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一、戲劇導(dǎo)演對(duì)電影化結(jié)構(gòu)劇作的把握和處理

隨著時(shí)代的發(fā)展，結(jié)構(gòu)上相對(duì)簡(jiǎn)單的“三一律”和線性結(jié)構(gòu)已經(jīng)不能滿足戲劇發(fā)展的需求，也不能滿足觀眾們?cè)絹?lái)越高的欣賞要求。戲劇劇作結(jié)構(gòu)電影化傾向，也要求著導(dǎo)演要適應(yīng)并掌握相應(yīng)的敘述手段和技巧。

電影劇作結(jié)構(gòu)中比較常見的有別的與傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)的有：非線性敘事，比如倒敘、插敘、多線索平行、多線索穿插；意識(shí)流，比如閃回、夢(mèng)境。

下面我將舉一些戲的例子來(lái)闡述一下這些結(jié)構(gòu)在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用。

（1）多線索平行：即是看似沒有太多關(guān)聯(lián)的情節(jié)線索通過表達(dá)主題的一致形成一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)和統(tǒng)一，如影片《通天塔》①《撞車》②等。這兩部影片在外部情節(jié)上都只是做了一個(gè)不太嚴(yán)實(shí)的聯(lián)系，而結(jié)構(gòu)起整部影片的是其表達(dá)的主題。

當(dāng)下的戲劇劇作中也出現(xiàn)了類似多線索平行結(jié)構(gòu)的作品，《現(xiàn)代城》③即是其中之一。那么，在應(yīng)對(duì)多線索平行的戲劇劇作時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)該如何處理呢？

①找到、明確、統(tǒng)一幾條線索共同表達(dá)的主題。②找到情節(jié)內(nèi)部表達(dá)這一主題的地方，并著重處理。③在這些處理處，試著找到一些相同或相似的地方和細(xì)節(jié)，或是某種相同的形式，以做到可以彼此呼應(yīng)。④情節(jié)線索交匯點(diǎn)應(yīng)該著重處理，這里是導(dǎo)演說話的地方，也是觀眾愛看的地方。⑤在這種多線索戲平行的空間處理上，由于時(shí)空跳轉(zhuǎn)往往比較多，場(chǎng)景也比較多，所以最好是在舞臺(tái)上可以分出演區(qū)，多空間可以并存。⑥在音樂音響的使用上，可以把音樂音響作為線索之間的內(nèi)在聯(lián)系的外化。以音樂音響來(lái)統(tǒng)一一下情感基調(diào)和主題表達(dá)。

（2）多線索穿插：即指多條輔助線索穿插于主要線索中，多條線索起頭并進(jìn)，最終在情節(jié)上歸于統(tǒng)一，并服務(wù)于表達(dá)主線表達(dá)的主題思想。例如：影片《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》④。

在當(dāng)代戲劇劇作中，如俄羅斯劇目《潛在的指出》⑤就是這樣的結(jié)構(gòu)。它有兩條主要線索彼此穿插，然后又有幾條輔助線索穿插于主線。但是多條線索都是為了表達(dá)鮮明而統(tǒng)一的主題的。

那么導(dǎo)演應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)多線索穿插的劇目呢？

①明確哪條線索是主線，哪條線索是輔線。②明確主線所要表達(dá)的主題。③明確其他線索是如何服務(wù)并穿插于主線所表達(dá)的主題的。④在這種多線索戲的空間處理上，由于時(shí)空跳轉(zhuǎn)往往比較多，場(chǎng)景也比較多，所以最好是在舞臺(tái)上可以分出演區(qū)，多空間可以并存。⑤導(dǎo)演在結(jié)構(gòu)故事的時(shí)候，應(yīng)注意多線索穿插的戲往往在情節(jié)上有著比較嚴(yán)密的邏輯關(guān)系，所以在情節(jié)段落的先后順序上要仔細(xì)地推敲、斟酌。⑥多情節(jié)穿插的戲往往會(huì)在情節(jié)上比較碎，戲可能不太集中，所以導(dǎo)演要注意對(duì)全劇節(jié)奏的把握。

（3）意識(shí)流結(jié)構(gòu)在電影中的應(yīng)用十分常見。雖然像《廣島之戀》⑥《野草莓》⑦這樣的純意識(shí)流結(jié)構(gòu)的電影并不是主流，但是閃回和夢(mèng)境這樣的結(jié)構(gòu)元素在電影中是很多見的。而經(jīng)典戲劇劇本中也有這樣的意識(shí)流結(jié)構(gòu)的，比如萬(wàn)比洛夫的《打野鴨》。在現(xiàn)在戲劇演出中閃回和夢(mèng)境等結(jié)構(gòu)元素越來(lái)越多見。

在舞臺(tái)上出現(xiàn)閃回或夢(mèng)境等，首要解決的問題就是跳進(jìn)跳出的自由順暢，舞臺(tái)時(shí)空跳轉(zhuǎn)自如。所以在解決這一問題上應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：①充分發(fā)揮舞臺(tái)假定性，建立起比較大的假定性尺度。②在舞臺(tái)空間上應(yīng)該盡量精煉，便于遷換，構(gòu)建和確立空間。③演員的表演要鮮明，能夠提示清楚時(shí)空的轉(zhuǎn)換。④著重處理好跳進(jìn)跳出的點(diǎn)。⑤注意燈光和音樂音響的作用。

二、如何在鏡框舞臺(tái)上創(chuàng)造出不同景別的畫面

電影的鏡頭即是觀眾的眼睛，而眼睛看的內(nèi)容則是由導(dǎo)演選擇的。

舞臺(tái)上導(dǎo)演對(duì)于觀眾視覺焦點(diǎn)的控制就是電影導(dǎo)演對(duì)于不同景別鏡頭的運(yùn)用。增強(qiáng)對(duì)于舞臺(tái)焦點(diǎn)的控制力則是戲劇電影化的意義之一。

增強(qiáng)對(duì)于舞臺(tái)焦點(diǎn)的控制力應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：①區(qū)位的選擇。②音樂音響和燈光對(duì)于突出焦點(diǎn)的作用。③演員表演的尺度。④觀眾觀劇心理。

增強(qiáng)對(duì)于舞臺(tái)焦點(diǎn)的控制力，強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移清楚明確、富有節(jié)奏，則是戲劇電影化的重要特點(diǎn)和意義，也就是戲劇導(dǎo)演在舞臺(tái)上的“運(yùn)鏡”和“剪輯”。

三、如何在戲劇舞臺(tái)上創(chuàng)作出豐富的視聽語(yǔ)言

（一）戲劇舞臺(tái)上的蒙太奇

蒙太奇是電影主要的敘事、表意手段，由視聽語(yǔ)言來(lái)構(gòu)成。常見的有：交叉蒙太奇，復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，積累式蒙太奇。

（1）平行蒙太奇是指把同一時(shí)間在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。例如格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救”⑧這是典型的平行蒙太奇，是兩組動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行，分開敘述，最終交匯到同一點(diǎn)。

在舞臺(tái)上通常的表現(xiàn)形式就是出現(xiàn)同時(shí)并存的兩個(gè)時(shí)空，每個(gè)時(shí)空中進(jìn)行一種動(dòng)作。但由于這兩個(gè)空間是同時(shí)呈現(xiàn)于舞臺(tái)上的，所以兩個(gè)空間內(nèi)的表演的相互配合、銜接、過渡可以有以下幾種處理。①當(dāng)一個(gè)焦點(diǎn)從一個(gè)空間轉(zhuǎn)向另一個(gè)空間的時(shí)候，暫停動(dòng)作的一個(gè)空間可以定格。②暫停戲劇動(dòng)作的一個(gè)空間，演員找到一個(gè)生活動(dòng)做延續(xù)下去，不以定格出現(xiàn)。③兩個(gè)空間的動(dòng)作都不停滯，在臺(tái)詞上找到一些很巧妙地點(diǎn)銜接一些。也就是說兩邊說的不是一回事，卻在臺(tái)詞上搭在了一起。

（2）復(fù)現(xiàn)式蒙太奇是指從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面反復(fù)出現(xiàn)。例如《鄉(xiāng)村女教師》⑨中反復(fù)出現(xiàn)地球儀，它代表著不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。又如影片《第六縱隊(duì)》⑩中26號(hào)門牌的三次出現(xiàn)，都是在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，伴隨著主要人物出現(xiàn)的，起著激發(fā)觀眾聯(lián)想力，突出情節(jié)、事件和人物的作用。這種蒙太奇總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。

在戲劇舞臺(tái)上的復(fù)現(xiàn)式蒙太奇通常是以同一場(chǎng)景隨著時(shí)代變遷而發(fā)生改變或是某一特殊人物的反復(fù)出現(xiàn)得以體現(xiàn)的。最經(jīng)典例子莫過于《茶館》里的裕泰茶館。裕泰與時(shí)俱進(jìn)地變化著，卻也越來(lái)越小，越來(lái)越冷清，越來(lái)越破敗。

另一種復(fù)現(xiàn)式蒙太奇是通過某一特殊人物的反復(fù)出現(xiàn)得以體現(xiàn)的。例如《爆玉米花》?中，有一個(gè)人物——記者，總是在某些專場(chǎng)或是舞臺(tái)停頓的時(shí)候出現(xiàn)沖觀眾席拍照，這一復(fù)現(xiàn)式的蒙太奇是情節(jié)主線中的，也是對(duì)于主題表達(dá)有利的形式。

對(duì)于復(fù)現(xiàn)式蒙太奇在舞臺(tái)的處理應(yīng)該注意到以下的問題：①選取的復(fù)現(xiàn)內(nèi)容一定要與主題表達(dá)和這個(gè)戲的情節(jié)行動(dòng)向同一，不能是單獨(dú)割裂的；②復(fù)現(xiàn)出現(xiàn)的次數(shù)不宜多，也不宜少。少了形成不了復(fù)現(xiàn)的效果，多了則顯累贅，反倒削弱了處理的力量。③出現(xiàn)復(fù)線的時(shí)機(jī)需要好好選擇。因?yàn)楸M管復(fù)現(xiàn)的處理是在情節(jié)主線中的，是表達(dá)主題的，但也是相對(duì)剝離的小段落。所以復(fù)現(xiàn)形式出現(xiàn)的時(shí)候要注意不能對(duì)演出的整體節(jié)奏有破壞，而應(yīng)該成演出節(jié)奏中精彩的符點(diǎn)。

（3）積累式蒙太奇是指把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來(lái)，造成視覺印象的疊加。比如“枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風(fēng)，瘦馬，夕陽(yáng)西下”?十個(gè)鏡頭連在一起，營(yíng)造了孤清冷寂的氣氛。

這種蒙太奇在舞臺(tái)上通常可以用以處理一段時(shí)間的流逝，一段行動(dòng)的過程。可以處理時(shí)間流逝，可以清楚地展現(xiàn)人物關(guān)系或情節(jié)的推進(jìn)，最關(guān)鍵的是，通常對(duì)于建立和傳達(dá)情感有很好效果。

例如在《現(xiàn)代城》的演出中，有一人物關(guān)系置換的段落，導(dǎo)演選取了“不斷地行走”這一生活動(dòng)作。在這一段落中，演員在舞臺(tái)上不斷地行走，人物間的位置關(guān)系不停發(fā)生置換，形成了一組組新的人物關(guān)系。這一處理即是舞臺(tái)上的積累式蒙太奇，一組連續(xù)不斷地情緒鏡頭不停地疊化，自然地過渡了演出段落，交代了人物關(guān)系的變化，且富于導(dǎo)演語(yǔ)匯。

（二）戲劇舞臺(tái)上的聲畫配合

在電影藝術(shù)中，視聽關(guān)系的處理似乎更為突出，所以在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中也對(duì)聲畫關(guān)系加以重視，多嘗試借鑒一些電影藝術(shù)中的聲畫關(guān)系。

（1）聲畫同步，即是在舞臺(tái)上通過音樂音響的同步來(lái)渲染氣氛，傳達(dá)情感。這是比較多見的處理方式，這里就不多做說明了。

（2）聲畫對(duì)位，就是指鏡頭畫面與聲音對(duì)列，它們按照各自的規(guī)律彼此表達(dá)不同的內(nèi)容，又在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來(lái)，造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果。

在戲劇《潛在的支出》結(jié)尾兄妹二人遭到生活的重創(chuàng)，相擁在一起，從視覺情緒來(lái)說，這里應(yīng)該是悲傷的，但是這里導(dǎo)演選取的對(duì)位音樂卻是強(qiáng)烈的重金屬搖滾，這樣的處理就使得觀眾并不僅僅沉浸于對(duì)于人物的通感中去，而是跳出來(lái)思考主題和自省。同時(shí)，這里的重金屬搖滾音樂本身形成了一個(gè)聲音形象——代表了肆意橫流的物欲和經(jīng)濟(jì)大潮的侵襲，當(dāng)代生活的躁動(dòng)。此外，聲畫對(duì)位不一定是音樂和畫面的對(duì)位，也可以是臺(tái)詞與畫面的對(duì)位。

四、結(jié)語(yǔ)

“電影化”更多的是指一種創(chuàng)作思維：①假定性和藝術(shù)真實(shí)之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系至關(guān)重要。假定性與“電影化”戲劇并不矛盾。相反在“電影化”創(chuàng)作中應(yīng)該多向戲劇假定性要答案；②重視聽覺形象的建立和使用，視聽要分開去思考，再綜合去運(yùn)用。重視除表演外的視聽因素；③時(shí)空的自由跳轉(zhuǎn)是我們戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)今面臨的一個(gè)重要課題。

注釋

① 《通天塔》（Babel），由墨西哥導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)，吉勒莫·亞瑞格編劇。

② 《撞車》（CRASH），由保羅·哈吉斯導(dǎo)演，保羅·哈吉斯和羅伯特·莫雷斯科編劇。

③ 《現(xiàn)代城》，編劇費(fèi)明，導(dǎo)演丁如如。

④ 《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，導(dǎo)演寧浩。

⑤ 《潛在的支出》，編劇：[俄]維克托麗婭·尼基福羅娃，譯者：沙金，導(dǎo)演丁如如。

⑥ 《廣島之戀》，（Hiroshima mon amour），由阿倫·雷乃導(dǎo)演。

⑦ 野草莓（wild strawberries），導(dǎo)演：英格瑪 伯格曼（Ingmar Bergman）。1957年上映。

⑧ “最后一分鐘營(yíng)救”是在大衛(wèi)·格里菲斯導(dǎo)演的《黨同伐異》當(dāng)中創(chuàng)造的經(jīng)典的段落。

⑨ 《鄉(xiāng)村女教師》（A Village Schoolteacher），前蘇聯(lián)電影。導(dǎo)演：Mark Donskoy。1947年上映。

⑩ 《第六縱隊(duì)》，前蘇聯(lián)黑白故事片。導(dǎo)演：M·羅姆，編劇：E·加勃里洛維奇。1950年上映。

? 《爆玉米花》，本·艾爾敦編劇，廖向紅導(dǎo)演。

? 引自元曲《天凈沙.秋思》，作者：馬致遠(yuǎn)。