吳雪峰 樅陽(yáng)縣黃梅戲藝術(shù)研究中心

黃梅戲演員作為黃梅戲表演過(guò)程中最為重要的關(guān)鍵因素，演員是否具備足夠的表演能力、專業(yè)技巧以及藝術(shù)修養(yǎng)，將會(huì)直接決定黃梅戲演出的成敗，本文認(rèn)為，黃梅戲演員自身修養(yǎng)的提升是非常重要的，下文將從思想、文化、基本功等多方面進(jìn)行闡述。

一、黃梅戲演員自身思想修養(yǎng)的提升

對(duì)于黃梅戲演員的表演來(lái)說(shuō)，思想是第一指導(dǎo)，產(chǎn)生不同的思想活動(dòng)也會(huì)對(duì)其表演方式產(chǎn)生影響。黃梅戲演員想要呈現(xiàn)出最佳的表演舞臺(tái)，充分展現(xiàn)出黃梅戲的魅力，最首要的一點(diǎn)就是必須強(qiáng)化自身的思想修養(yǎng)，從而以正確的思想觀念作為表演指導(dǎo)方針，將真誠(chéng)、善良等美好的思想作為主要追求，從而對(duì)自己的表演行為進(jìn)行監(jiān)督和干預(yù)。如今，很多黃梅戲演員更加注重對(duì)自身專業(yè)水平的提升，也因此忽視了對(duì)自身思想修養(yǎng)的提升，進(jìn)而也會(huì)對(duì)黃梅戲舞臺(tái)演出質(zhì)量產(chǎn)生負(fù)面影響，甚至?xí)璧K黃梅戲演員未來(lái)的長(zhǎng)久發(fā)展。而針對(duì)這一問(wèn)題，為了進(jìn)一步保障黃梅戲這一傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳承，為更多的觀眾帶來(lái)完美的戲劇舞臺(tái)，黃梅戲演員必須從思想方面提升自身修養(yǎng)[1]，要經(jīng)常思考并追求德行上的提高，建立正確的三觀，從而為觀眾創(chuàng)造出帶有精神內(nèi)核的黃梅戲作品。

二、黃梅戲演員自身文化修養(yǎng)的提升

黃梅戲演員的基本任務(wù)是完成整個(gè)表演活動(dòng)，而這一基本要求就是黃梅戲演員具有足夠的基本功基礎(chǔ)，但是，這對(duì)于黃梅戲演員來(lái)說(shuō)是最基本的要求，并不意味著有了扎實(shí)的基本功黃梅戲演員就可以成為優(yōu)秀的藝術(shù)家，還需要演員自身具備足夠的文化修養(yǎng)，這樣才能更好的塑造一個(gè)舞臺(tái)形象，也能更好的把握住戲劇表演的核心內(nèi)涵。黃梅戲表演的重點(diǎn)就在于，通過(guò)創(chuàng)造一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的角色來(lái)講述故事，這就要求黃梅戲演員能夠充分把握住角色的內(nèi)心，對(duì)角色個(gè)性特點(diǎn)、情感等都能充分的表現(xiàn)出來(lái)[2]，從而豐富整個(gè)戲劇作品的主旨。正因如此，黃梅戲演員必須具備足夠的文化修養(yǎng)，足夠的知識(shí)儲(chǔ)備可以讓演員更能理解角色，也能在塑造角色時(shí)更加游刃有余。

三、黃梅戲演員自身基本功修養(yǎng)的提升

為了讓觀眾更加喜愛黃梅戲這一劇種的表演，黃梅戲表演者必須保障自身具有足夠的基本功修養(yǎng)，以此來(lái)呈現(xiàn)出更加完美的黃梅戲表演舞臺(tái)。從我國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演形式來(lái)看，京劇等戲曲表演過(guò)程中呈現(xiàn)出了程式化表演形式，這種程式化的特質(zhì)對(duì)于黃梅戲表演來(lái)說(shuō)是一種對(duì)藝術(shù)形象塑造的基本形式?；诖耍S梅戲表演人員應(yīng)該對(duì)唱念做打等基本功做到熟練掌握并能高效應(yīng)用，充分發(fā)揮出基本功的作用。在唱念做打等基本功中，唱、念是表現(xiàn)角色內(nèi)心的語(yǔ)言表演形式，而做、打則是表現(xiàn)角色形象的造型表演形式。正因如此，要求黃梅戲演員必須能夠?qū)φZ(yǔ)言表演與造型表演等不同的表演形式進(jìn)行充分把握，從而才能更好的塑造個(gè)性豐滿且獨(dú)具特色的人物形象。

綜合上述因素，要求黃梅戲演員在日常訓(xùn)練期間必須加強(qiáng)對(duì)自身基本功修養(yǎng)的鍛煉，我們常說(shuō)“一日練一日功，一日不練三日空”[3]，因此必須加強(qiáng)日?；竟τ?xùn)練以此來(lái)更好的創(chuàng)造黃梅戲作品，從而吸引更多的觀眾，促進(jìn)黃梅戲這一傳統(tǒng)劇種的長(zhǎng)久發(fā)展。

四、黃梅戲演員自身想象力修養(yǎng)的提升

黃梅戲表演屬于一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，因此要求黃梅戲演員具備足夠的藝術(shù)想象力修養(yǎng)。黃梅戲的很多角色都是古代角色，這對(duì)于黃梅戲演員來(lái)說(shuō)是很難共情的，因?yàn)樗幍臅r(shí)代、環(huán)境有很大差異，因此會(huì)給黃梅戲演員的表演帶來(lái)很大困難?；诖耍S梅戲演員表演過(guò)程中必須充分發(fā)揮出自身的藝術(shù)想象力才能更好的詮釋角色。黃梅戲演員只有基于豐富的想象力并將之應(yīng)用于黃梅戲表演的創(chuàng)造中，才能使舞臺(tái)上的角色真正的活過(guò)來(lái)，也只有這樣，才能讓黃梅戲演員能夠真正的理解角色內(nèi)核，才能讓角色按照自己的內(nèi)心情感去活動(dòng)。由此可見，對(duì)于黃梅戲演員來(lái)說(shuō)，藝術(shù)想象力是必須具備的修養(yǎng)，而想象力并非完全天生，是可以通過(guò)后天的培養(yǎng)不斷提升的。因此，黃梅戲演員應(yīng)該加強(qiáng)后天的努力，通過(guò)不斷的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累，從而一點(diǎn)一滴的提升自身藝術(shù)想象力修養(yǎng)。對(duì)此，黃梅戲演員可以多閱讀一些文學(xué)作品，從而不斷提升自身的文學(xué)修養(yǎng)[4]，以此來(lái)拓寬自身的視野，從而為后續(xù)提升自身想象力打下基礎(chǔ)。黃梅戲演員通過(guò)不斷提升自身藝術(shù)想象力修養(yǎng)，可以讓其表演更加個(gè)性化、豐富化，也能讓角色更加豐滿，呈現(xiàn)出更加立體化的黃梅戲表演舞臺(tái)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，黃梅戲表演屬于一種綜合性比較強(qiáng)的藝術(shù)表演形式，黃梅戲演員的綜合素養(yǎng)對(duì)表演質(zhì)量有著最直接的影響，因此會(huì)對(duì)黃梅戲演員自身修養(yǎng)的提升有著更高的要求。黃梅戲演員在日常生活和表演過(guò)程中都必須將如何提升自身修養(yǎng)作為重點(diǎn)關(guān)注內(nèi)容，從而在不斷的學(xué)習(xí)過(guò)程中積累文學(xué)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的不斷提升，強(qiáng)化黃梅戲表演效果。