董 麗

（宜興214221）

誕生于中國的紫砂壺藝術在世界上有著極高的評價，對于喜愛茶道文化與中國傳統(tǒng)文化的人來說，紫砂壺與個人的審美情趣、價值觀念與文化立場等是息息相關的。早在紫砂壺誕生之前，中國陶制茶壺的制作已經(jīng)相當成熟了，尤以宜興丁蜀鎮(zhèn)最為繁盛，丁蜀有“陶都”之稱；除此之外，制作紫砂壺所需要的紫砂泥也僅在丁蜀地區(qū)可大量發(fā)現(xiàn)，紫砂壺就在這種“萬事俱備”的條件下脫穎而出了，在發(fā)展的幾百年間，紫砂壺一直是許多人所認可的最好的茶器，足見其強大的實用性與藝術魅力。

隨著紫砂壺制作技藝的不斷成熟與人們審美追求的多樣化，紫砂壺在繼承傳統(tǒng)之上開始具有一些創(chuàng)意美感，體現(xiàn)了紫砂壺藝術傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對接，以及手工藝人藝術視野的開闊。此把“稱心如意”（見圖1）從外形上不難看出其中有傳統(tǒng)藝術造型的影子，手工藝人通過結合傳統(tǒng)形式和線條的變化，使壺在準確傳達藝術主題的同時具有明顯的創(chuàng)意價值。

圖1 稱心如意壺

鼎是中國青銅時代的一種代表性容器，通常以圓形或方形為身，底部有足，有大氣莊嚴的古樸氣息與較強的穩(wěn)固性，歷朝歷代皆有參考鼎的造型制成的藝術品。此壺也參考了鼎的設計，經(jīng)過變化的圓身三足造型消解了鼎的肅穆，轉而呈現(xiàn)出一種可愛與活潑。壺身為圓形，肩部兩側線條順滑流暢地自然下落，壺身下部呈飽滿圓形，與壺身肩部線條相承接使壺身重心下沉，構成了一個具有動感的圓形壺身。壺身下部邊緣按照比例和穩(wěn)固的標準分布有三只三角形壺腳，三足微微外撇，與壺身、桌面構成合理角度，在保證壺藝術美感的同時進一步增強壺的穩(wěn)固性。

在壺腹處有十分突出的雙紋線裝飾，將壺身分為上下兩個空間，在平面之上制造出一種立體感，具有現(xiàn)代風格。兩條紋線上下相連環(huán)繞壺身，紋線采用捏塑技法制成，手工藝人要首先用泥料制作出兩條紋線，再與壺身相連，保證紋線與壺之間、紋線與紋線之間的緊密貼合，看似簡單的造型在制作時是十分具有難度的。壺身上部接近壺口部分也有一圈紋線，向上、向下分別與壺蓋、壺腹處形成組合，使壺身一體感更強。

圓形的壺蓋邊緣與壺腹處一樣運用了凸出的雙紋線鑲嵌，與壺腹處裝飾配合起來構成了一種創(chuàng)新美感，使壺身呈現(xiàn)出明顯的線條過渡，給人以新奇的審美體驗。壺身兩側的一彎嘴與耳狀環(huán)形把手造型傳統(tǒng)簡約，二者線條、角度都是以壺身為坐標設計而成的，在滿足使用需要的同時使壺身結構更加穩(wěn)定，把手上端小小的“飛”靈活可為，在人們使用時可作為手指的支撐，增強了實用價值。壺蓋中央的壺鈕也是十分有創(chuàng)意的部分，壺鈕呈S形橫臥于壺蓋上，線條飄逸灑脫似向遠方延伸，其與壺蓋結合恰好形成半個心形，可以看作是對此壺藝術主題的一個表現(xiàn)，這一壺鈕是將傳統(tǒng)的環(huán)形壺鈕進行了一種線性的表現(xiàn)，一種創(chuàng)新的美感便活躍于其中了，打破了人們對以往環(huán)形壺鈕造型的認識。

在壺身上半部分還結合有陶刻的文字裝飾，文字均勻細密地排列于壺身，十分整齊，所刻內容為宋代著名詞人朱敦儒的《感皇恩·一個小園兒》，這首詞描寫了詩人瀟灑自由、淡泊曠遠的人生志趣，可以看作是手工藝人制作此壺的一個“宣言”。所謂“稱心如意”，一是稱手工藝人的設計心意，能夠傳達出自己的審美理念與所要表達的文化思想；二是要稱欣賞者的心意，能使欣賞者從中捕捉到美感與手工藝人的心意，同時獲得自己對此壺的認識。這樣“稱心如意”才完成了自己的內涵表達，這種綜合性藝術美感的表達使壺的意境更加深遠，最終構成了此壺的創(chuàng)意價值。

在泥料的選擇上，棕紅色的壺身溫潤細膩，壺的各個部分閃耀著紫砂泥的光澤，將結構線條呈現(xiàn)得更加流暢飽滿。此把“稱心如意”紫砂壺的造型從傳統(tǒng)中來，手工藝人結合陶刻、捏塑等裝飾技法于其中，使得此壺在傳統(tǒng)之上產(chǎn)生創(chuàng)新價值，在準確傳達個人藝術理念與人生追求的同時，使每位欣賞者從中感受到那份“稱心如意”。

此把“稱心如意”紫砂壺創(chuàng)新特征明顯，以創(chuàng)新角度對其藝術美感進行了仔細的分析，揭示了此把紫砂壺在傳統(tǒng)之上體現(xiàn)的創(chuàng)新理念，以及此壺主題的內涵。在此把紫砂壺中欣賞者能夠明顯地體會到傳統(tǒng)制壺技藝及造型對紫砂壺藝術發(fā)展所起到的重要作用，對傳統(tǒng)的繼承將是紫砂壺藝術創(chuàng)新發(fā)展的不竭動力。