蔣 歌 蔡 青

廣西科技大學

一、設計隱喻的概述

（一）設計隱喻的基本概念

設計最初的含義是將符號、記號、圖形記錄下來，用符號、記號、圖形來表征設計觀念，設計本身就是隱喻的思維方式。設計思維的本質是隱喻，隱喻有時是直覺。設計隱喻是借助聯(lián)想和想象活動進行的，以記憶中的生活表象為起點，聯(lián)想是對表象的重組，想象是在大腦中創(chuàng)作新的圖像。設計的想象形態(tài)是現(xiàn)實中不存在的或現(xiàn)在不存在的形態(tài)，想象要考慮形式、形態(tài)、功能性、審美性等因素。

設計隱喻本質是一種映射關系，可以是設計觀念與圖像或符號之間的映射，可以是需表現(xiàn)的形式與某種圖像的形式的映射，也可以是需要設計的結構與某物結構的映射。設計隱喻從使用頻率可分為常規(guī)隱喻（死隱喻）和新穎的隱喻（活隱喻）①關榮芝：《隱喻方法在產(chǎn)品設計中的運用研究》，碩士學位論文，湖南大學設計藝術學專業(yè)，2004。，設計隱喻是為了達成設計目的，起到傳播交流和使用的作用。

（二）設計隱喻的文化性

設計隱喻的文化性是設計中必須考慮的。中華傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計應該是相互滲透、融合的，即使現(xiàn)代設計觀念來自西方，從審美及內(nèi)涵來說應適合中國國情②蔡瓊：《隱喻在海報設計中的價值與實現(xiàn)》《武漢紡織大學學報》2018年第2期。，所以現(xiàn)代設計需要借鑒中華傳統(tǒng)文化的歷史韻味及哲學思想。

二、隱喻在設計領域的應用

隱喻作為一種重要的設計思路與設計方法已影響到了設計領域。作為一種具有獨特審美價值的工藝品，青銅酒器是“王者之器”，在青銅酒器的設計中僅僅關注其外在的作為容器的功能屬性是不夠的，更重要的是要挖掘其所蘊含的文化隱喻特征，其設計的文化隱喻特征主要體現(xiàn)在造型美學層面、裝飾紋樣的象征寓意、材料工藝特點和設計文化思想層面。

（一）材質適用性隱喻

青銅酒器的用料隱喻出古老的造物思想，材盡其用。最初人們利用天然銅塊制成工具和裝飾品，后來人們發(fā)現(xiàn)在冶銅時摻入一定比例的錫或鉛，可以大大降低其熔點，增加其硬度，于是青銅應運而生了③馮平：《論視覺隱喻在現(xiàn)代圖形設計中的應用》，《東方企業(yè)文化》2013年第9期。。

隨著青銅冶煉技術的飛速發(fā)展，大量的青銅器被制作出來，其中青銅酒器豐富多樣。在設計酒器時，要充分考慮材料的基本化學特征，根據(jù)酒的不同特質來選擇相對應的酒器材料。例如，利用青銅制作出來的酒器視覺效果莊重，手感佳，而陶瓷制作出的酒器則具有一定的透氣性，在儲藏釀造過程中對白酒有很好的催熟效果。不同的材質、不同的造型表達了不同的寓意和展現(xiàn)了飲酒者的身份、文化品位和人生態(tài)度。

（二）造型設計的隱喻情感

青銅的使用為酒器的發(fā)展提供了條件，將隱喻設計融入產(chǎn)品中，可以明確傳達產(chǎn)品的功能語意。中國人講究“美食美器”，而且非常重視酒器所傳達的文化意蘊，所以設計要堅持功能和形式的互動關系。

青銅的使用為酒具的發(fā)展提供了條件，銅尊是一種飲酒用具，1938年在湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊是我國現(xiàn)存商代青銅方尊中最大的一件，通高58.3厘米，重達34千克，加上獨一無二的造型，理當進入文物精品之寶庫。尊的四肩、腹部及圈足設計成四個大卷角羊，在寧靜中突出威嚴。方尊的邊角及每面的中心線的合范處都是長棱脊，其作用是掩蓋合范時可能產(chǎn)生的對合不正的紋飾，同時也用以改善器物邊角的單調感，增強了造型的氣勢。羊角是事先鑄成后配置在羊頭的陶范內(nèi)，再合范澆鑄①張懋镕：《青銅器鑒賞》，漓江出版社，1993。。因為技藝高超，才使全器有渾然一體的感覺。

四羊方尊線條簡潔、流暢，變化豐富，具有獨特的美感和氣韻。通過對稱的設計構成形式對銅尊造型進行反復推敲，利用造型暗喻功能來傳達銅尊的功能，讓使用者在認知上更加明確。這是對古老酒器造型文化繼承發(fā)揚的結果，體現(xiàn)了東方人含蓄內(nèi)斂的特質。

（三）紋樣的象征隱喻

青銅酒器裝飾設計紋樣大致可分為動物紋、幾何紋等，充分隱喻了悠久的青銅文化和酒文化。常用的傳統(tǒng)紋樣主要有三角紋、回形紋、獸面紋等。

1923年河南新鄭出土了一對春秋晚期的銅壺，壺上端為一鶴，其立于類似蓮花瓣狀的雙層鏤空紋樣之中。由于其形制的原因，所以被稱之為蓮鶴方壺②李松、賀西林：《中國古代青銅器藝術》，陜西人民美術出版社，2002。。

蓮鶴方壺造型雖然較大，但那微鼓的腹部使整個青銅器形成了優(yōu)美的曲線，那鏤空外侈的瓣狀造型更使得青銅器有種向外綻放的態(tài)勢，使得青銅器清新、自由，而那外侈的尖狀的蓮瓣狀環(huán)帶紋正好與仙鶴的態(tài)勢構成輕盈、向上之關系，這更使得這件器物散發(fā)著時代的自然趣味與自由的氣質，隱喻出當時人們想要沖破傳統(tǒng)束縛，飛向更加廣闊的天空。

（四）形態(tài)寓意傳達情感

青銅酒器通過隱喻來傳達情感，具有人文情感特征。當時的匠人挖掘青銅的更多可能性，推出許多具有中國文化特點的青銅酒器，采用具有傳統(tǒng)意味的造型元素，經(jīng)過設計演繹和改良，對形式加以抽象化提煉，在保證功能的作用下，強化了造型內(nèi)在工藝精神和文化情感。

（五）青銅酒禮文化的傳承特質

隱喻的發(fā)生產(chǎn)生于人類的心靈深處，而作為設計主體的設計師通過一定的創(chuàng)造行為表現(xiàn)某種文化意識，其本人的思想觀念、受教育程度及文化背景會在設計中體現(xiàn)出多種表現(xiàn)形式③杜金鵬、焦天龍、楊哲峰：《中國古代酒具》，上海文化出版社，1995。。

通過青銅酒器的設計來印證時代的價值觀念，通過隱喻來滿足使用者的內(nèi)心訴求，以達到成功設計的目的。設計隱喻應超越形式和表面意義，并具有文化思想的特征，設計中對傳統(tǒng)元素與形態(tài)的保留不僅僅是裝飾，有時則是文化觀念的隱喻表達，以實現(xiàn)實用性和文化性的完美結合。從青銅酒器的設計中可以反映一定歷史時期人類思想及社會行為的特征，如青銅現(xiàn)代設計隱喻中也含有某種特定的精神內(nèi)涵暗示，通過造型特征傳達一定的歷史文化觀念。

三、結語

隱喻的設計手法在設計中有著特別的作用，我們應重視設計所能賦予的更多附加價值，即在考慮造型的同時，賦予其更多的人文精神內(nèi)涵。設計師要通過大量的調查分析，提煉出能滿足消費者需求的設計方案。青銅酒器不僅是簡單的酒容器，同時也是文化和觀念的重要載體，是造物觀念的物化形式，具有鮮明的實用性功能價值、造型上的審美寓意和內(nèi)涵上的文化意義，充分顯示出青銅酒器的文化隱喻特征。設計師在運用隱喻手法進行設計時，要從功能、材料、裝飾效果和文化內(nèi)涵等方面分析和考慮，從而使酒器能更好地符合消費者心理，滿足多層面需求。