文/姚超影 （北京印刷學(xué)院）

北歐經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人們的幸福指數(shù)也相對較高，這主要來源于人們對生活品質(zhì)的重視，而好的生活品質(zhì)，我想一定離不開我們所生活的環(huán)境，我們使用的產(chǎn)品，而北歐設(shè)計恰恰滿足這些條件。我所介紹的便是玻璃設(shè)計在北歐人們眼中的意義。在北歐各個國家都有著悠久的手工制造玻璃的傳統(tǒng)，玻璃器皿在北歐中的地位就好比陶瓷在中國的地位，極其重要。再加上在二戰(zhàn)中，北歐多為中立國家，所以二戰(zhàn)結(jié)束后，并無太大損失，使其擁有完整的設(shè)計生產(chǎn)力，這也正好為其發(fā)展玻璃設(shè)計奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。另一方面，北歐資源本身的匱乏，也使北歐主要集中在了藝術(shù)玻璃創(chuàng)造方面，日用玻璃開始被陶瓷所代替。

提到北歐的玻璃設(shè)計，不得不提它的代表國家— —瑞典。瑞典在30年代之時開始逐步形成了自己的風(fēng)格，造型及其簡潔，但功能上一點(diǎn)也不含糊，這同樣的也有利于工業(yè)化生產(chǎn)。在同一時期，芬蘭也取消了禁酒令，這使得酒瓶這類的實用性玻璃得到很大的應(yīng)用，也使得設(shè)計師們開始打破以前所固有的設(shè)計形態(tài)，開始了新的研究，在設(shè)計中增加了曲線等的形象，這為玻璃設(shè)計的發(fā)展做出了一個良好的開端。

目前，北歐的玻璃設(shè)計分為兩大類，分別是日用玻璃器皿和藝術(shù)品玻璃，但其實二者并無本質(zhì)上的區(qū)別，因為北歐的設(shè)計實用與美觀是兼具的，在日用玻璃中，你同樣可以看到藝術(shù)的特征。北歐設(shè)計中強(qiáng)調(diào)功能主義和并不過分的裝飾，所以習(xí)慣于刻意的去掉人工雕刻痕跡，而突出表現(xiàn)玻璃本身的特性，造型上開始表現(xiàn)流動感的線條，這也是液態(tài)線條的一種詮釋。而另一種固態(tài)的線條則更加表現(xiàn)了設(shè)計產(chǎn)品的簡練優(yōu)雅，即使是簡練的表現(xiàn)，也并不像德國式設(shè)計那樣的冷酷，都在拐角處做了圓潤柔和的處理，多了一絲人情味的表現(xiàn)。像“Aarne”系列又稱“和諧幾何”，即使是厚重的杯底與纖薄的本身形成了如此強(qiáng)烈的對比反差，但也并未覺得不和諧。

“Kiasma”特色水杯 莎莉·安多能

“Aarne”系列戈蘭·亨格爾

北歐的玻璃根據(jù)顏色可分為透明和染色玻璃，可想而知色彩鮮明同樣是北歐玻璃設(shè)計的另一大特色，這和它得天獨(dú)厚的地理環(huán)境是分不開的。在北歐更接近北極位置，因此冬季較為寒冷漫長，夏季相對更加短促，人們渴望得到溫暖的陽光。尤其是在燭臺設(shè)計中，北歐玻璃設(shè)計將燭臺設(shè)計成透明色，使蠟燭透過玻璃散發(fā)出溫暖的燭光，給人以抵抗寒冷的感覺。

“kartio”系列 卡伊·弗蘭克

“NAppi”馬拉庫·沙羅

在北歐設(shè)計中都遵循著與自然融合，在自然中求得生存，我想這也是中國所需要學(xué)習(xí)的地方吧，他們擅長模仿各種動物的形態(tài)，如奧瓦·托伊卡設(shè)計的“Iittala”玻璃鳥系列，模仿了鳥的形態(tài)，在線條上做了簡約化處理，十分流暢優(yōu)雅，而在鳥喙位置又做了功能的處理，可謂功能與美觀同時兼?zhèn)?。不得不說北歐從不生產(chǎn)快餐式的設(shè)計，玻璃鳥系列誕生至今幾十年來仍然是好的產(chǎn)品設(shè)計，迄今為止生產(chǎn)出新的產(chǎn)品來仍被消費(fèi)者追捧。

“Iittala”玻璃鳥系列 奧瓦·托伊卡

北歐玻璃設(shè)計在結(jié)構(gòu)上更加趨向功能性表達(dá)，在外形上大多是簡單的線條組合構(gòu)成，讓人一目了然，使最普通的人群都可以看懂，沒有審美上的閱讀障礙，因此北歐的玻璃設(shè)計又具有一種親和力而不會使人產(chǎn)生距離感，這也很符合北歐設(shè)計中，為大眾服務(wù)的理念。

“Im Boocaraff”水瓶Nornay says

“swirl”碗雷納·漢森

各國設(shè)計可謂是各具特色，不變的是以人為本的核心理念，我想這不僅是設(shè)計師要思考的問題，也是我們現(xiàn)代人應(yīng)該思考的問題，在適當(dāng)?shù)臅r候?qū)W會享受生活，享受設(shè)計給我們帶來的體驗，感受它們的美好與樂趣。