崔玉婷 焦作大學(xué)

一、絞胎技法

（一）絞胎

絞胎，又稱攪胎瓷、攪花瓷、透花瓷，是中國傳統(tǒng)陶瓷裝飾工藝之一。宜興叫“絞泥”，河北也叫“彩臺”。傳入日本后，演變成Nerikomi，其特點是花紋不規(guī)則，風(fēng)格自然，質(zhì)地均勻，被譽為“瓷中君子”。由于不同漿料的收縮系數(shù)不同，成品率低。［1］

扭瓷的局限性主要體現(xiàn)在特殊制作工藝造成的色澤上，遠遠落后于其他陶瓷，所以受眾一直很少。吊胎作為一種裝飾技術(shù)，產(chǎn)生于唐代，河南鞏義的黃冶窯和白河窯是最具代表性的。根據(jù)中國陶瓷史的記載，長方形枕頭是晚唐至五代流行的樣式。制作方法大致是先將吊胎泥切成薄片，再勾兌成型，但器皿底部一般不用吊胎泥，陰干后，四角（八角形）磨圓，背面挖個小洞，上釉，裝窯，入窯1000 ℃左右燒成。鞏義窯的絞胎形式有兩種：一種是全絞胎，也就是說，將深、淺顏色的泥土融合在一起，重新塑造；另一種是貼面絞胎，即將兩種不同顏色的胎泥絞合在一起，融合成不同質(zhì)地的胎泥，然后切成薄片，用胎泥粘貼在器皿上。

（二）絞胎工藝的發(fā)展

宋代河南修武當陽峪窯胎坯陶瓷達到頂峰。元明以后，由于審美意識的提高，陶瓷裝飾得到了革新和重視。藍白色、五顏六色等相繼出現(xiàn)，而絞胎逐漸衰落。在唐代，絞胎瓷器被涂上一層釉燒制，通過控制燒成溫度和再燒成，綠坯的表面被部分玻璃化，形成了光滑的玉質(zhì)質(zhì)地。在現(xiàn)有絞胎的生產(chǎn)過程中，絞胎的拉拔方法相對簡單，紋理效果往往達不到生產(chǎn)廠家的預(yù)期。作為一種絞胎陶器，其質(zhì)地豐富多彩。1981年，中央工藝美術(shù)學(xué)院梅健鷹教授在中國重振絞胎瓷藝術(shù)。他對北京故宮博物院收藏的兩件宋代當陽峪絞胎瓷器非常感興趣，多次到外地求證、試生產(chǎn)，終于找回了這件唐代的古老藝術(shù)品。如今，陶瓷的表現(xiàn)方式更加多樣化，絞胎再次煥發(fā)出新的生機和光彩。創(chuàng)作者不再堅持功能性或藝術(shù)性，而是賦予更多的藝術(shù)性或生活背景［2］。

二、絞胎工藝流程

（一）制泥

絞胎瓷器的制作需要兩種泥料：一種是彩色的，一種是白色的。首先，將泥土敲碎拍打均勻，將其敲打成為均勻的碎塊，其直徑不能太大，將水和泥的比例控制為2∶1，混合之后將泥漿過篩，攪拌過濾時間需要在20分鐘以上，然后將泥漿放入桶中，并在陰涼處靜置兩天待其發(fā)酵后放置在石板上，均勻涂抹發(fā)酵后的泥漿，充分控水，待到表面出現(xiàn)龜裂紋路，即可放置在袋中密封保存。

（二）配色

將白泥和彩色的泥塊按照不同的比例堆疊起來，經(jīng)過摔打充分混合均勻。一般情況下需要制備多種顏色的泥塊。例如，將白泥和紅泥按照5∶3、1∶2、1∶6的比例混合，揉搓均勻，即可得到三種顏色深淺遞進的泥塊。

（三）揉泥

在制作陶瓷作品之前，我們必須經(jīng)歷泥捏的過程。揉泥有兩種方法：羊頭形揉泥法和菊花形揉泥法。如果黏土干了，可以用濕帆布在桌子上摩擦，取出的黏土可以放在泥巴揉捏臺上，拍成長狀，方便雙手持握。同時握住泥的兩邊，雙手向前推泥的中間。重復(fù)上述操作動作，不斷協(xié)調(diào)力度和動作，使泥團卷起，直到黏土中的氣泡被揉盡，厚度和干燥濕度均勻后，將泥團攏成錐形即可使用。

（四）絞泥

絞泥就是將顏色不同的泥塊排列，將其充分粘連，之后用切割、重疊的方式增加其中的層次，一般情況下該步驟需要持續(xù)多次。

（五）拉坯

絞胎陶瓷主要采用的是雙向拉坯。拉坯主要依靠人工操作。將加工好的黏土放在轉(zhuǎn)盤中心，蓋上旋轉(zhuǎn)的黏土，然后從泥漿中心點插入拇指。轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動時，首先將黏土拉入空心圓筒內(nèi)，雙手托住黏土，使黏土不偏離轉(zhuǎn)盤中心。

（六）修坯

拉成橢圓形后，根據(jù)藝術(shù)品的具體設(shè)計，選擇合適的形狀，將陶瓷拉到自己滿意的形狀。

（七）陰干

待到陶瓷整體上成型之后，基本意味著瓷器塑性和設(shè)計完成，在這之后，用剪刀手將陶瓷從轉(zhuǎn)盤上取下。剛成型的陶瓷需要靜置，直到坯體干燥固化 ，固化之后，用挫具將陶瓷表面的多余泥土刮干凈，并用刻刀劃上設(shè)計好的紋路，經(jīng)過精細調(diào)整之后保證陶瓷藝術(shù)的精美感。絞胎陶瓷的陰干大約在20天。

（八）燒制

檢查瓷器是否有損壞，將其放置到燒制爐中，控制溫度在1300℃，燒制12小時到15小時即可。燒制完成之后，佩戴手套將絞胎瓷器摩擦去除表面的不平之處［3］。

三、絞胎技法在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用創(chuàng)新

（一）泥團混合，打造內(nèi)外不同的視覺觀感

在實際的絞胎技法中，最簡單的操作就是將不同的泥團進行折疊，然后拉坯成型，這樣一來就可以采用兩到三種顏色的泥團，讓整體的設(shè)計更具獨特性。以兩種顏色泥團混合來說，拉坯的時候外部會顯示一種色彩，內(nèi)部會顯示一種顏色，非常獨特。如果采取多種顏色混合，那么外部顯示最外層的顏色居多，內(nèi)部主要顯示最上層的泥團顏色，并有一些顏色的堆疊，每一種絞胎設(shè)計都是獨一無二的。利用這種方法，還可以展現(xiàn)一些紋路感。需要注意的是，三種顏色的泥塊拼出的圖案更加規(guī)則，會產(chǎn)生自下而上的螺旋圖案。如果開始簡單地揉捏三種泥，用菊花形揉泥法揉十次以上，就會得到一種看似混亂的細密質(zhì)感。如果揉捏次數(shù)超過20次，紋理更不清晰，但是更細密，需要根據(jù)實際設(shè)計的具體需求進行加工。

（二）貼泥條或注漿，打造多樣的陶瓷紋理

在實際的絞胎技術(shù)應(yīng)用中，要靈活運用貼泥拉坯的技巧。比較常見的坯體的設(shè)計上，很多坯體內(nèi)部是圓潤的，只有一個顏色，而外部卻有很多種顏色，這種方式主要是采用貼泥條的方式制作的。整理好坯體，確定好拉坯的中心位置，在坯體周圍貼合顏色鮮明的泥條，這些泥條的排列需要按照具體的設(shè)計要求放置，但是為了避免對陶瓷內(nèi)部產(chǎn)生顏色的影響，一般都是少量貼合，貼合緊密之后，將坯體按照正常流程拉伸，即可出現(xiàn)多元且不規(guī)則的紋理。主要的坯體還是要根據(jù)具體的設(shè)計來選擇，一般以素色坯體為佳。注漿技術(shù)可以使內(nèi)外坯體之間的連接更加緊密，邊緣也相對柔和。不同顏色的泥巴融合在一起會形成新的顏色。但是這種技術(shù)也有一些缺點，就是沒有辦法完全控制泥漿的流動，或者先用一種顏色的泥漿束進行注漿，稍經(jīng)干燥成型后再用另一種顏色的泥漿進行澆筑，重復(fù)這個過程，直到達到所需的層數(shù)。以這種方式成型后，往往需要切割以顯示顏色層［4］。

（三）巧用修坯工具，顯現(xiàn)絞胎紋路

如果在成坯之后，發(fā)現(xiàn)絞胎的紋路不明顯，或者是絞胎的紋路過于單調(diào)，可以利用修坯工具將這些紋路進行修飾和處理。第一種處理辦法：與紋路走向呈90°的方向，用刮刀輕輕刮下；第二種處理辦法：如果坯體本身顏色比較雜亂，可以用跳刀裝飾紋路，讓作品更具韻律感。

（四）用好模具，設(shè)計規(guī)律感更強的陶瓷

如果是要選擇規(guī)模化生產(chǎn)的瓷器，采用模具生產(chǎn)非常簡便。在實際的絞胎技術(shù)應(yīng)用中，可以設(shè)計一些簡單的泥片，利用排列組合的方式疊加并拼合，這樣生產(chǎn)比較迅速。泥片的厚度在1.5cm左右，保證整體的胎土是足夠的，且能滿足整體的制坯需要，拼接之后將模具多余的部分剪切下來，修整陶瓷的邊角，也能達到很好的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

總之，在實際的設(shè)計過程中，需要根據(jù)陶瓷設(shè)計需求和藝術(shù)理念，優(yōu)化整體的設(shè)計構(gòu)思，然后利用以上技術(shù)，找到陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的線索，設(shè)計出優(yōu)秀、獨特的陶瓷作品。為了提升整體的設(shè)計效果，應(yīng)當多學(xué)習(xí)多研究，對絞泥技法的應(yīng)用進行獨到的分析，才能打造風(fēng)格迥異的紋樣表現(xiàn)效果。