晏幾道的詞作除了偶爾歌頌王朝升平，其余皆不出花間酒宴、兒女之情和離愁別恨的范圍。且總其情，始終都圍繞著對往事的哀哀追憶，表現(xiàn)出對以往時光的眷戀。他的這一“歸去之愿”，貫穿了整部詞集。

一、晏幾道的生平

晏幾道的一生，如張岱、如曹雪芹，皆為早年富貴而后家道衰落、晚景凄涼之人。在命運的面前，他是無能為力的，于是他只能寄望于過去，只有在過去才能尋找安寧與喜悅，所以他的靈魂總是漫游徘徊在對過去詩酒歌舞、兒女情長、柔情蜜意的追懷之中，向往著能夠回到那個持酒賞樂、狂篇醉句的過去。這一執(zhí)著的“歸去”之愿，也深深地印刻在了他的詞作中。

二、時間的回溯與停留

在晏幾道的詞中，時間并不隱秘，而是一個清晰的存在——“記得來時，樓上燭，初殘”，“舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如”，“滿隨游騎絮多才，去年今日憶同來”，“三月露桃芳意早”……《小山集》里，這樣明白且著重于時間的詞句數(shù)不勝數(shù)，且過去的時間遠(yuǎn)超半數(shù)，他對往昔的留戀可見一斑。不止如此，在今與昔的對比中，他也總是傾向于“昨是今非”，如“那日楊花陌上，多時杏子墻頭。眼底關(guān)山無奈，夢中云雨空休?！?“回思十載，朱顏青鬢，枉被浮名負(fù)?！眱H看短句和片段，便可覺出對于往昔的留戀怎樣主宰著晏幾道的時間意識。

而他雖然明知往日“如幻、如電、如昨夢前塵”，但他夢魂卻不停地泅向回憶，追尋著昨夢前塵。僅在《臨江仙》這一詞牌的八首詞作中，便有五首中出現(xiàn)了如此回溯往昔的詞句，與此同時，他的詞作還常常使用一種“回溯—停留”的時間結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)他對往昔的依依之情，其名作《臨江仙》便是如此。

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

三、《小山集》中的女性形象

女性是晏幾道主要的寫作對象，出現(xiàn)在他詞中的女子，既有他摯愛的“蓮、蘋、鴻、云”，亦有獨處閨中滿懷傷離相思之情的思婦和怨婦，也有自然樸素的采蓮女，還有出現(xiàn)于酒宴中色藝雙絕的歌女、舞女、樂女，甚至還有身份低微的妓女。然而無論是怎樣的女性，在晏幾道的筆下都化成了自然率真、癡情純真的美好形象。這自是出于晏幾道對她們的愛慕，而這愛慕中也離不開晏幾道對往昔歡樂的無法釋懷。

而女子們并不只為晏幾道所追懷，這些女子往往也帶有別愁離恨，思緒懷章?；蛟S這是晏幾道將自己對過去的思念寄托在了她們身上，令其代為相思;抑或是晏幾道不甘孤獨，而讓這些女子亦作思婦，而自己便是她們所思的游子離人。

四、醉詞、夢詞

無論是沉浸在過去的回憶里，還是思念遠(yuǎn)去的佳人，晏幾道依然是在現(xiàn)實里“歸去”不得。求之不得，思之則愈切，而酒和夢就為他提供了另一種與過去相逢的途徑。醉中才好迷夢，也只有在醉夢中，作者才能暫時逃避現(xiàn)實的隱痛，重溫往日的時光。譬如這首《少年游》。

綠勾欄畔，黃昏淡月，攜手對殘紅。紗窗影里，朦騰春睡，繁杏小屏風(fēng)。 須愁別后，天高海闊，何處更相逢。幸有花前，一杯芳酒，歡計莫匆匆。

酒醉只能拜托現(xiàn)實的煩憂，真正與往日相聯(lián)系的則是夢，因此晏幾道在《小山詞》里始終執(zhí)著于夢境的描寫?！缎∩郊饭彩赵~260首，其中的夢詞就有七十首，“夢”字出現(xiàn)了59次。譬如這首《減字木蘭花》。

長亭晚送。都似綠窗前日夢。小字還家。恰應(yīng)紅燈昨夜花。 良時易過。半鏡流年春欲破。往事難忘。一枕高樓到夕陽。

酒夢易醒，縱使“殷勤理舊狂”，終究也只不過是“將沉醉換悲涼”。而晏幾道不是不知，卻非要“知其不可得也而強(qiáng)之”，可見其對“歸去之愿”的執(zhí)迷。可若是沒有這份癡情，又怎能成就小山詞“工于言情”的詞史贊譽(yù)呢？清人厲鶚的《論詞絕句》曾言：“鬼語分明愛賞多，小山小令擅清歌。世間不少分襟處，月細(xì)風(fēng)尖喚奈何！”也是把握到了小晏詞的這一精髓。

（作者單位：甘肅省水利水電學(xué)校）