吳夢(mèng)冰

摘 要：西班牙畫家里貝拉受到了卡拉瓦喬的光影對(duì)比技法的影響，并將光影對(duì)比技法進(jìn)一步發(fā)展。里貝拉作品中早期是光影對(duì)比強(qiáng)烈的“暗色調(diào)主義”，中期光影對(duì)比技法變得柔和，晚期回歸“暗色調(diào)主義”，但亮部變得更亮。通過(guò)分析里貝拉的創(chuàng)作特點(diǎn)，分析了里貝拉作品中不同時(shí)期的光影對(duì)比技法的運(yùn)用，探討了里貝拉作品中光影對(duì)比技法對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：里貝拉;光影對(duì)比技法;現(xiàn)實(shí)主義

里貝拉是17世紀(jì)西班牙美術(shù)的杰出代表，他關(guān)注社會(huì)底層，作品有明顯的現(xiàn)實(shí)主義傾向。里貝拉一生創(chuàng)作題材廣泛，早期受到了卡拉瓦喬的光影對(duì)比技法的影響，里貝拉一生一直在不斷地探索光影對(duì)比技法，他的光影對(duì)比技法也一直在不斷地發(fā)展，其作品中健美的人體與奔放流動(dòng)的筆觸體現(xiàn)了提香和卡拉瓦喬的藝術(shù)對(duì)他的影響。

一、里貝拉的生平

由于當(dāng)代文獻(xiàn)很少記載西班牙畫家貝拉的生平和事業(yè)，因此對(duì)里貝拉的研究數(shù)量較少。直到20世紀(jì)初，藝術(shù)史學(xué)家終于開(kāi)始著手解開(kāi)西班牙畫家里貝拉一生的奧秘。胡塞佩·德·里貝拉（Jusepe de Ribera）是西班牙美術(shù)“黃金時(shí)期”的代表人物之一。他的代表作有《懺悔的瑪格達(dá)雷納》《雅各之夢(mèng)》《圣巴多羅繆殉教》《圣三位一體》等。早年里貝拉跟當(dāng)?shù)爻晒Φ乃囆g(shù)家弗朗西斯科·里巴爾塔（Francisco Ribalta）學(xué)習(xí)藝術(shù)。由于對(duì)藝術(shù)有著更高的追求，里貝拉離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到意大利。直到1613年里貝拉一直住在羅馬，在此期間受到了卡拉瓦喬的影響。1616年他移居西班牙帝國(guó)治下的那不勒斯王國(guó)，也是從這個(gè)階段起，里貝拉開(kāi)始在自己的作品署名后面加上“espanol”來(lái)表示他的西班牙國(guó)籍。在這里，贊助人往往不愿意資助當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家。除了在1620至1621年間到羅馬學(xué)習(xí)蝕刻藝術(shù)，以及在1626年從教皇烏爾班八世巴貝里尼（Pope Urban VIII Barberini）手中接受葡萄牙勛章的短暫旅行外，里貝拉一直住在那不勒斯。17世紀(jì)20年代，里貝拉的幾幅蝕刻畫使得他的作品更廣為人知，并將他的名聲帶到了北歐。隨著里貝拉名聲的不斷提升，委拉斯貴支和西班牙大使于1630年前來(lái)拜訪里貝拉，委拉斯貴支后來(lái)成為那不勒斯總督，先后委托里貝拉完成了幾件重要的作品。1631年，里貝拉獲得了極高的榮譽(yù)，成為梵蒂岡教皇等級(jí)的騎士，這是意大利畫家所能期望的最高成就之一。

里貝拉的成功持續(xù)了整個(gè)17世紀(jì)30年代，到17世紀(jì)40年代，他得以搬到豪華的基亞亞區(qū)（Chiaia district），那時(shí)，里貝拉的任務(wù)非常多，他已經(jīng)無(wú)法一人獨(dú)自完成，他建立了一個(gè)大規(guī)模的組織良好的工作室來(lái)幫助他完成過(guò)多的任務(wù)，不少有成就的意大利畫家均出自他的門下。

不幸的是，17世紀(jì)40年代中期以后里貝拉得了重病，他的繪畫創(chuàng)作陷入停頓。就在里貝拉最終恢復(fù)健康后，1647年7月，馬薩尼埃羅起義迫使里貝拉帶著他的家人到總督府避難長(zhǎng)達(dá)數(shù)月。由于西班牙人對(duì)反抗的意大利人采取了鎮(zhèn)壓措施，里貝拉和他的家人被這座城市的意大利人排斥。這次起義對(duì)里貝拉產(chǎn)生了非常大的影響，1649年，里貝拉的病情復(fù)發(fā)，由于疾病和叛亂導(dǎo)致的動(dòng)亂，他無(wú)法工作，里貝拉一家開(kāi)始陷入經(jīng)濟(jì)困難。1652年，里貝拉去世。

二、里貝拉的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）逼真的自然主義

作為西班牙巴洛克時(shí)期最偉大的畫家之一，里貝拉關(guān)注社會(huì)底層，呈現(xiàn)出寫實(shí)的繪畫風(fēng)格。其作品中的藝術(shù)形象大都源于一些生活在社會(huì)底層的普通人物，是社會(huì)底層勞動(dòng)者的真實(shí)寫照。他敢于突破陳規(guī)陋習(xí)，在作品中注重表現(xiàn)人物的自信自尊和英雄氣概，他把真實(shí)的社會(huì)生活不加修飾地描繪出來(lái)，展現(xiàn)出社會(huì)底層民眾的平凡與樸實(shí)，因而他時(shí)常受到一些學(xué)院派畫家的攻擊。但這正是里貝拉的偉大之處，他和卡拉瓦喬一樣，是一位把真實(shí)的社會(huì)生活毫不粉飾地呈現(xiàn)在人們面前的畫家。由于里貝拉定居在在意大利的那不勒斯，并且總是描繪社會(huì)底層的人物，人們常常稱他為卡拉瓦喬的繼承人。

（二）強(qiáng)烈的光影對(duì)比

里貝拉曾游歷許多藝術(shù)圣地，早期在藝術(shù)上曾受拉斐爾、卡拉瓦喬和提香等人的影響，卡拉瓦喬的藝術(shù)對(duì)他的影響尤為直接與明顯。里貝拉在羅馬期間與卡拉瓦喬的追隨者相識(shí)，受到了卡拉瓦喬光影對(duì)比技法的影響。

光影對(duì)比技法貫穿了里貝拉一生的創(chuàng)作，他的光影對(duì)比技法也一直在不斷地發(fā)展。他的作品畫面整體色調(diào)偏暗，畫面中光影對(duì)比效果十分顯著，營(yíng)造出一種嚴(yán)謹(jǐn)而肅穆的氣氛。在他的作品中，暗部與亮部對(duì)比強(qiáng)烈，他在卡拉瓦喬光影對(duì)比技法的基礎(chǔ)上加劇了光影對(duì)比技法，其畫面中的亮部更加明亮，暗部更加深沉，通過(guò)強(qiáng)烈的光影對(duì)比烘托了畫面的戲劇氛圍。

（三）崇高的畫面氣氛

里貝拉的出類拔萃，在于他那精湛的技藝和創(chuàng)新精神。盡管他總是描繪一些貧窮的社會(huì)底層人物，他們大多衣衫襤褸，但在他的作品中人們看到的卻是自信、樂(lè)觀的形象，里貝拉的刻畫使畫面中的人物傳達(dá)給人們深刻的含義。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪使他的繪畫作品達(dá)到了極高的境界，里貝拉的現(xiàn)實(shí)主義傾向賦予了作品優(yōu)美和高雅的氣質(zhì)。他在作品中強(qiáng)調(diào)畫面的精神性，畫面總能呈現(xiàn)出一種崇高的氣質(zhì)，強(qiáng)烈的光影對(duì)比突出了畫面的神秘感，營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆的畫面效果。

三、里貝拉作品中不同時(shí)期的光影對(duì)比技法

里貝拉一生風(fēng)格多變，他的繪畫時(shí)期按照作品光影效果可以分為早期、中期和晚期三個(gè)時(shí)期。早期約為1620年到1635年，在受到卡拉瓦喬光影對(duì)比技法的影響后逐漸發(fā)展成光影對(duì)比強(qiáng)烈的“暗色調(diào)主義”，嚴(yán)謹(jǐn)而肅穆，通過(guò)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比烘托畫面的戲劇氛圍。作品《圣安德烈》是圣安德烈的一個(gè)頭部肖像，畫面中強(qiáng)烈的光源從左側(cè)斜上方打在圣安德烈身上，光影對(duì)比非常強(qiáng)烈，背景隱沒(méi)在一片暗色之中，整幅畫面看起來(lái)嚴(yán)肅而莊重。

中期約為1635年到1642年，這一時(shí)期里貝拉通過(guò)在那不勒斯生活和工作的佛蘭德商人的收藏，了解了彼得·保羅·魯本斯和安東尼·凡·戴克的作品。里貝拉的光影對(duì)比技法變得柔和，開(kāi)始注重對(duì)金色光線的描繪，畫面色調(diào)開(kāi)始變得冷靜，背景開(kāi)始變亮，陰影則更加透明，畫面看起來(lái)變得安靜和諧?！蹲悴炕蔚娜恕访枥L的是16世紀(jì)以來(lái)在西班牙的都市和鄉(xiāng)村隨處可見(jiàn)的乞討者的全身畫像，是一位足部畸形的侏儒乞討者。從他左手上拿的紙可以看出他的身份，紙上用拉丁語(yǔ)寫著“請(qǐng)賜予我恩惠，承蒙上帝之愛(ài)”。此時(shí)里貝拉的光影對(duì)比技法開(kāi)始變得柔和，已經(jīng)沒(méi)有了早期非常強(qiáng)烈的光影對(duì)比，暗部也開(kāi)始變得透明，大片的天空使得整個(gè)背景都亮了起來(lái)。這幅作品以仰視的角度進(jìn)行描繪，把乞討者矮小的身軀安排在非常低的地平線和大片天空前，賦予乞討者高大的形象。晚期約為1643年到1652年，晚年里貝拉的光影對(duì)比技法又回歸了“暗色調(diào)主義”，但與早期不同的是這一時(shí)期里貝拉開(kāi)始著重刻畫亮部，亮部更亮。

與里貝拉的光影對(duì)比技法相比，卡拉瓦喬塑造的人物較為傳統(tǒng)，他采用強(qiáng)烈的聚光效果，畫面中光影對(duì)比較平滑，沒(méi)有肌理感;倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）的光影對(duì)比比較柔和，畫面明暗的層次感更加豐富，空間的層次感更好，畫面具有一種神秘感，并且他利用光線來(lái)描繪出畫面人物的內(nèi)心。與卡拉瓦喬相比，里貝拉的畫面更多了一種男性軀體拉伸的張力之美，他的光影對(duì)比技法兼顧了對(duì)形體肌肉感的表達(dá)?？ɡ邌痰漠嬅孓饤壛思?xì)致的刻畫，里貝拉則推崇博洛尼亞式的古典式樣的細(xì)膩和精致。

四、里貝拉作品中光影對(duì)比技法對(duì)后世的影響

里貝拉是西班牙巴洛克時(shí)期最有影響力的大師之一，17世紀(jì)上半葉，許多有成就的意大利畫家均出自他的門下，他在光線運(yùn)用方面繼承和發(fā)展了卡拉瓦喬主義，為那不勒斯繪畫的發(fā)展指明了方向。盧卡·焦?fàn)栠_(dá)諾（Luca Giordano）是17世紀(jì)后期那不勒斯繪畫的主要人物之一，也是里貝拉的追隨者。

雖然里貝拉長(zhǎng)期定居于意大利的那不勒斯，但他的影響力不僅局限于意大利，更波及了西班牙巴洛克美術(shù)乃至整個(gè)歐洲。西班牙統(tǒng)治階級(jí)和商人將里貝拉的作品帶回西班牙，這些作品也因此影響了許多西班牙與里貝拉同時(shí)期的畫家。里貝拉為卡拉瓦喬主義在西班牙的傳播起到重要作用，弗朗西斯科·德·蘇巴朗（Francisco de Zurbaran）和穆里略巴·?！つ吕锫裕˙. E. Murillo）都受到里貝拉早期作品的影響，他們通過(guò)里貝拉在西班牙流傳的私人收藏畫作與復(fù)制品學(xué)習(xí)到了運(yùn)用光影對(duì)比技法去創(chuàng)造戲劇化效果與堅(jiān)定的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。蘇巴朗與穆里略與里貝拉一樣在作品中強(qiáng)調(diào)世俗化。西班牙浪漫主義畫派代表人物弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes）經(jīng)常從里貝拉的作品中找尋創(chuàng)作靈感。

五、結(jié)語(yǔ)

西班牙畫家里貝拉是17世紀(jì)西班牙美術(shù)的杰出代表，其繪畫作品中結(jié)實(shí)的人體、強(qiáng)烈的體積感豐富了西班牙繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言，這個(gè)個(gè)子矮小的“小西班牙人”用他精湛的畫技進(jìn)一步發(fā)展了光影對(duì)比技法。希望通過(guò)本文對(duì)里貝拉繪畫作品中的光影對(duì)比技法的分析，對(duì)光影對(duì)比技法的相關(guān)研究有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2014：132.

[2]史蒂文斯，周非.逼真的畫面 高昂的氣度：西班牙畫家里貝拉的繪畫[J].文化譯叢，1988（3）：30-33.

[3]王曉珺.神秘的光：倫勃朗版畫作品的啟示[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2017.

[4]李維琨.里貝拉的藝術(shù)[J].世界美術(shù)，1991（1）：32-39.

[5]周一兵.巴洛克風(fēng)格大師里貝拉的畫展[J].世界文化，1994（3）：31-32.

[6]徐虹.圖像的心靈史：西班牙普拉多博物館珍品展[J].美術(shù)，2007（8）：118-123.

作者單位：

上海師范大學(xué)