摘 要：勞動(dòng)人民的智慧推動(dòng)了我國(guó)歷史發(fā)展與進(jìn)步，其中在民間美術(shù)藝術(shù)發(fā)展方面也體現(xiàn)出多樣性、全面發(fā)展的成就。民間美術(shù)在歷史發(fā)展長(zhǎng)河中形成了多種多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手段，并且兼具了實(shí)用性和藝術(shù)性的特點(diǎn)，正是由于民間美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展涉及到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，與人們的生活息息相關(guān)。因此，如何更好發(fā)掘、展現(xiàn)民間美術(shù)藝術(shù)，弘揚(yáng)中華民族文化傳統(tǒng)，是我們美術(shù)展覽從業(yè)者肩負(fù)的歷史使命。本文擬以民間木雕展覽為角度進(jìn)行民間美術(shù)展覽形式的探索，以期增強(qiáng)民間美術(shù)作品展覽的效果，探索展現(xiàn)民間美術(shù)藝術(shù)形式的多樣性。

關(guān)鍵詞：民間美術(shù);展覽形式;木雕

前言

所謂的民間美術(shù)指的就是在我國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中，我國(guó)社會(huì)基層勞動(dòng)人民以實(shí)際需求為依據(jù)所創(chuàng)作的，具備應(yīng)用價(jià)值的同時(shí)也有欣賞價(jià)值，是我國(guó)勞動(dòng)人民生活與美術(shù)相融合的藝術(shù)形式。在民間美術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，基層勞動(dòng)人民具備雙重身份，是民間美術(shù)的創(chuàng)作主體同時(shí)也是民間美術(shù)的消費(fèi)主體。根據(jù)民間美術(shù)豐富的藝術(shù)形式、實(shí)用性與藝術(shù)性相結(jié)合的特征為依據(jù)，以民間木雕美術(shù)展覽形式為例，對(duì)其進(jìn)行研究，從而針對(duì)民間木雕美術(shù)展覽形式的發(fā)展提出有效策略，增強(qiáng)民間美術(shù)展覽的效果。

一、民間木雕美術(shù)展覽類型

1. 傳統(tǒng)工美化展覽類型

傳統(tǒng)工美化這種展覽類型更加注重民間美術(shù)的品質(zhì)與專家評(píng)審的水平，該展覽類型主要是以展品的主要特點(diǎn)為依據(jù)，為其專門設(shè)計(jì)相符的展臺(tái)與展廳，通過(guò)相對(duì)應(yīng)的展臺(tái)展廳體現(xiàn)展覽品所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值。傳統(tǒng)工美術(shù)展覽類型有較長(zhǎng)的歷史，在很早就出現(xiàn)了，這種木雕美術(shù)展覽類型適用于那些比較嚴(yán)謹(jǐn)氣氛的展覽，因此這種展覽類型在民間木雕的展覽中使用比較多。

2. 模塊化展覽類型

模塊化展覽類型主要將木雕的展覽按照地區(qū)、風(fēng)格、材質(zhì)以及年代等不同信息進(jìn)行劃分，通過(guò)各信息劃分不同的展覽區(qū)域，并對(duì)模塊內(nèi)木雕藝術(shù)進(jìn)行較為詳細(xì)的文字介紹。模塊化展覽類型這種方式給人們一種強(qiáng)烈的秩序感與規(guī)則感。這種展覽類型能夠在觀眾進(jìn)入展廳之后按照策展人的計(jì)劃路線讓每一名觀眾都能夠很好的進(jìn)行參觀，有較強(qiáng)的視覺(jué)效果。民間木雕美術(shù)展覽的整體風(fēng)格蘊(yùn)含了策展人的設(shè)計(jì)理念，通過(guò)模塊化展覽類型給予觀眾整齊規(guī)則的展陳節(jié)奏，增強(qiáng)了觀眾對(duì)木雕展覽的參觀效果。

3. 敘事化展覽類型

敘事化展覽類型是通過(guò)木雕展品的主要背景制定的展覽主體，利用故事的方式陳述民間木雕展覽中所陳列展品的發(fā)展歷程、人文故事等。以展陳文本、展品特點(diǎn)以及展覽館空間布局等情況設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)的展現(xiàn)形式，更好的體現(xiàn)木雕展品的展陳效果。敘事化展覽這種類型模式相比較于前兩種方式，對(duì)木雕展品之間的系統(tǒng)性以及連貫性要求比較高，展品大多時(shí)候都是以組合的方式所展出的，木雕展品能夠帶給人們較為清晰的連貫性。除此之外在這種展覽類型中，需要融入較強(qiáng)的藝術(shù)性思想，為人們營(yíng)造一種既客觀又高度符合人們的審美習(xí)慣以及木雕展品藝術(shù)特征的場(chǎng)景，因此這種展覽類型相比較其他兩種類型而言，要求展品有較強(qiáng)歷史文化底蘊(yùn)和發(fā)展脈絡(luò)，耗費(fèi)的時(shí)間以及精力也會(huì)比較多，所以敘事化展覽類型在民間木雕美術(shù)展覽中很少會(huì)被應(yīng)用。

二、民間木雕美術(shù)展覽形式策略

1. 技術(shù)手段的不斷更新

民間木雕美術(shù)展覽形式可以充分利用科技手段，利用多媒體、造影成像或者是形象化等展示方式，為觀眾在有限的空間中高效準(zhǔn)確的將展品信息傳遞給觀眾，幫助觀眾盡快熟悉并了解展覽。在民間木雕展覽的過(guò)程中，充分利用多媒體設(shè)備聲光電的綜合運(yùn)用以全景畫的方式進(jìn)行展示，在一定方面上既提高了展品陳列的動(dòng)態(tài)效果，另一方面也大大提高了趣味性，推動(dòng)了信息之間的傳遞，有效做到了將現(xiàn)實(shí)與虛擬進(jìn)行結(jié)合。除此之外還能夠加強(qiáng)觀眾與展覽館之間的互動(dòng)，提高觀眾的體驗(yàn)感，提高觀眾對(duì)民間木雕展覽的參觀興趣。在民間木雕展覽技術(shù)手段的應(yīng)用中，也可以采用展品管理信息系統(tǒng)，通過(guò)對(duì)參展的木雕藝術(shù)品實(shí)施數(shù)字化管理，做到對(duì)各種展品的分類與劃分，方便人們對(duì)民間木雕美術(shù)工藝品的數(shù)據(jù)收集。對(duì)于民間美術(shù)展覽形式而言，數(shù)字化展示既是民間美術(shù)展覽領(lǐng)域發(fā)展的內(nèi)在需求，也是其客觀發(fā)展的主要方法。

2. 完善展覽館的公共空間功能

民間木雕美術(shù)展覽所提供的展示空間是能夠讓觀眾進(jìn)行思考的空間，通過(guò)民間木雕美術(shù)展覽館的空間布局設(shè)計(jì)進(jìn)一步拉近觀眾、社會(huì)與民間木雕美術(shù)展覽之間的關(guān)系。將民間木雕美術(shù)展現(xiàn)在一個(gè)開(kāi)放的空間內(nèi)部，主要目的就是做到拉近木雕美術(shù)展品與觀眾之間的距離，打破人們與木雕美術(shù)展品的距離感。在民間木雕美術(shù)展覽的形式中，要做到合理利用空間的布局來(lái)設(shè)計(jì)一些場(chǎng)景，做到展線設(shè)計(jì)生動(dòng)活潑。在展廳的整體氛圍設(shè)計(jì)中，主打木雕展覽主題，要做到氛圍輕松，參觀路線合理，幫助觀眾能夠輕松愉快的完成民間木雕美術(shù)展覽。

3. 加強(qiáng)細(xì)節(jié)的處理

民間木雕美術(shù)展覽方式要打破空間的制約，做到能夠讓觀眾近距離的觀察，做好觀眾與木雕展品的互動(dòng)，使得觀眾能夠以直觀的方式深入了解木雕展品的特點(diǎn)。在形式設(shè)計(jì)方面上要科學(xué)合理的劃分展覽空間，以展廳的實(shí)際情況為依據(jù)，根據(jù)展廳建筑的具體情況進(jìn)行空間劃分。在關(guān)于民間木雕美術(shù)展覽的環(huán)境氛圍設(shè)計(jì)中要以展品形式為依據(jù)，為觀眾構(gòu)建一種良好的質(zhì)感，使得觀眾有身臨其境的感覺(jué)，提高了對(duì)木雕美術(shù)展品的體驗(yàn)感。在對(duì)于燈光的使用以及處理上，要以木雕美術(shù)展品的主色調(diào)作為基礎(chǔ)，避免多種光線的利用所造成的視覺(jué)沖突，有效利用燈光的作用為觀眾展現(xiàn)不同木雕展品背后所蘊(yùn)藏的氛圍。在民間木雕美術(shù)展覽形式中，要利用開(kāi)放式的理念幫助觀眾能夠更好的理解歷史文化，有效推動(dòng)更多的人關(guān)注民間美術(shù)的發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)

民間美術(shù)體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化以及價(jià)值觀念，以視覺(jué)創(chuàng)造為基礎(chǔ)，通過(guò)時(shí)代發(fā)展的主題來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的民間美術(shù)文化。民間美術(shù)展覽不是所謂的簡(jiǎn)單技術(shù)操作，而是藝術(shù)與社會(huì)、人類、歷史等多方面溝通的橋梁，對(duì)民間木雕美術(shù)展覽形式的研究能夠在一定方面上加強(qiáng)人們對(duì)民間美術(shù)展覽的重視，同時(shí)也能夠提高民間美術(shù)展覽的效果。

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作者簡(jiǎn)介：

何開(kāi)沅（1970.03—），男，漢族，江西省萍鄉(xiāng)市，大學(xué)?？?，館員，研究方向：美術(shù)藝術(shù)展覽、群眾文化。