吳國華

電視劇表演是演員在鏡頭前的表演反映在電視屏幕上的視覺藝術(shù)。它不僅受創(chuàng)作特性，如鏡頭前表演逼真與紀(jì)實(shí)性的制約，還要受到拍攝不連貫以及最后呈現(xiàn)的蒙太奇剪輯制約。它與話劇舞臺真人表演和完整性的創(chuàng)作特質(zhì)形成鮮明對比。雖然電視劇與電影表演在創(chuàng)作上存在雷同，但傳播與觀看方式卻存在差異，如影院觀演有規(guī)則限定，家庭觀劇隨意、自由等，這些因素使電視劇表演形成了本體創(chuàng)作的獨(dú)特性。

一、電視劇演員表演類型特征

電視劇借助話劇中劇的特點(diǎn)，重點(diǎn)刻畫人物性格，拍攝制作又受益于電影。電視劇受話劇與電影表演影響，從創(chuàng)造鮮明性格的人物形象出發(fā)，三者具有共通性特點(diǎn)，但表演的“掌控”卻有差異。首先，話劇表演一氣呵成，相對完整，演員具有獨(dú)立創(chuàng)作空間；影視表演非連貫性，演員要服從導(dǎo)演拍攝要求，表演被動、局限。其二，劇場中演員與觀眾直接交流、互動；影視表演交流是間接的，觀演互動只能等到成片之后。第三，話劇表演可調(diào)控，演員每次演出要有新鮮感；影視表演拍攝完成，永久保留，不可修復(fù)。因此，話劇與影視演員掌控表演具有主導(dǎo)與非主導(dǎo)之分。電影與電視表演雖然都以體現(xiàn)人的自然形態(tài)為基礎(chǔ),但表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手段、觀賞方式的不同，勢必形成各自不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。首先，屏幕與銀幕存在時空表現(xiàn)上的差異。電視屏幕小，多用中近景或特寫鏡頭，少全景與遠(yuǎn)景。特寫鏡頭不僅是劇情敘述的重要手段，而且起到了突出演員表演的作用；電影銀幕開闊，復(fù)雜的構(gòu)圖和空間設(shè)計(jì)多以全景或遠(yuǎn)景為主，突出畫面質(zhì)感與美感。其次，電視劇以演員的語言表現(xiàn)為主，臺詞量相對較大；電影強(qiáng)調(diào)演員動作表現(xiàn)的精準(zhǔn)，人物情緒強(qiáng)度以揭示心理復(fù)雜與情感微妙的變化。再次，觀賞電視劇以家庭為單位，觀看自由、隨意；電影院觀影要受一定的約束，禁止喧嘩，注意力集中在銀幕上，使觀眾就像進(jìn)入奇幻的夢境空間中。最后，電視屏幕狹小，構(gòu)圖簡潔明了，演員表演是主要表現(xiàn)對象，觀眾欣賞時，與話劇和電影相比，距離縮小，勢必要求演員表演要更精準(zhǔn)與細(xì)膩，如臺詞表現(xiàn)要求較高，演員體驗(yàn)深度更強(qiáng)等。

電影對演員類型的劃分是基于觀眾的欣賞與接受，是造成觀眾心理上的吸引力而形成演員特定的類型與風(fēng)格，如演技派、偶像派、動作明星等。電視表演是依據(jù)演員本體特征與電視節(jié)目風(fēng)格的特殊要求進(jìn)行類型劃分，如新聞報(bào)道、廣告片、情景正劇與喜劇等。電視劇演員以上兩種情況均存在，主要針對電視劇的綜合性、豐富性、紀(jì)實(shí)性、逼真性等特性與演員的形象、氣質(zhì)是否適合所扮演角色的需要做出相應(yīng)的類型劃定，例如，根據(jù)演員自身形象、氣質(zhì)、風(fēng)度、專業(yè)素質(zhì)及創(chuàng)作個性的不同，形成演員的不同類型，主要包括本色、性格、類型與特型演員等；此外，以電視劇拍攝任務(wù)輕重，又分為主要、次要角色；以導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格為主導(dǎo)，又分為職業(yè)與非職業(yè)演員；最后還包括以實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值最大化為目的的電視明星等。

二、電視劇演員表演類型存在形式

連續(xù)性是電視表演的一種構(gòu)成方式，例如電視系列節(jié)目或電視連續(xù)劇等。它不限于電影與話劇的整體單獨(dú)性表現(xiàn)，這些差異便對電視演員表演造成了特殊的要求?！氨憩F(xiàn)性”與“再現(xiàn)性”表演，是電視表演風(fēng)格的決定因素。表現(xiàn)性是以劇情形式為中心的人物性格表演，而再現(xiàn)性則指本色演出?！氨硌菡叩墓ぷ鲾U(kuò)展應(yīng)該盡量擺脫其類型程式的壓力。”電視演員不應(yīng)拘泥于類型模式的表演特征，應(yīng)擺脫其束縛。電視劇創(chuàng)作同樣是職業(yè)與非職業(yè)演員并存，非職業(yè)演員經(jīng)過學(xué)習(xí)、積累可以成為職業(yè)演員，非職業(yè)演員是職業(yè)演員的后備軍。電視劇題材豐富、廣闊，演員選擇多樣化，使職業(yè)與非職業(yè)演員能共存于電視劇的演員隊(duì)伍中。1987年央視拍攝《紅樓夢》，其中大多數(shù)青年演員都是非職業(yè)演員，如扮演林黛玉的陳曉旭，扮演薛寶釵的張莉，其中扮演賈探春的東方聞櫻之后成為了一名優(yōu)秀的職業(yè)演員?！段饔斡洝贰度龂萘x》《水滸傳》都是職業(yè)與非職業(yè)演員并存，許多非職業(yè)演員轉(zhuǎn)化為職業(yè)演員活躍于屏幕。

電視劇根據(jù)情節(jié)設(shè)置、人物描寫，分主要與次要角色。主要角色是劇中矛盾沖突的主要方面，即中心人物；次要角色是劇中主要矛盾的參與者。此外，電視劇中存在大量營造畫面氣氛的群眾演員，他們通常以非職業(yè)為主，主要與次要角色以職業(yè)演員為主，但也有例外，如前所述的四大名著，在拍攝時便是非職業(yè)演員擔(dān)任主要角色。

若以職業(yè)與非職業(yè)演員定義其類型樣態(tài)會顯得籠統(tǒng)，也不符合電視劇以表演為創(chuàng)作核心的要求。所以，從職業(yè)與非職業(yè)演員整體結(jié)構(gòu)及在電視劇表演中的創(chuàng)作個性，將其劃分為本色、性格、類型與特型演員。

電視劇表演生活化，它需要樸實(shí)、自然、本色和即興式的創(chuàng)作。本色演員無疑在電視劇中占有相當(dāng)比重。“本色”是演員先天帶有的，但生活化與即興表演卻屬表演技能范疇。生活化是演員要同現(xiàn)實(shí)生活空間中的活動一樣逼真、自然、親切，表演要沒有任何痕跡，但卻不能等同于生活本身。生活化表演要以生活為原型，進(jìn)行選擇、提煉，再以生活的形式呈現(xiàn)。即興表演是演員憑借生活積累，在沒有劇本或事先排練的情況下，直接拍攝或演出的臨場創(chuàng)作。即興表演以強(qiáng)烈的新鮮感造成意想不到的真摯、自然、感人的表演效果。需要強(qiáng)調(diào)的是，本色表演是演員利用自身特有氣質(zhì)而進(jìn)行的表演創(chuàng)作活動，例如青年演員孫儷在電視連續(xù)劇《血色浪漫》中扮演的周小白，在《幸福像花兒一樣》中扮演的杜鵑，都是從自身形象氣質(zhì)出發(fā)進(jìn)行人物形象創(chuàng)造，具有強(qiáng)烈的本色生活化特點(diǎn)與即興表演的光芒。本色演員同樣需要性格刻畫，只是出發(fā)點(diǎn)與創(chuàng)造的角色形象一定是建立在演員自身形象氣質(zhì)及性格特征的基礎(chǔ)上。

電視劇《大江大河》海報(bào)

類型演員與類型角色緊密聯(lián)系在一起，如在警匪片中的“硬漢”、愛情片中的“純情少女”、功夫片中的“功夫英雄”等。類型角色產(chǎn)生的類型表演是以美國好萊塢對電影賦予演員的特殊概念產(chǎn)生。類型電影、類型電視節(jié)目造就類型表演及演員?！昂萌R塢類型角色，不一定恪守演員在銀幕上保持真實(shí)生活的本色規(guī)則。外部特征的一致，并不是不需要塑造性格，它是一個形成性格的過程?！鳖愋托纬刹皇且货矶?，要經(jīng)過廣泛與深入的社會調(diào)查，通過觀眾對某類角色的期望和理想，進(jìn)行藝術(shù)化處理。電視劇類型演員內(nèi)外部氣質(zhì)或在某方面較獨(dú)特，適合扮演某一類型和某一階層的人物。這類演員曾經(jīng)扮演類型角色獲得成功，之后便以前者為藍(lán)本，或以擅長類型角色為基礎(chǔ)，如經(jīng)常扮演警察、淑女或以改革家、領(lǐng)導(dǎo)干部形象呈現(xiàn)，他們?nèi)绻缭降絼e的類型便會出現(xiàn)創(chuàng)造力不足的情況。

特型演員以外貌的特殊性被選定的一類演員，如肥胖、身材高大或矮小者。這些演員所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧皇瞧胀ㄑ輪T能擔(dān)當(dāng)?shù)?。此外，還有一類特型演員以領(lǐng)袖或特定歷史人物為定位，但優(yōu)秀的性格演員通過性格化創(chuàng)造，依然可以勝任這類角色，如在革命題材電視連續(xù)劇《延安頌》中飾演毛澤東的唐國強(qiáng)，歷史劇《三國演義》中分別飾演曹操的鮑國安、陳建斌等。

性格演員具備較豐富與深刻的思想修養(yǎng)，還具有塑造各種角色性格的表演技巧。這類演員不僅善于挖掘不同人物形象的個性色彩，而且敢于大膽改造自我，創(chuàng)造各種生動與鮮活的角色形象。

“電視明星”效仿美國好萊塢電影明星制，是商業(yè)模式運(yùn)行下的特有產(chǎn)物。好萊塢第一個電影明星于1910年誕生于環(huán)球影片公司。電影明星是大影片公司運(yùn)用各種宣傳與營銷將受歡迎的演員包裝成的所謂明星。他們依據(jù)個人性格特征，發(fā)揚(yáng)能吸引觀眾的獨(dú)特性，迎合大眾口味，成為被崇拜的偶像演員。電視劇的商業(yè)化經(jīng)營以制片人制取代導(dǎo)演制，把明星變成追求利益最大化的商業(yè)產(chǎn)品。電視明星也成為商業(yè)化存在的一種形態(tài)，但它并不代表整個電視劇行業(yè)，只能稱為一種現(xiàn)象。因?yàn)槊餍嵌紵o法回避周期性更新?lián)Q代的問題，所以，明星不僅要成為觀眾喜愛與崇拜的明星，更要提高個人藝術(shù)涵養(yǎng)與表演技能，成為真正的演員。

三、電視劇更需要性格化的表演創(chuàng)造

演員作為形象的創(chuàng)造者，應(yīng)該進(jìn)行性格化和再體現(xiàn)的表演創(chuàng)造。性格化與再體現(xiàn)是演員表演的一種標(biāo)志，也是表演創(chuàng)作的核心價(jià)值。任何演員的表演都帶有“重復(fù)一次”的表演性質(zhì)?！敖^對的本色表演是難以存在的，完全脫離自我的表演也是不存在的。”演員通過性格化創(chuàng)造，努力使本體局限性縮小，可塑性加強(qiáng)。優(yōu)秀的本色演員具有兩種創(chuàng)造人物的能力，一種是和許多本色演員一樣完全以本人氣質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)造；另一種則是通過性格化自然過渡為性格演員。性格化是演員在本體的內(nèi)外部特征基礎(chǔ)上去化身成為具有鮮明個性色彩的角色形象。它是演員表演創(chuàng)造應(yīng)具有的藝術(shù)境界和藝術(shù)高度。優(yōu)秀的性格化表演創(chuàng)作并不少見，如演員唐國強(qiáng)，早年是“奶油小生”本色表演典范，但他在電視連續(xù)劇《三國演義》《雍正王朝》中塑造的諸葛亮、雍正皇帝證明他已經(jīng)是一位出色的性格演員了。此外，演員張國立在電影《頑主》中是以本色飾演角色楊重，但在《宰相劉羅鍋》中飾演的乾隆皇帝，同樣讓他成功地過渡為一名優(yōu)秀的性格演員。

電視劇表演為什么需要演員性格化創(chuàng)作呢？原因有以下幾點(diǎn)。

（一）電視劇的逼真與紀(jì)實(shí)性對演員提出特殊的表演要求。表演需要生活化，但生活化并不等于照搬生活形態(tài)，要深入生活，發(fā)現(xiàn)、體驗(yàn)并進(jìn)行提煉與選擇。如2020年9月于愛奇藝網(wǎng)絡(luò)平臺播出的電視連續(xù)劇《非常目擊》，此劇是發(fā)生在中國南方某個小城市中的故事，主要講述年輕的警察山峰為了破獲二十年前的一起謀殺案，不畏艱險(xiǎn)尋找真正兇手并牽出若干個不同家庭、不同人物推理的懸疑故事，同時，它也記錄并展現(xiàn)了在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景下那些偏遠(yuǎn)小城中人們的生活現(xiàn)狀。這部作品帶有非常強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，表演勢必就要貼近生活，自然、真切。劇中人房地產(chǎn)老板周勝二十年前他與弟弟周宇在自己將要蓋起的小城中唯一度假村的工地上發(fā)現(xiàn)了被兇殺拋尸的小白鴿，為了不影響工程的進(jìn)度，他與弟弟將死者尸體進(jìn)行了第二次掩埋，就這樣被卷進(jìn)了兇殺案中。出演者對周勝采用了最大化貼近生活的表演創(chuàng)作方式，主要表現(xiàn)在語言整體處理上的漫不經(jīng)心和在觸及個人利益關(guān)系時的咄咄逼人。“影視劇紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)，需要不表演的表演，或不露任何痕跡的表演?！边@一點(diǎn)，演員不依賴高超的性格化是不可能做到的。正如在處理周勝這個人物的語言表達(dá)時，漫不經(jīng)心是較符合其生活常態(tài)的一個特點(diǎn)，而咄咄逼人便是對這個人物常態(tài)下的性格化處理。所以，即使演員以本色出現(xiàn)，也要以本體性格化進(jìn)行再體現(xiàn)。

（二）電視連續(xù)劇少則幾集，多則上百集，電視劇連續(xù)性拓展演員表演空間，角色體現(xiàn)更復(fù)雜、豐滿。演員如果僅停留于本體特質(zhì)就會顯得單薄、刻板。話劇與電影由于篇幅限制，演員只能通過一場或兩場戲表現(xiàn)角色性格的多面性，甚至是某種舉動映襯整個人物的性格轉(zhuǎn)變；電視連續(xù)劇人物多面性，角色性格變化，在延伸的空間中得到更多體現(xiàn)。如由正午陽光制作，在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視播出的電視連續(xù)劇《大江大河》，劇中時間跨度從1978年延續(xù)到新世紀(jì)開始。劇中每個人物都經(jīng)歷了從青年、中年到老年的生活歷程。全劇第一部47集，第二部預(yù)計(jì)達(dá)到50集，在跨度接近40年的歷程中，每個人物都經(jīng)歷了各種不同的人生階段。演員在面對年齡跨度如此巨大的角色時，需要通過性格化對角色進(jìn)行不間斷的想象與創(chuàng)造。

（三）演員的價(jià)值是在不同角色創(chuàng)造中展現(xiàn)專業(yè)能力或表演技巧，通過不斷突破自我實(shí)現(xiàn)的。每位演員都不希望自己只是扮演一種或一類角色，他們經(jīng)常會表達(dá)在某劇的某角色是自己新的嘗試，也希望通過不同角色提高個人演技或突破自我。性格化表演是每位表演者都應(yīng)具備的專業(yè)技能，也是提高主體創(chuàng)造能力的必備要務(wù)，因?yàn)橹挥型ㄟ^性格化的表演創(chuàng)作，演員才能不斷地挖掘自身的潛力，運(yùn)用性格化去體驗(yàn)和創(chuàng)造更多不同的人物形象。

（四）電視劇實(shí)踐已經(jīng)證明性格化不僅可以使演員創(chuàng)造出深入人心的角色形象，也能造就優(yōu)秀的演員，如現(xiàn)在依然活躍在銀幕與屏幕上的優(yōu)秀性格演員唐國強(qiáng)、陳道明、鮑國安、張國立、陳建斌等，這些演員無不是以性格化使扮演的角色具有審美的觀賞特性。