王俊卿

(山西大學 商務(wù)學院，山西 太原 030031)

追溯19世紀法國文學發(fā)展史，以關(guān)注社會問題與現(xiàn)實生活的現(xiàn)實主義文學運動逐漸盛行，現(xiàn)實主義文學作品也層出不窮，尤其是莫泊桑，以平凡的生活經(jīng)歷作為文學創(chuàng)作素材，以敏銳的社會洞察力描摹社會現(xiàn)狀，以真實客觀的筆觸表達了對小人物的同情，一定程度上豐富了現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的內(nèi)容和形式，為文學創(chuàng)作開辟了更為寬闊的道路。莫泊桑一生創(chuàng)作了300多部短篇小說、六部長篇小說，成為法國乃至世界近代文學史上創(chuàng)作數(shù)量最大、藝術(shù)成就最高的短篇小說作家之一，現(xiàn)實主義也成為其文學創(chuàng)作中最為顯著的特征。

一、豐富的創(chuàng)作題材

所謂“現(xiàn)實主義”，即對人的生活環(huán)境、社會環(huán)境等進行真實客觀描寫。縱觀莫泊桑的文學創(chuàng)作，其作品題材豐富，全面、真實地反映出當時的社會環(huán)境，凸顯了現(xiàn)實主義的特征。

首先，莫泊桑幼時隨母親住在諾曼底鄉(xiāng)下，自由自在的童年生活、故鄉(xiāng)的自然景色及風土人情成為其重要的創(chuàng)作題材?！兑粋€諾曼底佬》便以諾曼底優(yōu)美的自然風光和鄉(xiāng)村景色為寫作背景，為我們真實再現(xiàn)特定歷史背景下法國鄉(xiāng)村的風土人情，同時，作者用詼諧、幽默的創(chuàng)作風格勾勒出一個立體、形象的農(nóng)村老油子形象，讓讀者熟知了一位最為典型的“諾曼底人”。

其次，莫泊桑成年之后報名參加了拿破侖三世的募兵行動，并參與了普法戰(zhàn)爭，因此戰(zhàn)爭也成為其重要的創(chuàng)作題材。其成名作《羊脂球》便以普法戰(zhàn)爭為創(chuàng)作背景，通過對典型人物形象及故事情節(jié)的刻畫，描摹出資產(chǎn)階級自私自利的丑陋嘴臉，烘托出羊脂球善良、高貴的美好品質(zhì)。

再次，從軍隊退伍后，莫泊桑先是在海軍部擔任小職員，之后又轉(zhuǎn)入公共教育部任職員，這種獨特的生活經(jīng)歷使得公務(wù)員和小資產(chǎn)階級也成為作者的描述對象。在中短篇小說《一家人》中，作者刻畫了一個經(jīng)典的公務(wù)員形象“卡拉望”，他每天過著規(guī)律的上下班生活，不斷被枯燥無聊的生活所異化，逐漸失去了對生活的熱愛，并妥協(xié)于殘酷的現(xiàn)實和生活。在《項鏈》中，作者刻畫的公務(wù)員“羅瓦賽爾”，雖為教育部的一個小職員，但滿足于自身的生活現(xiàn)狀，雖然他存在一些虛榮心，也渴望得到別人的肯定，但當生活發(fā)生變故時，他還是與妻子一起承擔起生活重擔。由此來看，作者對于公務(wù)員群體有著特定的情結(jié)，既嘲諷他們的麻木不仁，又同情他們的不幸遭遇，進而塑造了一系列較為經(jīng)典的公務(wù)員形象。

最后，豐富多樣的女性形象也成為莫泊桑小說創(chuàng)作的一大亮點。女性在歷史發(fā)展過程中起到了至關(guān)重要的作用，對典型女性形象的塑造不僅折射出社會發(fā)展歷程，更深化了創(chuàng)作主題與思想主題[1]。從構(gòu)成類別來看，其作品中既有小資產(chǎn)階級女性代表，譬如《項鏈》中的女主人公馬蒂爾德，她容貌姣好、情感豐富，且有一定的文化素質(zhì)，但卻缺少金錢和運氣，比較向往上流社會尤其是奢華的物質(zhì)生活，因此虛榮心較強，但當面對生活中的逆境和磨難時，她也敢于和愛人一起扛起生活的重擔。也有不少關(guān)于妓女的題材，譬如《羊脂球》《菲菲小姐》中的女主人公等，這些妓女雖為社會底層的代表，但在戰(zhàn)爭面前卻彰顯出高尚的道德情操及強烈的愛國主義思想，再現(xiàn)了其污濁職業(yè)外衣下的善良品質(zhì)及人性之美。

豐富的成長及生活經(jīng)歷賦予作者源源不斷的創(chuàng)作靈感，從偏僻的農(nóng)村到繁華的都市，從硝煙四起的戰(zhàn)爭到死水微瀾的職員生活，從黑暗不公的社會底層到奢華享樂的上流社會，從默默無名的小人物到青史有名的大人物，都成為作者的創(chuàng)作題材，正是由于對社會生活的細致觀察、對人物形象的精心提煉、對創(chuàng)作主題的深入挖掘，作者才能延續(xù)批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風格，呈現(xiàn)特定歷史背景下法國社會全景。

二、創(chuàng)作主題的深化

作者在文學創(chuàng)作中取材于宏觀的社會圖景，將自然風光、戰(zhàn)爭經(jīng)歷、社會生活、婚姻生活等納入寫作的范疇，如此廣泛的創(chuàng)作題材一方面展示了法國社會的生活圖景，另一方面也揭示了較為深刻的主題。

1.對戰(zhàn)爭的描寫歌頌了人民的愛國之情

作為普法戰(zhàn)爭的親歷者，莫泊桑創(chuàng)作了一定數(shù)量的戰(zhàn)爭小說，刻畫了戰(zhàn)爭血腥、殘忍的一面，也凸顯了人性在戰(zhàn)爭中的高貴光芒。以《米隆老爹》為例，主人公“米隆老爹”是普通尋常的法國百姓，他在普法戰(zhàn)爭中親歷了敵人的侵略，最初采取的是較為順從的態(tài)度，但當他的親人們先后在普法戰(zhàn)爭中死去時，米隆老爹為了復仇殺死敵兵并英勇就義，在戰(zhàn)爭中顯現(xiàn)出不怕犧牲、大義凜然的高貴品質(zhì)?！堆蛑颉芬惨云辗☉?zhàn)爭為創(chuàng)作背景，羊脂球雖從事受人歧視的職業(yè)，處于社會的最底層，但當面對侵略者的無恥要求時，她斷然拒絕，后來為了大家的利益被迫犧牲自己，在戰(zhàn)爭這一背景的烘托下，她表現(xiàn)出對侵略者的憎恨和對祖國的熱愛，為了國家甚至眾人的利益敢于犧牲自己，映射出善良的品質(zhì)及高貴的精神。

2.對平凡生活的描寫歌頌了人性之美

莫泊桑的創(chuàng)作靈感來源于生活，在他筆下，既有諾曼底鄉(xiāng)下勤懇的農(nóng)民形象，也有循規(guī)蹈矩的小職員形象，又有因戰(zhàn)爭被迫逃難的妓女形象，還有愛慕虛榮的中小資產(chǎn)階級形象，在刻畫形形色色的人物形象時，作者忠實于平凡而真實的生活，同時也善于挖掘人物的典型特征?！懊茁±系彪m有傳統(tǒng)農(nóng)民落后、愚昧的特征，但當平靜的生活被打破、親人的生命受到威脅時，他義無反顧反抗敵兵，甚至犧牲了寶貴的生命。同時，作者也塑造了一系列以“莫里索”為代表的城市平民形象，他們雖有明哲保身、膽子小等劣根性，但當面對敵軍軟硬兼施的審訊時，始終沒有透露法軍前哨的口令，也凸顯出愛國精神與人性之美。此外，妓女羊脂球、樂石兒等雖處于社會最底層，但卻擁有高貴的品質(zhì)和靈魂；小資產(chǎn)階級代表人物馬蒂爾德雖有虛榮心，但在不幸的生活面前勇于擔起重擔，與丈夫一起表現(xiàn)出戰(zhàn)勝困難的堅強；富家女蘇珊為了追逐愛情，放棄了高雅舒適的生活，來到遠離人煙的荒島上與愛人共度了50年，雖物質(zhì)生活艱苦，但卻收獲了美妙的愛情。通過對一系列經(jīng)典人物形象的刻畫，作者也于平凡的生活中創(chuàng)造出了大量具有高貴品質(zhì)與善良品格的主人公，歌頌了人性之美。

3.對人生百態(tài)的描摹凸顯了人性的悲哀

在莫泊桑筆下，雖有風景優(yōu)美的田園風光，硝煙彌漫的普法戰(zhàn)爭及彌漫煙火氣息的平凡生活，但也有不時上演的人間悲劇，作者通過對人生百態(tài)的描摹深化了現(xiàn)實主義創(chuàng)作特征，也凸顯了人性的悲哀。以小說《繩子》為例，主人公在集市上撿了一根繩子，卻被誣陷為撿了個錢包，雖然后來證實錢包是被別人撿了并及時歸還給主人，但還是有人一口咬定主人公做了手腳，以至于他備受精神折磨，背著莫須有的罪名去世了，離奇卻又貼近現(xiàn)實的故事情節(jié)折射出人們寧愿相信欺詐也不相信現(xiàn)實的變態(tài)心理。《老人》也是一部具有悲劇色彩的小說，?？品驄D迫切希望老人趕快死去，當老人咽氣后卻又埋怨老人死的不是時候，人與人之間溫暖的親情被冷漠的情感所代替?！读骼巳恕芬矎浡^色彩，主人公原本做得一手好木工活，但當社會被經(jīng)濟危機所影響時，他每日外出卻找不到工作，最后走上了偷盜的道路，甚至在醉酒狀態(tài)下糟蹋了一個姑娘，最終迎來的是長達20余年的牢獄之災。作者以日常生活中的人生百態(tài)為入手點，著力刻畫了社會的冷漠及人性的殘忍，揭露了特定歷史背景下社會的陰暗面。

4.對資產(chǎn)階級的諷刺道出社會風氣

現(xiàn)實主義倡導對社會生活作全面、真實的描繪和體現(xiàn)，所謂的全面、真實，既包括對美好人性的歌頌，又包括對戰(zhàn)爭、資產(chǎn)階級風尚習俗的嘲諷和鞭撻。在莫泊桑的作品中，不乏對資產(chǎn)階級追求金錢享樂、追求虛榮的諷刺，彰顯出當時法國的社會風氣。以《勛章到手了》為例，主人公薩克勒門自小虛榮心旺盛，成年之后迫切想得到一枚勛章，甚至讓自己的妻子找議員羅士蘭幫忙，陰差陽錯得到了一枚勛章，小說運用諷刺手法揭示了資產(chǎn)階級的腐敗、不作為等，同時也凸顯出追求虛榮、道德敗壞的社會風氣[2]?！镀僚笥选穭t將關(guān)注點聚焦于新聞界與政界，生動地描寫了瓦爾特以報紙為工具操縱政治局面的過程，對政治、輿論、金融等互相牽扯的行為進行批判，刻畫了上流社會自私自利、追名逐利的人物群像[3]。

三、藝術(shù)手法的巧妙運用

莫泊桑之所以被譽為現(xiàn)實主義最出色的表現(xiàn)者，不僅在于其數(shù)量眾多的作品，更在于其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法。為了將所見所聞、所思所想都納入簡短的小說之中，作者在凝練人物形象、深化作品主題、構(gòu)思作品情節(jié)等方面下足功夫，實現(xiàn)了藝術(shù)性、自然性與真實性的統(tǒng)一。

1.鋪設(shè)懸疑，埋下伏筆

為了增強作品的看點，凸顯深刻主題，莫泊桑在其作品中設(shè)下懸疑之處，使得故事情節(jié)趨向于撲朔離迷。以《珠寶》為例，小說中的夫妻雖為平庸的小市民，但彼此恩愛，感情生活十分融洽，妻子有收藏假珠寶與看戲的愛好，某天妻子因冬天看戲晚歸而感染肺炎，不久便去世了，之后丈夫因不善理財，經(jīng)濟陷于窘迫之中，無奈變賣妻子的假珠寶，但當把首飾拿到珠寶店估價時，他才知道珠寶都是真的，他既驚又氣，不但辭了職還變賣了妻子的珠寶，傷心、生氣、羞愧等情緒全因變賣珠寶的巨款而消失，他不但揮霍著變賣珠寶得來的財富，還以此夸耀于世人。在這部小說中，作者埋下了兩處懸疑：一是主人公之間令人羨慕的愛情；二是妻子喜愛收藏的假珠寶，當這些懸疑隨著故事的講述被揭開時，讀者才恍然大悟，進而深刻理解了文章所折射的主題。由此來看，這種巧設(shè)伏筆的藝術(shù)手法不僅豐富了故事情節(jié)，還給讀者留下較為深刻的閱讀印象，同時深化了文章的思想主旨。

2.多用巧合，人工天成

為了推動作品呈現(xiàn)逼真自然的特征，更好地還原社會圖景及人物形象，莫泊桑注重巧合的運用，這里所指的巧合既包括偶然性與必然性之間的巧合，也包括藝術(shù)性與真實性的巧合。以《我的叔叔于勒》為例，雖然以前的于勒因敗光家產(chǎn)受到全家的嫌棄，但據(jù)說在外面混得不錯的他又成了全家翻身的希望，然而作者沒有直接安排家人與叔叔于勒重逢，而是以在船上偶遇的巧合點出了叔叔于勒的現(xiàn)狀，既出人意料又合情合理。小說《項鏈》同樣也運用了“巧合”這一藝術(shù)手法，馬蒂爾德為了賠償女友的項鏈而背負巨債，過上了極為儉省的生活，然而數(shù)十年后主人公在街上偶然碰到了當年的女友，通過攀談才得知項鏈是假的，這種巧合既幫助完成了新奇的構(gòu)思，又深化了作品的主題思想[4]。而作者雖多用巧合，但都是建立在真實生活的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了藝術(shù)上的精巧性與現(xiàn)實主義自然性的統(tǒng)一。

3.語言生動，風格樸實

莫泊桑還擅長通過簡潔而生動的語言展示全面、真實的社會圖景。《米隆老爹》中作者描寫了一系列鄉(xiāng)村圖景，呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，將老蘋果樹形容為瘦骨嶙峋的農(nóng)民，將葡萄藤比喻為蜿蜒伸展的蛇，既形象又富有畫面感。在《我的叔叔于勒》一文中，作者以“衣衫襤褸”“又老又臟”“滿臉皺紋”幾個詞道出了于勒的處境，并以“臉色煞白”“兩眼呆直”幾個詞寫出了父親認出于勒后的反映，增加了文章的戲劇色彩，也讓人物形象更為生動。在《一個女長年的故事》一文中，作者以“羅莎，女長年，獨自待在寬大的廚房中央……三只很大膽的母雞在椅子下面尋找面包碎屑”寥寥數(shù)語道出了女長工的生活環(huán)境，雖語言風格樸實，但卻吸引了讀者的好奇心，讓人迫不及待了解女長工身上所發(fā)生的故事。在小說創(chuàng)作中，莫泊桑注重語言的運用，雖不加雕飾，但也蘊含著豐富的文學張力與表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出簡潔、明快、樸實的特征，凸顯出文學創(chuàng)作的真實性、藝術(shù)性與間接性。

4.以小見大，深化主題

細數(shù)莫泊桑的小說創(chuàng)作，大的歷史事件和歷史人物都很少出現(xiàn)在作品中，普法戰(zhàn)爭作為較為常見的創(chuàng)作題材，也是為了襯托戰(zhàn)爭大背景下小人物的悲歡離合，因此，社會生活中小人物、小的生活場景等都成為其作品的主要內(nèi)容。譬如《羊脂球》中的人物群像、《米隆老爹》中的米隆老爹、《項鏈》中的馬蒂爾德、《我的叔叔于勒》中的于勒等都是社會中的普通人物，但正是對一系列普通人物的刻畫，讓我們看到了小人物在逆境前的擔當，以及部分個體對金錢的極度渴望及人性的異化，作者用簡潔明了的文字、通俗易懂的語言、精妙的藝術(shù)手法等展示了特定歷史背景下小人物的日常生活，也批判了紙醉金迷的社會現(xiàn)實，具有鮮明的時代特征及文學意義，而將目光聚焦于底層小人物引發(fā)讀者的思考也是現(xiàn)實主義的特征所在[5]。

作為批判現(xiàn)實主義的繼承者，莫泊桑抱著對現(xiàn)實進行批判的態(tài)度，藝術(shù)性地還原生活本來的面目，并通過典型人物、典型情節(jié)的刻畫再現(xiàn)了特定歷史背景下的社會生活，歌頌了普通民眾熱愛祖國、熱愛生活的人性美，也批判了以資產(chǎn)階級為代表的諸種社會丑行，達到了“冷眼觀人生、客觀寫世界、真實映社會”的寫作目的，具有很高的文學價值、思想價值及社會價值。