高亮興

新中國(guó)成立之后，中國(guó)各行各業(yè)都迎來了爆發(fā)性的增長(zhǎng)。其中陶瓷行業(yè)也不例外，正是處于這樣一種優(yōu)渥的創(chuàng)作環(huán)境，當(dāng)代的高溫顏色釉山水瓷畫也迎來了最為高速的發(fā)展期。在眾多的陶瓷山水創(chuàng)作技法當(dāng)中，高溫顏色釉雖然不是最精細(xì)的，也不是色彩最豐富的，但其是最為獨(dú)特的一種創(chuàng)作技法。高溫顏色釉獨(dú)特的釉色肌理，賦予了陶瓷山水畫獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言。高溫顏色釉山水承襲國(guó)畫山水的創(chuàng)作理念，配備高溫顏色釉厚重絢麗的色彩，讓陶瓷工藝與藝術(shù)創(chuàng)作合二為一。這種獨(dú)特的審美語(yǔ)言，在一定程度上也是對(duì)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的提煉，更加是高溫顏色釉對(duì)當(dāng)代審美情趣與價(jià)值研究的展現(xiàn)。

早期的高溫顏色釉并不屬于繪畫形式的一種，其作為一種陶瓷工藝存在于眾多的陶瓷門類當(dāng)中。猶如早期的單色釉或是多色釉瓷器，其表達(dá)的是器型與色釉的展示，而非將顏色釉與繪畫所合同表現(xiàn)。上世紀(jì)六七十年代，高溫顏色釉藝術(shù)家在經(jīng)過無數(shù)次嘗試和實(shí)驗(yàn)后，創(chuàng)新出許多新的釉色，并且真正將顏色釉作為一種繪畫的載體，從而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。雖說這段時(shí)間對(duì)于高溫顏色釉而言是一段承上啟下的階段，但是卻推動(dòng)了上世紀(jì)九十年代后高溫顏色釉創(chuàng)作的高峰期。這個(gè)時(shí)期的高溫顏色釉山水瓷畫迎來了空前的繁榮和進(jìn)步，一度成為當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的一處風(fēng)景線。隨著高溫顏色釉藝術(shù)家對(duì)顏色釉的掌握，高溫顏色釉山水瓷畫在這個(gè)時(shí)期取得了空前的成果。

從繪畫的審美情趣以及藝術(shù)語(yǔ)言不難看出，高溫顏色釉山水瓷畫融合了東西方繪畫的特點(diǎn)。其中高溫顏色釉學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)國(guó)畫的技法，如國(guó)畫山水中的潑彩、青綠山水等，高溫顏色釉承襲這些技法的特點(diǎn)，運(yùn)用積色以及破色的技巧，呈現(xiàn)出一派高溫顏色釉潑彩山水以及高溫顏色釉青綠山水瓷畫。呈現(xiàn)出既有豪邁的寫意情景，又有精細(xì)的細(xì)膩美感。而西方的油畫風(fēng)景畫，又極大地影響到了高溫顏色釉的創(chuàng)作。藝術(shù)家們將油畫中的印象派用高溫顏色釉的形式展現(xiàn)得淋漓盡致，且又因?yàn)橛陨聋惖陌l(fā)色，賦予了陶瓷印象派山水瓷畫別樣的魅力。所以，隨著東西方文化的兼容，高溫顏色釉山水畫兼顧了東西方繪畫的美學(xué)思想，在傳承與創(chuàng)新中不斷總結(jié)多元化的裝飾形式。

高溫顏色釉山水瓷畫由于其釉色獨(dú)特的易暈散的特質(zhì)，加上難以掌控的獨(dú)特氣質(zhì)，使得高溫顏色釉山水披上了一層神秘的面紗，使得大部分藝術(shù)家對(duì)這種裝飾形式趨之若鶩，但是高溫顏色釉恰好又是因?yàn)檫@種難以掌控的特性，吸引著無數(shù)藝術(shù)家爭(zhēng)相實(shí)踐和創(chuàng)新。高溫顏色釉的寫意特性意味著藝術(shù)家要舍棄精細(xì)，而高溫顏色釉山水畫在不斷地嘗試突破，在表達(dá)具象的物體時(shí)，融合一定特殊的工藝，讓畫面更加虛實(shí)結(jié)合。

高溫顏色釉山水瓷畫這種東西結(jié)合、虛實(shí)相間的技法迎合了當(dāng)代人的審美情趣，不僅結(jié)合了傳統(tǒng)的特征，又賦予了其民族特性，且高溫顏色釉山水瓷畫本身是一種極富傳統(tǒng)審美情趣的藝術(shù)門類。從本質(zhì)上來看，其不僅體現(xiàn)了天人合一的哲學(xué)觀念，還承載了幾千年來中國(guó)的民俗思想，充分地體現(xiàn)了自然與人的和諧發(fā)展。

高溫顏色釉山水瓷畫的審美是在結(jié)合了當(dāng)代哲學(xué)思想的前提下，體現(xiàn)著藝術(shù)家嫻熟的技藝以及對(duì)高溫顏色釉材料的靈活掌握。高溫顏色釉山水瓷畫有別于傳統(tǒng)的陶瓷山水畫，在整個(gè)創(chuàng)作工藝中，是一種對(duì)自然、對(duì)歷史、對(duì)人文的思維創(chuàng)作過程，不僅要求藝術(shù)家重新認(rèn)識(shí)材料，更要求藝術(shù)家創(chuàng)作出獨(dú)特的審美境地。

高溫顏色釉山水瓷畫作為陶瓷發(fā)展歷史當(dāng)中的創(chuàng)新產(chǎn)物，以其華麗的釉色、多變的色彩和氣勢(shì)磅礴的風(fēng)韻屹立于眾多的陶瓷門類當(dāng)中。這種開放性的思維以及極富當(dāng)代審美情趣的表現(xiàn)手法，包含著當(dāng)代民族美學(xué)的核心觀念。這種以顏色釉為創(chuàng)作載體的獨(dú)特藝術(shù)，在審美形式上是對(duì)傳統(tǒng)陶瓷山水進(jìn)行更加全新的嘗試與突破，同時(shí)也對(duì)陶瓷山水畫的創(chuàng)作起到了重要的推動(dòng)作用。