摘要：當(dāng)今時(shí)代文學(xué)作品的跨媒介改編已經(jīng)成為不可忽視的文化現(xiàn)象，而選用現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品作為改編的素材更為常見(jiàn)。改編原著需在遵循原著精髓的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。本文以張愛(ài)玲的原著小說(shuō)《傾城之戀》被改編為電影和電視劇為例分析改編后影視作品與原著的不同之處。

關(guān)鍵詞：《傾城之戀》電影;電視劇

一、《傾城之戀》原著小說(shuō)的改編現(xiàn)象

《傾城之戀》是張愛(ài)玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一。是一篇探討愛(ài)情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。

故事發(fā)生在香港，上海來(lái)的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無(wú)分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛(ài)情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開(kāi)香港時(shí)，日軍開(kāi)始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇?？褶Z濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無(wú)悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

張愛(ài)玲的《傾城之戀》先后被改編成電影和電視劇，電影由香港導(dǎo)演許鞍華搬上銀幕，相比于原著，許鞍華的電影在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了細(xì)節(jié)上的改動(dòng)。

二、《傾城之戀》電影改編的得失

1、表現(xiàn)小說(shuō)心理描寫(xiě)和主觀化語(yǔ)言上在改編后的缺失

在小說(shuō)中，作家通過(guò)靈活的運(yùn)用文字，能夠?qū)⑷宋飶?fù)雜的情感世界和細(xì)膩多變的情緒準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)出來(lái)，但是電影是用視像展現(xiàn)人物特征的，鏡頭對(duì)人物心理的展示有很大的局限性，受到這一特性的限制，原著中人物的心理描寫(xiě)很難在熒屏上表現(xiàn)到位。張愛(ài)玲的《傾城之戀》中人物形象的塑造，主要是通過(guò)大量的心理描寫(xiě)和全知視角的主觀化語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這就加大了改編的難度，許鞍華即使把原著中的對(duì)話完全照搬到電影中，也很難準(zhǔn)確的再現(xiàn)人物的性格，同時(shí)也失去了原著中對(duì)才子佳人愛(ài)情的嘲諷意味。在心理描寫(xiě)的表現(xiàn)上，如小說(shuō)的開(kāi)頭徐太太為了白流蘇的婚事請(qǐng)她同去香港這一部分，徐太太如此豪爽，讓白流蘇吃驚不小，小說(shuō)里有一大段白流蘇當(dāng)時(shí)的心理描寫(xiě)，這一段的心理描寫(xiě)展示出了白流蘇精明的算計(jì)，她已猜到這一切有可能是范柳原早就安排好的，所以等她到了香港看到了范柳原卻毫不吃驚就合情合理了，電影中雖然照搬了人物之間的對(duì)話，但是卻沒(méi)有辦法表現(xiàn)這部分的心理描寫(xiě)，在香港范柳原出現(xiàn)在酒店時(shí)，白流蘇一點(diǎn)也不驚訝的表現(xiàn)就會(huì)讓觀眾很不理解，原著中對(duì)愛(ài)情算計(jì)的嘲諷也無(wú)從表達(dá)。

2、《傾城之戀》改編后的亮點(diǎn)

一是在意象的處理上?！秲A城之戀》的開(kāi)篇有一段胡琴，同樣在影片開(kāi)始部分有胡琴作為背景音樂(lè)，戲劇舞臺(tái)的鏡頭隱喻著戲夢(mèng)人生，幼年時(shí)與家人失散的流蘇在街頭張望著，車水馬龍的城市里孤獨(dú)又無(wú)助，隱喻著她的人生狀態(tài)，離婚后回到娘家的她實(shí)際上如同幼年時(shí)那般被家人所離棄，沒(méi)有歸屬感。原著中還有一個(gè)很重要的意象是月亮，這在電影中也有很好的表現(xiàn)。比如流蘇和范柳原在淺水灣飯店互相試探的那個(gè)夜晚，導(dǎo)演給了月光的特寫(xiě)鏡頭。還有范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)出《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)句時(shí)，兩人面對(duì)的城墻，墻不僅是實(shí)在的墻，也隱喻著兩個(gè)人的心墻，流蘇對(duì)范柳原對(duì)戒備，害怕自己賭上了名譽(yù)也換不來(lái)婚姻的承諾，范柳原則覺(jué)得流蘇并不是真心愛(ài)自己。野火花在影片中作為情欲的象征也多次出現(xiàn)，兩個(gè)人散步時(shí)范柳原摘下一朵野火花送給流蘇，流蘇一個(gè)人散步時(shí)看到野火花想起了范柳原。二是在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的渲染上，許鞍華認(rèn)為自己不該拍那么多的槍?xiě)?zhàn)，把戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛渲染得過(guò)了，但我認(rèn)為，原著中輕描淡寫(xiě)的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)際上是成全兩人愛(ài)情的重要因素，如果不是香港的陷落，流蘇只能是范柳原的情婦。影片中還展現(xiàn)了兩人為了躲避戰(zhàn)亂像平凡夫妻那樣生活。這都可以看出戰(zhàn)爭(zhēng)是兩人感情發(fā)展的重要一筆，所以電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)是對(duì)原著的一種補(bǔ)充，我認(rèn)為這樣的改編恰到好處。三是蚊香的象征。影片中，流蘇陪七妹去見(jiàn)范柳原，還和他跳了舞，回來(lái)后被四太太罵不識(shí)趣和辱沒(méi)家門(mén)。流蘇和七妹睡在一屋，流蘇神情漠然，靜靜地點(diǎn)著蚊香。一圈一圈的蚊香正像她彎彎曲曲隱秘的心思，縷縷飄散的輕煙像是她微弱的希望，她點(diǎn)燃了蚊香，隱喻著她開(kāi)始抗?fàn)?，點(diǎn)亮自己未來(lái)的希望，即使渺茫，也要抗?fàn)?。在影片結(jié)尾，導(dǎo)演把最后一個(gè)鏡頭留給了蚊香，流蘇聽(tīng)到四太太和四哥離了婚的消息，臉上帶著點(diǎn)得意，帶著點(diǎn)報(bào)復(fù)的快意，還帶著點(diǎn)冷酷，不輕不重地把蚊香踢到一旁，隱喻著流蘇抗?fàn)幍膭倮?，她終于逃離了不堪的家庭，嫁了想嫁的人。

三、電視劇改編版《傾城之戀》與原著的差別

張愛(ài)玲長(zhǎng)達(dá)2萬(wàn)字的小說(shuō)《傾城之戀》在被鄒靜之改編成電視劇后就變成了長(zhǎng)達(dá)40萬(wàn)字的劇本，依筆者看二者之間的結(jié)構(gòu)差別很大。

首先在張愛(ài)玲的小說(shuō)開(kāi)篇就很簡(jiǎn)短的說(shuō)出了白流蘇就已經(jīng)離婚了?？墒请娨晞〔コ鲆恢芎螅娨晞〔叛莸桨缀吞埔辉境恫磺?，演到十多集了白流蘇和范柳原還沒(méi)有見(jiàn)面而且在這一點(diǎn)上花了不少的時(shí)間，甚至占到了電視劇的一大半，似乎把故事所有的來(lái)龍去脈都都補(bǔ)充了出來(lái)。

其次中間有一段很不可思議的情景就是：白流蘇和白寶洛從事“地下醫(yī)院”的工作，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作出了很大的貢獻(xiàn)，本身算的上是情敵的兩個(gè)女孩，卻都能不計(jì)前嫌相親相愛(ài)，而且電視劇中最后寶洛為了愛(ài)情不顧一切最總也找到了自己心愛(ài)的人，這一點(diǎn)不僅和張小說(shuō)不相符合，看似很充分的考慮到了道德價(jià)值尺度。

就原著與電視劇內(nèi)容上的不同：張愛(ài)玲的原著是因?yàn)樗龔垚?ài)玲的文字是華麗的，張愛(ài)玲每完成一個(gè)作品就像建立了一個(gè)廢墟，你只能去憑吊，不可能再造以取而代之的，她一造好文字堡壘，人就走了，但是殘影如同廢墟卻一直在讀者眼前徘徊不去，任誰(shuí)都不可能復(fù)制。她筆下那個(gè)不變的廋削的人物形象正構(gòu)造成了那個(gè)“張愛(ài)玲的風(fēng)格”令人久久難以釋?xiě)?

而鄒靜之看似用大量的精力與時(shí)間填補(bǔ)上了張筆下人物的那種廋削讓每一個(gè)人物都變的豐滿起來(lái)，看著更加的“豐滿、華麗與完整”起來(lái)，這種填補(bǔ)補(bǔ)上了文學(xué)想象空間，也固定了大家眼中的那種空白，也正是這種過(guò)于大量的填補(bǔ)使人就不是那么舒服了。就鄒靜之個(gè)人認(rèn)為自己是“張愛(ài)玲的小說(shuō)就是一粒種子，種子好是關(guān)鍵。編劇不能把種子吃下，而是要灌水將其泡出枝蔓、根莖最后開(kāi)出鮮花?！倍艺J(rèn)為他的澆灌過(guò)于大量沒(méi)有達(dá)到恰到好處的效果而是淹沒(méi)了張愛(ài)玲本身的作品風(fēng)骨，正如“張學(xué)”專家陳子善教授談到電視劇《傾城之戀》時(shí)的觀點(diǎn)“改編會(huì)受到一定程度的制約，對(duì)于一般觀眾或沒(méi)有讀過(guò)原著的人來(lái)說(shuō)，適度交代人物和背景是有必要的，但不能過(guò)頭?！倍u靜之就過(guò)頭了。

四、總結(jié)

文學(xué)作品和電視劇作為兩種不同的媒介藝術(shù)，二者既有相通之處，亦有不同之點(diǎn)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著跨媒介的改編不僅僅是影視藝術(shù)汲取養(yǎng)分的需要，也是文學(xué)作品從單一的印刷媒介走向多元化媒介呈現(xiàn)、尋求更大生存空間的嘗試與探索。文學(xué)和電視作為不同的藝術(shù)形式，都有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，二者只有取長(zhǎng)補(bǔ)短進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，才能相得益彰，互相促進(jìn)與補(bǔ)充。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳世娟 .淺談《傾城之戀》的電影改編[J]《青年文學(xué)家》2014（000）015.

作者簡(jiǎn)介：姓名：董香蘭（2000-7） 女 漢 河北省 本科 文藝學(xué) 西安電子科技大學(xué)。