王書(shū)睿

《輝夜姬物語(yǔ)》突破傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影的繪圖與制作方式，全程畫(huà)面為手繪制作，深淡色水彩靈活涂色，精細(xì)畫(huà)面背景描繪，結(jié)合素描式線條，巧妙平衡水彩與筆觸的關(guān)系，以水墨式的風(fēng)景表象解析日本古典美術(shù)的繪圖技法，在動(dòng)畫(huà)電影中展示出豐富的表意和象征功能，使影片每一幀都成為一副耐人尋味的畫(huà)作。該片日式水墨畫(huà)融入中國(guó)水墨藝術(shù)意境留白，憑借濃厚的美學(xué)意蘊(yùn)和精心的技藝表現(xiàn)獲得東京動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)、第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)提名等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片主要講述老竹翁在竹林劈竹時(shí)偶然得到一根神奇的竹筍，竹筍里面坐著一個(gè)散發(fā)佛光的小女娃，老竹翁將其視如珍寶，認(rèn)為是天賜予的禮物，帶回家和老伴一起撫養(yǎng)，小女娃很快長(zhǎng)大，在美麗、自然的鄉(xiāng)下感受人間生活的自由和快樂(lè)。老竹翁用從竹林里得到的黃金、彩布在京城致富，為女兒置辦豪華府邸，將其視若高貴的公主殿下，并請(qǐng)秋田大人為女兒取名輝夜姬。輝夜姬因其美貌、琴藝、獨(dú)特的個(gè)性加之父親的吹捧，聞名遐邇，甚至得到御帝青睞。然而她厭于當(dāng)前的狀態(tài)，反感冠冕堂皇的權(quán)力和財(cái)富，渴望返璞歸真的自然生活，向往人間的真善美，直到輝夜姬回到她所屬的月宮時(shí)仍對(duì)人間戀戀不舍。

一、《輝夜姬物語(yǔ)》禪意動(dòng)畫(huà)主題

這部動(dòng)畫(huà)電影敘事節(jié)奏平和，娓娓道來(lái)，在不知不覺(jué)間調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。水墨繪畫(huà)場(chǎng)景結(jié)合久石讓的唯美音樂(lè)，體現(xiàn)出影片的禪意宗旨，將輝夜姬幼兒期的小巧可愛(ài)到成為曼妙知性女性階段的全過(guò)程刻畫(huà)得真實(shí)生動(dòng)，從而表達(dá)反對(duì)世俗、崇尚自由，贊美人間真情的寓意主旨。首先，禪宗思想空納萬(wàn)境，追求純粹，注重探究對(duì)人和世界的看法。在《輝夜姬物語(yǔ)》中，從女主人公輝夜姬的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心路歷程來(lái)看，主要闡述對(duì)自然美好的追求和心境的空闊與寧?kù)o。其次，禪宗思想還表現(xiàn)在丘壑在胸，意境深遠(yuǎn)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者把握自然對(duì)象的創(chuàng)作意蘊(yùn)，抓住突出特征，尋找引人入勝的表現(xiàn)狀態(tài)，創(chuàng)作者將表達(dá)的情感賦予主人公，將內(nèi)部世界與外部世界和諧統(tǒng)一，傳遞精神意蘊(yùn)，擺脫作品的形式束縛，追求自由想象空間。此外，心物合一，萬(wàn)物有靈，擺脫誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，追求心靈美凈化旅途，結(jié)合日本動(dòng)畫(huà)的悲劇式結(jié)尾，闡釋出“物哀”的哲學(xué)寓意，澄清的月之都仿佛遠(yuǎn)離世俗的濁，《輝夜姬物語(yǔ)》影片結(jié)尾吐露出月宮神仙對(duì)人間低下的看法，而輝夜姬卻訴說(shuō)人世間大地有鳥(niǎo)語(yǔ)花香，有喜怒哀樂(lè)，有人情冷暖，散發(fā)著光彩，并不污穢。實(shí)際上，每一位觀賞影片的觀眾，在結(jié)尾處都會(huì)產(chǎn)生哲學(xué)上的思考，月之都仙子看到輝夜姬的眼淚，回眸中是對(duì)塵世的眷戀，他們?cè)谑苋f(wàn)世敬仰的同時(shí)，也要克制自我的各種情愫，清涼寂靜的月宮無(wú)法體驗(yàn)到人間的喜怒哀樂(lè)和欣榮繁盛，人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖之中。

二、《輝夜姬物語(yǔ)》日式水墨風(fēng)格傳遞

日本水墨畫(huà)發(fā)展前，中日文化交流對(duì)其繪畫(huà)藝術(shù)的影響就已經(jīng)滲透到日本禪畫(huà)血液中。禪宗畫(huà)師以積極的態(tài)度吸收借鑒我國(guó)宋朝山水畫(huà)精髓，并在日本民族文化熏陶下逐漸形成本國(guó)美術(shù)體系。日式水墨畫(huà)體現(xiàn)其民族文化背景和人文修養(yǎng)，和禪宗思想融會(huì)貫通，具有以抽象手段展現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意的視覺(jué)美，又有以借助空間意識(shí)實(shí)現(xiàn)思想主題表達(dá)的技藝美，充滿對(duì)生活體驗(yàn)和自然探索的民族文化特色。日式水墨文化內(nèi)涵延續(xù)至今，隨著時(shí)代進(jìn)步和發(fā)展不斷繼承和發(fā)展，并融合在影視作品當(dāng)中，其追求完美意象的審美情趣在各作品中多有體現(xiàn)。在高畑勛導(dǎo)演的精心創(chuàng)作下，借助專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)的雄厚力量打造出了《輝夜姬物語(yǔ)》這部蘊(yùn)含禪意思想，具有美學(xué)內(nèi)涵的唯美震撼的日式水墨畫(huà)電影作品。

（一）獨(dú)特的場(chǎng)景韻味

影片日式水墨畫(huà)整體上呈現(xiàn)一種霧感，在用色上摒棄鮮亮顏色，畫(huà)面暈染樸素淡水色彩，強(qiáng)調(diào)對(duì)事物本色的運(yùn)用，尚純而戒駁，與以往模擬真實(shí)水粉的風(fēng)格大不相同。蠟筆結(jié)合水墨來(lái)鋪陳整體環(huán)境，古樸淡雅的水彩用于表現(xiàn)自然景觀的蔥郁自然色，純凈簡(jiǎn)單的色與線更易于表現(xiàn)自然生態(tài)感。中間色系的大量使用使畫(huà)面飽和度和明度較低，“濁色調(diào)”色彩體系營(yíng)造出柔和觀影意境。在用筆手法上，速寫(xiě)素描般的簡(jiǎn)約風(fēng)格畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，古樸靈動(dòng)，將山間貧瘠生活表現(xiàn)得爛漫多姿。潺潺流動(dòng)的溪水，靈動(dòng)的鳥(niǎo)蟲(chóng)野花，水墨畫(huà)的表現(xiàn)手法對(duì)鄉(xiāng)間景色情趣的描繪不遺余力，仿佛是一個(gè)萬(wàn)物自由、萬(wàn)物生長(zhǎng)的桃花源，鏡頭畫(huà)面呈現(xiàn)霧感特征，給人以朦朧美。水墨畫(huà)價(jià)值在于用最少的元素將事物的精髓體現(xiàn)，《輝夜姬物語(yǔ)》場(chǎng)景美術(shù)男鹿和雄曾表示，為了使影片具有雜草叢生的真實(shí)感，繪畫(huà)創(chuàng)作全整體采用透明水彩代替一般廣告顏料，用鉛筆勾線再用淡彩上色，使畫(huà)面呈現(xiàn)輕盈特點(diǎn)，用減法取代滿鋪法。

我國(guó)水墨畫(huà)常用于表現(xiàn)山水、花草、樹(shù)木、魚(yú)鳥(niǎo)花蟲(chóng)，這種獨(dú)特意境美的藝術(shù)自宋元時(shí)期就已經(jīng)影響到日本繪畫(huà)。日本水墨畫(huà)與中國(guó)宋元水墨畫(huà)審美情趣相異，深藏禪機(jī)，有一種空寂和恬淡的美，構(gòu)圖疏密有致，墨色濃淡相宜、景致幽密誘人，在技法和空間表現(xiàn)方式上多以線塑造自然百態(tài)的水，強(qiáng)調(diào)墨色變化，注重禪意渲染。《輝夜姬物語(yǔ)》對(duì)花草樹(shù)木的表現(xiàn)主要用于呈現(xiàn)老竹翁的居住環(huán)境，伴隨著春去秋來(lái)，輝夜姬在大自然的陪伴下長(zhǎng)大，接觸著花草魚(yú)蟲(chóng)。日本導(dǎo)演在動(dòng)畫(huà)中尤其擅長(zhǎng)用各種花卉銜接上下鏡頭，或者用于發(fā)揮特定隱喻和象征功能，如藍(lán)色的龍膽、美麗的紫藤花、田野的油菜花、爛漫的櫻花等，水墨畫(huà)下的花卉展現(xiàn)出獨(dú)特美感。水墨畫(huà)清雅畫(huà)風(fēng)具有寂靜悠然、清涼唯美之感，有助于表現(xiàn)鄉(xiāng)村原始、簡(jiǎn)陋、單調(diào)、樸素的特點(diǎn)，粗布荊釵充滿年代感，讓人產(chǎn)生回憶，場(chǎng)景畫(huà)面水墨韻味濃重，意象豐富，藝術(shù)表現(xiàn)令人驚嘆，古香古色中，民間故事的拙性使觀眾產(chǎn)生對(duì)原始自然的追憶。

對(duì)京城的繪畫(huà)描述中，《輝夜姬物語(yǔ)》在水墨畫(huà)的特色下，彰顯虛幻之感的場(chǎng)景氣氛，并非給人一種華麗之感，而是夢(mèng)幻、虛無(wú)、縹緲，就如同輝夜姬在人間的存在如同夢(mèng)一場(chǎng)，契合禪意主題。

（二）賦予角色生動(dòng)感

影片塑造的輝夜姬取吉卜力公主原作之精華，一位美麗的誕生在小竹筍中的小女孩穿著尊貴，形容嬌憨艷麗，長(zhǎng)成迅速，無(wú)需遵循世間之規(guī)。她清新脫俗、聰慧、知性、容貌驚人，雙眸水靈生動(dòng)如同天上明月。繪畫(huà)采用大量素描式線條靈活地完成人物面部特寫(xiě)，簡(jiǎn)化事物層次感，線條充滿氣勢(shì)，從而使觀眾注意力更集中在人物神態(tài)上?！遁x夜姬物語(yǔ)》動(dòng)畫(huà)風(fēng)景并非寫(xiě)實(shí)性，水墨畫(huà)寫(xiě)意性特征使鏡頭畫(huà)面兼具“景觀”和“隱喻”的雙重功能。影片水墨風(fēng)格對(duì)角色神化性并不突出，在前期敘事中淡化女主人公神話色彩，真實(shí)飽滿，生動(dòng)可感。盡管人物角色和背景畫(huà)面處于一維空間，但是水墨畫(huà)線條深淺的靈活運(yùn)用有助于勾勒人物體型特色，表現(xiàn)立體感的同時(shí)呈現(xiàn)多元狀態(tài)。水墨畫(huà)中，深淺的線條對(duì)人物勾勒效果不同，深線條有助于表現(xiàn)人物真實(shí)可感，淺色線條適合表現(xiàn)人物神化特色。《輝夜姬物語(yǔ)》在表現(xiàn)舍丸和輝夜姬一起游玩飄蕩的畫(huà)面時(shí)，水墨線條柔軟，自由灑脫。二人暢游在天地之間，背景是淡墨渲染的山水，月光朦朧，線條勾勒出二人的飄逸。當(dāng)女主人公輝夜姬還沒(méi)有被月宮仙家?guī)ё咔?，線條較為粗獷厚重，表現(xiàn)在人世間的真實(shí)狀態(tài)，但是當(dāng)騰云駕霧的龐大神仙樂(lè)隊(duì)進(jìn)入畫(huà)面后，影片對(duì)仙家人物形象的勾勒效果則偏淺偏淡，有助于表現(xiàn)不同世界不同人物特點(diǎn)，水墨畫(huà)氣氛生動(dòng)，用筆自如，將人物飛翔飄蕩的自由靈動(dòng)感表現(xiàn)得尤其形象，呈現(xiàn)出禪宗“空”的特征，也將人物形象展示得真實(shí)夢(mèng)幻，這種朦朧內(nèi)斂的色彩意境，正呼應(yīng)了空寂、幽玄的禪學(xué)世界，使人的心境平和、安詳，超然物外。

動(dòng)畫(huà)電影《輝夜姬物語(yǔ)》劇照

（三）傳遞濃厚情感意蘊(yùn)

影片大力發(fā)揮線條和色彩的作用，以渾圓的線條來(lái)表現(xiàn)嬰兒之可愛(ài)，食物之肥美，親情之感動(dòng)。水墨畫(huà)具有強(qiáng)烈的意象，追求意境美，其在表現(xiàn)感情中有奇妙感覺(jué)。圓潤(rùn)的線條表現(xiàn)老竹翁和夫人對(duì)小公主輝夜姬濃濃的愛(ài)意，略胖形象展示和藹感。此外，水墨畫(huà)的濃墨重彩手法也可以極其敏感地表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，影片中有兩次大起伏的輝夜姬情緒爆發(fā)，第一次在宴會(huì)上當(dāng)老竹翁父親邀請(qǐng)高官達(dá)貴參加宴會(huì)時(shí)，輝夜姬在卷簾后只能獨(dú)自感受孤獨(dú)，縱觀外賓在命名宴享樂(lè)、高歌，以輝夜姬作為談資攀比追求，輝夜姬感到躁動(dòng)不安，想要擺脫宴會(huì)客人諂媚庸俗的雜談和紛擾，鏡頭切換到輝夜姬的夢(mèng)境，描繪她憤怒地沖出府邸，一路逃離，奔向鄉(xiāng)野，此時(shí)畫(huà)風(fēng)異常粗獷，筆觸快速，意指輝夜姬公主的逃離狀態(tài)和一心奔赴鄉(xiāng)村自然的心理。影片在處理輝夜姬狂奔出逃的畫(huà)面時(shí)，以暴戾和狂烈的表現(xiàn)手法，給人震撼的視覺(jué)沖擊，此處畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)尤其隨性，極具黃賓虹積墨特色。人物、花草樹(shù)木、月亮變形扭曲，具有隱喻功能，洋溢豐富寫(xiě)意效果，襯托輝夜姬內(nèi)心瘋狂的焦灼狀態(tài)。素描式重疊線條使影片可以更好地表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。對(duì)輝夜姬本人面部，創(chuàng)作者也進(jìn)行畫(huà)風(fēng)改變，變形扭曲面部線條，以不對(duì)稱性表現(xiàn)任意性，以任意性表現(xiàn)輝夜姬內(nèi)心的抗拒性，將怒、憂等情緒深刻地展現(xiàn)在觀眾面前，移動(dòng)鏡頭跟隨輝夜姬腳步，易于引起共鳴感。水墨畫(huà)非常注重構(gòu)圖，沒(méi)有西洋畫(huà)中的陰影與透視，貴虛空而忌密實(shí)，大量留白用來(lái)處理宮殿到林間的一路景色變化，墨色與濁色系混合使用，前景用黑墨，雄偉有神，遠(yuǎn)景用淡墨，空靈悠遠(yuǎn)。中景以豐腴渾厚的濕墨形成，線條極其粗獷，有一種禪宗畫(huà)卷潑墨之勢(shì)。輝夜姬第二次情感爆發(fā)是在經(jīng)歷達(dá)官貴人各拜訪者的諂媚和虛偽，感到無(wú)比壓抑和束縛，甚至有趨之若鶩的男人因其死亡，輝夜姬驚恐自責(zé)，奔跑到野外，瘋狂鞭撻花草樹(shù)木。母親抱著輝夜姬在午后的庭院里，在和母親的對(duì)話中，影片以濃墨重彩表現(xiàn)輝夜姬的手部和所觸及的花草，邊緣勾勒粗厚，展現(xiàn)出輝夜姬的憤怒和憂傷。

（四）與音樂(lè)交相輝映

“轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)呀，水車(chē)轉(zhuǎn)起來(lái)。喚來(lái)太陽(yáng)老公公，喚來(lái)鳥(niǎo)蟲(chóng)和野獸，喚來(lái)草木和花朵，喚來(lái)春夏和秋冬……”高畑勛邀請(qǐng)到日本最好的配樂(lè)大師久石讓作曲，選擇天籟之音創(chuàng)作型女歌手二階堂和美和聲，影片主題曲以純澈至極的純鋼琴伴奏，加上唯美的歌詞，展現(xiàn)出悠悠詩(shī)意，如同訴說(shuō)種種情愫，意味深長(zhǎng)。久石讓每段日式小調(diào)的起承轉(zhuǎn)合，朗朗上口的童謠和瑟瑟清冷的古琴，聲音和畫(huà)面的完美契合如同不顯山露水的暗墨或者朱砂，一層一層滲透進(jìn)觀眾情緒里。電影結(jié)尾音樂(lè)《生命的記憶》由女性歌手二階堂和美演唱，久石讓為表現(xiàn)月宮仙隊(duì)伍畫(huà)面的神靈特點(diǎn)，采用森巴風(fēng)格的組曲，結(jié)合水墨色彩寫(xiě)意畫(huà)面，月宮仙家腳踏祥云，左右搖擺身體，伴隨樂(lè)隊(duì)演奏，輕松、自由、清凈、和諧，清新的音樂(lè)展現(xiàn)出禪宗美學(xué)體驗(yàn)“空”的重要特征。優(yōu)秀的電影作品突出特征之一在于精美的聲畫(huà)結(jié)合，聲音的真實(shí)感可以與情節(jié)結(jié)構(gòu)相容，背景音樂(lè)結(jié)合與聲音元素彼此貫通，相互影響傳達(dá)特定情緒色彩，渲染氛圍，從而提高影片感染力?！遁x夜姬物語(yǔ)》情節(jié)表現(xiàn)中的聲情并茂直擊影片主旨，返璞歸真，凈化靈魂，讓精神從塵世紛擾中解放出來(lái)，達(dá)到無(wú)羈無(wú)絆的狀態(tài)。

三、《輝夜姬物語(yǔ)》去商業(yè)化的藝術(shù)追求

高畑勛的這部動(dòng)畫(huà)電影《輝夜姬物語(yǔ)》耗資50億日元，這本是一部藝術(shù)價(jià)值極高的絕唱，然而在商業(yè)上卻一敗涂地，最終票房不及成本一半。社會(huì)生活節(jié)奏如此之快，難免人心浮躁，鮮有人愿意花費(fèi)時(shí)間去靜心斟酌這部?jī)?nèi)涵豐富的影片。當(dāng)利潤(rùn)和流量成為影視行業(yè)的主流追求，高投入低回報(bào)的工作自然無(wú)人去做，而高畑勛這種去商業(yè)化，并非盲目服從于市場(chǎng)需要的表現(xiàn)，體現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)的至真追求。

在《輝夜姬物語(yǔ)》這部影片中，水彩畫(huà)顏料下的墨動(dòng)畫(huà)大量速寫(xiě)線條極力渲染人間或輕柔、或艷麗、或衰落、或恬淡之美，配合婉約的音樂(lè)，傳遞古樸日式美學(xué)特點(diǎn)。高畑勛創(chuàng)作這部電影時(shí)也提到自己并非以營(yíng)利為目的，只是作為一名藝術(shù)工作者，他希望能打造一部更加具有美學(xué)價(jià)值的精品來(lái)給自己一個(gè)完美的交代，在高畑勛等人的努力下，這部電影一方面給動(dòng)畫(huà)制作提供了新的實(shí)踐方式，另一方面也足以引發(fā)動(dòng)畫(huà)制作者及觀眾的思考。高畑勛在動(dòng)畫(huà)影片和技術(shù)、商業(yè)意圖和藝術(shù)追求這兩對(duì)關(guān)系的處理中毫不糾結(jié)，讓水墨畫(huà)動(dòng)起來(lái)并展現(xiàn)在數(shù)字銀幕上，體現(xiàn)出技術(shù)對(duì)影視表現(xiàn)的包容性，電影畫(huà)面效果表現(xiàn)的認(rèn)真和真誠(chéng)，令人驚艷不已。日本文化思想注重精神表現(xiàn)，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有積極借鑒意義，我們不僅要學(xué)習(xí)其畫(huà)面技術(shù)上的優(yōu)良，也要選擇具有良好故事內(nèi)核的素材，將傳統(tǒng)美術(shù)融入動(dòng)畫(huà)制作，以美術(shù)技法實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)作品的文化功能。水墨畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)約、清爽素雅，以水墨畫(huà)制作影片卻極其考驗(yàn)創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)行業(yè)的精心和耐心。高畑勛的這部日式水墨風(fēng)格的《輝夜姬物語(yǔ)》，盡管主題較為寬泛和深?yuàn)W，無(wú)法迎合商業(yè)化的消費(fèi)需求，但其內(nèi)外兼修，無(wú)論從敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)用、聲畫(huà)處理等各當(dāng)面都經(jīng)得起推敲，加之繪畫(huà)藝術(shù)手法的精良使這部動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)得起時(shí)間和歷史的考驗(yàn)。