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        淺談青綠山水瓷畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)

        2021-01-21 09:58:21顏永新
        文學(xué)天地 2021年12期
        關(guān)鍵詞:瓷器

        摘要:中國的山水畫,其發(fā)源之初便是以青綠山水的面貌出現(xiàn)的,唐代以后才逐漸興起水墨畫。青綠山水即是以石青、石綠作為主色調(diào)的山水畫,從初描繪的人物故事畫作為背景襯托的山水,到以純熟、精準(zhǔn)的技法繪制恢宏大氣的江山圖卷,再到將文人的審美雅趣與成熟的技法完美結(jié)合繪制的淡雅佳作。

        自北宋中后期文人畫的興起、發(fā)展以來,水墨山水繪畫代表了文人畫的主流,致使現(xiàn)今人們對青綠山水在畫史上的地位、意義認(rèn)識得明顯不夠。事實上,青綠山水繪畫不僅在院體繪畫中有突出成就,也是文人畫的重要組成部分,青綠山水繪畫,正在逐漸被人們重新認(rèn)識和重視。同樣青綠山水的繪畫也徜徉于歷代的瓷器作品之中,滿目皆是青綠山水,讓人們感受到的是清新淡雅、古意盎然。走進(jìn)瓷器青綠山水的繪制世界,深入解讀中國山水畫的概念與陶瓷制作與繪畫藝術(shù)的精髓。

        關(guān)鍵詞:青綠山水繪畫?瓷器?創(chuàng)作與表現(xiàn)

        青綠山水是指以礦物或植物顏料為主色調(diào)的山水畫,屬于著色山水的一種,與淺降彩山水同屬于中國山水畫的重要類型。自宋元以來,文人畫興起并成為山水畫的主流,強調(diào)書法用筆的水墨山水受到重視,形成早于水墨山水并有著悠久的青綠山水卻因種種原因而被忽視。事實是,青綠山水在唐宋時期即臻于鼎盛,尤其是在宮庭繪畫上取得了很高的成就。元代及以后,青綠山水在與筆墨及文人趣味的融洽上進(jìn)行了的益的嘗試,與水墨山水同屬于文人畫的重要組成部分。青綠山水在中國繪畫上重要地位與陶瓷青綠山水創(chuàng)作有著相當(dāng)重要的關(guān)聯(lián)。

        青綠山水瓷畫的作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要組成部分,青綠山水是我國古代山水畫形成的標(biāo)志。

        青綠山水講求用礦物質(zhì)顏色石青、石綠等主色為山水著色,力求表現(xiàn)大自然的山清水秀,用料頗多,顏色豐富,極具富麗堂皇之感,從唐代始創(chuàng)青綠山水,至今青綠山水藝術(shù)已有1500年的悠久的歷史。

        宋代的青綠山水講究文人意境,南宋時期,青綠山水畫復(fù)興。以趙伯駒兄弟倆的作品最具代表性。趙伯駒的《江山秋色圖》,圖中寫秋日的山川景色,峰巒、河流、飛瀑、村落、長橋、棧道、松柏、茂林修竹、車馬舟船、行人、等渡者,豐富的畫面。

        明代的青綠山水蔚然大宗,代表人物,董其昌以古為師,師法董源、巨然、黃公望、倪瓚,筆致清秀中和,恬靜疏曠;用墨明潔雋永清新。青綠設(shè)色,古樸典雅。董其昌的青綠山水在中國畫史中有著重要地位。

        民國時期的珠山八友不拘一格,將凝聚了五千年文化精髓青綠山水,淺絳彩移植到瓷板、陶瓷器具上,把兩大國粹融合于一體,特別是作為珠山八友之一的汪野亭,崇尚宋人山水之嚴(yán)謹(jǐn),明代沈周的豪放,清王石谷的清麗厚實,將國畫的青綠山水與瓷畫的藝術(shù)相聯(lián)系,創(chuàng)立了粉彩青綠山水和后人創(chuàng)作的淺絳彩山水瓷畫,確立了瓷器的繪畫的創(chuàng)作方向,經(jīng)過不斷的完善,使青綠山水,淺絳彩瓷的創(chuàng)作逐漸走向成熟,得到陶瓷界藝術(shù)界的肯定。

        瓷畫和宣紙畫常常相互借鑒,山水題材表現(xiàn)的尤其突出,就色彩與墨而言,山水畫主要分為青綠山水、淺絳彩和水墨三類,青綠山水是以色為主;水墨山水是以水墨為主;淺絳彩是仿國畫的山水風(fēng)格的釉上彩山水瓷畫,青綠山水畫則是用粉彩料仿國畫的青綠山水風(fēng)格。早期的山水瓷畫以青綠山水的風(fēng)格居多,粉彩山水是當(dāng)時代表青綠山水瓷畫的代表。(古彩山水多作為人物背景)。粉彩山水曾一度以濃艷的色彩、精細(xì)的畫工、高超的工藝著稱,后期粉彩山水作品則構(gòu)圖簡潔、筆墨靈動,以野逸代替了富麗堂皇之風(fēng),體現(xiàn)了文人畫的特殊韻味,當(dāng)時的瓷藝術(shù)家如汪曉堂、王大凡、潘陶宇等都畫淺絳彩。

        文人畫藝術(shù)思想改變青綠山水瓷畫風(fēng)格的內(nèi)在因素,決定藝術(shù)品的價值不是手上功夫,而是藝術(shù)上的修養(yǎng),正所謂“四分讀書,三分寫字,三分畫畫。瓷畫創(chuàng)作也是這樣,淺絳彩山水的開山祖師程門是一個有繪畫功底的畫家,汪野亭也是中國窯業(yè)學(xué)堂培養(yǎng)出來的藝術(shù)家,所以優(yōu)于其他匠人作品。

        青綠山水水瓷畫風(fēng)格的演變與宋、元青綠山水的演變?nèi)绯鲆晦H,北宋王希孟的《千里江山圖》作品:“青綠中另有一種迥異的風(fēng)格,文人畫和院體畫融為一體,畫法靈動,一定程度上表現(xiàn)出“文人”與“院體”相互滲透,汪野亭的早期的作品大多是典雅細(xì)密的青綠山水,勾勒的基礎(chǔ)上填色彩,比較濃艷,屬于大青綠山水,后期作品多用濕潤而流利的筆法表現(xiàn),設(shè)色淡雅明快,由濃艷轉(zhuǎn)向淺淡,色彩淺淡是淺絳彩的特點之一,影響了青綠山水瓷畫的色彩風(fēng)格,與早期青綠山水瓷畫濃艷的色彩不同,后期作品受淺絳彩“愈淺淡愈濃厚”的美學(xué)思想的影響,設(shè)色淺淡,風(fēng)格淡雅,汪野亭后期作品基本上與中國畫中之青綠山水畫的著同工之妙,瓷畫家在調(diào)制顏料時,往往借鑒淺絳彩的調(diào)配方法,黑料中加入雪白料作畫的技法,在水料中加入雪白,按照雪白加入的比例調(diào)出不同的色彩層次,填色時需在珠明料打底的基礎(chǔ)上進(jìn)行罩色、接色,用筆輕涂抹,形成自然過渡漸進(jìn)的效果。

        用新彩顏料創(chuàng)作青綠山水瓷畫對工藝技法的創(chuàng)新是新彩的顏色豐富技法容量掌握,而且工藝簡單效果好。新彩自19世紀(jì)未從國外引進(jìn)到改良形成了獨具特色的、地域特色的釉上彩瓷藝術(shù)。新彩顏色除少數(shù)顏色外,其他大部分色彩均可互相調(diào)配,燒成前后變化不是很大,色彩保持度高,燒成后色彩更亮麗。表現(xiàn)手法多樣,可油畫、水彩、裝飾效果等,新彩的裝飾形式有:手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩、貼花等。

        在高溫?zé)玫拇善魃厦孢M(jìn)行繪畫與裝飾,經(jīng)過低溫760-800℃的燒制。在低溫?zé)坪笮虏暑伭暇屠卫蔚母皆诖善鞯挠悦嫔希趧?chuàng)作青綠山水瓷畫的過程中,由于新彩顏色與國畫的青綠山水因載體不同顏色變化也不同(前者要經(jīng)燒制)所以表達(dá)的手法也不一樣。而且新彩的綠色運用可以把多種綠進(jìn)行調(diào)整,同時借用琺瑯彩的顏色與新彩相互調(diào)和使用,使畫面的綠色更豐富更有層次感,近水的地方可用赭石加淺紅適當(dāng)加的黑色用以降燥,這樣的表現(xiàn)手法比較有新意效果更協(xié)調(diào)和諧。既有傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格又有創(chuàng)新意義。

        在綠色與藍(lán)色上好后把畫面加以調(diào)整,在山陰的地方運用中國畫的青綠山水的處理手法,用赭石加天青或淺藍(lán)略加黑色對暗影的地方進(jìn)行涂染皴擦出石紋的暗部使山石的明暗關(guān)系凸顯。樹木則用黑棕色調(diào)明黃染之,松針部分用天青加深藍(lán)綠染,這樣處理則松樹變得古雅而蒼勁。

        結(jié)論:中國畫中的青綠山水可在陶瓷上更好的表現(xiàn)出來,只要陶瓷顏料的相互運用得合理則效果更佳,不要固守于某種的材料,某種的表現(xiàn)手法,只要大膽嘗試青綠山水陶瓷會是瓷器中一朵璀璨奪目奇葩。

        參考文獻(xiàn):

        [1]《紫禁城》,《新彩燒制技法》,《珠山八友》

        作者簡介:顏永新,男,漢,1963年05生,廣州人,大專,國家一級高級技師、高級工藝美術(shù)師,研究方向:陶瓷彩繪2F81365C-BB41-4CB9-A459-2AED64816F72

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