摘? 要：要深入地認(rèn)識(shí)《流浪地球》的時(shí)代意義，需要把它放在縱橫交織的坐標(biāo)體系和歷史發(fā)展的源流脈絡(luò)中去認(rèn)識(shí)。具體來(lái)說(shuō)，把《流浪地球》放在中西科幻電影體系中去認(rèn)識(shí)，這一作品使世界科幻電影體系具有了中國(guó)色彩，豐富了世界科幻電影的園地。把《流浪地球》放在中國(guó)科幻電影縱向發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中去認(rèn)識(shí)，它為中國(guó)科幻電影的發(fā)展樹(shù)立了標(biāo)桿，具有開(kāi)創(chuàng)性、突破性、奠基性意義。而從超出電影領(lǐng)域之外的視野來(lái)認(rèn)識(shí)《流浪地球》對(duì)世界和中國(guó)所具有的時(shí)代意義，《流浪地球》為人類(lèi)命運(yùn)共同體的未來(lái)提供智慧，讓世界更清晰地認(rèn)識(shí)到中國(guó)的力量?！读骼说厍颉愤€推動(dòng)了中國(guó)人對(duì)科技的的熱情以及科技知識(shí)的普及，有利于他們科技素養(yǎng)的提高，有利于中國(guó)社會(huì)科技化、現(xiàn)代化的發(fā)展和科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)科幻電影;流浪地球;時(shí)代意義

基金項(xiàng)目：本文系2021年國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目“馬克思主義文藝批評(píng)與科技時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)”;河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃一般項(xiàng)目“科技時(shí)代文藝虛構(gòu)研究”（批準(zhǔn)號(hào)：2020BWX015）的階段性成果。

國(guó)產(chǎn)科幻電影雖然在20世紀(jì)30年代已經(jīng)產(chǎn)生，并且間隔性地有作品問(wèn)世，但是就它們?nèi)〉玫某删?、產(chǎn)生的社會(huì)影響、具有的價(jià)值和意義而言，卻乏善可陳。直到《流浪地球》在2019年初的上映，才打破了國(guó)產(chǎn)科幻電影這種沉寂的、落后的、邊緣化的、被人忽視的存在狀態(tài)。這部作品在中國(guó)甚至在西方廣泛傳播，受到人們的普遍歡迎，當(dāng)然也引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論。其中既有喧囂、浮躁中的感性認(rèn)識(shí)，也有冷靜思考下的深刻洞見(jiàn)。那么這部科幻電影究竟是一部什么樣的電影？它產(chǎn)生了什么樣的影響？它在中外科幻電影史究竟占據(jù)什么樣的地位？它具有什么樣的社會(huì)價(jià)值和時(shí)代意義？本文試圖對(duì)此做出自己的思考與解答。

一、從中西比較和歷史發(fā)展中看《流浪地球》的時(shí)代意義

我們對(duì)《流浪地球》時(shí)代意義的評(píng)價(jià)不能“只見(jiàn)樹(shù)木，不見(jiàn)森林”，感性地就《流浪地球》論《流浪地球》。只有把它放在縱橫交織的坐標(biāo)體系和歷史發(fā)展的源流脈絡(luò)中，放在中西科幻電影的比較中以及中國(guó)科幻電影縱向發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，這樣它在當(dāng)下的時(shí)代意義和價(jià)值才會(huì)充分地顯現(xiàn)出來(lái)。

科幻電影的拍攝離不開(kāi)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，離不開(kāi)科幻文學(xué)的發(fā)展?？萍嫉倪M(jìn)步和積淀下來(lái)的科幻文學(xué)傳統(tǒng)為科幻電影的產(chǎn)生提供了肥沃的土壤和堅(jiān)實(shí)的根基，正如劉宇清指出的“沒(méi)有任何一種電影類(lèi)型像科幻電影這樣，嚴(yán)重依賴(lài)科學(xué)發(fā)展水平和科幻小說(shuō)的繁榮程度”[1]30。在西方工業(yè)革命和科技進(jìn)步造就的肥沃的社會(huì)土壤中，瑪麗·雪萊1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》標(biāo)志著西方科幻文學(xué)的產(chǎn)生，此后這一文學(xué)樣式隨著西方近現(xiàn)代工業(yè)和科技的發(fā)展而不斷發(fā)展并且長(zhǎng)盛不衰，積淀出了悠久的科幻文學(xué)傳統(tǒng)。而1823年照相攝影技術(shù)的發(fā)明以及1895年底電影放映機(jī)的發(fā)明等，則為科幻文學(xué)轉(zhuǎn)化為科幻電影準(zhǔn)備了科技條件。在這樣的基礎(chǔ)基礎(chǔ)上，科幻電影的鼻祖《機(jī)械屠夫》于1895年上映;“人類(lèi)歷史上第一部真正意義上的科幻電影《月球環(huán)游記》”[2]于1902年出現(xiàn)?？苹秒娪霸谖鞣疆a(chǎn)生后，以其震撼性的視聽(tīng)效果、強(qiáng)大的吸引力、非凡的盈利能力以及特定的運(yùn)營(yíng)機(jī)制的推動(dòng)下，獲得快速發(fā)展，取得了令人矚目的巨大成就，出現(xiàn)了《科學(xué)怪人》《海底兩萬(wàn)里》《哥斯拉》《世界大戰(zhàn)》《大白鯊》《星球大戰(zhàn)》《變形金剛》等優(yōu)秀作品，很快占領(lǐng)全球電影市場(chǎng)。

而中國(guó)的情況則與此形成了鮮明的反差。中國(guó)自近現(xiàn)代以來(lái)工業(yè)和科技就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方，而科幻文學(xué)的創(chuàng)作也幾乎處于荒蕪狀態(tài)，這使中國(guó)科幻電影的發(fā)展缺乏深厚的科技與文學(xué)根基。雖然早在1938年就已經(jīng)拍攝出了中國(guó)第一部科幻電影《六十年后上海灘》，在1958年就已經(jīng)拍攝出了新中國(guó)第一部科幻電影《十三陵水庫(kù)暢想曲》，在1980年就已經(jīng)拍攝出了新時(shí)期第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》[3]71，此后還有《霹靂貝貝》（1988）、《大氣層的消失》（1991）、《機(jī)器下》（2009）等科幻電影，但是其制作水平根本無(wú)法與西方科幻電影相提并論，甚至達(dá)不到對(duì)話(huà)的水平。只是在20世紀(jì)90年代以后，中國(guó)的工業(yè)、科技發(fā)展和科幻文學(xué)發(fā)展都取得了突破性進(jìn)展，相繼涌現(xiàn)出劉慈欣、郝景芳等優(yōu)秀的科幻小說(shuō)家，他們創(chuàng)作的科幻文學(xué)作品如《流浪地球》《三體》《北京折疊》等產(chǎn)生了世界性影響。這些成果的取得，為中國(guó)科幻電影的新發(fā)展打下了深厚的科技與文學(xué)根基。然而，像西方一樣，要將以語(yǔ)言文字為載體的科幻文學(xué)轉(zhuǎn)變成具有強(qiáng)烈視聽(tīng)效果的科幻電影，還需要長(zhǎng)期的工業(yè)、科技、資本、電影工業(yè)、制作技術(shù)等要素的積累和沉淀，不可能一蹴而就。

在這樣的縱橫交織的坐標(biāo)體系和歷史發(fā)展的淵源脈絡(luò)中來(lái)審視于2019年2月上映的中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》，就能更清晰地看到它在中外科幻史上的地位，它所具有的社會(huì)和時(shí)代意義。與西方相比，它將中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影提升到了國(guó)家和國(guó)際水準(zhǔn)，具有了與西方科幻電影大片對(duì)話(huà)的資格。但是如果把它放在已經(jīng)成熟了的世界科幻電影體系中，與西方頂尖的科幻大片全面比較，它還存在著不少差距，在主題內(nèi)容、制作技巧、手法工藝、生產(chǎn)理念等方面還存在著改進(jìn)和提高的空間。正如該片的導(dǎo)演郭帆清醒地指出：“中國(guó)的科幻電影與好萊塢仍有25年到30年的差距，跟頂級(jí)的科幻片導(dǎo)演諾蘭及卡梅隆相比，更是恐怕有100年的差距?！盵1]30因此，中國(guó)科幻電影還不能盲目自大，應(yīng)該虛心學(xué)習(xí)西方成功的科幻電影制作經(jīng)驗(yàn)。除了這種中西科幻電影的橫向比較以外，還需要把《流浪地球》放在中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中進(jìn)行縱向比較。這樣，《流浪地球》就顯現(xiàn)出非同尋常的時(shí)代和社會(huì)意義，甚至具有了開(kāi)創(chuàng)性的、劃時(shí)代的、里程碑式的意義。因此它被稱(chēng)為中國(guó)第一部“成功的中國(guó)本土科幻大片”“中國(guó)首部硬科幻電影”，它“當(dāng)之無(wú)愧地成為中國(guó)科幻電影元年開(kāi)啟的擔(dān)綱之作”[4]。中國(guó)在此以前并不是沒(méi)有國(guó)產(chǎn)科幻電影，這里所說(shuō)的“第一部”“首部”“元年”指的是另一個(gè)層面上的“元?dú)庵辍?，它將開(kāi)創(chuàng)國(guó)產(chǎn)科幻電影的“一種生機(jī)勃勃、可持續(xù)發(fā)展的局面”[3]71。

二、《流浪地球》在中外科幻電影體系中具有的時(shí)代意義

《流浪地球》的成功拍攝和上映，對(duì)世界和中國(guó)都具有多方面的時(shí)代和社會(huì)意義，既包括對(duì)電影領(lǐng)域的意義，也包括超出電影領(lǐng)域之外的意義。我們首先探討一下它對(duì)中外電影領(lǐng)域所具有的時(shí)代意義。

（一）使世界科幻電影體系具有中國(guó)色彩

《流浪地球》對(duì)世界科幻電影體系的意義在于，將中國(guó)科幻電影推向了世界，使世界科幻電影體系具有了中國(guó)色彩。一直以來(lái)，西方科幻電影依托于西方悠久的科幻文學(xué)傳統(tǒng)和雄厚的科技發(fā)展實(shí)力，取得了巨大的成功，成為世界科幻電影體系中的霸主，甚至使科幻電影這一體裁自身帶上了鮮明的西方文化色彩，科幻電影由西方人制作幾乎成了一種慣例與傳統(tǒng)。黃奮鳴指出：“好萊塢科幻大片已經(jīng)形成了事實(shí)上的典范”，它已經(jīng)確立了一種“慣例、樣板和傳統(tǒng)”[3]70。而中國(guó)一直以來(lái)的國(guó)產(chǎn)科幻電影則相反，它不但自身成就不高，也沒(méi)有形成中國(guó)獨(dú)有的文化特色。而國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》的出現(xiàn)則對(duì)此有所改變。它既借鑒了西方又突破了西方的“慣例、樣板和傳統(tǒng)”，進(jìn)行了一系列創(chuàng)新，使科幻電影這一體裁體現(xiàn)了“中國(guó)本土的文化和意識(shí)”，帶上了中國(guó)的“精神內(nèi)核”、色彩和風(fēng)格[5]。也正因?yàn)槿绱?，它成功地登上了世界科幻電影的殿堂，具有了和西方科幻電影?duì)話(huà)的資格。具體來(lái)說(shuō)，它是由中國(guó)的導(dǎo)演改編自中國(guó)的科幻小說(shuō)，選擇的演員也主要是中國(guó)的演員。在電影劇情的安排上，有富有中國(guó)特色的父子之間、祖孫之間的人倫親情;有中國(guó)的老師對(duì)中國(guó)的文化傳統(tǒng)和價(jià)值觀念的傳授;有中國(guó)人眷戀故土家園的情感的流露;有對(duì)獨(dú)具中國(guó)特色的愛(ài)國(guó)主義精神的弘揚(yáng);有對(duì)胸懷和拯救天下的中國(guó)傳統(tǒng)人文情懷的表達(dá);有對(duì)勇?lián)懒x、舍我其誰(shuí)、不畏艱難、迎難而上的愚公移山精神的呈現(xiàn);有對(duì)通過(guò)分工協(xié)作、團(tuán)結(jié)一致來(lái)改變?nèi)祟?lèi)命運(yùn)的中國(guó)特色的集體主義精神的彰顯;……并且，屬于中國(guó)的濃厚的春節(jié)文化氛圍和民俗生活氣息籠罩其中，有春聯(lián)、舞獅等活動(dòng)，有火鍋、蚯蚓干等獨(dú)具中國(guó)特色的飲食放松和食品。有高水平的中國(guó)科技工作人員和帶有鮮明中國(guó)標(biāo)記的航天服飾、航天設(shè)備等。還出現(xiàn)了數(shù)量眾多的中國(guó)地名如北京、上海、湛江、濟(jì)寧、杭州等，有北京、上海等標(biāo)志性建筑物的“科幻奇觀”，讓人切實(shí)地感受到故事就發(fā)生在中國(guó)以及我們生活的周?chē)?。一種濃濃的中國(guó)文化氛圍籠罩其中，為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)。它發(fā)出了東方的聲音、中國(guó)的聲音，豐富了世界科幻電影的園地，使科幻電影不再被單一的西方文化所壟斷，而開(kāi)始因文化的差異變得豐富多彩。這是世界科幻電影體系發(fā)生的重要變化。

（二）為中國(guó)科幻電影的發(fā)展樹(shù)立了標(biāo)桿

從整體上看，中國(guó)科幻電影還沒(méi)有和西方成熟的科幻電影體系相抗衡的實(shí)力，而國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》放在這一體系中也未必稱(chēng)得上是頂尖的科幻電影，這是長(zhǎng)期的歷史積累造成的差距，我們沒(méi)必要苛求。如果我們把這部國(guó)產(chǎn)科幻電影放在中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展的整個(gè)歷史過(guò)程中，與過(guò)去創(chuàng)作的國(guó)產(chǎn)科幻電影相比較，它所具有的開(kāi)創(chuàng)性、突破性、奠基性的時(shí)代意義就會(huì)鮮明地凸顯出來(lái)。

與西方長(zhǎng)期繁榮發(fā)展的科幻電影相比，中國(guó)本土的科幻電影一直以來(lái)受科技發(fā)展和科幻文學(xué)發(fā)展相對(duì)落后的制約，受資本、科技、運(yùn)營(yíng)機(jī)制、生產(chǎn)理念、受眾群體、重視程度等諸多因素的影響，沒(méi)有突破性進(jìn)展。在這種情況下，國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》通過(guò)巨大的努力，克服重重困難，最終成功上映，并在中國(guó)科幻電影史上實(shí)現(xiàn)重大突破，為中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影后續(xù)的發(fā)展確立了良好的開(kāi)端，樹(shù)立了很好的標(biāo)桿。從而20世紀(jì)90年代開(kāi)始，中國(guó)科幻文學(xué)就在《科幻世界》等科幻雜志的引領(lǐng)下，逐步走向繁榮，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的科幻作家和科幻文學(xué)作品。但是要把用語(yǔ)言文字描述出來(lái)的恢弘、壯闊、豐富、復(fù)雜、帶給人極大震撼和驚喜的科幻世界通過(guò)可視可聽(tīng)、栩栩如生的感性的影像世界呈現(xiàn)出來(lái)，還需要資金、技術(shù)、市場(chǎng)、運(yùn)營(yíng)等諸方面因素的完備以及導(dǎo)演、制片人、編導(dǎo)、演員等影視人才的通力配合才行。劉慈欣的《三體》遭遇難產(chǎn)，其中包含的無(wú)限風(fēng)光與精彩遲遲無(wú)法拍攝完畢并搬上電影屏幕，就是諸方面準(zhǔn)備不足造成的。寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的外星人》也存在著想象力不夠宏闊、科幻色彩不足等問(wèn)題。而科幻電影《明日戰(zhàn)記》《北京折疊》雖有拍攝計(jì)劃但是距離上映還需時(shí)日……由此可以看出，中國(guó)科幻電影的向前發(fā)展之路不會(huì)一帆風(fēng)順，它必然會(huì)遇到這樣那樣的困難與阻力。在中國(guó)科幻電影這樣的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀下，《流浪地球》的成功拍攝并順利上映為后續(xù)中國(guó)科幻電影的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，探討出一條成功逆襲之路。這部電影將來(lái)自西方的科幻電影形式與中國(guó)的民族特色有機(jī)結(jié)合在一起，利用特效技術(shù)制造“科幻奇觀”，帶來(lái)了震撼人心的視覺(jué)效果。這部作品對(duì)西方科幻電影成功經(jīng)驗(yàn)的巧妙借鑒、對(duì)科幻文學(xué)的成功改編、對(duì)資本和技術(shù)的巧妙利用、對(duì)逼真的畫(huà)面的成功安排、對(duì)人物形象的成功塑造、對(duì)情節(jié)的巧妙安排，對(duì)中國(guó)民族精神與文化的成功表達(dá)，對(duì)中國(guó)特色的成功彰顯……都需要中國(guó)后續(xù)的科幻電影人好好學(xué)習(xí)，從中汲取有益的營(yíng)養(yǎng)。只有這樣，才有可能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)科幻電影來(lái)。當(dāng)然，盡管《流浪地球》取得了巨大的成功，但它仍然存在著顯而易見(jiàn)的缺點(diǎn)和問(wèn)題，如它在某種程度上有好萊塢科幻電影的陳舊套路，有迎合大眾的通俗電影的痕跡，有不合現(xiàn)代科技的規(guī)律和常理、過(guò)于隨意和離奇的科技想象，有渲染混亂和恐怖、讓人看不到希望和未來(lái)、讓人失望和沮喪的末世的凄涼場(chǎng)景，它的創(chuàng)新性也有待提升，……當(dāng)然無(wú)論如何，它作為中國(guó)第一部“成功的中國(guó)本土科幻大片”，無(wú)論存在著什么樣的缺點(diǎn)和問(wèn)題，無(wú)論能否成為國(guó)產(chǎn)科幻電影中的經(jīng)典，它的開(kāi)創(chuàng)性、突破性、奠基性的時(shí)代意義都不容質(zhì)疑。在它的引領(lǐng)和帶動(dòng)下，將會(huì)有越來(lái)越多、越來(lái)越好的國(guó)產(chǎn)科幻電影被創(chuàng)作出來(lái)。

從《流浪地球》的成功拍攝和上映我們也可以看出，隨著中國(guó)社會(huì)科技化、現(xiàn)代化的不斷推進(jìn)，隨著中國(guó)國(guó)民科技素養(yǎng)的不斷提高，隨著中國(guó)國(guó)民對(duì)科技的愛(ài)好和興趣的不斷增加和熱情的不斷高漲，隨著科幻電影受眾群體的不斷擴(kuò)大，國(guó)產(chǎn)科幻電影快速發(fā)展的社會(huì)土壤和社會(huì)條件已經(jīng)成熟，中國(guó)科幻電影人應(yīng)該抓住這一機(jī)會(huì)，借鑒西方科幻電影的成功經(jīng)驗(yàn)，逐步積累中國(guó)獨(dú)有的科幻電影制作經(jīng)驗(yàn)，探索中國(guó)科幻電影獨(dú)特的發(fā)展道路，用心打磨、制作出國(guó)產(chǎn)科幻電影的精品，推動(dòng)它在整體上實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，努力在世界科幻電影市場(chǎng)發(fā)出中國(guó)的聲音。有評(píng)論者指出：“今天的中國(guó)科幻文藝創(chuàng)作，既有改革開(kāi)放40年科技巨大進(jìn)步這一‘巨人的肩膀’，又有著公眾不斷增強(qiáng)的科學(xué)向往這一‘深厚的土壤’，中國(guó)的科幻人、電影人有能力也有責(zé)任抓住機(jī)遇，為世界的科幻文藝創(chuàng)作提供更多更好的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)故事，拓展人類(lèi)對(duì)于未來(lái)的想象空間?！盵6]

三、《流浪地球》對(duì)世界和中國(guó)具有的時(shí)代意義

《流浪地球》的成功拍攝和上映，不僅對(duì)世界和中國(guó)的科幻電影有重要的時(shí)代意義，也對(duì)國(guó)際社會(huì)和中國(guó)社會(huì)有著重要的時(shí)代意義，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

（一）為人類(lèi)命運(yùn)共同體的未來(lái)提供中國(guó)力量與智慧

在浩渺無(wú)垠的宇宙中，地球只是彈丸一般的存在，而人類(lèi)也只是地球上一個(gè)“渺小的族群”。從這樣的角度看地球和人類(lèi)，地球只是一個(gè)“村莊”，人類(lèi)也只是“地球村的村民”，他們的命運(yùn)早已經(jīng)與地球緊密地聯(lián)系在了一起，而他們相互之間也早已結(jié)成了一個(gè)休戚與共的命運(yùn)共同體。習(xí)近平指出：“這個(gè)世界，各國(guó)相互聯(lián)系、相互依存的程度空前加深，人類(lèi)生活在同一個(gè)地球村里，生活在歷史和現(xiàn)實(shí)交匯的同一個(gè)時(shí)空里，越來(lái)越成為你中有我、我中有你的命運(yùn)共同體?！盵7]當(dāng)?shù)厍蛎媾R嚴(yán)重的全球性、普遍性的災(zāi)難的時(shí)候，所有人都將成為這一命運(yùn)共同體的一員，沒(méi)有任何群體和個(gè)人可以置身事外，獨(dú)善其身。不僅如此，甚至我們居住的這個(gè)星球也不會(huì)永遠(yuǎn)給我們帶來(lái)和諧、穩(wěn)定、平安，它在浩渺無(wú)垠的宏大宇宙中顯得那么脆弱、渺小，它也可能在未來(lái)某個(gè)時(shí)間遭遇突變，給人類(lèi)帶來(lái)無(wú)法承受的巨大災(zāi)難。在《流浪地球》中，影片就以宇宙科學(xué)、天體物理學(xué)的自然科學(xué)理論為基礎(chǔ)，以藝術(shù)的方式為我們呈現(xiàn)了未來(lái)可能發(fā)生的地球?yàn)?zāi)難。當(dāng)未來(lái)的某個(gè)時(shí)期，作為地球能量之源的太陽(yáng)的能量即將耗盡的時(shí)候，依托于太陽(yáng)系而存在的地球?qū)⑹ヒ缿{而遭遇巨大的困境，而生活于地球之上的渺小的人類(lèi)也必然隨之面臨全面的生存危機(jī)。于是，如何拯救地球、走向更加遙遠(yuǎn)的未來(lái)成為人類(lèi)命運(yùn)共同體不得不思考和解決的問(wèn)題。在這種情況下，地球上的各個(gè)國(guó)家、各個(gè)人類(lèi)群體作為人類(lèi)命運(yùn)共同體的重要組成部分，他們開(kāi)始團(tuán)結(jié)一致，分工協(xié)作，成立了地球聯(lián)合政府，試圖共同面這場(chǎng)生存困境與危機(jī)。他們?cè)谌蛟O(shè)置了驅(qū)動(dòng)地球逃離太陽(yáng)系的威力強(qiáng)大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，修建了躲避地球逃離期間地表生存環(huán)境惡化的地下城，安排了引導(dǎo)和幫助地球按照著預(yù)定的軌道逃離的太空空間站……在面臨全人類(lèi)共同的災(zāi)難的情況下，作為人類(lèi)命運(yùn)共同體的共同體意識(shí)空前增強(qiáng)，表現(xiàn)出前所未有的團(tuán)結(jié)。

在這一過(guò)程中，生活在北京的一群普通的中國(guó)人，以中國(guó)人特有的方式，付出了自己的力量、智慧甚至生命，為了人類(lèi)命運(yùn)共同體有一個(gè)可持續(xù)的、美好的未來(lái)做出了的重大貢獻(xiàn)。當(dāng)?shù)厍蛟谔与x太陽(yáng)系向預(yù)定的軌道行進(jìn)時(shí)，地球上的行星發(fā)動(dòng)機(jī)停止運(yùn)轉(zhuǎn)，生活在北京的這批地球引擎171-11救援小隊(duì)克服重重困難，帶著行星發(fā)動(dòng)機(jī)的“火石”前往救援，其中數(shù)人在這一過(guò)程中失去了寶貴的生命，充分表現(xiàn)了中國(guó)人為拯救地球、挽救人類(lèi)滅亡的命運(yùn)所做出的巨大努力，所付出的慘重代價(jià)。當(dāng)?shù)厍蛟谶w移過(guò)程中意外被木星強(qiáng)大的引力所吸引而改變了軌道、即將撞向木星、和人類(lèi)一道走向毀滅時(shí)，又是中國(guó)人勇敢地站了出來(lái)，自覺(jué)地參與其中，說(shuō)服地球聯(lián)合政府改變自己的錯(cuò)誤決定，進(jìn)而調(diào)配、聚集地球火力資源，通過(guò)向木星發(fā)射遠(yuǎn)程火力，引爆木星上的氫氣而形成巨大的反彈力，推動(dòng)地球遠(yuǎn)離木星而重回自己正常的軌道，從而保證了人類(lèi)在地球上繼續(xù)安全地、持續(xù)地生存下去。在這一過(guò)程中，中國(guó)人憑借自己的頑強(qiáng)、勇敢、才智和力量，發(fā)揮了主導(dǎo)作用，提供了“中國(guó)方案”，為人類(lèi)命運(yùn)共同體的持續(xù)存在和健康發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。李新民指出：“面對(duì)地球和人類(lèi)命運(yùn)的多種不確定性，需要中國(guó)智慧，《流浪地球》營(yíng)造的‘帶著地球一起去流浪’的‘中國(guó)方案’，以全新的視角和具有中國(guó)特色的想象力，贏得了國(guó)內(nèi)外觀眾的廣泛認(rèn)同?！盵8]

（二）它推動(dòng)中國(guó)人對(duì)科技的的熱情以及科技知識(shí)的普及

受制于特殊的國(guó)情和社會(huì)條件，中國(guó)近現(xiàn)代科技發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方，中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的推進(jìn)速度較為遲緩，相應(yīng)地，中國(guó)國(guó)民的科技知識(shí)儲(chǔ)備和科技素養(yǎng)長(zhǎng)期以來(lái)明顯不足。這種狀況反映到科幻文藝領(lǐng)域表現(xiàn)在，遠(yuǎn)離中國(guó)人日常生活的科幻文藝的受眾群體有限，一般老百姓對(duì)它缺乏濃厚的興起和高漲的熱情。然而，這種狀況很快被改革開(kāi)放以后快速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)所打破。在中國(guó)持續(xù)的對(duì)外開(kāi)放所帶來(lái)的大范圍的科技引進(jìn)中，在中國(guó)大刀闊斧的本土科技創(chuàng)新中，中國(guó)的科技發(fā)展水平多年以來(lái)以驚人的速度提高。相應(yīng)地，中國(guó)人民的科技知識(shí)儲(chǔ)備也不斷豐富，科技素養(yǎng)也不斷提高，對(duì)現(xiàn)代科技的興趣與愛(ài)好也與日俱增，對(duì)現(xiàn)代科技的熱情與日漸高漲。中國(guó)近年來(lái)持續(xù)涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀科幻作家、科幻文學(xué)作品以及科幻電影，正是在這些力量的推動(dòng)下實(shí)現(xiàn)的。而國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》正是這樣的作品。有評(píng)論者指出：“《流浪地球》……產(chǎn)生于中國(guó)科技發(fā)展日新月異的時(shí)代。”[9]索亞斌也指出：“《流浪地球》的成功從根本上說(shuō)是由更具有科學(xué)精神的年輕一代觀眾的成長(zhǎng)所推動(dòng)的?！?/p>

而國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》的成功拍攝和順利上映，反過(guò)來(lái)以富有中國(guó)文化特色的、符合中國(guó)人口味的方式敘述故事情節(jié)、塑造人物形象、營(yíng)造情境氛圍，從而進(jìn)一步激發(fā)了中國(guó)普通民眾對(duì)科技的興趣和熱情，有效地深化了他們對(duì)科技的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)了現(xiàn)代科技在他們心中生根發(fā)芽，從而推動(dòng)了現(xiàn)代科技知識(shí)在更廣闊的范圍內(nèi)、更深刻程度上的普及，全面地提高了中國(guó)人的科技素養(yǎng)。這有利于進(jìn)一步改變中國(guó)科技發(fā)展相對(duì)落后的現(xiàn)實(shí)，有利于進(jìn)一步提高中國(guó)社會(huì)的科技化、現(xiàn)代化水平，有利于中國(guó)科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)現(xiàn)。在《流浪地球》中，推動(dòng)地球逃離即將耗盡的太陽(yáng)系，建造可供人類(lèi)臨時(shí)居住的地下城，使地球避免遭受木星巨大吸引而走向毀滅的命運(yùn)，靠的就是現(xiàn)代科學(xué)和科技。在這里，人類(lèi)生死存亡的命運(yùn)與現(xiàn)代科技的發(fā)展緊密地聯(lián)系在了一起，現(xiàn)代科技成了人類(lèi)的救世主?！读骼说厍颉芬陨鷦?dòng)形象的故事情節(jié)告訴人們，先進(jìn)的、發(fā)達(dá)的現(xiàn)代科學(xué)和技術(shù)，例如宇宙科學(xué)、天體物理學(xué)、物理學(xué)、航空航天科技、機(jī)械工程科技、電子通訊科技等，都可以在人類(lèi)生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻大顯神威，扮演重要角色，甚至可以使人類(lèi)避免滅頂之災(zāi)。中國(guó)科技館收藏的第一部科幻電影就是《流浪地球》，可以看出《流浪地球》所具有的科技重要性，它對(duì)豐富公民科技知識(shí)、提高公民科技素養(yǎng)具有重大價(jià)值。例如，在《流浪地球》中，具有中國(guó)獨(dú)特標(biāo)志的中國(guó)航空服、航空裝備、航空器多次出現(xiàn)，就有利于對(duì)中國(guó)國(guó)民普及航空航天知識(shí)，使他們對(duì)中國(guó)航空航天取得的巨大成就產(chǎn)生具體的感性的認(rèn)識(shí)。中國(guó)國(guó)民在獲得這類(lèi)科技知識(shí)的同時(shí)，也在潛移默化中提高了自己的科技素養(yǎng)。更進(jìn)一步，《流浪地球》甚至激發(fā)了很多民眾特別是青少年對(duì)科技的濃厚的興趣和極大的熱情。一些人在看了《流浪地球》以后，自覺(jué)地閱讀宇宙學(xué)、天體物理學(xué)、航空航天科學(xué)等方面的書(shū)籍，了解自己關(guān)注的相關(guān)自然科學(xué)知識(shí)。一些青少年在看完《流浪地球》后，表示要更自覺(jué)地學(xué)習(xí)數(shù)、理、化等自然科學(xué)知識(shí)，以便為中國(guó)更好地生活于這個(gè)星球貢獻(xiàn)力量。有評(píng)論者指出：“科幻電影的意義是給孩子埋下一顆科幻的種子，讓青少年心中的科學(xué)夢(mèng)想能夠茁壯成長(zhǎng)?！盵10]所有這些都有利于中國(guó)國(guó)民的現(xiàn)代文明素質(zhì)、現(xiàn)代科技素養(yǎng)的提高，有利于中國(guó)社會(huì)的科技化、現(xiàn)代化發(fā)展，有利于中國(guó)縮小與發(fā)達(dá)國(guó)家科技發(fā)展水平的差距，跟上科技時(shí)代的步伐。

總之，我們必須把《流浪地球》放在人類(lèi)命運(yùn)共同體的未來(lái)這一世界背景下，放在促進(jìn)中國(guó)社會(huì)科技化、現(xiàn)代化發(fā)展的社會(huì)背景下，放在中西方科幻電影體系的比較中，放在中國(guó)科幻電影歷史發(fā)展的脈絡(luò)中，才能更深刻地認(rèn)識(shí)《流浪地球》所具有的時(shí)代意義。

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作者簡(jiǎn)介：王東昌，博士，洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院講師。研究方向：美學(xué)與文藝?yán)碚摗?/p>