范 敏

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂作為眾所周知的生活用具，受到了眾多壺友和玩家的喜愛，近年來更是憑借優(yōu)秀的文化藝術(shù)價(jià)值而成為收藏界的寵兒。追溯紫砂的歷史，已經(jīng)很難考究了，但是關(guān)于紫砂的起源在宋代就已經(jīng)有記錄了，并且始陶異僧的故事幾乎在紫砂行業(yè)中人人皆知，但是這些都不影響紫砂的不斷發(fā)展，紫砂有著特殊的物質(zhì)結(jié)構(gòu)，并且這種物質(zhì)結(jié)構(gòu)十分神奇，可以說全世界只有中國有，全中國只有宜興有。有專門的針對(duì)紫砂泥料的研究發(fā)現(xiàn)，紫砂泥的成分主要是粘土、云母、石英、氧化鐵以及少量雜質(zhì)。這種材料結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，中國地大物博，不乏與其相似的陶土，安徽、云南等地都先后發(fā)掘了相似的泥料，可惜的是它們都不是真正的紫砂，成品的性能也無法和宜興紫砂相媲美。紫砂的神奇多是取決于泥料的神奇，并且這種神奇性還決定了紫砂造型的千變?nèi)f化。因?yàn)樽仙澳嗟慕Y(jié)構(gòu)成分中具有粘土和石英，它們之間相互搭配，使得紫砂泥具有很高的可塑性，可以塑造成任意形狀的造型，也可以模仿動(dòng)植物的形象或者常見的生活器具，風(fēng)卷葵、葫蘆壺、圣桃壺、竹段、梅樁等經(jīng)典壺型都做到了惟妙惟肖，令人嘆為觀止。

當(dāng)然紫砂的發(fā)展固然與其自身的優(yōu)越性能息息相關(guān)，但是也離不開紫砂藝人的背后努力。藝人們利用精湛的技藝模仿自然界中生物的形態(tài)或者生活中的器物形狀，將紫砂泥的可塑性發(fā)揮到了極致，利用模仿、夸張、想象等方式，使得作品擬物，又極富創(chuàng)造力。這種創(chuàng)作模式在宜興丁蜀鎮(zhèn)綿延了六百多年，使得紫砂壺從剛開始的粗糙簡陋的生活陶器轉(zhuǎn)向了高雅簡潔的紫砂藝術(shù)品，并成為茶具中的佼佼者，引領(lǐng)了茶具潮流，成為時(shí)代手工業(yè)中的優(yōu)秀工藝之一。

自古以來，紫砂就是淳樸與雅致并存的，無論是科技并不發(fā)達(dá)的古代，還是日新月異變化著的現(xiàn)代，紫砂都是保持著自身特有的那一份沉靜與樸實(shí)，不以物喜，不以己悲。仔細(xì)欣賞紫砂壺，我們總能從其淡雅的造型中尋找到精神能量，也能從裊裊的茶煙中感受到心靈的平靜。紫砂就像一位善于聆聽的老者，以博大的胸懷包容著世俗的煩惱與疲憊，以寬容的姿態(tài)還我們一方天地的淡泊寧靜。

紫砂壺《玲瓏》是作者在傳統(tǒng)經(jīng)典“大彬如意”的基礎(chǔ)器型上進(jìn)行藝術(shù)加工二次創(chuàng)作而成的作品，端莊大氣，穩(wěn)如泰山，小小的一把壺就透露了恢宏的氣勢(shì)，這是中國博大的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)所給予的，也是紫砂文化的內(nèi)蘊(yùn)所形成的。

“大彬如意”是時(shí)大彬設(shè)計(jì)制作的一款經(jīng)典茶壺。時(shí)大彬，用現(xiàn)代流行話來說，就是紫砂界的“一哥”，地位無人能撼動(dòng)。時(shí)大彬出身紫砂世家，從小就展現(xiàn)出了藝術(shù)方面的天賦，這一點(diǎn)也在他往后幾十年的藝術(shù)生涯中得到了證實(shí)。前期，時(shí)大彬喜歡制作大壺，樸實(shí)雅致，中年時(shí)期，他結(jié)識(shí)了著名畫家和書法家，在和這群文人深入接觸后，其思維模式發(fā)生了變化，開始制作小壺，并且有意識(shí)地融入一些文化元素，將紫砂壺推上了藝術(shù)賞玩的道路。

此款《玲瓏》壺既是慕古制作，也是創(chuàng)作佳品，既保留了“大彬如意”整體器型上的特點(diǎn)，又在形制和細(xì)節(jié)處做了改進(jìn)，因此此壺和“大彬如意”相比較，算得上是兩把不一樣的壺，流露出來的氣質(zhì)也是完全不一樣的?！按蟊蛉缫狻北磉_(dá)的是如意的美好氣質(zhì)，《玲瓏》壺更多的是展示紫砂壺的樸質(zhì)雅韻。藝人以優(yōu)質(zhì)紫泥制作，這種泥質(zhì)潤澤度極高，使得壺身光潔如月光在壺面鋪灑了一層朦朧的光暈，十分迷人。壺蓋呈凸圓形，工藝精良，圓形壺鈕立于蓋面上，蓋中有一氣孔通鈕頂，做工講究，三彎流內(nèi)斂，三足鼎立，托舉的整器端莊穩(wěn)重，古韻連連。壺身光潤可人，裝飾成為了凸顯紫砂韻味的一大輔助手段，一般的紫砂裝飾多為刻字繪畫，不過在《玲瓏》壺上藝人采用線條裝飾，這種裝飾方法在光器中很常用，既可以保留紫砂壺的原汁原味，又能增減外觀上的美感。此壺以成雙成對(duì)為美好寓意，在壺身上塑以四條凸起的筋紋線，將壺身分為四個(gè)塊面，每一個(gè)塊面都是自然承轉(zhuǎn)，樸拙的壺型和流把憨態(tài)可掬，渾然一體。這樣一來，不需要多余的裝飾，僅僅是線條的流轉(zhuǎn)和律動(dòng)就能將紫砂的雅意風(fēng)流都展現(xiàn)出來。

從《玲瓏》壺中我們可以看出作品的設(shè)計(jì)理念同自然具有某種交流，在傳統(tǒng)思想上，作品成為一種交流方式，而不是將環(huán)境與人區(qū)分開來，在設(shè)計(jì)思想上體現(xiàn)出自身的價(jià)值，在作品的性質(zhì)上具有生活的藝術(shù)之美。在工藝上，富有獨(dú)特的感染力，這些都是作品區(qū)別于一般藝術(shù)品的特點(diǎn)。紫砂泥料雖說是五色土，豐富多樣，但是它極為內(nèi)斂，發(fā)著黯雅的光芒。這是材料所具有的美感與質(zhì)感，符合造型的氣度。

一種藝術(shù)形式的表達(dá)，都是通過一定的技巧方式以及造型特色去表達(dá)的，整體特點(diǎn)一定是統(tǒng)一、和諧的，有機(jī)的。一件精美的作品，首先一步就是它本身的泥料，這些泥料相互補(bǔ)充后，它具有變化，所制作品豐富多彩。在制壺名家的作品中，能充分認(rèn)識(shí)并且了解作品的泥料是一件需要花費(fèi)精力與時(shí)間的事情。

紫砂礦物質(zhì)在被發(fā)現(xiàn)以后就是非常好的器具，也讓很多人都為紫砂著迷。紫砂在一個(gè)美麗的地方，紫砂器具是藝術(shù)作品的一種代表，風(fēng)景秀麗的山水對(duì)作品有一種靈性，使得作品不斷成長，最終成為一種不可超越的品牌文化，在文化中不懈發(fā)展，成為經(jīng)典。