陳柳江

摘要：歌曲《春來(lái)沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東創(chuàng)作而成，作品巧妙地借用現(xiàn)代京劇《沙家浜》中膾炙人口的唱段《智斗》一出的音樂(lè)體裁，有效融合了戲曲風(fēng)與民歌風(fēng)，對(duì)演唱者的演唱水平有較高的要求，但其獨(dú)特的藝術(shù)感染力極強(qiáng)，深受大眾喜愛(ài)，成為各類(lèi)文藝晚會(huì)和高校聲樂(lè)教學(xué)的常用曲目，有較高的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：唱段《智斗》? 演唱分析? 情感處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0051-04

歌曲《春來(lái)沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞，加之音樂(lè)制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開(kāi)頭，引出震撼的交響樂(lè)隊(duì)，緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔，為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格濃郁的音響畫(huà)面。近年來(lái)，這首聲樂(lè)作品不但在各大文藝晚會(huì)上頻頻出現(xiàn)，深受好評(píng)，還是高校聲樂(lè)教學(xué)中用來(lái)提高學(xué)生演唱水平的常用曲目，是一首極具舞臺(tái)感染力與表現(xiàn)力的經(jīng)典之作。本文將從作品的寫(xiě)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技術(shù)分析和情感處理等方面進(jìn)行詳細(xì)闡述，以期為聲樂(lè)演唱者和音樂(lè)愛(ài)好者的演唱提供理論和實(shí)踐指導(dǎo)。

一、作品創(chuàng)作背景和介紹

（一）歌曲《春來(lái)沙家浜》的創(chuàng)作背景

《春來(lái)沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東為電視劇《沙家浜》創(chuàng)作的主題曲，該曲發(fā)行于2010年，是一首戲曲風(fēng)濃郁的經(jīng)典作品。在我國(guó)，像這種具有京劇風(fēng)格的作品很多，例如：《梅蘭芳》《千古絕唱》《故鄉(xiāng)是北京》等?！洞簛?lái)沙家浜》將京劇與民歌巧妙結(jié)合，借用了京劇《沙家浜》唱段《智斗》一出的音樂(lè)和歌詞，無(wú)論從藝術(shù)表現(xiàn)還是情感抒發(fā)來(lái)說(shuō)，該作品都表現(xiàn)出高度完美的結(jié)合效果，同時(shí)融入眾多音樂(lè)要素和寫(xiě)作手法，很好地詮釋了所謂舊中有新、新不離舊的創(chuàng)新思路。故事講述了主人公春來(lái)茶館的老板娘阿慶嫂為保護(hù)新四軍傷病員安全歸隊(duì)，與敵寇斗智斗勇的緊張畫(huà)面，該故事完美詮釋了沙家浜的地下黨和群眾與敵人斗智斗勇的氣勢(shì)，作品風(fēng)格新穎脫俗，京劇特色別具一格，是我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)作品的一處亮點(diǎn)，成為歌頌勞動(dòng)人民的勤勞智慧、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神、展現(xiàn)抗日愛(ài)國(guó)人士無(wú)私奉獻(xiàn)精神品質(zhì)的代表作。

（二）京劇《沙家浜》中唱段《智斗》的內(nèi)容簡(jiǎn)介

現(xiàn)代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一。《沙家浜》創(chuàng)作起始于1964年末“文革”前期，它的前身是滬劇《蘆蕩火種》，而《智斗》是出自京劇《沙家浜》中最精彩的唱段。歌詞“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開(kāi)八仙桌，招待十六方”這一段融入了戲曲風(fēng)格，是阿慶嫂的精彩唱段，該唱段生動(dòng)、充滿(mǎn)活力與激情，被廣大人民傳唱不衰。唱段主要描述了阿慶嫂（春來(lái)茶館老板娘）為掩護(hù)傷病員（新四軍），防止刁德一（忠義救國(guó)軍參謀長(zhǎng)）和胡傳奎（忠義救國(guó)軍司令）兩個(gè)國(guó)民黨反動(dòng)派的迫害而展開(kāi)的斗爭(zhēng)。劇情頗有趣味性和驚險(xiǎn)性，其突出的主要人物是茶館老板娘阿慶嫂。事實(shí)上阿慶嫂是一名共產(chǎn)黨的地下聯(lián)絡(luò)員，因局勢(shì)的不穩(wěn)定，所以她隱瞞身份，阿慶嫂精明強(qiáng)干，善于靈活變通，一出場(chǎng)就是個(gè)機(jī)智勇敢的茶館老板娘形象。戲中另外兩個(gè)反派角色胡傳奎和刁德一，他們是打著“抗日救國(guó)軍”的名號(hào)，其真正目的是為了剿滅共產(chǎn)黨人，阿慶嫂深知他們的狡詐與兇險(xiǎn)，也了解到他們彼此之間的矛盾，當(dāng)聽(tīng)出他們是來(lái)打探新四軍傷病員的情況后，阿慶嫂冷靜淡定，舉止大方，巧妙靈活的面對(duì)敵人的詢(xún)問(wèn)，最后成功掩護(hù)，化險(xiǎn)為夷，為傷病員（新四軍）的撤離贏得了時(shí)間。

該唱段人物形象鮮明，節(jié)奏緊湊，情緒高漲，京劇韻味醇厚，與作品前段形成鮮明對(duì)比，更富戲劇化。由于各不相同的人物性格和關(guān)系，產(chǎn)生了妙趣橫生的戲劇性沖突效果。在危急時(shí)刻，阿慶嫂不顧自身的安危，盡心盡責(zé)挺身而出，這份偉大愛(ài)國(guó)情懷，充分體現(xiàn)了革命者的大無(wú)畏精神，成就了作品的思想性和藝術(shù)性。

二、《春來(lái)沙家浜》的曲式結(jié)構(gòu)分析

曲式結(jié)構(gòu)是歌曲的載體，是音樂(lè)表現(xiàn)的邏輯形式。歌曲為E大調(diào)，4/4拍，中速稍慢，旋律柔美與高亢交織，結(jié)構(gòu)為A、B段不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由引子開(kāi)始（1～5小節(jié)）、A樂(lè)段呈示部（6～22小節(jié)）、連接部（23小節(jié)）、B樂(lè)段展開(kāi)部（24～34小節(jié)）、尾聲（35～36小節(jié)）組成。

A段是由a（6～9小節(jié)）+a’（10～14小節(jié)）和b（15～18小節(jié)）+b’（19～22小節(jié)）組成。a和a’兩個(gè)平行樂(lè)句組成模進(jìn)平行樂(lè)段，a和a’在結(jié)構(gòu)上是4+5結(jié)構(gòu)，因此它是不對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。調(diào)性為E大調(diào)是單一調(diào)性，最后一句拍子由4/4變換到4/3，速度平緩稍慢，曲調(diào)柔和，旋律走向較為平穩(wěn)，起伏不大。歌曲開(kāi)始，收攏性樂(lè)段結(jié)構(gòu)很有帶入感。b和b’兩個(gè)平行樂(lè)句組成同頭異尾平行樂(lè)段，b和b’4+4方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)，最后一句拍子由4/4變換到4/6，旋律婉轉(zhuǎn)起伏。“春夢(mèng)無(wú)痕，秋月如霜”表達(dá)春夜如夢(mèng)境般易消逝不留痕跡，一輪秋月如冰霜般照在心頭，使演唱者如臨其境?？绨硕鹊难莩?，使情緒更堅(jiān)定，情感色彩更加明亮，兩個(gè)平行樂(lè)段最后一個(gè)音都落在主音上，緊扣主調(diào)。

d（26～32小節(jié)）與c句比較，情感表達(dá)有所不同，節(jié)奏和旋律走向也有所不同，情緒更激昂。d句加入6/4、3/4、7/4三種混合拍子，每一句的最后一個(gè)音都加了裝飾倚音，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富作品的表現(xiàn)力。演唱者根據(jù)拍子的強(qiáng)弱關(guān)系和情緒變化將戲曲的特點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，給聽(tīng)者帶來(lái)更強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)感受。作品結(jié)束時(shí)的兩個(gè)語(yǔ)氣詞“啊”，演唱第一個(gè)“啊”時(shí)情感較緩和，演唱第二個(gè)“啊”時(shí)，情緒越來(lái)越激昂，引出歌曲的另一個(gè)高潮，對(duì)歌曲的情感表達(dá)做了進(jìn)一步升華，給觀(guān)眾強(qiáng)烈的終止感。

三、《春來(lái)沙家浜》的演唱分析與情感處理

（一）氣息的運(yùn)用

“氣”在中國(guó)哲學(xué)中占有很重要的位置，古人云：氣者，人之根本也;也有說(shuō)：欲歌者，必先調(diào)其氣。所以，我們平時(shí)談?wù)摰摹皻狻迸c歌唱的“氣”有所不同，歌唱中的氣息更深、更講究，掌握正確的歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用，是唱好歌的基礎(chǔ)。氣息也是歌唱的動(dòng)力，好的氣息會(huì)讓演唱者的歌唱表達(dá)更靈巧、鮮活感、更生動(dòng)。在歌唱中，演唱者不僅僅要傳達(dá)給觀(guān)眾動(dòng)聽(tīng)的聲音，還要讓觀(guān)眾感受到演唱者在演唱作品時(shí)的內(nèi)心感受，及對(duì)作品的理解和詮釋。歌曲《春來(lái)沙家浜》在開(kāi)始句“有的往事，可能遺忘，那段情緣纏繞在心上”的演唱，剛開(kāi)始情緒較為平靜，氣息運(yùn)用上要自然、流暢、舒展，娓娓道來(lái)，像說(shuō)故事一樣，將觀(guān)眾帶入作品的意境中。接著氣息不能放太快，要有意識(shí)的控制好氣息量，做到強(qiáng)音“收著放”弱音“放著收”，把握好氣息的強(qiáng)弱，控制好音量的大小，使作品演唱更流暢、完整。尤其結(jié)尾處“啊”的演唱，氣息要飽滿(mǎn)，要拖住唱夠拍，最后結(jié)束在強(qiáng)音上。音色與節(jié)奏的運(yùn)用調(diào)整，都需要演唱者有著良好的氣息控制能力，從而讓聲音隨氣息的流動(dòng)收放自如。

（二）咬字和行腔

歌唱中的語(yǔ)言表達(dá)是聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重要功課，想要完美的演繹一首聲樂(lè)作品，吐字咬字是關(guān)鍵，正確的發(fā)音只是咬字的基礎(chǔ)，必須做到字正腔圓，行腔自如，既要保持原有的民族風(fēng)格，又要咬字、吐字清晰。在《春來(lái)沙家浜》整首作品的演唱過(guò)程中，要時(shí)刻保持哈欠狀的口腔狀態(tài)和身體的舒展，使自己進(jìn)入積極興奮的歌唱狀態(tài)，在咬字過(guò)程中，嘴巴放松，不要過(guò)多的變換口型，位置統(tǒng)一，咬出字頭，做到清晰快速和自然。作品中每一句最后一個(gè)音，例如“上”“唱”演唱很容易吞掉字頭往后咬，這樣咬字就會(huì)含糊不清，必須靠前咬字，“s”和“c”的發(fā)音要辨別清楚。在音調(diào)較高的地方，例如“蘆葦青青，碧波蕩蕩”“yi”和“ang”發(fā)音，音調(diào)較高，如若技術(shù)處理不好就會(huì)導(dǎo)致咬字變形，聲樂(lè)位置改變，發(fā)聲尖銳刺耳，從而給觀(guān)眾帶來(lái)不舒服的感受，一定要保持位置一致，打開(kāi)腔體，用身體的力量帶動(dòng)情緒，推開(kāi)氣息，提前做好應(yīng)對(duì)高音的準(zhǔn)備，呈現(xiàn)最好的狀態(tài)，才能給觀(guān)眾更好地情感體驗(yàn)。

行腔是一種歌唱的表現(xiàn)形式，是演唱者對(duì)曲譜的理解從而進(jìn)行處理的唱腔?！洞簛?lái)沙家浜》這首作品融入京劇經(jīng)典唱腔，有著獨(dú)特的味道。戲曲唱腔的發(fā)聲通道是放松的、流暢的，腔體立著，后咽壁有力，保持正確的咬字和發(fā)聲，位置統(tǒng)一，音色明亮，注重口鼻腔共鳴效果。在這首作品中，京劇《沙家浜》中唱段《智斗》一場(chǎng)，阿慶嫂的唱腔用的曲調(diào)是西皮流水，該曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力，節(jié)奏較緊湊。演唱者在演唱時(shí)要運(yùn)用氣息的支撐，咬字清晰，情感表達(dá)到位，通過(guò)技術(shù)和情感的完美結(jié)合，傳達(dá)給聽(tīng)眾，從而獲得良好的視聽(tīng)效果。

（三）情感處理

假如說(shuō)歌唱技術(shù)是一座房屋的框架，那情感才是房子的靈魂，離開(kāi)情感表達(dá)談演唱是沒(méi)有意義的。歌唱藝術(shù)，之所以稱(chēng)之為“藝術(shù)”，是因?yàn)檠莩呒荣x予了作品血和肉，更傾注了情感，以情帶聲，以聲傳情，把自己全身心投入到歌曲的意境中，將最美的聲音用最自然的方式表達(dá)出來(lái)。在這首作品中，首先要認(rèn)真分析和理解作品，體會(huì)主人公想要表達(dá)的真實(shí)情感，才能聲情并茂的完整演繹這首作品?！洞簛?lái)沙家浜》的思想內(nèi)涵豐富，兼具戲曲和民歌兩種藝術(shù)表演形式，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，對(duì)演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力要求較高。

歌曲分為兩個(gè)部分。第一部分歌詞以一種思念的情緒開(kāi)頭，“有的往事，有的歌曲，纏繞在心上又回蕩在耳旁”，充分體現(xiàn)出主人公在回味往事，深深感慨的思念之情。而后的歌詞“春夢(mèng)無(wú)痕，秋月如霜，更覺(jué)迷茫，俊俏的模樣在心中徜徉”表達(dá)了主人公對(duì)這場(chǎng)往事就像做夢(mèng)般，毫無(wú)痕跡，如冰霜般照入心頭，又時(shí)常在心里記起一番模樣的無(wú)奈之情。這部分是段落的過(guò)渡，是主人公感情的進(jìn)一步升華。在演唱時(shí)，演唱者應(yīng)該將自己置身其中，通過(guò)聲音與情感的融合，把作者從思念到無(wú)奈的情緒呈現(xiàn)給觀(guān)眾?！皦酒鹌咝窃?，銅壺煮三江，擺開(kāi)八仙桌，招待十六方”，這一段是《智斗》的經(jīng)典唱段，是作品的展開(kāi)部。融入戲曲風(fēng)格，聲音透亮，情緒激昂，充滿(mǎn)了畫(huà)面感，完美詮釋了沙家浜地下黨和敵人斗智斗勇的氣勢(shì)。歌曲的最后，又回到了開(kāi)始的意境，“蘆葦青青，楊柳青青，魚(yú)米稻花香，春來(lái)沙家浜”再次唱響。再現(xiàn)了主人公對(duì)沙家浜景色的贊美之情。最后一句的語(yǔ)氣詞“啊”字，使整首作品情感得到進(jìn)一步升華。演唱者要用最真實(shí)的情感點(diǎn)燃觀(guān)眾的熱情，體會(huì)作品本身的藝術(shù)魅力，打動(dòng)觀(guān)眾的內(nèi)心。

（四）京劇唱段部分的藝術(shù)處理

中國(guó)京劇博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，極具舞臺(tái)表現(xiàn)力。京劇《沙家浜》中《智斗》作為這首作品中被“引用”的經(jīng)典唱段，是整首作品的亮點(diǎn)，成全了作品的戲劇化處理，使得整首作品更富有張力，更具舞臺(tái)表現(xiàn)力。人們所熟知的“唱、念、做、打”的京劇表現(xiàn)形式中，其中“念白”是這首作品中呈現(xiàn)出來(lái)的另一藝術(shù)表現(xiàn)形式，“唱與念”完美結(jié)合。“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開(kāi)八仙桌，招待十六方”，這一段屬于西皮流水的曲調(diào)，是人物阿慶嫂的唱段。該節(jié)奏為快板，演唱時(shí)要節(jié)奏穩(wěn)實(shí)，所謂“念中帶唱”，就是在注意演唱旋律的同時(shí)也要注意語(yǔ)言的連貫性和語(yǔ)氣的表達(dá)。演唱者通過(guò)聲音表達(dá)情感，在表演之前，姿態(tài)和表情非常重要，要做到雍容閑雅。在京劇表演上，要做到精致細(xì)膩，唱腔悠揚(yáng)委婉，字正腔圓，聲情并茂，三者相輔相成，惟妙惟肖。

四、結(jié)語(yǔ)

分析作品，是為了更好地演唱表達(dá)作品，通過(guò)對(duì)聲樂(lè)作品《春來(lái)沙家浜》從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧等方面的分析處理，可以幫助演唱者對(duì)作品更深入的理解與掌握，從而更完美的演唱作品和展現(xiàn)作品。一首聲樂(lè)作品兼具民歌風(fēng)和戲曲風(fēng)，在演唱技術(shù)上對(duì)演唱者的要求確實(shí)較高，而情感的處理更不容忽視，只有二者完美結(jié)合，才能給觀(guān)眾呈現(xiàn)完整而獨(dú)特的視聽(tīng)感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁翼芳.京劇風(fēng)格的民族聲樂(lè)作品分析及演唱要點(diǎn)——以《梅蘭芳》和《千古絕唱》作品為例[J].藝海，2012（11）：71-72.

[2]任粉平.淺談聲樂(lè)演唱技巧與戲曲唱腔的融合[J].黃河之聲，2019（14）：27.

[3]宋磊.論民族聲樂(lè)中的咬字吐字[J].智庫(kù)時(shí)代，2019（23）：285-287.

[4]宋飛飛.京劇樣板戲《沙家浜》作品分析[J].音樂(lè)時(shí)空（理論版），2012（06）：91.

[5]褚艷玲.淺談聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)和聲音技巧[J].戲友，2019（04）：60.

[6]楊麗.京腔京韻自多情——談《故鄉(xiāng)是北京》的藝術(shù)特色及演唱技巧[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（04）：96-97.

[7]萬(wàn)桂君.影視歌曲《春來(lái)沙家浜》的藝術(shù)特征和演唱分析探究[D].南昌：江西師范大學(xué)，2018年.

[8]孫穎.淺談氣息在京劇演唱中的運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2015（11）：89.

基金項(xiàng)目：本文為2018年廣東省本科高校教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程建設(shè)項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱(chēng)：音樂(lè)學(xué)特色專(zhuān)業(yè)，項(xiàng)目編號(hào)：粵教高函〔2018〕179號(hào)。

①戲樣板是指文革時(shí)期被樹(shù)立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)作品的俗稱(chēng)。