杜月

摘 要：作為中國一種既古老又年輕的藝術(shù)形式，漆畫具有悠久的歷史，在幾千年的發(fā)展歷程中不斷演變、創(chuàng)新。時至今日，漆畫已經(jīng)成為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的杰出代表，仍然具有獨特的魅力，散發(fā)著耀眼的光輝。伴隨社會和時代的發(fā)展以及繪畫材料、工具的日益多樣化，漆畫創(chuàng)作語言越來越豐富，創(chuàng)作技法不斷推陳出新。當代漆畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢和特點，并一直保持著濃郁的東方色彩。對中國當代漆畫藝術(shù)的發(fā)展進行概述，簡單分析漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作語言以及當代漆畫創(chuàng)作中存在的一些問題，并對當代漆畫創(chuàng)作進行了深刻思考。

關(guān)鍵詞：漆畫藝術(shù);創(chuàng)作語言;漆畫創(chuàng)作

中國漆畫藝術(shù)在漫長的發(fā)展歷程中取得了巨大的成就，發(fā)展至今，已經(jīng)成為中華民族既古老又年輕的藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。當代漆畫創(chuàng)作在繪畫語言、表現(xiàn)手法及題材等方面都越來越豐富，然而，當代漆畫創(chuàng)作還存在著一些問題，需要我們深刻思考、深入探索。

一、中國當代漆畫藝術(shù)的發(fā)展概述

無論是北京的金漆，還是平遙的彩繪，抑或是福建的脫胎漆器等，都是我國著名的漆器。隨著社會和時代的發(fā)展以及漆畫創(chuàng)作者的不懈努力，漆畫藝術(shù)獲得了良好發(fā)展?？v觀中國漆畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，當代漆畫藝術(shù)的發(fā)展可以劃分為20世紀20年代開始的實驗啟蒙期、20世紀80年代的成長期以及21世紀的活躍期三個階段。在21世紀的今天，漆畫藝術(shù)朝著良好狀況不斷發(fā)展。從20世紀20年代開始，一批漆畫藝術(shù)家在學(xué)習(xí)和借鑒國外漆藝精髓的基礎(chǔ)上取長補短，極大地豐富了中國漆畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。與此同時，漆藝這門課程在高校開設(shè)，通過漆藝課程教學(xué)培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的漆畫創(chuàng)作者，促進了中國漆畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展。20世紀80年代，漆畫藝術(shù)被劃入美術(shù)門類，漆畫作品在美術(shù)作品展上陳列展出。在隨后的發(fā)展中，多次舉辦漆畫藝術(shù)作品展，漆畫藝術(shù)的發(fā)展進入了成長期。21世紀以來，隨著文化的多元化發(fā)展，漆畫藝術(shù)獲得了蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的漆畫家。大型漆畫展在全國各地不斷舉辦，漆畫藝術(shù)步入了蓬勃發(fā)展時期，發(fā)展狀況良好。

二、漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作語言

（一）材料

作為一門視覺藝術(shù)，繪畫可以帶給受眾美好的視覺感受。材料是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的要素，不同的材料具有不同的特性，不同特性的材料在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用可以使作品呈現(xiàn)出不同的視覺效果，并帶給受眾不同的心理感受。材料語言是當代漆畫藝術(shù)的重要構(gòu)成要素，在傳達審美意象方面發(fā)揮著重要作用。當代漆畫藝術(shù)以時代精神、時代審美為主要脈絡(luò)，在一定程度上實現(xiàn)了東西文化、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合互補，因此極具藝術(shù)表現(xiàn)審美價值和人文精神。材料語言是漆畫創(chuàng)作的物質(zhì)載體，創(chuàng)作者借助材料語言來表現(xiàn)作品的視覺美感和精神、情感內(nèi)涵，賦予作品審美價值和精神意蘊。當代漆畫的材料豐富多樣，創(chuàng)作者可以運用多樣化的材料語言來表現(xiàn)材料的特性，提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，著名畫家蒲江在漆畫創(chuàng)作中將鉛絲作為重要的表現(xiàn)媒介，不管是在形態(tài)上，還是肌理上都給人獨特的藝術(shù)美感，提升了作品的美學(xué)價值。又如著名畫家林文潔的“梵音”系列作品在創(chuàng)作中使用了多層蛋殼這一材料進行藝術(shù)表現(xiàn)，通過巧妙運用具有含蓄之美的材料語言，營造出了虛實相生的畫面意境，強化了作品的精神內(nèi)涵。

（二）色彩

色彩是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的元素，是當代漆畫藝術(shù)重要的創(chuàng)作語言。作為由傳統(tǒng)漆工藝脫胎發(fā)展出來的繪畫方式，漆畫藝術(shù)的色彩表現(xiàn)別具一格，紅、黑、金三色是漆畫藝術(shù)作品中重要的視覺符號，在當代漆畫創(chuàng)作中的運用也較多。作為傳統(tǒng)文化的延續(xù)，紅色已經(jīng)成為民族文化傳承和發(fā)展過程中的色彩象征，在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的運用日益廣泛，很多優(yōu)秀的漆畫藝術(shù)作品都以紅色為主色調(diào)和背景。例如職業(yè)藝術(shù)家沈克龍的漆畫作品《誰家院》就巧妙運用了紅黑兩種顏色，其中紅色為背景色，用黑漆表現(xiàn)山石，通過對色彩語言的合理搭配營造出了漆畫神秘、悠遠的意境。在21世紀的今天，漆畫藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)進入了新的階段。隨著當代漆畫藝術(shù)的多元化發(fā)展，漆畫作品畫面所營造的效果和顏色也越來越多樣化，當代漆畫創(chuàng)作中的色彩語言越來越豐富。

（三）構(gòu)圖

相對于其他畫種而言，漆畫是一種既古老又年輕并且相對獨立的藝術(shù)形式，其以漆為重要創(chuàng)作媒介，采用適宜的形式表達和展現(xiàn)作品主題。材料語言和色彩語言對于當代漆畫創(chuàng)作固然重要，構(gòu)圖語言也不可或缺，恰到好處的構(gòu)圖可以營造出具有獨特藝術(shù)美感和精神內(nèi)涵的畫面形式。繪畫的創(chuàng)作形式與方法隨著社會和時代的進步以及繪畫藝術(shù)的發(fā)展而逐漸多樣化，不同的繪畫形式和方法可以使作品呈現(xiàn)出不一樣的畫面效果，帶給受眾不同的視覺美感。繪畫構(gòu)圖是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的基本，也是當代漆畫創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。平面裝飾性構(gòu)圖形式和綜合寫實性構(gòu)圖形式這兩種構(gòu)圖形式在漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用較多。漆畫創(chuàng)作材料具有裝飾的屬性，基于這一屬性，漆畫創(chuàng)作者通常選擇平面裝飾性的構(gòu)圖形式進行藝術(shù)表現(xiàn)，以提升作品的視覺藝術(shù)效果。當前，我國當代漆畫創(chuàng)作已經(jīng)打破了傳統(tǒng)材料的制約，新材料、新工藝不斷涌現(xiàn)，漆畫創(chuàng)作中構(gòu)圖的具象性越來越強，塑造出了更多生動、逼真的藝術(shù)形象。

三、當代漆畫創(chuàng)作中存在的問題

（一）工藝性與繪畫性不統(tǒng)一

中國漆藝具有悠久的歷史，其發(fā)展對于漆畫產(chǎn)生了較為直接且深刻的影響，不管是漆畫的藝術(shù)形式，還是漆畫的審美標準，在一定程度上都是在中國漆藝的直接影響下形成和發(fā)展的。從當代漆畫藝術(shù)的發(fā)展歷程中可以看到，許多漆畫家都是從傳統(tǒng)漆工藝的土壤里汲取養(yǎng)分，再運用自身高超的繪畫技法創(chuàng)作出了經(jīng)典的漆畫藝術(shù)作品，這體現(xiàn)出了漆畫創(chuàng)作中工藝性和繪畫性處于同樣重要的地位。然而，在當代的漆畫創(chuàng)作中，部分漆畫創(chuàng)作者過于強調(diào)工藝性，忽視了繪畫性，導(dǎo)致作品“畫意”不足。還有部分漆畫創(chuàng)作者過于注重繪畫性，忽視了工藝性，以致于創(chuàng)作出來的作品“漆味”相對不足。因此，繪畫性和工藝性不統(tǒng)一的問題是當代漆畫創(chuàng)作存在的問題之一。

（二）情感表達的缺失

優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品往往蘊含著深厚的思想情感，沒有思想和情感的繪畫藝術(shù)作品是空洞的、沒有感染力的。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者即使掌握了高超、嫻熟的表現(xiàn)技法，如果不能將自身真摯的思想情感融入其中，那么創(chuàng)作出的只能是毫無感情色彩的圖標或者符號，難以創(chuàng)作出具有深厚情感內(nèi)涵的作品。因此，對于包括漆畫藝術(shù)在內(nèi)的所有繪畫藝術(shù)形式而言，情感的表達是至關(guān)重要的。然而，在當代漆畫創(chuàng)作中，部分創(chuàng)作者對于作品視覺美的追求較高，在創(chuàng)作中過于注重對于鑲嵌類基本技法的研究，過于強調(diào)高超繪畫技法的運用，刻意追求作品畫面的視覺效果，而對作品創(chuàng)作中的情感表達缺少足夠的重視。這樣創(chuàng)作出來的作品雖然能夠具有較強的視覺沖擊力，但是缺乏精神和情感內(nèi)涵，以致于漆畫藝術(shù)作品缺少思想情感的支撐，難以引發(fā)受眾的情感共鳴。

四、當代漆畫創(chuàng)作的思考

（一）注重工藝性與繪畫性的統(tǒng)一

在當代漆畫藝術(shù)的發(fā)展中，漆畫的工藝性與繪畫性問題仍然需要廣大漆畫創(chuàng)作者深入思考和探索。在漆畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)該注重工藝性和繪畫性的統(tǒng)一，以創(chuàng)作出具有獨特美感的漆畫藝術(shù)作品，使漆畫藝術(shù)獨特的魅力更好地展示出來。傳統(tǒng)漆工藝文化底蘊深厚、技藝精湛，以此為依托，其在長期的發(fā)展歷程中逐漸形成了漆畫獨特的表現(xiàn)形式。在當代漆畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要對漆工藝有深層次的了解和認識，并在繪畫上借鑒和汲取油畫、國畫、版畫等藝術(shù)創(chuàng)作的精髓，進而盡可能地做到工藝性和繪畫性的統(tǒng)一，從而創(chuàng)作出具有“漆性與畫意”雙重美感的漆畫藝術(shù)作品。

（二）注重情感表現(xiàn)

藝術(shù)創(chuàng)作是情感表現(xiàn)的重要方式，任何優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品都和情感表現(xiàn)緊密聯(lián)系在一起。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作是表現(xiàn)創(chuàng)作者情感的活動，漆畫創(chuàng)作也應(yīng)該是如此。如果漆畫藝術(shù)作品中沒有情感的參與，那么它也失去了藝術(shù)價值。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者任何的繪畫語言都應(yīng)該是情感表現(xiàn)的載體，都應(yīng)該以情感表達為主要目的，其所創(chuàng)作出來的作品總是希望能夠引發(fā)受眾的情感共鳴并得到理解和認可。一切好的藝術(shù)都是情感的藝術(shù)，任何一件優(yōu)秀的作品都帶有濃厚的感情色彩，都滲透著創(chuàng)作者的真摯情感。情感表現(xiàn)是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的動力，是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。因此在當代漆畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不僅要運用高超的漆藝與繪畫技藝來表達創(chuàng)作意圖，更要在情感的支撐之下表達內(nèi)心想法。只有注入了豐富的情感，才能創(chuàng)作出具有深厚內(nèi)涵和藝術(shù)魅力的作品，才會得到更多受眾的喜愛和認可。

（三）在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)新

具有悠久歷史的漆畫藝術(shù)植根于我國傳統(tǒng)髹飾工藝的豐厚土壤，在長期的發(fā)展中形成了具有濃郁東方藝術(shù)雋永含蓄的品質(zhì)。在新的時代背景下，新工藝、新材料、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)。當代漆畫創(chuàng)作者要積極轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念，豐富漆畫藝術(shù)創(chuàng)作語言，挖掘和汲取傳統(tǒng)精髓，并充分發(fā)揮創(chuàng)造性思維大膽開拓創(chuàng)新，以提高當代漆畫創(chuàng)作水平和質(zhì)量，創(chuàng)作出更多時代精品。藝術(shù)創(chuàng)作只有不斷創(chuàng)新才能獲得更好的發(fā)展，在創(chuàng)新已經(jīng)成為時代主題的當代社會，漆畫創(chuàng)作要在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，深入挖掘漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)潛力，并運用新理念、新工藝、新技法、新材料創(chuàng)作出更加豐富多彩的漆畫藝術(shù)作品。

五、結(jié)語

當代漆畫藝術(shù)要想獲得更好的發(fā)展，就要正視發(fā)展過程中所存在的一些問題，并采取積極的策略加以改進和解決。當代漆畫創(chuàng)作者要緊跟時代步伐積極轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念，在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上勇于開拓創(chuàng)新，進而推進漆畫藝術(shù)在新時期的傳承和發(fā)展。

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作者單位：

鄭州工商學(xué)院