周媛

摘要：改革開放后，我國的電視劇行業(yè)有了極大的發(fā)展，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品。這些作品也充分反映了改革開放后的社會(huì)思想變遷。筆者選取七十年代末八十年代初，九十年代初，千禧年初這三個(gè)時(shí)間段，把影視作品與社會(huì)風(fēng)貌相結(jié)合，進(jìn)行了梳理。

關(guān)鍵詞：改革開放 影視作品 社會(huì)風(fēng)貌 社會(huì)變遷

引言

1958年5月1日，中國第一座電視臺(tái)在北京成立，同年6月，該臺(tái)播出了我國第一部直播電視劇。電視劇作為一種新興的藝術(shù)形式悄然走進(jìn)了人們的生活，在六十多年的發(fā)展中，幾經(jīng)曲折，最終繁榮。社會(huì)生活創(chuàng)造了電視劇的主題，電視劇又反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。因此，通過研究每個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的影響深遠(yuǎn)的電視劇，我們可以解碼影像，還原六十多年前的風(fēng)俗、趣味以及民眾思潮。

改革開放前，由于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的限制，電視機(jī)的普及率很低。根據(jù)1976年商業(yè)部和中央廣播事業(yè)局對(duì)全國電視機(jī)數(shù)量進(jìn)行的普查顯示，截止1975年底，全國電視機(jī)總數(shù)約為46.3萬臺(tái)。按當(dāng)時(shí)的人口計(jì)算，約每1600人才擁有一臺(tái)電視機(jī)。[1]當(dāng)時(shí)，電視節(jié)目對(duì)百姓的影響是微乎其微的。改革開放后，電視機(jī)的普及率有了大幅度的提高，電視走入了尋常百姓家，在網(wǎng)絡(luò)不甚發(fā)達(dá)的年代，成為了一個(gè)家庭最重要的信息來源和娛樂方式，電視劇的地位也日益凸顯了起來。

另一方面，在改革開放后，中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)開始轉(zhuǎn)型，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，人們的思想也隨著時(shí)代發(fā)生了深刻的變化。改革開放后，中國的電視劇行業(yè)迎來了春天，涌現(xiàn)出了大批題材各異、制作精良、影響深遠(yuǎn)的電視劇。這些電視劇，以影像為筆，記錄了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，反映了百姓的精神狀況。筆者選取了改革開放后三個(gè)典型的時(shí)間段，結(jié)合當(dāng)時(shí)電視劇行業(yè)的發(fā)展，簡(jiǎn)單梳理一下78年以后的影視作品中體現(xiàn)的社會(huì)風(fēng)貌變遷。

八十年代初：反思與“開眼看世界”

1978年十一屆三中全會(huì)的召開，確定了解放思想、實(shí)事求是的思想路線?！皩?shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”這場(chǎng)大討論，從根本上打破了國人的思維定勢(shì)。百姓們開始關(guān)注事實(shí)，將注意力轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，知識(shí)分子們也開始進(jìn)行反思?！胺此肌弊鳛闀r(shí)代的關(guān)鍵詞，在當(dāng)時(shí)的影視作品中有很大的體現(xiàn)。

1972年尼克松訪華，幾年后中美建交。1978年，中日兩國簽訂了《中日友好條約》。這兩件里程碑式的事件，不僅緩解了中國當(dāng)時(shí)的緊張外交局面，也為電視劇市場(chǎng)注入了新的生機(jī)。八十年代初，我國引進(jìn)了《大西洋底來的人》與《加里森敢死隊(duì)》這兩部美劇，在中國受到了極大的歡迎，產(chǎn)生了萬人空巷的效果。

改革開放初期，人們面對(duì)著急速的社會(huì)變化，容易產(chǎn)生不適應(yīng)之感。年長的人在改革的激流中反思，而年輕的人卻迫切地想尋求各種問題的答案。當(dāng)時(shí)的中國，正在經(jīng)歷一股“科學(xué)熱”，而美劇中展現(xiàn)出先進(jìn)的交通工具、與眾不同的生活方式，無不給國人巨大的震撼。[2]《大西洋底來的人》中的男主角麥克·哈里斯通天入地，無所不能，使觀眾深刻感受到了科學(xué)、技術(shù)與想象力的魅力。80年代初在中國流行的日劇，如《排球女將》《血疑》等，等很有今天偶像劇的風(fēng)范。男女主角間的日式純愛，引得無數(shù)觀眾唏噓?！堆伞吩谥袊哪贻p人中間掀起了熱潮，三浦友和的毛衣，山口百惠的發(fā)型，在那個(gè)年代的都是時(shí)尚的標(biāo)識(shí)。

總之，改革初期的思想解放，催發(fā)了電視業(yè)的繁榮，電視劇的流行，也為那個(gè)年代帶來了很多新鮮事物。中國百姓，通過電視劇，接觸到了外界更多的信息。

九十年代初：初結(jié)碩果與不安彷徨

八十年代末、九十年代初，正值改革開放十周年之際，中國又陷入了一種微妙的社會(huì)轉(zhuǎn)型之際。《公關(guān)小姐》《外來妹》是那個(gè)時(shí)代比較有代表性的粵派電視劇。所謂粵派電視劇，指的是電視劇的主要內(nèi)容是圍繞廣東地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的。它們的主要特點(diǎn)是以個(gè)人命運(yùn)的曲折變化來折射改革開放的巨大成果。表達(dá)的大多是只要順應(yīng)時(shí)代，加上自己的勤勞智慧，便能成功的正面價(jià)值觀。這類電視劇情節(jié)中常常展示了成功人士的豪華優(yōu)雅的生活方式，這些改革的碩果，有激勵(lì)了更多的人投身商場(chǎng)。[3]于此，電視劇的主要思想與社會(huì)的主流思潮依然產(chǎn)生了交互作用。

當(dāng)很多人在新事物中漸漸迷失時(shí)，社會(huì)上又開始了一陣回歸傳統(tǒng)、謳歌美德的熱潮。在這里，《渴望》這部電視劇不得不提?！翱释币辉~，反映的是當(dāng)時(shí)的老百姓對(duì)美好生活與美好情感的希冀。該劇女主人公劉慧芳，結(jié)合了中國傳統(tǒng)婦女溫柔善良、吃苦耐勞、堅(jiān)強(qiáng)隱忍的美德。人們對(duì)她無比敬重、推崇、喜愛甚至同情，這是一種對(duì)傳統(tǒng)情感的回歸與對(duì)傳統(tǒng)美德的呼喚。

兩千年后：多元素的角力

兩千年之后，中國電視劇業(yè)的特點(diǎn)可被概括為“市場(chǎng)化”，“層次化”和“大眾化”。首先，經(jīng)過了二十多年的發(fā)展，影視行業(yè)已經(jīng)日益成熟，積累了大量的成功經(jīng)驗(yàn)。而隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，電視作為較傳統(tǒng)的傳媒方式，漸漸地失去了吸引力，對(duì)于電視劇來說，收視率成為了首先要在保證的。為了追求高收視率，有關(guān)人員在電視劇的籌備、拍攝、宣傳、播放的整個(gè)過程中，以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，執(zhí)行一整套經(jīng)營模式。電視劇不再單單是大眾傳媒、藝術(shù)載體，更被商品化了。市場(chǎng)化直接導(dǎo)致了影視作品質(zhì)量的層次不齊，這便是筆者所說的“層次化”。我們依然能看到制作精良、意義深遠(yuǎn)的精品劇集，如《大宅門》、《喬家大院》等反映大家族興衰沉浮的史詩巨作，也有像《金婚》這樣細(xì)水長流的平民史記。

“大眾化”，是指電視劇從題材的選擇、到人物性格乃至角色的臺(tái)詞，都更加貼近現(xiàn)實(shí)，貼近普通大眾。近年來，不乏優(yōu)秀作品，集中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。如前兩年火爆的電視劇《蝸居》，直指高房?jī)r(jià)對(duì)人們生活的影響。又如相似題材的《裸婚時(shí)代》，圍繞著“裸婚”這一新現(xiàn)象，講述了80后青年的酸甜苦辣。

上述的這幾個(gè)特點(diǎn)，也在一定程度上反映出了我們民眾思想的變化。一方面，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)精神財(cái)富的渴望更甚從前，改革開放四十年來的成果與問題，也引發(fā)人們開始對(duì)歷史進(jìn)行反思，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判。這對(duì)電視劇業(yè)提出了新的要求。另一方面，當(dāng)今社會(huì)上“功利主義”“拜金主義”等浮躁情緒，也在很多劇集的內(nèi)容中可以體現(xiàn)出來?？傊?，兩千年以后的中國電視劇市場(chǎng)，在多元素角力的同時(shí)，體現(xiàn)了民眾們主流思想的改變。

結(jié)語

改革開放以來，我們可以從大量的電視劇作品中尋找四十多年來社會(huì)風(fēng)貌的變遷，影像記錄了歷史，反映了現(xiàn)實(shí)。筆者撰寫這篇文章，是想借用傳媒手段，回顧最真實(shí)的歷史，透過圖像去思考。

參考文獻(xiàn)

[1]宋強(qiáng)、郭宏：《中國電視劇五十年紀(jì)實(shí)》，漓江出版社，2009年版，第6頁

[2]梁振華：《中國影像志》，北京師范大學(xué)出版社，2010年版，第31頁

[3]白小易：《新語境中的中國電視劇創(chuàng)作》，中國電影創(chuàng)作，2007年，第168頁