摘要：當涉及到油畫和動畫的結(jié)合的時候其實還是有很多的生疏，因為一個是動態(tài)一個是靜態(tài)，一個是傳統(tǒng)一個是先進的科技，是相互看似沒有合集的地方。但是在現(xiàn)在人們就有這樣子的手段將油畫可以使動態(tài)，以動漫來更好的進行解讀，有故事性的情節(jié)，是新型的形式。現(xiàn)在隨著社會的迅速發(fā)展， 動畫作為獨立的藝術(shù)形式日益受到世人的矚目，也是現(xiàn)在大眾非常喜愛的形式。而中國動畫在發(fā)展過程中走向低迷， 沒有動漫的上升趨勢，出現(xiàn)了幼稚現(xiàn)象，質(zhì)量不高和過于注重經(jīng)濟利潤等問題。文章主要針對動畫和油畫的結(jié)合，是油畫能夠以動畫的形式來重新展示，相當于再升級。

關(guān)鍵詞：動畫;油畫;當代藝術(shù);融合

引言

現(xiàn)在動畫行業(yè)是現(xiàn)在新興產(chǎn)業(yè)。動畫產(chǎn)業(yè)最有知名度的，和具有標桿式的國家就是日本產(chǎn)業(yè)，他們以大眾喜愛的動畫形式和高超的動畫繪畫技術(shù)，都是遠遠超過現(xiàn)在很多國家的，美國迪斯尼也跟隨其后，是相當有實力的動畫形式。相對于國內(nèi)，我國的動畫事業(yè)，在很長一段時間都是處于低谷時期。在近兩年的國漫行業(yè)才開始有了很大的上升，所以就是在尋找更多的可能性?，F(xiàn)在全世界的動畫事業(yè)也在不斷進步，會有更多的創(chuàng)造性的成果。在現(xiàn)在當代藝術(shù)的領(lǐng)域當中就有很多的展現(xiàn)，動畫和油畫的結(jié)合產(chǎn)生了藝術(shù)大師創(chuàng)作經(jīng)典油畫的整個歷程是讓大眾感到非常新鮮和想要探知的領(lǐng)域。

一、油畫在動畫中的表現(xiàn)

在7世紀至10世紀， 阿富汗人就用油畫顏料在佛教洞窟中繪制佛像。直到14世紀末15世紀初， 畫家揚凡·愛克兄弟對繪畫的材料技法有所創(chuàng)新， 使油畫技法更加完善。油畫的繪畫才有了很多的嘗試。

油畫具有特殊性， 表現(xiàn)出來的現(xiàn)象，在于油畫顏料的特殊性。油畫顏料比較粘稠， 通過和油的融合，有厚重感，表現(xiàn)力強， 容易塑造肌理效果。顏料在畫面上干燥的時間適中是非常漫長的， 作畫過程中可以多次覆蓋與修改， 更容易創(chuàng)造畫面的厚重感， 這種厚重感體現(xiàn)在厚重度、筆觸明暗關(guān)系上。油畫還能塑造豐富的筆觸可以營造很多的色彩關(guān)系，展現(xiàn)出層層的顏色變化。在展現(xiàn)畫面效果上有很多的表現(xiàn)。比如《星空》《加歇醫(yī)生肖像》、《羅納河上的星夜》的作者荷蘭畫家梵高，這幅是大家耳熟能詳?shù)慕茏?，收到了很多的人的喜愛，他的繪畫當中色彩鮮明，筆觸自由大膽有很強的表現(xiàn)能力。2015年是梵高逝世125周年， 為紀念他， 從2012年開始， 荷蘭BreakThru Films和英國Trademark Films動畫工作室便開始籌拍動畫電影《至愛梵高·星空之謎》。波蘭畫家、導(dǎo)演多洛塔·科別拉 在準備拍攝這個作品的時候讀過梵高一些個人信件之后， 她在情感上更加理解梵高， 產(chǎn)生了拍攝這部影片的最初想法。她認為對于梵高的這些繪畫作品只能夠通過手繪的方式來進行展示，表現(xiàn)出梵高繪畫時的真實情感，能夠更加貼切和真實。通過動畫方面， 由專業(yè)演員模仿梵高人物作品的動作， 實景實拍， 再經(jīng)過數(shù)字繪景， 制作成梵高油畫風(fēng)格的動畫視頻;在繪畫方面， 由專業(yè)油畫師根據(jù)這些動畫視頻進行二次繪畫， 同時創(chuàng)作其他場景， 使梵高作品的能夠更加還原，把更多的繪畫展現(xiàn)到我們的面前。同時梵高的繪畫特點，他的筆觸，色彩厚重程度能夠展現(xiàn)的更加出色。這也就表現(xiàn)出了一個新有的名稱手繪油畫動畫，是嶄新的一個開端。有幸我在電影院也觀看了這個動畫，真的是身臨其境感受到了與在畫冊看到的和畫廊看到的作品有很大的不同，可以說是有更多的視覺上的回味，給觀眾帶來了很多的聯(lián)想，身臨其境。還有就是著名動畫片《老人與?！凡捎糜彤嫷谋憩F(xiàn)手法， 展現(xiàn)出小說老人與海的精神，油彩的交融使得該片具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。文字和繪畫加上動畫的結(jié)合，也是新的展現(xiàn)。

二.動畫在油畫中的借鑒

在現(xiàn)在日本動畫中我們可以很好的看到，他們的人物設(shè)計，場景設(shè)計，顏色的運用，鏡頭的拍攝都是相當成熟和優(yōu)秀的，他們當中也有很多涉及油畫作品的場景和色彩，來表現(xiàn)動畫。 印象派時期的油畫風(fēng)景大量使用“s”形構(gòu)圖， 日本二維動畫在場景設(shè)計中使用“s”形構(gòu)圖體現(xiàn)畫面的空間感。日本動畫家宮崎駿1982 年創(chuàng)作的動漫手繪作品《風(fēng)之谷》憑借色調(diào)高雅的場景設(shè)計在油畫風(fēng)景寫生中， 自然界在不同的季節(jié)、不同的天氣、不同的時間段所呈現(xiàn)的色彩面貌各有不同。色調(diào)是宏觀控制色彩的總指揮， 色調(diào)是條件色、觀念色在畫面中的具體體現(xiàn)。動畫場景設(shè)計吸收了油畫風(fēng)景的色彩觀念和色彩關(guān)系， 在很多手繪二維動畫場景設(shè)計中得到直觀體現(xiàn)， 利用電腦設(shè)計制作的動畫場景也借鑒這種色彩表現(xiàn)形式。動畫場景設(shè)計中借鑒油畫風(fēng)景的處理方式， 把需要表現(xiàn)的事物和人物放在中景中進行表現(xiàn)， 突出畫面主體和需要表達的內(nèi)容。

三.總結(jié)

在動畫和油畫的相互影響和相互借鑒的情況下有很多的可能性，在當代藝術(shù)當中也算是一種新的表現(xiàn)新形式，展現(xiàn)出了很多的可能

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簡介：楊亞洲（1995—），男，土家族，湖北恩施，美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，湖北美術(shù)學(xué)院，油畫藝術(shù)研究。