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        近代漢字楷書筆順面貌成因

        2021-01-20 13:21:14張薇薇
        遼東學院學報(社會科學版) 2020年6期
        關鍵詞:面貌字義筆順

        張薇薇

        (阜陽師范大學 文學院,安徽 阜陽 236037)

        本文所說的“近代漢字”是將楷書成熟之后作為論述的主體,將唐代楷書作為近代漢字的上限,將20世紀初期作為近代漢字的下限。文章主要基于近代漢字書寫的多樣性特征,結合分析某字呈現(xiàn)的幾種筆順面貌,從而得出近代漢字楷書筆順面貌背后的成因。由于明代梅膺祚編纂的《字匯》[1]是最早按筆畫排列漢字的字典,卷首的“運筆”章明確規(guī)定了78個楷體字的筆順,對后來漢字筆順規(guī)定影響很大。所以文章同時參考和比照了“運筆”章的筆順規(guī)定。

        一、楷書“方正、楷模、規(guī)范”的要求

        這個要求會讓中間對稱這種形式變得比較突出,所以先中間后兩邊在諸多漢字的書寫中被優(yōu)先選擇,呈現(xiàn)出“中正、規(guī)矩”的筆順面貌。

        又正是由于《字匯》的影響深遠,所以其“運筆”章中筆順例字的面貌又深刻影響了后面清代、民國的習字書中關于筆順的規(guī)定,很多字的筆順規(guī)定基本都是絕對承襲《字匯》。比如“川”字,以《字匯》為代表的明代字書就是先中間的規(guī)定,它直接影響了后代字書和習字帖中關于“川”的筆順。我們看到諸如《習字秘訣》《父師善誘法》《書法正宗》《習字入門》《字學及書法》等后世主流的習字書均是嚴格的承襲了《字匯》關于“川”字的筆順規(guī)定:丨(中),丿,丨。

        二、先把大部件、大筆畫、占空間位置多的寫好,剩下的零星部件和筆畫最后再加上去

        這種說法有點類似于古人書法論著中所說的“先主筆,次副筆”,但是有些籠統(tǒng),具體來說,就是把占位多的主干部分寫完,再依次添加枝葉。

        不過這種寫法在以《字匯》為代表的字典或習字書中更為多見,而在實際書寫中卻并非主流面貌,主要的原因恐怕還是《字匯》作者對于“主體”先行的習慣,進而影響后世。

        三、寫字行款對筆順的影響

        此條和第一條“方正、規(guī)范”的要求是緊密相關的,由于古人書寫行款是從上到下豎行排列書寫的,因此先中間,次兩邊,這樣才符合大眾習慣,也便于布置結構。而從中間開始書寫的這種行款,也對筆順的安排產生了影響。

        四、受篆體結構(包括一些古文字)的影響

        我們研究的近代漢字楷書筆順,均是隸變之后的字體,雖然字體隨著時代的變化也一直在變化著,但是漢字發(fā)展演變畢竟是一脈相承的,繼承才是主流。在后世的筆順面貌中,古文字尤其是篆體的影響明顯可見,所以后代在書寫的時候還可以見到小篆等寫法的痕跡。

        五、字義對筆順的影響

        正是因為承襲篆體(還有一些古文字),而小篆和古文字的字形多較象形,書寫時候還是更多地考慮到字義的,所以字義的作用也會對書寫時的筆順有一定的影響。

        六、字義的表達完全弱化,以構型為主,從而影響筆順

        此條和上一條表面上看正好是相反的,但其實并不矛盾,它們共同呈現(xiàn)了漢字的發(fā)展和變化。如果上面第五條筆順成因表達的主要是早期漢字(包括受到篆體結構影響)的筆順寫法都還比較會考慮到字義的整體性的話,后來的漢字書寫則越來越不同,甚至相反。隨著漢字的發(fā)展,“象形性”越來越不明顯,“表意性”越來越淡化,而筆畫組合的搭配整齊和美觀越來越受重視。因此,當表達字義和字形結構美觀等發(fā)生沖突時,“表意性”往往是被放棄的。這樣造成的結果就是漢字的符號性越來越明顯,字形和字義的對應關系幾乎完全被抹殺掉。由于字義已經不再作為考慮的因素了,而只是以構型為主。所以,反映在筆順上,字義必然越來越弱化,這也成為后世筆順調整的主要原因之一。

        這種筆順的形成主要由于字義的表達已經不再是構字需要考慮的因素??瑫呀泴h字的象形化降低了很多,而符號化比重大大增加,楷書反映出來的已不再是小篆的三個有意義的部件,而是成為一個內外結構的字。

        我們可以和上一條做個對比,同樣是“盈”字,近代漢字主要有兩種筆順面貌,其中一種面貌成因主要是受到字義的作用影響,故而為了照顧字義的整體性,選擇了某種筆順。而這一條恰好相反,字義已經不再作為寫字時安排筆順的要素,而主要以構型為主,進而也會導致筆順隨之改變。

        七、俗體字對筆順的影響

        在《字匯》中,我們經??吹健耙浪住薄耙浪鬃鳌薄敖袼住钡缺硎?,以下這幾個字體現(xiàn)的筆順共性,表明了俗字對正字寫法的作用和影響。

        八、草書連筆對筆順的影響

        “從易”和“趨簡”是人們寫字時筆順選擇最明顯的方向。正是因為追求書寫的快捷、方便,一個文字的形體是否適合使用者快速書寫的要求,往往是該文字是否發(fā)生形體變化的重要影響因素,所以草書的連筆方便、經濟簡潔的寫法對漢字筆順的影響深遠而廣泛。雖然楷書筆畫獨立沒有連筆,但是草書的方便、簡單、快捷對于其潛在的或者“筆程”選擇上的影響是處處可見的??梢哉f,我們甚至極少見到完全沒有受到草書寫法影響的字,由于例字很多,我們擇其代表性的簡單說明一下。

        九、布局美觀的需要對筆順的影響

        人們不僅僅把文字作為一種書寫工具,還把文字的書寫作為一種藝術。就漢字的結構來講,各種筆畫組成一個漢字,筆畫與筆畫之間的安排,不是一筆一筆地機械堆砌,而是美學意義上的完美組合。點畫之間、部件之間合乎整體布局,才能產生美的效果,只有按照合理的筆順規(guī)則去寫,才能較容易做到這一點。

        (1)匡/區(qū)/匪字。這三個左上下包圍,右邊缺口的字,分為兩種情況:“匚”部和“匸”部。

        相較于外部的“匚”,內部的“王(主)、品、非”等很顯然筆畫多一些,先寫內部,有預留空間,可以很好地安排空間構造,寫出來的字美觀勻稱;反之,如果先寫外面的“匚”,空間就被固定了,最后再寫內部的“王(主)、品、非”,勢必造成外松內緊的局促感。

        (2)乘字。前三筆是撇、橫、豎,這樣這個字的框架結構便確定下來了,骨架立起來了,然后根據整體骨架往里面填充搭配一些小部件,如此寫出來的“乘”字結構合理、布局緊湊、美觀大方。若不如此,則該字的中心難以掌握,易造成字形失衡,也不好看。

        值得一提的還有“左、右”二字?!白蟆弊窒葘憴M,“右”字先寫撇,這是書家基本統(tǒng)一的筆順,為何?除了前面所說的篆體結構等的作用,還有就是受審美標準的制約。誠如田蘊章先生所言:“由于下方體形有別,導致起筆筆順不同,‘左’字下方的‘工’為上窄下寬的體形,而‘右’下面的‘口’正好相反,所以上方形體也隨之變化。‘左’字上方宜橫短撇長,而‘右’字上方宜橫長撇短,按照間架結構規(guī)定:橫長撇短先寫撇,橫短撇長先寫橫,只有這樣的字形才能完美,可知古人對書法筆順的研究正是至微至精?!盵5]23綜上可知,筆順的形成與書寫的美觀與否也有著直接關系。

        十、相同或平行部件(筆畫)一并寫完的要求對筆順的影響

        這種面貌一般在多橫與豎的相交關系中體現(xiàn)得最為明顯。

        十一、受到同類寫法的通行字影響,筆順從眾類化

        這條也是筆順發(fā)展呈現(xiàn)出的共性,有些字的筆順會受到同類型其他字的影響,即筆順的從眾現(xiàn)象。

        (1)戌字。《字匯》筆順:先戊,次一(“滅”字從此)。

        十二、字形結構的改變對筆順的影響

        從上述例字可知,往往筆畫的連或不連會造成此字結構上的重要改變,寫法、筆順勢必也會隨之改變。

        十三、個人習慣使然出現(xiàn)的筆順面貌

        還有一些無法用理論概括和解釋的筆順面貌,有可能是書寫者個人的寫字習慣,后來普及成為大家普遍遵守的筆順規(guī)定。近代筆順面貌呈現(xiàn)出多樣性特征也有部分原因正是由于古人寫字筆順的隨意性較強,所以書寫者的個性在字體中就有比較明顯的體現(xiàn)。

        另外書寫工具的改變對筆順也有作用,例如“川”字,毛筆書寫的是“大字”,自然先中間;后來書寫工具發(fā)生了改變,“大字”變成了“小字”,“川”字筆順也就相應調整了;還有書寫方式、生理習慣(右手執(zhí)筆)等可能對筆順也有一些影響。同時我們也應該看到,任何一個字的筆順都不是孤零零的由某一個原因造成的,而是多種原因的綜合。比如:“左、右”二字,既有小篆寫法的遺留,又有草書連筆的影響,還有書法審美的需求。所以,我們應該綜合看待。

        以上我們大致歸納總結了幾大類近代漢字楷書筆順形成的原因,為什么這樣寫不那樣寫,可能在選擇的時候有其自身的原因。但是正如我們不止一次強調的,總體來說,近代漢字楷書的筆順具有多樣性特征,筆順的選擇也不像現(xiàn)代這么固定和唯一。

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