一、攝影光色造型手段概述

1攝影光色造型的定義

光是一種能量，通常也被稱作電磁輻射。電磁輻射即通過細(xì)小的“光子束”

穿透空間。光線是人類感知自然時所需要的關(guān)鍵要素，只有透過光線人類才能夠看清眼前的事物。在攝影創(chuàng)作中，光線不僅僅是我們作品畫面形成的基本要素，同時也是攝影技術(shù)中用來造型和構(gòu)圖的重要的方法。成熟的攝影師能夠通過光線不同的變化營造出不同的作品效果，甚至可以讓同樣的場景在意境上產(chǎn)生一些明顯的區(qū)別。攝影的光線通常分為：自然光和人工光兩種，這其中自然光分為：直射光、散射光以及室內(nèi)自然光。在攝影創(chuàng)作的過程中，利用光線自身性質(zhì)的變化，方向的變化，創(chuàng)作出來的作品效果也會產(chǎn)生差別。攝影師可以通過不同的搭配塑造不同的作品效果，通過合理地搭配在作品中加入“隱喻”的效果，可以對觀眾們產(chǎn)生一些心理上的暗示，這些“暗示”和“隱喻”為作品整體注入了靈魂。

2攝影光色運(yùn)用的常規(guī)概念

所謂的“光色造型”是人為得控制“光影”和“色彩”在作品中產(chǎn)生的形狀與顏色上的變化。從“光線”的要素來看，它是光的照射過程中在物體上形成的“光”和“影”的“明”、“暗”變化。而造型就是指這些“明”“暗”的變化在被攝物體上呈現(xiàn)出的形狀變化。通過對“光影”的造型，反映被攝事物的客觀外表、造型、肌理、運(yùn)動等的特征。色彩能對人產(chǎn)生情緒變化和心理影響，在實踐運(yùn)用的過程中，攝影師可以通過色彩的寓意性、象征性以及地域等特征，通過不同的場景使觀眾產(chǎn)生不同的生理和心理反應(yīng)。

二、攝影光色對人物的造型刻畫

2.1塑造人物形象

在導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影《兩生花》中，導(dǎo)演時常使用正面的光線，使得女主的整體人物形象有一種柔和的美感，這種光線也為角色本身賦予了一種古典油畫般的美感，而影片整體的暖色調(diào)氛圍也讓人物的整體形象呈現(xiàn)一種柔美的狀態(tài)，使得角色整體充滿了藝術(shù)感。

2.2刻畫人物性格

例如在導(dǎo)演弗朗西斯·勞倫斯的電影《康斯坦丁》中，常使用側(cè)光，把主角康斯坦丁的臉分為明顯的“明”與“暗”的兩半，這種黑白分明的色彩在男主臉上形成了一個“陰陽”的狀態(tài)，凸顯出主人公亦正亦邪的性格特質(zhì)。

2.3表現(xiàn)人物情緒

比如在導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影《花樣年華》里導(dǎo)演大面積地采用人工光線和路燈光線下昏黃和明暗感清晰地色調(diào)，來塑造人物內(nèi)心曖昧不明的情緒，從而推動劇情發(fā)展。

三、攝影光色造型在不同類型影視作品種的差異

3.1愛情片

“愛情是人類永恒的主題，而愛情片涉及的人物可以相對較少，主要聚焦于男女主人公之間的情感發(fā)展過程。”。我們所觀看的常規(guī)愛情片，不論影片的結(jié)局是否圓滿，通常都帶有浪漫喜劇的色彩。這一類型的影片主要帶給觀眾們一種浪漫、甜蜜、溫馨的感覺，因此在這一類影片的塑造過程中，導(dǎo)演通常都會采用明媚柔和的自然或人工光線，影片的整體色調(diào)會變暖色調(diào)，用色也會更加柔和且明快，讓受眾在觀看作品時心情變得愉悅，使之更容易與影片產(chǎn)生共鳴感，能夠完全沉浸在男女主的浪漫愛情之中。

3.2歷史片

歷史片通常由一些歷史小說或者歷史事件改編而成，從客觀上來看，這種以過去發(fā)生過的歷史事件或者歷史上存在的人物為主體，即便是編劇在創(chuàng)作時進(jìn)行了一些適當(dāng)?shù)南胂笈c創(chuàng)作，作品本身是無法脫離特定作品中“原型“所處的歷史背景的。這一類的影片通常給人一種嚴(yán)肅莊重的感覺，因此導(dǎo)演在創(chuàng)作時所運(yùn)用的色彩和光線就會區(qū)別于“愛情片”，在這一類型的影片中通常不會使用過于瑣碎的顏色布局，一般情況下會大面積地使用同一色彩。

3.3犯罪片

“在好萊塢生產(chǎn)的影片中，犯罪電影是一個含糊不清的種類，是一個龐大而密集的整體。盡管這一種類沒有一個嚴(yán)格界線，而且其內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，但還是可以清楚地辨認(rèn)出來。犯罪片有兩個基本類型，即強(qiáng)盜片和黑色片，還有一些亞類型屬性，如警察片、匪徒片等?！?這類影片通常帶有懸疑與驚悚等元素，為了塑造這一影片基調(diào)，導(dǎo)演通常會運(yùn)用一些人造光線，影片中測光與逆光的使用率也會隨之增加。

3.4紀(jì)錄片

紀(jì)錄片本身是需要用鏡頭、聲音等視聽語言反映真實世界的藝術(shù)形式，由于要凸顯影片整體的“真實”性，所以導(dǎo)演在塑造影片的過程中不會使用太過夸張的光線和色彩，為了貼近真實的生活作品中會更多地采用自然的光線與色彩向觀眾傳達(dá)一種真實的情感。例如導(dǎo)演陳曉卿的《舌尖上的中國》。

四、攝影光色造型對受眾心理的影響

4.1光色變化對人類心理的影響

從上述內(nèi)容中我們可以看到，光色造型在影視作品的創(chuàng)作中產(chǎn)生了重要的作用。學(xué)者王艷麗在色彩對影視的作用的研究中提到“色彩不僅是反映客觀世界的符號，而且具有傳達(dá)信息和情緒以及塑造藝術(shù)形象的職能。羅蘭·巴特的符號學(xué)把服裝色彩看成是一個符號，一個表意的符號。”

4.2攝影光色造型的心理暗示

在心理學(xué)的研究中有一種叫做“聯(lián)覺”的心理現(xiàn)象，這種心理現(xiàn)象是指人類通過對一種感知通道的刺激引起了對該通道的感覺，而這種同時也引起了另一種感知通道的刺激。例如：我們在看到紅色時會感到溫暖;在看到藍(lán)色時會感到清涼。同樣當(dāng)我們看到明媚的光線時心情也會變得陽光開朗;而處于黑暗的光線之中時心理也會變得壓抑沉重。

五、結(jié)論

光色造型是導(dǎo)演和攝影師營造電影空間氛圍、畫面意境、渲染影片情感的一種重要手段，導(dǎo)演和攝影師可以通過光色造型將原本虛構(gòu)的人物具象化，將文字作品種抽象的性格、情感描述更加真實貼切地傳達(dá)給觀眾，合理的光色造型手段可以為整部作品注入靈魂，通過對光色造型的改變，形成自己獨(dú)特的影片風(fēng)格。合理地運(yùn)用光色造型，不僅能夠闡述整部影片的內(nèi)容和情感，還對影片的主題起到強(qiáng)化的作用，攝影中的光色造型在美學(xué)思想的范疇中也具有較為深遠(yuǎn)意義。

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作者簡介：李孟莘，1990，女，漢族，蘭州人，碩士，四川文化藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：新聞傳播學(xué)專業(yè)，傳播心理學(xué)方向。