谷琪琪

摘 要：中國的國畫藝術留白之處在于意境，在于那些空白帶來的遐想。國畫藝術中的留白在建筑設計中的應用有很多種表現(xiàn)形式，這其中也和鏤空藝術有一些相似，但是其中的差別還是很大的。國畫藝術留白之美在于意境之美，比如說最典型的蘇州園林中，一步一景，也不是全部都是緊湊的建筑景色，其中很多建筑空間中都有很大的“留白”。讓人在建筑中走動，有喘息和欣賞的時間和空間。下面本文就國畫藝術留白在建筑設計中的應用進行研究分析。

關鍵詞：國畫藝術留白;建筑設計;應用研究

前言

中國國畫藝術中的留白藝術不同于西方繪畫中對于點線面的描述，國畫藝術留白是根據(jù)畫面中的虛實結合，留出令人遐想的藝術空間，那些留白就是在給人思索的空白篇章。這是一種無實物的意境表達方式，西方的繪畫藝術中對于意境留白也有所應用，但是更多的是通過焦點透視來呼應畫面中的三維空間，而不是運用留白來實現(xiàn)。下面就來思索一下留白藝術在建筑中的應用，看看在建筑的世界里，國畫的留白與西方的點線面有何區(qū)別。

一、國畫留白藝術在古代建筑中的應用

古代建筑群中的留白藝術應用的十分廣泛，留白講究的是造就空間感，氣勢，講究的是動靜結合，使其建筑生出氣韻。營造整體建筑的完整感覺，制造了中國古代建筑恢弘氣勢。留白藝術對于古代建筑的氛圍渲染能力很強，要求整體中的留白在視覺上造成整體的氣勢。

古建筑的園林藝術中的留白，建造了鱗次櫛比的空地布局。比如說在一片緊密的建筑群后，留出一片空地或者湖泊，在空地和湖泊的遠處有一個點睛式的建筑。那么前面這一片的建筑留白就是在為那一點進行鋪墊，這大篇幅的留白為那經(jīng)典的建筑中心留出了余地。最經(jīng)典的古建筑留白是故宮，故宮占地面積之大，復雜卻有秩序的宮墻院落，在故宮朝圣前的巨大空地和高高的臺階，這些都可稱之為留白。在殿前的留白讓人從遠處看就心生敬意;而院落中的留白則是把建筑群從一個留白過度到另一個建筑區(qū)域中去，不會顯得過于突兀，也不會使得建筑與建筑過于緊密，讓人透不過氣來。留白可以是素凈統(tǒng)一的立面設計，或者是在建筑群體中的留白，在整體的建筑布局中留白透氣，在建筑的色彩上留白，讓建筑變得生動起來，在欣賞古建筑時候不難發(fā)現(xiàn)，建筑中的藝術留白為我們的欣賞過程增添了生機。

二、國畫藝術留白在現(xiàn)代建筑設計中的應用

1.建筑整體布局中的留白設計

國畫的留白藝術應用到現(xiàn)代建筑的整體布局之上，首先體現(xiàn)在建筑圖紙的設計中。整個建筑群體的設計圖紙，對于留白的部分十分講究，無論是對稱建筑還是不對稱建筑，國畫留白藝術的應用意識必不可少。要對整體建筑圖紙的設計要求對建筑的大小和占地面積，其中的綠化、房屋的位置進行整體的協(xié)調(diào)，運用留白來保持整個建筑布局的透氣感。

現(xiàn)代建筑的發(fā)展一般都是整體建筑結構的規(guī)整統(tǒng)一與功能的高度集中。比如說在小區(qū)、商業(yè)街區(qū)的建筑設計中，小區(qū)對于居民樓和小區(qū)綠地的建設規(guī)劃，就要講究應用適當?shù)牧舭祝ㄖ幍奈恢煤托^(qū)的綠地廣場要相對留出空間。設計中留出風口區(qū)域，保證小區(qū)建筑群體中空氣和風的流通，綠地的位置設計可以在樓層的背陰處，讓小區(qū)居民出入和休息的時候乘涼，考慮空間和光照的效果，進行科學合理化的留白。商業(yè)街區(qū)的留白藝術，就要在廣場處留下大量的空地，大廣場上的留白可以在未來的廣場標識設計中留出足夠的空間來吸引顧客，商業(yè)街區(qū)的設計要留出長廊的位置，設計出縱深感，引人入勝。把這些虛空的空間分布到入口處、功能過渡處或者在建筑外圍的庭院廣場中，留白的區(qū)域要和整個建筑融為一體，符合建筑的設計理念和最終構想。留白藝術在商業(yè)街起到一定的引導作用和激發(fā)整個建筑的神秘感，主要是為了吸引顧客進入建筑探索。

2.空間營造上的留白設計

留白藝術在建筑的空間設計上，除了留下虛實變換的空地引人前行，還可以在建筑本身上做文章。在建筑的內(nèi)外界面上采用體塊內(nèi)凹、體塊鏤空、底層架空等一系列操作手法，把整個建筑打穿。讓外界的光線流入建筑內(nèi)部，增加建筑的設計感和透氣感，用空間鏈接空間，留白鏈接留白，增加建筑的層次性和空間感。國畫留白藝術的應用就在于此，在空間和空間中搭建橋梁，增添建筑的神秘性來吸引顧客。留白藝術在廊式空間中的運用也很有意境，在廊式空間中的留白設計在于半遮半掩，運框架和結構，拼接出節(jié)律式的留白藝術

3.建筑立面上的留白設計

國畫藝術中的留白藝術在建筑設計上可以應用，但是也不能使用過度，要是整體都在運用留白藝術，那整個建筑也就太空白了，缺乏了建筑的實用性。建筑設計是一門經(jīng)久不衰的學問，不可以過于單一保守，造成死板的建筑現(xiàn)象，但是設計中的留白設計也不可過多，造成空蕩的感覺。建筑設計中的要求對于建筑要有點睛之筆，點睛之前的留白就是為了給顧客一個緩沖空間，在視覺上留白也是為觀賞最后的特色建筑。

建筑立面的留白設計要做好開合有度，對建筑的立面設計做好平衡空間，建造特色新穎令人記憶深刻的建筑。比如說貝聿銘設計的蘇州博物館，運用極簡的建筑立面和足夠大的留白空間，使得人們見過一面就不會忘記。蘇州博物館的設計是在立面上運用徽派白墻設計，對整個建筑進行大面積的留白，在重點功能的建筑立面體塊上進行細致的雕琢，還運用了透光的玻璃來增加整個建筑的透氣性。這大面積的留白藝術與玻璃鏤空藝術的結合，來增加整體建筑的氣勢和氣韻，運用簡單的立面留白設計來吸引顧客觀看那些精細的建筑細節(jié)。而且外部極簡的留白設計，也為蘇州博物館豐富發(fā)內(nèi)在營造出一種氛圍感，簡單的建筑立面烘托著建筑內(nèi)部豐富的空間布局，使得整個建筑更具有趣味感和純粹感，不復雜，也不全是留白，點睛式的留白藝術運用的很到位。

三、結語

國畫中的留白藝術，在古今建筑中都得以運用?？萍己蜁r代的發(fā)展，影響不了留白藝術在建筑中的科學運用，但是在建筑材料方面逐漸的豐富。透明與鏤空透氣的建筑材料也是對留白藝術應用的一種體現(xiàn)，一切都是為了設計出更好的建筑圖紙，增加建筑的虛實、韻律和透氣性，以及整個建筑的氣韻。把國畫中的留白藝術應用到建筑的方方面面，來建設更有韻味，空間感的建筑，讓現(xiàn)代人們的視覺得到留白藝術建筑的放松。

參考文獻：

[1]鄧惠予，荊子洋. 國畫藝術留白在建筑設計中的應用初探[J]. 國畫家，2020，（05）：68-69.

[2]曾武慶. 中國畫的留白藝術探析[J]. 美術文獻，2020，（07）：14-15.