楊璐 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團(tuán)）

一、劇情簡介

《漫步街上》選自抒情《藝術(shù)家的生涯》又名《繡花女》、《波西米亞人》。全劇講述了四個(gè)從波西米亞來的青年人同處一室的故事。他們的職業(yè)各不相同，有詩人畫家，音樂家，還有哲學(xué)家，但都生活拮據(jù)，工作沒有著落。

在圣誕節(jié)的前夜，正在他們饑寒交迫時(shí)，音樂家肖納爾捧著食物和燃料回來讓大家十分高興，索性將房東灌醉后，帶著房租的錢出去逍遙一番，只剩下為了趕一篇詩作的魯?shù)婪颡?dú)自留在房間。這時(shí)，一位患有肺病的漂亮鄰居少女咪咪來借火點(diǎn)蠟燭，兩人相互交談，講述了各自的身世。咪咪美麗的容貌和少女的嬌羞，讓魯?shù)婪蚴种浴Ｔ隰數(shù)婪驇е溥湟煌タХ瑞^的路上，畫家馬采洛遇見了曾經(jīng)的情人繆塞塔?？娙榔G動(dòng)人，手挽著一位年老但富有的議員阿欽多洛向馬采洛賣弄風(fēng)騷，又試圖大發(fā)走年老的議員倒在馬采洛的懷里。

盡管后來魯?shù)婪蚺c咪咪同居過一段時(shí)間，但兩人最終還是因?yàn)樯畹霓讚?jù)產(chǎn)生矛盾，最終分手。馬采洛也徹底煩透了繆塞塔的輕浮與愛撒潑的惡習(xí)，兩人再無交集。四位波西米亞人又重新回到了原來的小天地，在每天快樂的生活同時(shí)，也會(huì)時(shí)不時(shí)想起曾經(jīng)的愛人。

歲月如梭，就在一天四位藝術(shù)家聚在一起享受豐盛的晚宴時(shí)，繆塞塔帶著重病的咪咪突然出現(xiàn)。曾經(jīng)的愛人緊緊相擁，朋友們都沖出去拼命籌錢。但由于咪咪的病情實(shí)在是太過嚴(yán)重，眾人最終還是未能把咪咪從死神的手中奪走。最終，傷心欲絕的魯?shù)婪蚺吭谶溥渖砩贤纯?，大喊著“咪咪！咪咪！”…?/p>

二、作品分析

《漫步街上》是第二幕中繆塞塔在街頭遇見馬采洛時(shí)演唱的片段。正值圣誕節(jié)，大街上人潮洶涌，就連莫米斯咖啡館也比平日里熱鬧許多。魯?shù)婪蛑v秘密介紹給馬采洛等人。咪咪的好友繆塞塔也挽著一位年老的官員來了。曾為繆塞塔情人的馬采洛，氣憤的轉(zhuǎn)過頭去，但繆塞塔似乎并不理會(huì)，故意在他們旁邊坐了下來，大聲的演唱“當(dāng)我走在街上，男人們都會(huì)被我的美麗打動(dòng)……”此時(shí)的繆塞塔依舊深愛這馬采洛，借口支走老議員后，兩人深情擁抱……

這首詠嘆調(diào)是典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式。在樂曲的前三小節(jié)，前奏速度為快板，5到19小節(jié)的第一樂段，轉(zhuǎn)為慢板華爾茲，速度雖然變得緩慢，但卻極具伸縮性。在第第二段的中部，趨勢轉(zhuǎn)為e大調(diào)的下屬調(diào)，整體速度較為自由。在第21到24小節(jié)的樂句中，速度逐漸減慢，于23小節(jié)回歸元素，越劇十分連貫并且以a大調(diào)的屬七和弦作為結(jié)尾。而第25到28小節(jié)的第二樂句，速度再次開始減慢，并于27小節(jié)回歸原速。在之后的29到39小節(jié)中，樂段旋律開始變得有明顯的伸縮性，整體自由抒情，充分表現(xiàn)了主人公對(duì)于真愛的渴望與懷念。在第33小節(jié)當(dāng)中，唱詞“多愉快，我心中”這一句時(shí)，前半句力度較強(qiáng)，后半句力度較弱，形成鮮明對(duì)比，再次強(qiáng)化戲劇特征。在第三樂段與普契尼大多作品相同，是再現(xiàn)段。盡管歌詞上有很大的區(qū)別，但整體特征與第一段幾乎相同。清新自然，音量較弱，將繆塞塔的心聲真實(shí)吐露，瀟灑干脆的結(jié)尾，尤其僅以兩個(gè)主音終止全句，充分體現(xiàn)了繆塞塔獨(dú)特個(gè)性。

三、演唱處理

1.唱好裝飾音

本首歌曲中裝飾音的設(shè)置較為頻繁，準(zhǔn)確的唱出譜子要素是演唱者的基本功。因此，在演唱前應(yīng)當(dāng)熟讀譜面，標(biāo)記好全區(qū)出現(xiàn)的十三處倚音。這些對(duì)于音樂總體旋律和人物性格表現(xiàn)起著巧妙的作用。例如“so ben：le angoscie tue”這一句后的“dir”，就有極大的諷刺色彩。演唱者在演唱時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分體現(xiàn)倚音其本身輕巧靈活的特點(diǎn)，唱準(zhǔn)唱好每一個(gè)裝飾音。在呼吸中找到彈性的氣息感覺，上下腔體保持虛張為聲音的發(fā)出創(chuàng)造良好通暢的口腔環(huán)境，貼緊鼻咽腔小共鳴點(diǎn)唱出清巧靈活的倚音。

2.保持好高音

控制好高音的演唱是女高音的必備技能，同時(shí)由于普契尼歌劇多采用逐層遞增的上升音高不斷完成情感蓄力，樂句的高音也往往是全曲的情感迸發(fā)點(diǎn)，也是最具有戲劇色彩的音節(jié)。演唱者在演唱是，要提前調(diào)整好呼吸，打開腔體，找準(zhǔn)共鳴。例如在“senti mo-rir”中，唱抒情樂句的高音表達(dá)很容易將e母音唱大唱寬。因此，在演唱中應(yīng)當(dāng)注意咬字，保持狀態(tài)，提前調(diào)整好狀態(tài)，完成好每一個(gè)高音的表達(dá)，突出全曲的閃光點(diǎn)。

3.控制好力度

普契尼的歌劇極其強(qiáng)調(diào)戲劇性，歌曲中也有多次p/mp的標(biāo)注。詠嘆調(diào)總體以流動(dòng)的華爾茲風(fēng)格展開，盡顯繆塞塔的風(fēng)流瀟灑。此刻的她一定是自信狂喜但由心有不甘的，因此才演唱中應(yīng)當(dāng)充分展現(xiàn)人物特征，把握好樂句強(qiáng)弱關(guān)系，情感逐層遞進(jìn)，在達(dá)到高潮狂喜的情緒后，自然轉(zhuǎn)回對(duì)馬塞爾的責(zé)備上。把握好“吸著唱”的感覺，音量越小，控制氣息的力度就要越大，在后期的混聲部分時(shí)，要依舊控制好小點(diǎn)，絕不應(yīng)該只是覺得聲音變小了，而是應(yīng)該覺得聲音變遠(yuǎn)了。

演唱好詠嘆調(diào)絕非一時(shí)之力，要想讓充分詮釋好一首歌曲，還需要不斷鞏固基礎(chǔ)，堅(jiān)持訓(xùn)練以及提高藝術(shù)審美。希望筆者在此的一些看法可以對(duì)聲樂學(xué)習(xí)者有一定的幫助。