陳亞平

關(guān)鍵詞：敦煌;莫高窟;菱形紋樣;造型;演變

中圖分類號(hào)：J522 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）12-0136-02

文章將對(duì)敦煌莫高窟早期（北魏、西魏、北周）、敦煌中期（隋、唐）、敦煌晚期（五代、宋、西夏和元）壁畫(huà)類菱形紋的特征及發(fā)展演變進(jìn)行分析。早期的壁畫(huà)類菱形紋從總體上來(lái)講主要以線形菱形紋、實(shí)體菱形紋為主;中期的壁畫(huà)類菱形紋類型明顯發(fā)生了變化，以組合菱形紋為主，實(shí)體菱形紋比例縮小;晚期的壁畫(huà)類菱形紋類型與中期恰恰相反，實(shí)體菱形紋開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位，而組合菱形紋則比例下降。

1敦煌莫高窟早期壁畫(huà)類菱形紋分析

1.1早期壁畫(huà)類菱形紋的類型

這一時(shí)期菱形紋的造型大多呈線形菱形紋。造型由線條構(gòu)成或畫(huà)面的線元素更為突出。根據(jù)線條的特征又將其分為單線菱形紋、套線菱形紋、波線菱形紋和點(diǎn)線菱形紋。如北魏第260窟頂平棊圖案的點(diǎn)線菱形紋，土紅底色上白色圓點(diǎn)連綴成幾何框架結(jié)構(gòu)，菱形紋內(nèi)涂以藍(lán)色圓點(diǎn)。作為模仿木構(gòu)建筑的平棊邊飾，點(diǎn)線菱形紋用點(diǎn)元素構(gòu)成外輪廓線條，造型符合早期紋樣簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，且與北魏第254窟中的人物服飾圖案、坐墊織物圖案的菱形紋高度相似，因此可理解為是織物紋樣轉(zhuǎn)繪到建筑裝飾上的一種靈活運(yùn)用的表現(xiàn)，另一方面它也表現(xiàn)出了早期壁畫(huà)類菱形紋裝飾風(fēng)格的一致性。

1.2早期壁畫(huà)類菱形紋的構(gòu)成形式

早期壁畫(huà)類菱形紋多是由正菱形或變體菱形組合而成。由正菱形構(gòu)成的單位菱形紋（見(jiàn)圖1）是一種標(biāo)準(zhǔn)的幾何菱形紋，表現(xiàn)為四條邊相等或一組鄰邊相等且對(duì)邊相互平行，菱形以兩條對(duì)角線相互對(duì)稱，從屬于其中的圖案無(wú)論構(gòu)成元素如何變化，都會(huì)在視覺(jué)上達(dá)到高度統(tǒng)一，但會(huì)略顯強(qiáng)硬[1]。而由變體菱形結(jié)構(gòu)組成的菱形紋（見(jiàn)圖2）在正菱形的基礎(chǔ)上通過(guò)扭曲、異構(gòu)、重復(fù)等變化而形成的。視覺(jué)上突破了標(biāo)準(zhǔn)菱形的規(guī)則，而且彌補(bǔ)了正菱形紋的呆板乏味之感。

1.3早期壁畫(huà)類菱形紋的色彩表現(xiàn)

早期壁畫(huà)類菱形紋的色彩表現(xiàn)多為實(shí)體單色且色彩對(duì)比鮮明，用色單純樸實(shí)，色調(diào)和諧統(tǒng)一。如北魏第435窟是具有早期菱形紋色彩特征的典型洞窟，以石窟白壁為背景，繪制出平行線再與其他角度的平行線相交，得出30°或150°的菱形，縱向著第一列平涂藍(lán)色，相鄰一列涂以黃色，如此反復(fù)呈現(xiàn)出白、藍(lán)、黃三色相間的實(shí)體單色菱形紋。

1.4早期壁畫(huà)類菱形紋的裝飾形式

莫高窟中菱形紋的裝飾形式一般取決于其所在石窟內(nèi)的位置。如果出現(xiàn)在細(xì)窄的邊飾條帶中，菱形紋就呈橫向或縱向連續(xù)分布的二方連續(xù)裝飾形式;若單位菱形紋的面積所占圖案面積的比例很小，菱形紋就會(huì)釆用四方連續(xù)的裝飾形式。大部分菱形紋被裝飾于窟頂平棊的邊緣，如西魏第238窟窟頂平棊是將藍(lán)黑色菱形紋繪制在平棊方井一邊作為四方連續(xù)邊飾，而相對(duì)的另一邊飾帶上繪制有黑色和淺赭色勾勒的呈左右連續(xù)展開(kāi)的連綴式二方連續(xù)套線菱形紋。由此可知，早期的菱形紋裝飾圖案，一般出現(xiàn)在窟頂?shù)钠綏幩闹苓咃椞?，作為分隔邊帶，且邊飾菱形紋單元形較小，用以襯托平棊內(nèi)部的主體紋樣。

2敦煌莫高窟中期壁畫(huà)類菱形紋分析

2.1中期壁畫(huà)類菱形紋的類型

這一時(shí)期的菱形紋已完全脫胎換骨，出現(xiàn)大量的組合菱形紋并以植物紋為主。菱形紋由花瓣、葉片等按照一定的拼接形式組合而成。菱形更多起到骨架作用，內(nèi)部骨架交點(diǎn)、骨架線上點(diǎn)綴的植物紋成為主導(dǎo)造型元素[2]。最為典型的是盛唐第217窟西龕內(nèi)菱形紋，菱形內(nèi)銳角幾乎接近90°似方形，邊都是用不同顏色圓點(diǎn)連接而成（如圖3）。

2.2中期壁畫(huà)類菱形紋的構(gòu)成形式

這一時(shí)期的菱形紋構(gòu)成形式較早期稍復(fù)雜，在前期基礎(chǔ)上加入更多裝飾元素。以菱形與植物紋相互套疊，甚至是以別的紋樣按照菱形的形狀排列而成，即用不同的紋樣所組成的復(fù)合式菱形結(jié)構(gòu)[3]。

2.3中期壁畫(huà)類菱形紋的色彩表現(xiàn)

中期的菱形紋色彩表現(xiàn)方式與早期相比沒(méi)有較大的變化，總體上來(lái)講仍然是實(shí)體單色菱形紋。但在中期出現(xiàn)了一種色彩繪制方法“退暈法”，把紋樣的顏色分層次退暈，根據(jù)紋樣的造型和面積進(jìn)行繪制，由原來(lái)的“單純色”轉(zhuǎn)向“復(fù)合色”，追求色彩的變化感和豐富感，此方法在中后期菱形紋中得到了廣泛應(yīng)用[4]。

2.4中期壁畫(huà)類菱形紋的裝飾形式

敦煌大部分洞窟采用覆斗頂窟的形式，將層層疊木藻井的結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化，成為頂小下大的倒置斗形，即覆斗式石窟頂[5]。菱形紋一般繪制在藻井井心外圍的邊飾帶。如盛唐第166窟頂，在藻井的井心和最外圍邊飾中間的一層中繪制有層疊暈染的組合菱形紋，在主要干線的連綴式二方連續(xù)紋樣左右也顯露出半個(gè)相鄰菱形紋作為主紋飾的陪襯。可見(jiàn)，中期菱形紋用于裝飾藻井部位，其裝飾形式為連綴式和散點(diǎn)式的二方連續(xù)，起到了平衡和分割畫(huà)面的效果。

3敦煌莫高窟晚期壁畫(huà)類菱形紋分析

3.1晚期壁畫(huà)類菱形紋的類型

到敦煌晚期出現(xiàn)了實(shí)體雜色菱形紋――一個(gè)單元的菱形被垂直的對(duì)角線平均分成四份，每一份填充一種顏色。如西夏第16窟窟頂藻井邊飾中的菱形紋，菱形紋被對(duì)角線平分成四等份，分別平涂以灰白、土黃、石綠、褐色。同樣的風(fēng)格還出現(xiàn)在西夏307窟凈土變相底部的菱形紋邊飾上和西夏第400窟的菱形紋中（如圖4）。

3.2晚期壁畫(huà)類菱形紋的構(gòu)成形式

晚期的菱形紋以正菱形結(jié)構(gòu)和復(fù)式菱形結(jié)構(gòu)居多。菱形紋以交叉的直線構(gòu)成正菱形單元形，以直線的方式延伸并向四方擴(kuò)展連續(xù)。菱形單元內(nèi)的紋飾或完全相同，或以兩種紋樣相間排列。也有一些菱形紋的外框已消失，取而代之的是四瓣團(tuán)花，作為裝飾的團(tuán)花變形成上下對(duì)稱的四葉形，左右對(duì)稱的花瓣向外延伸成菱形，連續(xù)重復(fù)形成裝飾帶。

3.3晚期壁畫(huà)類菱形紋的色彩表現(xiàn)

這一時(shí)期的菱形紋更加注重畫(huà)面的精細(xì)程度，用色上缺少了與調(diào)和色的搭配使用，以黑色、石綠、淺黃和淺黃形成鮮明的明暗對(duì)比，失去了厚重樸實(shí)的色彩效果。

3.4晚期壁畫(huà)類菱形紋的裝飾形式

敦煌晚期，石窟壁畫(huà)周圍用連綴式二方連續(xù)的邊飾來(lái)進(jìn)行壁畫(huà)間的區(qū)隔，邊飾不僅具有功能性還具有裝飾性。如果菱形紋的單位形較小時(shí)會(huì)采用四方連續(xù)的裝飾形式。如宋代55窟的壁畫(huà)，壁畫(huà)兩邊均用菱形紋邊飾帶進(jìn)行區(qū)隔裝飾。二方連續(xù)的菱形紋在敦煌晚期石窟被大量使用，且多用于區(qū)分壁畫(huà)并以連綴式出現(xiàn)。

4結(jié)語(yǔ)

菱形紋在敦煌莫高窟壁畫(huà)裝飾中作為一種視覺(jué)符號(hào)，記錄著每個(gè)歷史時(shí)期的審美。通過(guò)文章的研究可以看出，敦煌莫高窟壁畫(huà)類菱形紋的發(fā)展分為三個(gè)階段：早期、中期和晚期。敦煌莫高窟早期壁畫(huà)類菱形紋最主要是以點(diǎn)、線為基本構(gòu)成元素，如線形菱形紋，包括單線菱形紋、套線菱形紋、波線菱形紋和點(diǎn)線菱形紋，色彩多用單色和同類色，菱形紋的類型、構(gòu)成形式、色彩表現(xiàn)和裝飾形式都簡(jiǎn)單樸素。而中期菱形紋一方面繼承了早期的點(diǎn)、線菱形紋的構(gòu)成形式，另一方面開(kāi)始以團(tuán)花紋樣來(lái)代替純幾何菱形紋，大量團(tuán)花紋樣和植物紋樣繪入菱形紋內(nèi)作為裝飾，以組合菱形紋為主且在色彩上出現(xiàn)了創(chuàng)新，其色彩深淺度由外向內(nèi)逐層暈染似繁花盛開(kāi)般，且色彩的明度變高。晚期的菱形紋又從中期的繁復(fù)華麗再轉(zhuǎn)向平淡有序，多呈現(xiàn)出線形菱形紋和雜色菱形紋，菱形紋樣的結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化。希望通過(guò)文章的研究，能為敦煌莫高窟壁畫(huà)類菱形紋的保護(hù)與傳承起到一定的推動(dòng)作用。