李煞贛 丁晨

摘要：1949年后，中國文藝事業(yè)迎來了新的契機(jī)，文藝創(chuàng)作進(jìn)入十分活躍的態(tài)勢。在中央及地方各級領(lǐng)導(dǎo)下，群眾文藝、社會文化事業(yè)開展得有聲有色，各文藝會演也在此階段開展。1956年以檢閱音樂創(chuàng)作、調(diào)研推廣民族音樂為目的，“第屆全國音樂周”在北京適時舉辦。本文以“第一屆全國音樂周”為研究對象，結(jié)合歷史時代背景，通過對已有資料進(jìn)行整理與分析，對“第一屆全國音樂周”的影響進(jìn)行總結(jié)與客觀評價，從而引發(fā)出對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的點(diǎn)滴思考。

關(guān)鍵詞：第一屆全國音樂周 啟示

1949年新中國成立，中華民族翻開了嶄新的一頁。為發(fā)展社會主義文藝活動、繁榮社會主義文藝事業(yè)、更好地為社會主義建設(shè)服務(wù)。從中央到地方，各級政府及機(jī)構(gòu)積極組織與備各項(xiàng)文藝活動，文藝會演如雨后春筍般積極涌現(xiàn)。20世紀(jì)50年代初期，音樂建設(shè)事業(yè)是在十分艱難的環(huán)境中進(jìn)行著。在集中力量辦大事的號召下，由上至下紛紛響應(yīng)，積極舉辦音樂、戲曲等會演，那一時期，會演為國家選拔音樂人才、挖掘優(yōu)秀作品提供了平臺。同時，為豐富群眾文化生活，繁榮社會主義文藝提供了可行的參考方案。1956年集全國之力舉辦的第一屆全國音樂周”，是新中國成立初期反映文藝事業(yè)發(fā)展的真實(shí)寫照，是一次成功的亮相與展示。為期24天的“音樂周”。24個日夜，展現(xiàn)了祖國大江南北豐富的音樂文化，來自全國各地的不同單位、不同團(tuán)體聯(lián)袂上演了一場精彩紛呈的音樂盛宴。此次會演，是新中國成立以來對專業(yè)音樂成果的一次集中大檢閱。

一、首屆“音樂周”的歷史背景

1956年“第一屆全國音樂周”的舉辦，以會演的形式匯集全國優(yōu)秀音樂作品進(jìn)行展演，集中展示了新中國成立以來中國音樂發(fā)展的面貌，從側(cè)面反映這一時期音樂家的精神風(fēng)貌，將新中國成立以來取得的藝術(shù)成就通過舞臺表演形式展示給大眾。

1.社會背景

從1953年起到1956年，國家基本實(shí)現(xiàn)了向社會主義轉(zhuǎn)變的社會變革。國家建設(shè)取得了巨大的成就，國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度快，經(jīng)濟(jì)效益轉(zhuǎn)好，全國人民一心為新中國的社會主義建設(shè)添磚加瓦。華夏大地百廢待興，新中國的音樂事業(yè)，也是在相當(dāng)艱難的條件下重新起步，1950年后，文藝事業(yè)逐漸得到發(fā)展，民間音樂藝人、專業(yè)音樂工作者也得到社會的尊重。大量優(yōu)秀音樂工作者在新中國成立后，以滿腔熱情創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的音樂作品，但終因種種原因使音樂無法傳播，音樂創(chuàng)作也因此受到一定限制。如何在新的社會環(huán)境及新的社會條件下進(jìn)行音樂創(chuàng)作以適應(yīng)時代變化，使音樂藝術(shù)更好地為社會主義建設(shè)服務(wù)、為人民服務(wù)，是黨和政府開始思考的問題。

2.文化背景

1949年以后，相對寬松的文藝政策及民主的政治環(huán)境為中國的音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。一方面音樂創(chuàng)作繼續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)“五四”以來的革命音樂傳統(tǒng)，堅(jiān)持毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中號召為工農(nóng)兵服務(wù)的創(chuàng)作方針。一方面優(yōu)先創(chuàng)作與人民群眾相關(guān)、歌頌新中國嶄新面貌及新音樂體裁的音樂作品，另一方面，應(yīng)時代變化要求，在指導(dǎo)思想和音樂倉作觀念兩方面完成從戰(zhàn)時體制到和平體制，從農(nóng)村到城市的音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。根據(jù)新情況作出新調(diào)整，以嶄新的音樂創(chuàng)作面貌適應(yīng)新時期的音樂創(chuàng)作需求，并最大程度地調(diào)動音樂創(chuàng)作者的積極性，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。這一時期，大量文藝工作者深入田間地頭、工廠軍隊(duì)，寫下一批反映人民群眾生活、軍人保家衛(wèi)國的優(yōu)秀作品，深受群眾喜愛。例如，從1954年至1956年，發(fā)表創(chuàng)作歌曲達(dá)一萬余首，并經(jīng)過層層篩選，評選出一、二、三等獎若干，體現(xiàn)出國家對于音樂文化事業(yè)的重視。此時期獲獎曲目，部分入選了全國首屆音樂周展演，如《草原上升起不落的太陽》《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》等。

1956年4月28日及5月2日，毛澤東創(chuàng)造性地提出了“百花齊放”和“百家爭鳴”即“在藝術(shù)方面的百花齊放的方針，學(xué)術(shù)方面的百家爭鳴的方針”，“雙百方針”的提出，在藝術(shù)屆引起了強(qiáng)烈的反響，對發(fā)展社會主義文藝，用文藝為社會主義建設(shè)發(fā)揮功效具有重要的指導(dǎo)意義，也為當(dāng)時中國文藝的發(fā)展指明了方向，開辟了更廣闊的發(fā)展道路。可以說，“雙百方針”的提出，對那一時期的音樂創(chuàng)作、藝術(shù)形式的探索與倉新，音樂學(xué)術(shù)研究等方面都具有深遠(yuǎn)影響。

二、首屆“音樂周”會演概說

1956年，是新中國音樂發(fā)展史上不尋常的一年，是一個充滿活力與朝氣、滿懷希望與豐收的一年。由中央政府主辦、全國各級政府協(xié)辦的“第一屆全國音樂周”在北京舉行，此次會演聚集了來自全國各地的音樂家，大家歡聚一堂，用音樂演繹共和國的欣欣向榮。

1.準(zhǔn)備階段

1956年2月21日，中華人民共和國文化部和中國音樂家協(xié)會，聯(lián)合向全國各省、自治區(qū)、直轄市文化局及各地音協(xié)，發(fā)出《舉辦第一屆全國音樂周的聯(lián)合通知》和舉辦音樂周的計草案?！耙魳分堋钡呐e辦旨在推動繁榮音樂創(chuàng)作，選拔優(yōu)秀作品，檢閱那一時期音樂創(chuàng)作發(fā)展?fàn)顩r，滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求。3月15日，文化部和中國音協(xié)召集23個省市的三十余名代表，舉行音樂周籌備會議，對具體事宜進(jìn)行了探討，如作品選擇范圍、節(jié)目選拔工作，演出時間、場數(shù)，經(jīng)費(fèi)預(yù)算，宣傳活動等。6月14日，“第一屆全國音樂周籌委會”在京成立，以下簡稱“等委會”。主任委員劉芝明、副主任委員陳沂、呂驥、馬思聰、賀綠汀、周巍峙，秘書長孟波、副秘書長王友唐，委員趙諷、丁善德、繆天瑞、査阜西、李劫夫、程云等45人。經(jīng)過層層選拔，6月20日左右確定最后參演作品和代表團(tuán)人數(shù)。

2.會演概況

同年8月，文化部會同中國音樂音協(xié)于北京聯(lián)合舉辦了首屆“全國音樂周”，此次音樂周盛況空前，時間久、跨度長共歷時24天，名義上為“音樂周”，實(shí)則早已超出周的定義。來自全國各地30個參演單位及團(tuán)體四千余人參加此次會演其中包括數(shù)十個少數(shù)民族近百名代表。從民族團(tuán)結(jié)的角度來看，此次音樂周也是一次民族大聚會?！耙魳分堋逼陂g，共舉行29臺音樂會，演出場次達(dá)91場，包括歌劇、交響樂、合唱及聲樂套曲等各音樂形式的作品?？梢哉f在音樂專業(yè)創(chuàng)作、表演領(lǐng)域盛況空前，反響巨大。

音樂周在合唱《祖國頌》中拉開序幕。此次音樂周在音樂作品展示上可謂百花齊放。在參演作品中，既有新創(chuàng)作受廣大群眾喜愛的音樂作品，又有流傳至今，視為經(jīng)典的民歌小曲;既有為音樂周精心編排的成品音樂，又有早已成型久負(fù)盛名的名曲佳作。其中在管弦樂方面有馬思聰?shù)摹渡搅种琛?，李煥之的《春?jié)組曲》等;在合唱與聲樂套曲方面，有劉施任的《祖國頌》，時樂濛的《長征大合唱》及鄭律成《幸福的衣莊》等，其中《祖國頌》還被用于音樂周開幕式音樂使用。在民族器樂方面，有笛子曲《早晨》、古箏曲《慶豐收》等。經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》作為歌劇代表在音樂周也進(jìn)行了展演，并取得不錯的反響。

音樂周期間，組委會還舉辦了座談會、展覽會等一系列與音樂相關(guān)展示。使各地代表不僅能在音樂實(shí)踐方面得到交流與學(xué)習(xí)的機(jī)會，在音樂文化、音樂理論方面也能得到學(xué)習(xí)，以此增進(jìn)對民族音樂文化的了解，也増強(qiáng)了民族文化認(rèn)同感。8月5日，由中央音樂學(xué)院民族音樂研究所籌備并主辦的“中國音樂史料展覽會”在中央音樂學(xué)院民族音樂研究所拉開幕，除對參演代表團(tuán)展覽外，還對一般民眾開放。

為期24天的全國“第一屆音樂周”在8月24日勝利閉幕，毛澤東、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人在中南海懷仁堂接見了參加“音樂周”的部分代表并舉行座談。座談期間，毛澤東發(fā)表了意見并作出指導(dǎo)，就音樂創(chuàng)作中的“中西關(guān)系”“古今關(guān)系”等問題發(fā)表了重要講話，即著名的《同音樂工作者的談話》。參與座談的代表有呂驥、馬思聰、賀綠汀等著名音樂專家、學(xué)者。此次座談，為中國音樂未來的發(fā)展“把脈問診指明了方向。

三、首屆“音樂周”的影響

1.對音樂創(chuàng)作的影響

此次音樂周展演作品多運(yùn)用西方技法創(chuàng)作，同時在作品中兼顧對民族性的保留。主要表現(xiàn)在對民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)揚(yáng)與運(yùn)用，雖使用了西方技法進(jìn)行創(chuàng)作，但并不是簡單的生搬硬套，而是在借鑒西方浪漫派、古典派等創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上對民族音樂元素進(jìn)行自覺的探索與融合，講究音樂結(jié)合的有機(jī)性，不是簡單進(jìn)行和聲對位，而是突出歌曲旋律之美，既具有時代特色，又不失民族風(fēng)格。仔細(xì)審視音樂周所展演的各類型音樂作品，這些作品集中體現(xiàn)了時代風(fēng)貌及音樂家獨(dú)具匠心的創(chuàng)作理念，各音樂作品通過創(chuàng)作者創(chuàng)造性的譜寫化為動聽的音響，大都具有歌唱性強(qiáng)、朗朗上口等特色。作品大都能反映出樂觀奮進(jìn)的時代情緒，洋溢著社會主義建設(shè)的豪情壯志，如：朱踐耳的《翻身的日子》、劉守義和楊繼武的嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》等。同時，此次展演不乏少數(shù)民族風(fēng)格的優(yōu)秀作品，如羅總賢《草原之歌》、美麗其格《草原上升起不落的太陽》等，對各民族人民的生活進(jìn)行了深刻的反映，作品極具流傳性。此次會演讓新中國的音樂家們備受鼓舞，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，使他們迸發(fā)出對民族音樂進(jìn)行保護(hù)與傳承的強(qiáng)烈責(zé)任感。

2.對音樂學(xué)術(shù)研究的影響

“音樂周”的舉辦是在“雙百方針”指導(dǎo)下進(jìn)行的，會演全面展示了那一時期創(chuàng)作的中國作品、馳名的外國作品、“五四”運(yùn)動以來蕭友梅、黃自等創(chuàng)作的音樂作品及民族民間音樂，可謂是“百花齊放使廣大民眾和音樂理論工作者從舞臺上獲得感性的體會。音樂學(xué)者第一時間對相關(guān)人員進(jìn)行采訪，得到第一手資料，研究分析作品，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在短短的數(shù)天里匯聚信息在樂界傳遞，如民族樂隊(duì)的新編制、樂器改革在表現(xiàn)上的演奏成效、改編民歌反映的問題等，音樂家們懷著巨大的熱情，對音樂進(jìn)行評論，一場關(guān)于音樂大討論正熱烈地進(jìn)行展開。會演將留存于人們頭腦中的改革理念付諸實(shí)踐，用動態(tài)的形式表現(xiàn)出來，使學(xué)者對個案進(jìn)行深入研究，找出音樂改革中的問題所在，為良性發(fā)展提供理論支撐。

會演集中了來自全國各地的優(yōu)秀作品，“當(dāng)時的文藝策略是，提倡在國內(nèi)打基礎(chǔ)，從民間選拔優(yōu)秀節(jié)目到中央，中央各級專業(yè)文藝團(tuán)體不僅有民間節(jié)目，還有西方技法創(chuàng)作的節(jié)目因地制宜，真正地做到百花齊放。此次會演就音樂創(chuàng)作的“土洋之爭”“中西關(guān)系”進(jìn)行了交流與探討，各專家學(xué)者就音樂作品個案及音樂理論進(jìn)行了集中交流，針對音樂創(chuàng)作中“不土不洋”“非驢非馬”等問題展開激烈討論。針對這個問題，毛澤東在《同音樂工作者》的談話中給出了答案，他認(rèn)為中國和外國的，兩邊都要學(xué)好，在中國的基礎(chǔ)上，吸取外國的東西，應(yīng)該有機(jī)地結(jié)合。毛澤東充分肯定了時代規(guī)律下音樂創(chuàng)作的新發(fā)展，也為今后音樂創(chuàng)作提供了方向。

音樂周為廣大專家學(xué)者提供了一次集中討論的平臺，讓大家集中起來，就創(chuàng)作與表演中存在的問題，進(jìn)行了一次“大會診”。會演不僅豐富了人民群眾的文化生活，對音樂實(shí)踐進(jìn)行一次全方面指導(dǎo)，更提供了一次難得的機(jī)會，讓創(chuàng)作者不再閉門造車。從長遠(yuǎn)的角度看，此次會演對音樂學(xué)術(shù)思想、音樂學(xué)術(shù)研究及音樂理論探索方面提供了指導(dǎo)方向。

四、全國首屆“音樂周”給予的啟示

1.積極挖掘民間藝術(shù)，培養(yǎng)民間藝術(shù)人オ。

此次音樂周的舉辦，對繁榮群眾文化生活、豐富音樂創(chuàng)作起到了積極作用。“音樂周”給予音樂創(chuàng)作者們們一次展示的舞臺，展現(xiàn)了那一時期音樂創(chuàng)作者的成果及其創(chuàng)作能力。時至今日，如《長征大合唱》等眾多在音樂周進(jìn)行展演的優(yōu)秀音樂作品仍是當(dāng)下許多樂團(tuán)的保留曲目。無論是以創(chuàng)作者還是學(xué)習(xí)者的身份，各藝術(shù)家都以飽滿的熱情去展示及學(xué)習(xí)他人的長處，用音樂去描繪歌頌新中國的燦爛圖景。此次會演節(jié)目數(shù)量龐大、形式新穎，更有部分作品首次亮相，一經(jīng)演出，便引起強(qiáng)烈反響，如瞿希賢《紅軍根據(jù)地大合唱》、時樂濛《長征大合唱》。這些作品氣勢磅礴，有著鮮明的時代性與民族性，并結(jié)合西方作曲技法，體現(xiàn)出那一時期中國音樂創(chuàng)作的新氣象。值得一提的是，這些作品緊抓時代脈搏，體現(xiàn)藝術(shù)性的同時兼顧群眾性與時代性。音樂周的積極舉辦，為此后全國音樂創(chuàng)作的發(fā)展起到推動作用，不僅為專業(yè)音樂創(chuàng)作做了很好的示范，也為豐富群眾文藝生活提供了條件。

2.大力推進(jìn)民族音樂創(chuàng)作，傳承發(fā)揚(yáng)民族文化。

那一時期，全國文藝界呈現(xiàn)“百花齊放”的繁榮景象，相繼舉辦了音樂、戲曲、舞蹈等系列會演，挖掘了大量民間音樂作品，對傳承與發(fā)揚(yáng)民族文化起到了推動作用。會演大規(guī)模調(diào)動了全國民間音樂資源，它不僅是一次音樂會演，亦是無形中成為一次特殊的民間音樂文化展演。如此規(guī)模的民間音樂展演，一定程度上反映了自上而下對于民間音樂的重視與認(rèn)可。如潮州音樂、侗族大歌，在此期間都登上了“大雅之堂”。除地方民歌外，各劇種如粵劇、滬劇等也紛紛進(jìn)行了不同形式的展示，其間還為民間音樂開設(shè)了專場，充分體現(xiàn)國家對民族文化的重視。音樂會上大咖云集，管平湖、李廷松等名家各自展現(xiàn)高超的演奏技藝。也正是在此次會演，大眾第一次知道西安鼓樂、第一次了解四川清音、蒙古長調(diào)。“音樂周”展演可謂聲勢浩大，涉及人員之多、藝術(shù)品種之繁、表演形式之豐富也是盛況空前。

“在保護(hù)民族音樂遺產(chǎn)的問題上，音樂周工作委員會將繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂傳統(tǒng)作為工作的重要職責(zé)之一，更明確地指出百花齊放的目的是為著更好發(fā)展民族音樂藝術(shù)?！庇纱?，本次音樂周展演作品凸顯民族音樂風(fēng)格，使人民群眾欣賞到歷史悠久、品種豐富的民族音樂遺產(chǎn)，同時為音樂研究者提供研究線索。音樂周關(guān)于民族音樂保護(hù)的討論涉及從民歌到民族器樂，范圍極廣?？梢?，第一屆全國音樂周的舉辦，無疑對我國民族音樂的發(fā)展起到良好的推動作用，但從另一角度來看，不再以原生態(tài)形式展現(xiàn)民間音樂，強(qiáng)調(diào)“美化”民間藝術(shù)的趨勢在此次會演中開始顯現(xiàn)。

結(jié)語

第一屆“全國音樂周”是集全國之力舉辦的一次大規(guī)模的音樂盛會，集中展示了共和國成立初期在音樂創(chuàng)作、表演等方面取得的成績?？梢哉f，第一屆音樂周是新中國音樂成果的次大檢閱。今天，我們帶著無比激動的心情回顧那段激情歲月，正是那段特定時期、特定形式的會演，影響了中國音樂發(fā)展以及民族發(fā)展的進(jìn)程。全國上下團(tuán)結(jié)一心，以積極的態(tài)度投入到改造舊舞臺的行動之中，是中國音樂歷史上難得一見的景象。當(dāng)下，現(xiàn)代媒介滲透個人的生活中，新型傳播工具開始取代舞臺，會演的弦管鑼鼓開始變得沙啞，如何通過現(xiàn)代媒介將傳統(tǒng)音樂文化傳播下去，是每位音樂工作者應(yīng)該思考的問題。

注釋

①陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調(diào)查與研究[D].中國藝術(shù)研究院，2009.

②陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調(diào)查與研究[D].中國藝術(shù)研究院，2009.

參考文獻(xiàn)

[1]居其宏.新中國音樂史1949-2000[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，2002

[2]陳乾.1956年全國第一屆音樂周的調(diào)查與研究[D].中國藝術(shù)研究院2009.

[3]張振濤.民間文藝會演的歷史反思保護(hù)民間音樂的一項(xiàng)措施[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2008（3）

[4]引馮長春.民族音樂文化身份的塑造——新中國成立17年的音樂民族化思潮[J].交響，2016（3）

[5]陳乾.“雙白方針”指引下第一屆全國音樂周的歷史意義和文化價值[J].神州，2011（11）

[6]陳乾.強(qiáng)音：第一屆全國音樂周紀(jì)事[J].中國音樂學(xué)，2020（3）

注：本文系2016年度國家社會科學(xué)基金藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《從田野到舞臺的歷史文化敘事——1950-1980年中國文藝會演硏究》階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號：16BD066。