【摘要】大號是一種西洋銅管樂器，是所有銅管樂器中聲音最低、體積最大的一組，也是樂隊(duì)重奏中最重要的組成部分，隨著高新科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來了，互聯(lián)網(wǎng)更多的人可以利用互聯(lián)網(wǎng)聽音樂會(huì)看演唱會(huì)，提高大眾的音樂審美能力，在管弦樂隊(duì)的相關(guān)演出中，大號發(fā)揮著重要的作用，大號的聲音低沉渾厚，適合演奏古典音樂和氣勢磅礴的舞臺(tái)劇、音樂劇，大號的運(yùn)用技術(shù)決定了整體演出的質(zhì)量高低?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代和傳統(tǒng)時(shí)代的大號對樂隊(duì)重奏的影響不同，我們有必要對其進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代；大號；樂隊(duì)重奏

【中圖分類號】J621.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-167-03

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】茍將.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號對樂隊(duì)重奏的影響分析[J].中國民族博覽，2021，10（20）：167-169.

引言

大號具有降E、降B、C三種不同的型號，他是1835年一位德國人發(fā)明的，大號具有非常獨(dú)特的音色和寬廣的音域，因而受到大多數(shù)聽眾的喜愛，在以往的樂曲中低音樂器的使用比較復(fù)雜并且不太專業(yè)，在19世紀(jì)末，大號的出現(xiàn)改變了低音樂器的使用情況，它體積龐大，演奏者必須要具有飽滿的氣息，并且經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練才能駕馭。音樂歷史上涌現(xiàn)出諸多大號演奏家，在樂隊(duì)重奏中，科學(xué)的大號演奏方法能提高重奏水平，讓演奏者更好的完成音樂作品，在管弦樂隊(duì)中發(fā)揮重要作用。本文圍繞著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號對樂隊(duì)重奏的影響進(jìn)行論述。

一、大號的樂器特點(diǎn)

（一）構(gòu)造與音域

在研究本話題之前，我們首先要分析大號作為樂器具有的特征，大號的前身是蛇形號，也被稱為開孔大號，它的發(fā)聲原理和木管樂器類似。依靠管側(cè)音孔的開啟來調(diào)節(jié)音量和高度大號，音色比較粗獷，這和其他的銅管樂器形成了顯著的差別。在19世紀(jì)，德國樂器制造師根據(jù)軍樂隊(duì)的設(shè)計(jì)草圖制造了F調(diào)倍低音大號，這種大號在創(chuàng)造之初主要運(yùn)用在軍隊(duì)的音樂演奏中，它的音域?qū)拸V，演奏者只要掌握靈活的演奏技術(shù)就可以取得不錯(cuò)的發(fā)音效果，大號一經(jīng)產(chǎn)生就得到了很多作曲家的應(yīng)用，很快，大號被推廣在管弦樂隊(duì)中。比利時(shí)一位著名的樂器制造師對F調(diào)倍低音大號做出了改進(jìn)，當(dāng)前主要用于管弦樂隊(duì)重奏的大號可以被稱為薩克斯體系，也叫薩克斯大號，在樂隊(duì)重奏中經(jīng)常使用的大號包括C調(diào)和降B調(diào)倍低音大號、F調(diào)降E調(diào)低音大號和降B調(diào)次中音大號。大號是所有銅管樂器中體積最大的一種，大號的發(fā)音原理和其他的銅管樂器是類似的，號管比較細(xì)的部分主要是通過空氣柱的振動(dòng)發(fā)出聲音，號管比較粗的部分屬于共鳴體，大號的號嘴通常呈現(xiàn)出杯形，內(nèi)堂比較深，在樂隊(duì)重奏中使用大號能夠發(fā)出較為純凈的聲音。

（二）音色

大號的聲音相比于其他的樂器擁有較強(qiáng)大的穿透力，形成了獨(dú)特的音色和個(gè)性，大號的運(yùn)用適合用來表現(xiàn)金碧輝煌、熱情奔放的音樂意象，也可以用來表現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆和渾厚陰森的氣氛，在樂隊(duì)重奏中，大號的使用適合用來演奏歌頌抒情和敘事型的音樂，它低沉渾厚又有柔和優(yōu)美的一面，大號在銅管樂器中處于金字塔的底部，能夠?yàn)闃逢?duì)重奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，奠定音樂基調(diào)，大號的使用直接決定了樂隊(duì)重奏的內(nèi)在質(zhì)量，它的演奏力度對樂隊(duì)音響的體積與重量也有影響，大號進(jìn)行強(qiáng)奏時(shí)，它的聲音寬闊豪邁，寬廣有力，氣勢恢宏，大號進(jìn)行弱奏時(shí)，它的聲音楚楚動(dòng)人，余音繞梁，三日不絕。大號在音色上具有長號和圓號的結(jié)合特點(diǎn)，能夠把自身的聲音融入到整個(gè)銅管樂隊(duì)中，使整個(gè)樂隊(duì)重奏更加和諧，但是大號的使用也有其弱點(diǎn)，首先對演奏者氣息量的要求非常高，呼吸和換氣都是問題。因此大號不適合長時(shí)間演奏，并且長時(shí)間使用大號會(huì)讓聽眾覺得疲勞和厭煩。同時(shí)大號的技巧靈活性不高，不適合演奏華麗輕盈的音樂，比如速度太快的圓舞曲，變化太多的樂譜和旋律性較強(qiáng)的樂句，會(huì)給人以笨重的感覺。在樂隊(duì)重奏中，大號一般用來伴奏，一般吹奏和弦低音，有時(shí)候也會(huì)和中音同管樂器共同合作，演奏小段旋律。大號的低音區(qū)聲音比較渾厚，但出音速度比較慢，音準(zhǔn)比較難把控，在演奏時(shí)一定要注意對發(fā)音的音準(zhǔn)控制。大號的音域缺少厚度，不太飽滿，因此給聽眾帶來壓抑感，在樂隊(duì)重奏中應(yīng)當(dāng)減少使用的頻率。當(dāng)然隨著現(xiàn)代大號樂器的制作技術(shù)不斷完善和演奏者技巧水平的提高，人們正在嘗試著用大號進(jìn)行樂曲獨(dú)奏，大號也被越來越多的運(yùn)用在樂隊(duì)合作和演出舞臺(tái)上，并且受到廣泛聽眾的喜愛。大號就好比男低音，剛?cè)岵?jì)，聲音堅(jiān)韌而有力，給人回味無窮之感。

二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大號對樂隊(duì)重奏的影響

（一）奠定樂曲基調(diào)

大號在樂隊(duì)重奏中往往辨識度比較低，因?yàn)樗穆曇暨^于低沉，相比于小號聲音的高亢嘹亮，人們在聽音樂時(shí)不太容易注意到。人們對樂隊(duì)中大號的重要性并沒有充分的認(rèn)知，沒有真正欣賞到大號的音樂表現(xiàn)力，只是認(rèn)為大號是添加在樂隊(duì)重奏中的簡單元素，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，各種類型的音樂能夠通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播，形成了大眾音樂的趨向，也促進(jìn)了現(xiàn)代音樂理念的更新。人們對于管弦樂隊(duì)重奏中大號的重要性認(rèn)識程度在不斷加深，標(biāo)志著現(xiàn)代音樂在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的進(jìn)步。現(xiàn)代音樂源源不斷的進(jìn)行發(fā)展和開拓，讓大號莊嚴(yán)渾厚的聲音得到了欣賞。大號在低音領(lǐng)域有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，他的運(yùn)用能讓整個(gè)協(xié)奏曲富有更加飽滿的情感，提高藝術(shù)張力，同時(shí)在樂隊(duì)的重奏演出中大號的運(yùn)用還能夠?qū)σ魳饭?jié)奏和音準(zhǔn)進(jìn)行控制，因此大號是樂隊(duì)重奏不可缺少也不可替代的重要樂器，對于樂隊(duì)重奏來說，最重要的任務(wù)是塑造音樂形象，成就音樂角色。一般來說在進(jìn)行樂隊(duì)重奏時(shí)，首先要把整部樂曲的感情基調(diào)呈現(xiàn)出來，這樣才能彰顯本次演出的效果，體現(xiàn)出樂曲的特點(diǎn)，大號在管弦樂的演奏中特別是在五重奏演奏中有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也在不斷提高，對精神文化的需求逐漸增多，人們的音樂欣賞能力也在不斷增強(qiáng)，若要滿足人民群眾音樂欣賞需求，樂隊(duì)重奏就要不斷的進(jìn)行排練調(diào)整和創(chuàng)新，讓演奏的樂曲富有更加強(qiáng)大的生命力和飽滿的發(fā)音效果。

（二）拓寬音域，和諧樂曲

在樂隊(duì)重奏中加入大號樂器，能夠讓重奏的部分聲音變得更加寬廣，也更加具有穿透性和生命力。大號的音色比較獨(dú)特，特別適合演奏莊嚴(yán)肅穆的音樂類型，這相比于其它的管銅樂器更加具有穩(wěn)定性，能夠給觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)，滿足聽眾的聽覺需求。當(dāng)然大號的音域比較低沉，自從1835年大號被發(fā)明出來，這種樂器具有降E調(diào)、降B調(diào)、C調(diào)和F調(diào)四種類型。當(dāng)時(shí)為了方便攜帶和演奏，演奏者會(huì)把大號托在胸前，一開始很多演奏者和作曲家不太善于使用大號進(jìn)行音樂創(chuàng)作，存在一定的畏難情緒，因此在以往大號的樂譜編排缺乏條理性，呈現(xiàn)出混亂分布的跡象，經(jīng)過長時(shí)間的音樂發(fā)展，大號的功能和使用方法逐漸被掌握，確立了大號在樂隊(duì)重奏中的地位，逐漸被聽眾所接納。大號的音域一共有三個(gè)八度，最適合使用的音域從降B音到第四線的F音。大號的聲音比較低沉飽滿，又有柔和優(yōu)美的一面，同時(shí)還有莊嚴(yán)肅穆的感受力，它的使用主要可以奠定樂隊(duì)重奏的感情基調(diào)和樂曲基礎(chǔ)。因此總體來說，大號的演奏對于樂隊(duì)重奏來說有非常強(qiáng)大的影響，首先在整個(gè)樂隊(duì)演奏體系中，大號承擔(dān)著樂隊(duì)的音樂效果重心。大號通常和小號以及其他樂器共同使用，不同樂器之間相互配合能夠解決單樂器使用的枯燥感，達(dá)到更好的演奏效果。其次，大號的聲音具有長號、圓號的特點(diǎn)，在演奏過程中可以充當(dāng)長號與圓號的角色，提高演奏效果。同時(shí)大號在樂隊(duì)重奏中起到低音效果，經(jīng)過演奏家和作曲家的不斷努力，它在交響樂重奏中已經(jīng)能夠熟練的表現(xiàn)出不同類型的音樂效果。作曲家利用大號的獨(dú)特音色創(chuàng)造出風(fēng)格各異的音樂作品，提高了大號樂器的音樂表現(xiàn)力，此外大號不僅可以合奏，它更是一種獨(dú)奏樂器，根據(jù)不同的音樂場合和劇本需要有選擇的適量使用，讓整個(gè)樂曲聽起來更加和諧。

三、大號的演奏技巧和方法介紹

（一）掌握呼吸技巧

大號樂器的演奏對演奏者的氣息有極高的要求，大號在所有的銅管樂器中體積比較大，不方便攜帶，號嘴也不小，這就要求演奏者要善于控制氣息。首先在吸氣的時(shí)候避免聳肩，因?yàn)槊總€(gè)人有不一樣的呼吸特點(diǎn)，有些人在呼吸的時(shí)候習(xí)慣大吸一口氣，這樣會(huì)導(dǎo)致肩膀不自覺的開始下沉或向上聳動(dòng)。一來這樣的形象在舞臺(tái)演出效果上不太美觀，容易給觀眾留下不好的印象，影響樂隊(duì)演奏效果，同時(shí)頻繁的聳肩會(huì)造成演奏者胸腔活動(dòng)范圍狹窄，在演奏大號時(shí)需要頻繁的換氣，給人以疲勞感，影響氣息保持穩(wěn)定。其次，大號在吸氣的時(shí)候不要假吸氣，這也是大號演奏禁忌之一。很多演奏者強(qiáng)迫腹部或胸部的肌肉進(jìn)行收縮，做出了一個(gè)吸氣的形式，但實(shí)際上并沒有多少吸氣量，肺活量也不夠。這樣的不良習(xí)慣容易破壞氣息的穩(wěn)定感，特別是大號這種樂器音色很低，如果中氣不足就會(huì)破壞音樂表現(xiàn)力，導(dǎo)致樂隊(duì)重奏沒有層次感，也容易破壞觀眾的聽覺享受。演奏者要充分利用大號沉穩(wěn)厚重的音域特點(diǎn)，找到合適的大號演奏方式，提高樂隊(duì)重奏的演出效果，演奏者的氣息運(yùn)用和演奏技巧的選擇要具有科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳌?/p>

（二）五官的配合

在重奏演奏的過程中，要注意嘴唇震動(dòng)和呼吸頻率的結(jié)合，這是大號演奏技巧的重點(diǎn)，要通過科學(xué)合理的呼氣方式和正確的吸氣才能發(fā)揮出大號的演奏特點(diǎn)，體現(xiàn)出莊嚴(yán)肅穆的音域特征。簡單來講，演奏者可以在演奏時(shí)保持微笑的嘴型，因?yàn)樵谶@種身體狀態(tài)之下上唇是微微張開的狀態(tài)，嘴部呈現(xiàn)出棗核型的風(fēng)口，同時(shí)演奏者要保持嘴唇肌肉相對放松，下顎向前伸，上牙齒和下牙齒之間留出一道空隙，用這樣的口型可以保持大號氣息順暢的通過，減少長時(shí)間演奏帶來的疲勞感。另外大號和其他銅管樂器有一些區(qū)別，它的號嘴比較大，并且造型獨(dú)特，這樣的號嘴在演奏中會(huì)帶來較大的振動(dòng)面積，能夠在一定程度上減少震動(dòng)頻率要求。演奏者在演奏時(shí)不能夠和小號或其它小口徑的管銅樂器一樣，而是要持續(xù)保持相對放松的口型，表現(xiàn)出大號的音色特點(diǎn)。除了對演奏者口型的要求之外，大號的吹氣方式也有講究，在演奏過程中演奏者可以先吸氣然后再吐氣，在吐氣的過程中平穩(wěn)緩慢，把氣流緩緩送出。還需要強(qiáng)調(diào)的是，在呼吸吐氣的過程中為了保持氣流穩(wěn)定性，演奏者不需要移動(dòng)嘴角，最好保持嘴部肌肉平穩(wěn)，如果嘴角出現(xiàn)大幅度動(dòng)作，容易產(chǎn)生跑氣現(xiàn)象，造成送氣不穩(wěn)定。一旦氣息不穩(wěn)，大號的演奏效果就受到影響，甚至容易產(chǎn)生嚴(yán)重失誤，這一點(diǎn)一定要被廣大演奏者重視。除了演奏嘴型和送氣方式來說，大號的演奏還有其它的要求，它的聲音比較低沉，因此在演奏時(shí)，演奏者需要鍛煉肺活量和氣息儲(chǔ)存量，在吸氣方式的選擇上要快速吸氣，儲(chǔ)存更多的氣流，在日常訓(xùn)練中采用腹式呼吸法，不斷鍛煉自己呼氣、吐氣的耐力，保證演奏過程氣流的穩(wěn)定，演奏出更加和諧飽滿的音色，也能在很大程度上降低演奏者的疲憊感，這對于演奏者的身心健康以及整體的舞臺(tái)重奏效果而言都是非常有價(jià)值的。大號重奏時(shí)還要把握整部樂曲的節(jié)奏變化，要有抑揚(yáng)頓挫的感覺，考量一首音樂重奏是否成功，要看音樂節(jié)奏的變化是否和諧，大號的聲音比較低，沉辨識度較強(qiáng)，這就要求演奏者對音樂節(jié)奏的把握能力比較高，不但要掌握專業(yè)的大號演奏技巧，并且還要對整支樂曲重奏的編排爛熟于心，了解音樂變化規(guī)律，在充分了解作曲家的創(chuàng)作本意和樂隊(duì)整體安排的情況之下，調(diào)整樂隊(duì)節(jié)奏的變化律動(dòng)，讓音樂演出效果更加飽滿，為樂隊(duì)的演奏打好氣氛基礎(chǔ)。

（三）加強(qiáng)對音色的練習(xí)

演奏者除了要進(jìn)行氣息訓(xùn)練之外還要進(jìn)行音色的練習(xí)，這是提高演奏者演奏技巧的不二法門。音色可以分為低音區(qū)、高音區(qū)和中音區(qū)三個(gè)檔次，演奏者在針對音色進(jìn)行發(fā)音練習(xí)時(shí)要明確不同音域的發(fā)音特點(diǎn)，低音區(qū)的發(fā)音比較厚實(shí)低沉，中音區(qū)的音色比較飽滿，高音區(qū)呈現(xiàn)出明亮高亢的特色，研究者在吹奏大號時(shí)要掌握中、低、高三種音樂的演奏方法，否則容易造成音域混淆。在練習(xí)階段，演奏者可以選擇速度較慢的樂曲，或者從一首完整的樂曲中選擇一段旋律較慢的部分，協(xié)調(diào)呼吸和口型發(fā)展，站在整體的角度對樂隊(duì)重奏的聲音進(jìn)行把握，逐漸提高自己對大號樂器的駕馭能力和適應(yīng)程度，用大號樂器演奏出動(dòng)人的聲音，提高觀眾的反響。

四、大號演奏要點(diǎn)和注意事項(xiàng)

和其他樂器一樣，大號在演奏時(shí)也需要注意揚(yáng)長避短，發(fā)揮優(yōu)勢。一般來講，大號有三個(gè)基本活塞，還包括一個(gè)四度活塞，有些特殊的大號還有第五、第六活塞，活塞的使用可以讓基本號管得到延長。對于演奏者來說，最好駕馭的音區(qū)是中音部，中音部的音色比較渾厚飽滿，相對于高音區(qū)來說更容易掌握，吹奏高音區(qū)的音樂時(shí)音量比較小，并且用大號吹奏出來的高音比較單薄，缺乏藝術(shù)美感，在演奏時(shí)要注意避免。大號的低音區(qū)發(fā)音比較遲鈍，需要醞釀一段時(shí)間才能發(fā)出聲音，演奏者需要提前做好備氣準(zhǔn)備，由于大號演奏對演奏者氣息量的要求非常大，因此在演奏之前和演奏之后都應(yīng)當(dāng)充分的休息，保持呼吸頻率正常，嘴唇和舌頭等器官動(dòng)作比較慢，大號的吹奏速度也必然會(huì)受到影響，因此不太適合用大號快速的進(jìn)行跳躍式演奏。大號在伴奏上一般采用單吐法，也可以合奏出歌唱型旋律。在樂隊(duì)重奏中，大號可以和大提琴、低音提琴、大管等樂器同度結(jié)合，優(yōu)化演出效果，在規(guī)模不大的樂隊(duì)重奏中，大號可以單獨(dú)作為低音聲部，也可以和圓號長號共同構(gòu)成八度低音部，如果樂隊(duì)重奏缺乏弦樂低樂器，這時(shí)大號就可以充當(dāng)弦樂低樂部，當(dāng)然在大規(guī)模的樂隊(duì)重奏中，大號和其它樂器一般共同作為八度齊奏低音部，形成寬廣深厚的聲音特點(diǎn)。

五、結(jié)語

綜上所述，大號相比于其他的銅管樂器聲音比較低沉，具有特殊性，演奏者在駕馭時(shí)比較困難，但是在樂隊(duì)重奏演奏中大號承擔(dān)著表現(xiàn)音樂個(gè)性的任務(wù)，也能夠推動(dòng)音樂節(jié)奏變化，具有重要的意義。演奏者要加強(qiáng)氣息訓(xùn)練，了解作曲家的創(chuàng)作感情，對演奏樂曲有宏觀的了解，利用大號優(yōu)化演出效果，為觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)。

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作者簡介：茍將（1982-），男，重慶，講師，研究方向?yàn)橐魳罚ù筇枺?/p>