交錯(cuò)線型系統(tǒng)的編織結(jié)構(gòu)，通過(guò)連續(xù)和重復(fù)達(dá)到美麗與復(fù)雜的效果.

二、編織藝術(shù)的發(fā)展溯源

（一）、編織的概念

所謂編織， 其原意是經(jīng)紗和緯紗兩種線互相交錯(cuò)或鉤連起來(lái)，更引申為醞釀思想、構(gòu)思語(yǔ)境等思維上的活動(dòng). 編織是最重要的紡織技術(shù)，它不僅是人類(lèi)文化中最古老的手工藝之一，而且是與人類(lèi)生活息息相關(guān)的藝術(shù)，正因如此織物帶有很強(qiáng)的情感性.

（二）、編織藝術(shù)中“線”的歷史

在文字出現(xiàn)前的漫長(zhǎng)年代里，為了擺脫時(shí)空限制，古人開(kāi)始揉搓一根根細(xì)繩，纏繞、打結(jié)，以此記錄生活.結(jié)繩記事已經(jīng)深入當(dāng)時(shí)人們的生活，不同的結(jié)法、距離的大小表示著不同的意思.雖然繩子沒(méi)能流傳下來(lái)，但這種線性材料在編織中傳承著歷史，結(jié)繩使線性纖維語(yǔ)言在歷史的源頭找到新的定位，厚實(shí)了編織藝術(shù)中“線”的象征意義.

編織的歷史悠久，人們?cè)跇?shù)枝韌皮纖維中探索出編織的法則，工業(yè)革命時(shí)織機(jī)的出現(xiàn)使生產(chǎn)效率飛速提升，但編織的技術(shù)并無(wú)根本改變，在二十世紀(jì)末，手工紡織悄然復(fù)蘇，纖維藝術(shù)家重新開(kāi)始手工編織，賦予作品手工溫存感，在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)靈感捕捉出即興的變化，編織藝術(shù)最打動(dòng)人的就是時(shí)間，織者在編織時(shí)織物和身體產(chǎn)生聯(lián)系，形成一種記憶和言語(yǔ).編織是“線“的方法論，如今編織除了單純的經(jīng)緯形式，也可以是思想的交織，編織的意識(shí)打破了學(xué)科界限，聯(lián)結(jié)歷史、文化以及社會(huì)結(jié)構(gòu).

三、金屬線性材料在編織藝術(shù)中的語(yǔ)言表達(dá)

（一）、金屬絲編織的發(fā)展溯源

在人類(lèi)歷史上很早就有金屬絲編織的工藝，利用金屬特有的延展性結(jié)合編織手法，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，金屬絲編織被用來(lái)制作鎧甲，后因工藝繁瑣逐漸淘汰，卻在首飾工藝品領(lǐng)域煥發(fā)新生，在中國(guó)金屬編織歷史上有著著名的花絲工藝，金屬絲編織與珠寶的搭配相得益彰.如今手工制作逐漸被機(jī)器制造所取代，金屬編織機(jī)器也應(yīng)運(yùn)而生，最常見(jiàn)的是金屬網(wǎng)的編織，在面料行業(yè)，金屬纖維與滌綸、棉等混合編織成新型面料，這種面料不僅具有金屬的光澤感，還具備記憶功能.

但是大批量機(jī)械化生產(chǎn)導(dǎo)致金屬絲編織情感缺失，在纖維藝術(shù)領(lǐng)域中，最早的編織藝術(shù)對(duì)于材料的限定比較狹義，基本上就是傳統(tǒng)的紡織材料，到20世紀(jì)七八十年代，很多藝術(shù)家突破了傳統(tǒng)材料的限制，把金屬纖維納入編織藝術(shù)作品中，20世紀(jì)八九十年代，藝術(shù)家們開(kāi)始使用金屬線性材料.

（二）、金屬線性纖維材料在編織藝術(shù)中的表現(xiàn)力

金屬給人的直觀印象毫無(wú)疑問(wèn)是堅(jiān)硬、銳利.但在編織藝術(shù)的世界里，金屬打破了這種固有印象，經(jīng)過(guò)手工編織而帶上了溫度，藝術(shù)家將金屬絲柔軟細(xì)膩的一面展現(xiàn)出來(lái)，在每一根原本冰涼的金屬絲上寄托情感和觀念.

1、線的形態(tài)

形態(tài)能賦予設(shè)計(jì)生命力，被稱為纖維藝術(shù)的靈魂.金屬線性材料具有極強(qiáng)的延展性，在編織藝術(shù)中金屬絲的造型方式多種多樣，金屬絲因柔韌的特點(diǎn)使之能呈現(xiàn)出其他線性纖維材料所無(wú)法表現(xiàn)的形態(tài)，并具備獨(dú)有的通透感和細(xì)膩感.

藝術(shù)家Ruth的作品就是用鐵絲純手工編織的金屬絲籃筐，呈現(xiàn)為巨大球根狀排列的形態(tài)，層層疊疊，將簡(jiǎn)單元素大量重復(fù)疊加，將金屬絲的通透感表現(xiàn)得淋漓盡致，她將編織作品懸掛至空間中，觀者在作品周?chē)鷷r(shí)可以感受到光、線、空間三者的協(xié)調(diào)搭配.Ruth的作品靈感來(lái)自于她童年在農(nóng)場(chǎng)里繁重的農(nóng)務(wù)和沙漠植物，利用三維的線的形態(tài)拓寬了金屬絲的造型語(yǔ)言，使整個(gè)作品令人過(guò)目難忘.

2、線的色彩

除了形態(tài)，色彩也是編織藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的一部分，不同的色彩能表達(dá)出不同的情感，不同色彩的搭配也能營(yíng)造出不同的氛圍.豐富多彩的色彩搭配能造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，給觀者留下深刻的印象.

美國(guó)織物藝術(shù)家Arline Fisch的Sea系列作品以水母、珊瑚等海洋生物為靈感，將各種顏色的金屬絲搭配編織成各種海底生物的造型，利用金屬絲的通透性將織物的顏色層層融合，過(guò)渡得非常細(xì)膩，金屬絲原有的質(zhì)感更凸顯出珊瑚光怪陸離的視覺(jué)效果，雖然作品用色大膽色彩豐富，具有鮮明的特色，挑戰(zhàn)了人們對(duì)金屬絲編織的先入之見(jiàn).

3、線的質(zhì)感

金屬絲編織在質(zhì)感上的突破是令人驚嘆的，藝術(shù)家們打破了人們對(duì)金屬堅(jiān)硬、粗獷的刻板影響，通過(guò)編織使金屬的質(zhì)感變得柔軟，甚至可以達(dá)到輕盈的效果.

英國(guó)藝術(shù)家Michelle在她的一系列以自然為主題的作品中，將銳利的金屬絲編織出絲絹般的質(zhì)感，她用極細(xì)金屬絲編織一些單個(gè)的植物元素，然后將單個(gè)小型的元素組合成大型的編織作品.她制作的第一個(gè)大型作品是上百只不銹鋼絲編織的蝴蝶在天空中翩翩起舞的造型，她將鋼的堅(jiān)硬與蝴蝶的輕巧脆弱對(duì)比，金屬絲讓蝴蝶變得柔韌，蝴蝶則讓金屬絲變得輕盈靈動(dòng)，充分展現(xiàn)出金屬纖維的另外一種可能.

結(jié)語(yǔ)

線性纖維材料雖然是很基礎(chǔ)的纖維語(yǔ)言，但卻因其獨(dú)特的可塑性和延展性備受纖維藝術(shù)家的喜愛(ài).時(shí)代飛速發(fā)展，線性纖維材料的種類(lèi)也開(kāi)始不斷豐富擴(kuò)展，如今，線性纖維材料已經(jīng)發(fā)展成為結(jié)合科技的超級(jí)材料，其所具有的創(chuàng)造性不斷顛覆人們的認(rèn)知，“線”的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言和編織形式給予世人深遠(yuǎn)的啟示.

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[4]陳尚儀.2020.金屬編織工藝的發(fā)展與研究.藝術(shù)品鑒.13-14

作者信息：

任鸝語(yǔ)，1998年，女，湖南省人，碩士，研究方向：紡織藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。