鄭智超 王康隆 白佳豪 黎思怡 洪 莎

桂林理工大學(xué)博文管理學(xué)院

一、冷琺瑯工藝在民族特色首飾中的應(yīng)用背景概述

（一）冷琺瑯工藝應(yīng)用背景概述

隨著設(shè)計(jì)審美與藝術(shù)觀念的不斷轉(zhuǎn)變，新的工藝、材料大量出現(xiàn)，在設(shè)計(jì)師的奇思妙想下，通過產(chǎn)品設(shè)計(jì)和制作工藝的提升，制造出精美的首飾，供廣大消費(fèi)者選擇。新材料和新工藝地出現(xiàn)在很大程度上拓寬了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，形成了產(chǎn)品多元化開發(fā)的新形勢。在這些工藝中，冷琺瑯工藝以其成本較低、工藝簡單、成品效果佳的優(yōu)勢受到越來越多設(shè)計(jì)師的青睞。

所謂冷琺瑯工藝，就是以樹脂為原材料，通過多變顏色的應(yīng)用，將該材料填涂到不同材料制成的產(chǎn)品表面，并通過低溫烘干，形成色彩斑斕的釉面，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的視覺效果，更加體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)于產(chǎn)品的精心設(shè)計(jì)與匠心獨(dú)運(yùn)。

（二）冷琺瑯工藝在苗族元素首飾中的應(yīng)用

作為中華傳統(tǒng)文化重要的組成部分，苗族特色文化和習(xí)俗在藝術(shù)作品中的應(yīng)用十分廣泛，不僅形式日趨多樣化，且因其獨(dú)特的民族魅力而光彩奪目，出現(xiàn)了一大批具有豐富文化內(nèi)涵的特色產(chǎn)品。隨著冷琺瑯工藝應(yīng)用的日益廣泛，制作者在提升技藝的同時(shí)，通過將苗族元素與首飾制作相結(jié)合，借助冷琺瑯工藝，制作出既具有鮮明民族特色又為廣大民眾所喜愛的苗族元素首飾。與此同時(shí)，這些首飾作品不僅受到國內(nèi)消費(fèi)者的喜愛，也備受外國消費(fèi)者的青睞，成為中外文化交流的一種媒介。

二、冷琺瑯工藝與苗族元素首飾制作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

近年來，冷琺瑯工藝以其特有的優(yōu)勢，受到廣大首飾設(shè)計(jì)者的喜愛。但是如何將冷琺瑯工藝與苗族元素特色首飾結(jié)合起來，制作出獨(dú)具特色而又雅俗共賞的民族首飾，并在不同群體中流傳，形成一種潮流和審美情趣，是設(shè)計(jì)者也是工藝師研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

（一）冷琺瑯工藝

想要將冷琺瑯工藝與民族特色首飾的制作進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一，首先就要把握冷琺瑯工藝的重點(diǎn)和要點(diǎn)，區(qū)分傳統(tǒng)琺瑯與現(xiàn)代冷琺瑯工藝的不同點(diǎn)。

傳統(tǒng)琺瑯工藝主要是指應(yīng)用在金屬表面進(jìn)行裝飾的工藝，被廣泛應(yīng)用在首飾制作、工藝品制作等領(lǐng)域中，并與其他設(shè)計(jì)融合，成為點(diǎn)睛之筆。傳統(tǒng)琺瑯工藝是高溫琺瑯工藝，通過高溫加熱進(jìn)行琺瑯產(chǎn)品的制作，通過對(duì)礦物質(zhì)類原材料如陶瓷類釉料進(jìn)行上千度高溫加熱燒制而成，物理穩(wěn)定性好，可以經(jīng)歷千年而光澤不滅，但是卻極容易失敗，制作難度非常高。

冷琺瑯工藝是相對(duì)于高溫琺瑯工藝而言的。顧名思義，冷琺瑯工藝就是其制作過程需要在常溫環(huán)境或是烘干條件下。冷琺瑯工藝應(yīng)用樹脂類材料，通過較好的黏稠度和流平性，將樹脂材料做成不同的形狀，將其與金屬、玻璃等材料結(jié)合，工藝十分簡單，而產(chǎn)品成功率較高，技術(shù)難度相對(duì)較低，便于操作和大批量生產(chǎn)。

（二）冷琺瑯工藝與苗族元素首飾制作的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

想要充分發(fā)揮冷琺瑯工藝的技術(shù)優(yōu)勢，將其應(yīng)用在苗族元素特色首飾的制作中，就需要重點(diǎn)關(guān)注以下幾方面的內(nèi)容。

1.底胎材料的選擇

冷琺瑯工藝可以應(yīng)用在不同的底胎材料上。對(duì)于冷琺瑯工藝而言，底胎材料的選擇將直接決定成品的好壞，不同底胎的物理性能是不同的，確定好底胎后，根據(jù)最終成品設(shè)計(jì)圖，對(duì)制作工藝進(jìn)行調(diào)整，如少數(shù)民族酷愛金屬質(zhì)地的配飾，可以通過鍍金、鍍鎳等方式，在首飾中體現(xiàn)出典型的金色、銀色，提高產(chǎn)品本身的觀賞度，并將成本控制工作做好，使制作出的首飾觀感更好，且成本更低，并最大限度地發(fā)揮底胎的特色，進(jìn)行產(chǎn)品創(chuàng)新與文化的雙重融合。

2.形態(tài)造型的特色化

在苗族元素特色首飾中，形態(tài)造型和色彩是重要的表現(xiàn)形式。民族文化的獨(dú)特性都是通過形態(tài)造型和顏色等體現(xiàn)出來的。通過對(duì)苗族首飾的研究發(fā)現(xiàn)，形態(tài)造型往往有著深刻的民族烙印，是民族發(fā)展史和精神內(nèi)核的一種表現(xiàn)形式，因此，在冷琺瑯工藝施工過程中，一定要保持不同形態(tài)造型的特殊性，同時(shí)進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的調(diào)整，才能夠在保留苗族文化魅力的同時(shí)，為廣大消費(fèi)者所喜愛，成為一種大眾化和特色化首飾設(shè)計(jì)理念的結(jié)合品。

此外，不僅形態(tài)造型能夠體現(xiàn)苗族元素首飾的特性，顏色也是冷琺瑯工藝發(fā)揮過程中一個(gè)重要的控制點(diǎn)。首飾顏色不僅能夠影響人們的觀感和審美，而且能夠在很大程度上區(qū)分人們的不同喜好。在冷琺瑯工藝中，要特別注重顏色的調(diào)和，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和豐富的經(jīng)驗(yàn)，在原有色彩基礎(chǔ)上進(jìn)行其他顏色的調(diào)和，制作出更加精美的苗族特色首飾。

三、冷琺瑯工藝在苗族元素首飾制作中的具體應(yīng)用

為了更好地發(fā)揮冷琺瑯工藝的特色，將其與不同特色文化進(jìn)行結(jié)合，制作出豐富多樣的首飾，需要重點(diǎn)關(guān)注冷琺瑯工藝的三大要點(diǎn)，即材料選擇、工藝制作和設(shè)計(jì)創(chuàng)新，更好地發(fā)揮冷琺瑯工藝在苗族元素特色首飾制作中的優(yōu)越性。

首先，材料選擇。一般來說，冷琺瑯工藝底胎材料多以金屬胎為主，也可以是玻璃、木材和陶瓷等材料，這在很大程度上降低了琺瑯工藝成本，而且通過與其他底胎材料的創(chuàng)新結(jié)合，能夠突破琺瑯產(chǎn)品過于傳統(tǒng)的問題，也能夠在很大程度上打破傳統(tǒng)琺瑯產(chǎn)品在色彩、造型、材料、圖案等方面設(shè)計(jì)過于陳舊的理念，為民族首飾的現(xiàn)代化發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。對(duì)于苗族元素特色首飾而言，綜合考慮不同群體的佩戴習(xí)慣和材質(zhì)偏好，通過工藝調(diào)整與產(chǎn)品的精心設(shè)計(jì)，讓琺瑯工藝色彩絢麗、質(zhì)感良好的優(yōu)越性與材料進(jìn)行完美結(jié)合，創(chuàng)造出更具有品質(zhì)的首飾。

其次，工藝制作。冷琺瑯工藝與傳統(tǒng)琺瑯工藝是不同的，它通過使用樹脂、塑膠等有機(jī)化合物，提高了產(chǎn)品色彩的豐富性和化學(xué)穩(wěn)定性，而且在制作工藝上也更加多元化，為苗族元素特色首飾制作創(chuàng)造了條件。以其溫度條件來說，冷琺瑯工藝不需要高溫烘烤，在30℃左右就可以風(fēng)干，因此能夠解決傳統(tǒng)掐絲琺瑯工藝大面積無絲情況下容易“崩藍(lán)”的狀況，為胎體材料的多樣化選擇奠定了基礎(chǔ)。雖然冷琺瑯工藝對(duì)于溫度的要求較之高溫琺瑯要低得多，為產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)創(chuàng)造了條件，但其工藝仍然是個(gè)難點(diǎn)，不同溫度條件下冷琺瑯產(chǎn)品的顏色也會(huì)不同，最終產(chǎn)品所能夠體現(xiàn)出來的效果也會(huì)不同，仍然需要操作者做好工藝環(huán)節(jié)的把控，不可馬虎大意，在標(biāo)準(zhǔn)條件下開展規(guī)范化作業(yè)才會(huì)獲得更好的產(chǎn)品。

再次，設(shè)計(jì)創(chuàng)新。在首飾設(shè)計(jì)過程中，通過冷琺瑯工藝，可以在造型形態(tài)上進(jìn)行突破，賦予作品更多的形態(tài)聯(lián)想、比喻和象征寓意，且可以通過現(xiàn)代化工藝技術(shù)手段將趣味性的造型形態(tài)賦予產(chǎn)品上。例如，可以通過金屬蝕刻工藝將產(chǎn)品形態(tài)塑造得更加豐富，使冷琺瑯產(chǎn)品設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)更加顯著地體現(xiàn)出來。此外，冷琺瑯工藝的應(yīng)用也能夠更好地實(shí)現(xiàn)苗族元素首飾色彩的創(chuàng)新。過去，琺瑯工藝制作主要是以礦物質(zhì)琺瑯料為基礎(chǔ)的，經(jīng)過研磨水洗才能夠提取出高純度的礦物顆粒顏色，然后經(jīng)過高溫?zé)迫刍?，?yīng)用到底胎上，但是冷琺瑯工藝的釉料更加細(xì)膩，色彩也更加豐富多樣，液態(tài)狀的釉料可以應(yīng)用到不同的材料表面，通過填涂和圖形繪制，實(shí)現(xiàn)不同色彩釉料之間的相互協(xié)調(diào)，并可能產(chǎn)生新的色彩，提高琺瑯工藝的豐富性。

苗族特色與冷琺瑯工藝結(jié)合的創(chuàng)新發(fā)展除以上三要素外，冷琺瑯工藝與苗族元素特色首飾制作還涉及其他方面的內(nèi)容，如首飾與民族傳統(tǒng)服裝的搭配、民族佩戴習(xí)慣與喜好等，這些都需要考慮到具體的設(shè)計(jì)和制作工作中來，要將工作做得更細(xì)致化，才能夠進(jìn)一步發(fā)揮冷琺瑯工藝在不同元素特色首飾中所能夠達(dá)到的不同效果。

四、結(jié)語

以上對(duì)冷琺瑯工藝與苗族特色首飾制作過程中的主要環(huán)節(jié)和重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行了分析，并就當(dāng)前環(huán)境下冷琺瑯工藝的突破與創(chuàng)新方向進(jìn)行了討論?？傊?，伴隨著人民生活水平的提高，首飾不僅具有傳統(tǒng)文化的傳承魅力，還朝著個(gè)性化和特色化的方向發(fā)展，在體現(xiàn)民族文化、精神內(nèi)核的同時(shí)，體現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值追求和情感表達(dá)，需要根據(jù)不同消費(fèi)群體、不同收入階層等因素區(qū)別考慮，制作出滿足廣大消費(fèi)者需求的多元化產(chǎn)品，引領(lǐng)正確健康的佩戴潮流，為社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步做出積極的貢獻(xiàn)。