楊衛(wèi)湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心主任、批評家、策展人

策展人和批評家的概念出現(xiàn)并流行于上世紀(jì)九十年代，許多策展人的前身是美術(shù)理論家，策展人和批評家在轉(zhuǎn)型中構(gòu)成了你中有我、我中有你的關(guān)系。稱呼的變化介于現(xiàn)實和藝術(shù)實踐的開始，也是身份意識和觀念形態(tài)的變化，批評家年會是策展年會的映襯。

如果說“星星美展”是中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)端，理論家的介入則把“八五新潮”提升到了學(xué)術(shù)高度。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”可以說是中國第一個由策展人主導(dǎo)的展覽，只不過當(dāng)時是美術(shù)理論家充當(dāng)了策展人的角色。許多重要的話題也由理論家主導(dǎo)舉辦，如黃山會議、珠海會議等。

批評家概念明確于1993、1994 年連續(xù)兩年的水墨單元和油畫單元的提名展。同時期，中國藝術(shù)家開始走出國門與國外當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生交流，策展人的概念逐漸明確。這時的批評家和策展人身份是重合的，現(xiàn)在許多80、90 后的年輕策展人就是單純的策展人，職業(yè)身份的明確轉(zhuǎn)向豐富和拓展了藝術(shù)創(chuàng)造的可能性。

2005 年左右，賈方舟出于整合中國美術(shù)批評資源的愿望建立了中國美術(shù)批評家網(wǎng)。他還想做批評家年會，但由于年會費用太高沒有實現(xiàn)。2007 年我負(fù)責(zé)宋莊藝術(shù)節(jié)，在有資金保障的前提下我提出做中國美術(shù)批評家年會，由范迪安主持，至今也已經(jīng)是第十三屆。第一屆批評家年會在通州月亮河舉辦，組委會成員都是80 年代對中國當(dāng)代藝術(shù)起到重要作用的理論家、批評家。為了保證年會的相對穩(wěn)定性和開放性，第二屆年會建立了輪值主席的規(guī)則，主席每年輪換，組委會每年輪換兩位；第三屆年會也是在宋莊，我當(dāng)時在宋莊做的一些事情使我擁有所需要的資源，因此我做了三屆秘書長，促成了前三屆批評家年會；第四屆年會由賈方舟負(fù)責(zé)秘書工作；成都雙年展提供了舉辦第五屆年會的機會，經(jīng)費全部由熱心的業(yè)內(nèi)人士提供；第六、七屆年會在西安美術(shù)館舉辦，第六屆由皮力主持；第八屆在蘇州雨村美術(shù)館；第九屆在太原，由民營企業(yè)家資助；第十屆做了一個大型活動，總結(jié)了這十屆的經(jīng)驗教訓(xùn)，賈方舟重新交給我負(fù)責(zé)；第十一屆在漳州舉辦，由藝術(shù)家陳志光獨立贊助支持；第十二屆規(guī)模比較大，李曉峰非常支持，由上海藝博會出資贊助；第十三屆年會在廣東美術(shù)館圓滿舉辦。

策展委員會成立四年，舉辦了第三屆論壇，相對年輕。我介紹這十三年來批評家年會的情況，希望能為策展委員會將來的順利舉辦提供參照。當(dāng)然，中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會有合法的官方背景，不像批評家委員會打游擊，雙方各有優(yōu)勢。我希望這兩個委員會可以成為中國當(dāng)代藝術(shù)理論介入和策展介入的強心劑，也為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供助力。

“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場，中國美術(shù)館，1989 年