李建文 王紫璇

湖北工業(yè)大學藝術設計學院

一、刺繡圖案概述

刺繡工藝是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間工藝，在傳統(tǒng)服裝設計上展現(xiàn)了無窮的魅力和裝飾性，古時常應用于上層階級的服裝裝飾，代表著貴族階層的財富與地位，而現(xiàn)代則作為一種傳統(tǒng)工藝在各個領域中都有著不同的應用。刺繡圖案隨著民族、地域的不同，有著不同的寓意和裝飾特征。自然界中的花草、動物、人物形象等都是傳統(tǒng)刺繡圖案的題材來源，人們經(jīng)過想象與提煉，創(chuàng)作出具有民族韻味的刺繡裝飾圖案，表達了人們的美好生活愿景和精神訴求。

刺繡藝術歷史悠久，種類眾多，繡法豐富，如古代的信期繡、乘云繡、平繡、打點繡等，近代的仿真繡、亂針繡等，無不讓人驚嘆刺繡工藝的源遠流長和技藝精巧。刺繡工藝通過其精妙的繡技和針法使得刺繡圖案豐富多彩，將博大精深的中華文化用一根根絲線表達出來，生動展現(xiàn)了中華文化特色。刺繡工藝因其精致的圖案和強烈的裝飾性在各領域都有著不同程度的融合與創(chuàng)新。本文將對傳統(tǒng)刺繡圖案在首飾設計中的應用策略展開討論，以期在這種融合與碰撞中產(chǎn)生新的火花。

二、刺繡圖案在首飾設計中的應用策略

（一）重視適應性

首飾上的刺繡圖案要反映其與首飾之間的適應性，它與一般裝飾圖案不同，要求簡潔概括。首飾本身屬于精細的小體量物品，因此圖案的設計具有相對的局限性。例如，在耳飾設計中運用的刺繡圖案，往往簡單的幾何造型或者文字造型會比復雜的傳統(tǒng)刺繡圖案更適應耳飾設計的要求。所以，盡管傳統(tǒng)刺繡圖案豐富多彩，但在應用時應根據(jù)首飾的體量選擇簡潔、抽象的元素，即使選擇具象圖案，也應進行概括與提煉，這樣才能符合現(xiàn)代人的審美趣味。

首飾設計中的色彩運用與刺繡圖案中的配色也應有著相對的適應性。色彩搭配上既要豐富多彩又要和諧統(tǒng)一。變化與統(tǒng)一是首飾設計形式美的重要原則。設計時，應該根據(jù)首飾材料的色彩選擇適應配色的刺繡圖案，所以設計師需要研究大眾審美，發(fā)揮出刺繡圖案色彩裝飾的獨特性。

（二）兼顧時尚性

首飾同服裝一樣，是人們用于裝飾的物品，具有強烈的流行性和時尚性。首飾的核心要義就是其裝飾功能，因此在傳統(tǒng)刺繡圖案與首飾設計相結合的設計中，要兼顧首飾設計的時尚性。而刺繡是傳統(tǒng)技藝，傳統(tǒng)刺繡圖案也多以山水、鳥獸、植物等為主要元素，所以運用在首飾設計中，需要將其與時尚元素相融合。傳統(tǒng)圖案也具有一定的時尚性，將傳統(tǒng)圖案中符合現(xiàn)代人審美的符號加以提煉和創(chuàng)新性改造，從而形成具有民族韻味的新中式時尚符號，豐富首飾設計的時尚元素。對傳統(tǒng)元素的合理運用和現(xiàn)代化改良，是首飾時尚性的必經(jīng)之路。

（三）促進情感表達

傳統(tǒng)首飾具有表現(xiàn)社會地位、顯示財富的象征性意義，而現(xiàn)代首飾除了裝飾性外，還是一個人表達個性、表現(xiàn)情感的重要物質載體。首飾是設計師與消費者交流的媒介，首飾作品表達了設計師的審美、喜好與閱歷。一件打動人心的首飾作品一定是蘊含了文化與內(nèi)涵的。傳統(tǒng)刺繡圖案具有豐富的文化寓意，如鴛鴦、白頭鳥寓意著夫妻恩愛，“梅蘭竹菊”圖案寓意著品性高潔等。設計師在選擇刺繡圖案進行首飾設計之前，要充分了解圖案的寓意及內(nèi)涵，并且要與首飾的風格與功能和諧統(tǒng)一，兩者之間的聯(lián)系越緊密，給消費者的感受也就越自然。

三、刺繡圖案在首飾設計中的應用方法

（一）刺繡圖案內(nèi)涵的延續(xù)與升華

傳統(tǒng)刺繡圖案是隨著歷史、人文、藝術發(fā)展的，呈現(xiàn)出豐富多彩的樣貌。刺繡圖案具有豐富的寓意和人文內(nèi)涵，成為傳統(tǒng)文化的象征和載體。眾多擁有豐富寓意和美好愿景的元素都被廣泛運用在傳統(tǒng)刺繡圖案中，因此傳統(tǒng)刺繡圖案蘊含了傳統(tǒng)文化的精髓和民族精神。刺繡圖案通過平面方式表達了人們的情感訴求，以及對美好事物的向往。例如，在傳統(tǒng)刺繡中，含有龍和鳳的圖案代表著吉祥如意，龍與鳳在一起使用多代表喜慶之事；而牡丹、鶴以及松樹一起使用寓意著富貴與長壽，可以在中老年顧客的首飾設計中優(yōu)先選擇。

在選用刺繡圖案進行設計時，應該結合首飾的佩戴人群以及具體的功用來選擇。當然，在具體的設計中，傳統(tǒng)刺繡圖案要通過變形、夸張、延長等處理，這樣既承載了傳統(tǒng)圖案的寓意又貼合現(xiàn)代人的精神訴求，而且豐富和升華了首飾設計的主題?？傊?，傳統(tǒng)刺繡圖案內(nèi)容豐富，設計中需要深入挖掘圖案的文化內(nèi)涵，從而更好地為首飾設計服務。

（二）圖案處理的極簡化

現(xiàn)代首飾通常體量不大，所以能展現(xiàn)的內(nèi)容有限。而刺繡圖案經(jīng)過千年傳承，種類繁多，分為具象圖案、抽象圖案和綜合圖案。具象圖案來源于對自然界動植物的提煉與概括，也有對神話傳說中美好形象的再現(xiàn)；而抽象圖案多以幾何形態(tài)或文字線條為主，這種圖案更多地滿足了首飾的裝飾功能。在首飾設計中，應該根據(jù)首飾自身尺寸大小來選擇合適的圖案，其設計中最難的地方就在于做減法。減法的設計需要建立在比例、色彩、材質等多個元素平衡的前提下，對刺繡圖案進行簡化提煉形成小面積的色塊組合或者抽象的幾何線條等，這樣提煉出來的圖案不僅保留了刺繡圖案的神韻，而且也符合首飾設計對圖案的要求。

將傳統(tǒng)刺繡圖案中固有的動植物紋樣轉化為現(xiàn)代的簡化圖案是傳統(tǒng)刺繡圖案應用于首飾設計的重要突破口。應用載體的變化使得刺繡圖案不能直接運用于首飾設計中，而是需要利用現(xiàn)代審美和設計理論對刺繡圖案進行重構和內(nèi)涵的延伸?？傊瑢鹘y(tǒng)刺繡圖案的創(chuàng)新性運用，使得首飾設計既具有鮮明的民族特色又符合現(xiàn)代人的審美需求。

（三）圖案處理的節(jié)律化

在首飾設計中，刺繡圖案處理的節(jié)律化不同于一般裝飾圖案的處理方式，其是與極簡化相對應的，并不是單純地增加元素，增加細節(jié)，而是使首飾設計在遵循現(xiàn)代設計的形式法則下，進行有規(guī)律的重復和疊加，形成復合的、有節(jié)奏的、有韻律變化的形式語言。根據(jù)刺繡圖案色彩和造型特點進行提煉，首先提煉出符合現(xiàn)代審美的簡化圖案，再將圖案用幾方連續(xù)的構圖方式進行排列，形成新的刺繡首飾圖案。此外，還可以增加與刺繡圖案契合的現(xiàn)代時尚元素來進行圖案的復雜化處理，這樣既保留了刺繡圖案本身的魅力，又符合現(xiàn)代設計的形式要求。

（四）圖案與首飾的協(xié)調(diào)性

刺繡圖案與首飾的協(xié)調(diào)性是首飾設計的基本要求。刺繡圖案在首飾設計中要做到簡而不陋、繁而不雜，在充分體現(xiàn)刺繡圖案獨特藝術內(nèi)涵的同時，展現(xiàn)出現(xiàn)代首飾的流行性。首飾的設計空間有限，需要在有限的空間中將刺繡圖案的內(nèi)涵、層次、線條等要素表現(xiàn)出來。所以，根據(jù)首飾的尺寸大小，選擇、提煉合適的傳統(tǒng)刺繡圖案，將首飾造型與刺繡圖案合理規(guī)劃，形成新的造型。金屬配件和其他配飾應該選擇與刺繡圖案色彩相呼應的顏色，從而使首飾與刺繡的融合更具有整體性和協(xié)調(diào)性。在形態(tài)、結構、色彩及內(nèi)涵上呈現(xiàn)出平衡與和諧，從而形成新的中式美學首飾。

四、結語

傳統(tǒng)刺繡圖案寓意豐富、色彩飽滿、造型鮮活，再加上刺繡工藝本身的藝術特征，為首飾設計提供了新的設計思路和設計靈感，使得首飾設計的發(fā)展有了更多的可能性；同時，傳統(tǒng)刺繡圖案在首飾設計中的應用研究也豐富了刺繡工藝在現(xiàn)代藝術中的發(fā)展。在首飾設計中，不僅要考慮傳統(tǒng)刺繡圖案內(nèi)涵與寓意的表達，更要注重傳統(tǒng)刺繡圖案造型、色彩、材質與首飾款式的適應性，以及刺繡圖案與首飾設計結合的時尚性。首飾的時尚性是消費者為其買單的重要原因之一，只有既符合大眾審美又具有獨特文化內(nèi)涵的首飾，才能滿足市場的需求。當前刺繡圖案在首飾設計中的應用處于初步階段，所以需要全面了解各種繡法和首飾材料結合的特性，以便更好地將刺繡圖案應用于首飾設計中。