郭亞昊

【摘 要】隨著生活水平的不斷提升，人們對(duì)于美產(chǎn)生了新的要求。越來(lái)越多的人也開(kāi)始重視二胡的音樂(lè)美。而只有在演奏二胡的過(guò)程中將技術(shù)美和音樂(lè)美更好地統(tǒng)一在一起才能夠進(jìn)行更好的展現(xiàn)。本文具體分析二胡演奏過(guò)程中的音樂(lè)美。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏;音樂(lè)美;管窺策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）35-0072-02

技術(shù)和情感在演奏傳統(tǒng)樂(lè)器的過(guò)程中一樣重要。正因?yàn)槎l(fā)展的道路非常曲折，所以很多人都開(kāi)始研究二胡。二胡演奏的技巧較為復(fù)雜，如果沒(méi)有嫻熟的技藝將其更好地匹配在一起，自然沒(méi)有辦法演奏出動(dòng)人的曲目。但是，很多業(yè)余彈奏二胡的人卻只掌握二胡的基本技術(shù)，并沒(méi)有融入實(shí)際的情感，所以演奏出來(lái)的音樂(lè)就如同一潭死水一樣。因此，二胡演奏家只有將技術(shù)和音樂(lè)更好地結(jié)合在一起才能夠讓更多人感受到二胡演奏過(guò)程中的音樂(lè)美，并將與二胡相關(guān)的音樂(lè)藝術(shù)更好地傳承下去。

一、二胡演奏中“韻味”的根本

我國(guó)多數(shù)民族樂(lè)器都和民歌、戲曲和曲藝有著直接的關(guān)系，很多器樂(lè)樂(lè)曲都是從民歌、戲曲和曲藝作品中演變而來(lái)的。而且中國(guó)漢字本身有著獨(dú)特的韻律，在發(fā)聲的過(guò)程中有四個(gè)聲調(diào)。而中國(guó)音樂(lè)則非常重視對(duì)單個(gè)的音節(jié)進(jìn)行全面的加工，為的是強(qiáng)調(diào)不同的音節(jié)在演奏過(guò)程中的音調(diào)高低。所以，很多人也都沉浸于音樂(lè)調(diào)子的升降和變化。

中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的韻味一方面會(huì)受到漢字字音和語(yǔ)音的影響，另外一方面又跟句法和段落的安排有直接的關(guān)系。音樂(lè)的節(jié)奏和律動(dòng)通常是完全一致的[1]。二胡的演奏雖然和唱歌完全不同，只要弓和琴有效地摩擦就能夠演奏出聲音，但是卻一定要掌握氣息的強(qiáng)弱，如此才能夠表達(dá)樂(lè)句的內(nèi)涵。失去氣息的演奏自然會(huì)失去最基本的感染力。

例如，著名的演奏家在演奏二胡曲目《洪湖人民的心愿》的時(shí)候，在樂(lè)段開(kāi)始之前就會(huì)用鼻子進(jìn)行吸氣，并在演奏的過(guò)程中自由地進(jìn)行呼吸，甚至也可以通過(guò)手指操作和運(yùn)弓來(lái)感受到“呼吸”的律動(dòng)，這樣才能夠讓樂(lè)曲變得更加協(xié)調(diào)。應(yīng)該在樂(lè)曲開(kāi)始過(guò)門(mén)的最后一個(gè)小節(jié)處進(jìn)行吸氣，左手應(yīng)該跟著吸氣的速度直接抬起，右手則應(yīng)該跟隨著吸氣的速度有一定的動(dòng)作，之后才能夠在找準(zhǔn)節(jié)奏的基礎(chǔ)上演奏出第一個(gè)樂(lè)句。

二、傳統(tǒng)技術(shù)和情感參與等對(duì)二胡演奏的重要性

其實(shí)，傳統(tǒng)的技術(shù)和情感的參與都對(duì)二胡的演奏有直接的影響，這樣更能夠從不同的層次體現(xiàn)出二胡演奏過(guò)程中的音樂(lè)美。

（一）傳統(tǒng)技術(shù)對(duì)二胡演奏的重要性

二胡其實(shí)屬于一種非常古老的樂(lè)器，在演奏的過(guò)程中對(duì)演奏技術(shù)提出了很高的要求。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，非常考驗(yàn)坐姿的標(biāo)準(zhǔn)、持琴的方法以及其他方面的內(nèi)容。這些細(xì)節(jié)方面的要求都會(huì)直接影響二胡的演奏效果。如果二胡演奏作品過(guò)于復(fù)雜，就一定要讓演奏者有充分的耐心、超強(qiáng)的記憶力和精湛的技術(shù)。例如，二胡名曲《二泉映月》就非?？简?yàn)演奏者本人的水平。

（二）情感參與對(duì)二胡演奏的重要性

雖然傳統(tǒng)技術(shù)對(duì)二胡演奏有重要的作用，但是情感參與也在二胡演奏的過(guò)程中起到錦上添花的作用。一個(gè)不以情動(dòng)人的二胡作品肯定是不成功的。如果演奏者在演奏二胡的過(guò)程中一味地注重二胡演奏的技巧而忽略人們內(nèi)心的感受，所彈奏出來(lái)的作品一定是非常單調(diào)和乏味的，觀眾也沒(méi)有辦法沉浸其中。因此，在演奏任何一部二胡作品之前，演奏人員都一定要先了解與作品相關(guān)的時(shí)代背景和創(chuàng)作者本人的經(jīng)歷，再將情感注入到二胡演奏的過(guò)程中，這樣才能夠取得好的效果。

（三）心理音色對(duì)二胡演奏的重要性

音色也是二胡演奏過(guò)程中非常重要的一個(gè)部分，這里的音色主要指的是心理音色。幾乎所有的二胡演奏者都可以在感知音色的基礎(chǔ)上形成合適的音色標(biāo)準(zhǔn)，這其實(shí)也是踐行音色的重要尺度[2]。心理音色要比客觀的音色先存在于個(gè)體思維系統(tǒng)中，也是眾多復(fù)雜的器官在活動(dòng)之后形成的一種綜合性的概念。

二胡音色本身會(huì)因?yàn)椴牧系牟煌兴顒e。這里的音色就涉及到演奏技巧對(duì)音樂(lè)美本身的影響。當(dāng)然，在體會(huì)二胡音色的基礎(chǔ)上，更需要融入演奏者不同的生活體驗(yàn)，這也就是經(jīng)常說(shuō)的演奏者的技巧和內(nèi)在動(dòng)力。二胡音色的好壞和運(yùn)弓的力度有著直接的關(guān)系。有一部分人認(rèn)為運(yùn)弓的力度是從上臂來(lái)的，有一部分人則認(rèn)為其是來(lái)自于手部和腕部的力量。演奏二胡時(shí)的力主要來(lái)自于大臂、小臂、手指和手腕等不同的部位。演奏人員需要將力傳遞到弓子的不同部位，并讓其更好地摩擦琴弦，當(dāng)其振動(dòng)起來(lái)之后就可以發(fā)出純正的音色。而根據(jù)運(yùn)弓的杠桿原理，演奏弓根處相對(duì)省力，演奏弓尖時(shí)則相對(duì)費(fèi)力，演奏者只有對(duì)力進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整才能夠在演奏二胡時(shí)呈現(xiàn)出美麗的音符。不同的心理音色對(duì)于二胡演奏的質(zhì)量也會(huì)有不一樣的影響。

（四）指法技巧對(duì)二胡演奏的重要性

左手的指法技巧主要由按、揉、打等不同的技法組成，每一種不同的指法都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生直接的影響。同樣，如果指法技巧功力不到家，也會(huì)影響音樂(lè)美。一方面，指肚觸弦的面積、角度以及按音的力度都有可能影響音色;另一方面，揉弦的技法會(huì)讓音色充滿(mǎn)裝飾之美，更會(huì)讓人感到非常愉悅。快揉、慢揉、中揉等不同類(lèi)型的揉弦法都會(huì)直接影響音色。像《江河水》中，壓揉將會(huì)發(fā)出凄楚的音色，滑揉對(duì)表現(xiàn)北方的樂(lè)曲有獨(dú)特的作用，而如果將揉弦稍微延遲一下，就能夠發(fā)掘出音樂(lè)內(nèi)在的情感。如果能夠?qū)⒆笫值娜嘞液陀沂值倪\(yùn)功速度以及力度有效地結(jié)合在一起，自然會(huì)演奏出出色的音樂(lè)。

二胡演奏中的不同技巧會(huì)影響音色本身，如跳弓、擊弓、抖弓等不同的技巧都會(huì)表現(xiàn)出特定的音色。在靈活運(yùn)用各種技巧之后，音色也就會(huì)變得更美，演奏的過(guò)程也就能夠變得更加順暢。

當(dāng)然，演奏人員需要從各個(gè)方面來(lái)衡量音色，并用辯證的眼光來(lái)看待音樂(lè)的表演。純凈、明亮、渾厚和圓潤(rùn)的音色非常符合大眾的審美，但暗淡、渾濁、雜亂的音色也并非沒(méi)有自身的審美價(jià)值。只有將技巧融入音色中，再將音色融入音樂(lè)內(nèi)容中，音樂(lè)內(nèi)部的美才能夠更好地發(fā)掘。

三、將技術(shù)和情感完美結(jié)合的主要策略

（一）提升二胡演奏的技術(shù)

只有有效地提升二胡演奏的技術(shù)才能夠更好地體現(xiàn)出二胡演奏的美感。如果沒(méi)有有效的技術(shù)作為支撐，整個(gè)曲子會(huì)變得非?？斩?。二胡本身的動(dòng)作技巧也是由一定的環(huán)節(jié)組成的，例如，拋弓的動(dòng)作是由上拋和下落兩個(gè)主要的環(huán)節(jié)組成的，這些動(dòng)作的順序基本上是不會(huì)改變的，每個(gè)動(dòng)作都是“技術(shù)鏈”上的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

當(dāng)然，隨著演奏者自身演奏水平的提升，演奏技術(shù)的規(guī)范和要求都不是一成不變的。隨著演奏者身心素質(zhì)的不斷發(fā)展和提升，演奏技術(shù)也會(huì)不斷改進(jìn)，因而一系列的演奏技術(shù)都是處于動(dòng)態(tài)變化的過(guò)程中的。

（二）有效地培養(yǎng)情感

多數(shù)音樂(lè)都能夠有效地引起人們心里的共鳴，并激起人們的斗志。如果能夠?qū)?nèi)心真實(shí)的情感和技術(shù)有效地結(jié)合在一起，自然就能夠在第一時(shí)間拉近人和人之間的距離。二胡演奏的音樂(lè)可能不是最優(yōu)美的，但是音樂(lè)本身具有很強(qiáng)的親和力。在實(shí)際演奏作品之前，廣大演奏者一定要能夠端正思想，并全面地了解作品的文化背景和歷史背景[3]。也只有在演奏作品前體會(huì)到作者的真情實(shí)感，才能夠給你帶來(lái)意想不到的收獲。

例如，在演奏上文所說(shuō)的《二泉映月》的過(guò)程中，不單單作品的技巧和風(fēng)格值得關(guān)注，更可以體會(huì)到一位盲人藝人無(wú)奈的心情?！抖吃隆凤柡晃幻と藷o(wú)奈的思緒，這首音樂(lè)其實(shí)是他無(wú)聲的控訴。所以如果演奏者能夠?qū)⑦@樣一種心酸和無(wú)奈的情感傾注其中，就能夠給曲子帶來(lái)一股新的生命力。如果能夠借助藝術(shù)想象力對(duì)音樂(lè)進(jìn)行深入的理解，自然就能夠激發(fā)自身的情感。只有將情感和技術(shù)有效地結(jié)合在一起才能夠創(chuàng)作出更好的音樂(lè)。

（三）提升二胡音樂(lè)的創(chuàng)作能力

二胡演奏者只有多去接觸二胡音樂(lè)創(chuàng)作才能夠更好地提升自身的創(chuàng)作能力，也才能夠更好地體現(xiàn)出二胡演奏中的音樂(lè)之美。高難度的演奏技巧其實(shí)很容易讓人思緒混亂，演奏出的作品通常也不夠美，又因?yàn)椤耙磺€(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，所以每個(gè)二胡演奏者對(duì)于不同作品的理解有所不同，而在演奏自己所創(chuàng)作的作品時(shí)能更加得心應(yīng)手。在實(shí)際演奏的過(guò)程中，如果能夠融合自身的情感和技巧元素，演奏出來(lái)的曲子也往往更加有美感。

（四）充分鍛煉演奏者的心理素質(zhì)

很多人在談到二胡演奏時(shí)其實(shí)都會(huì)講到技巧和情感，但是卻很少有演奏者能夠提到自身的心理素質(zhì)。其實(shí)，二胡演奏非?？简?yàn)個(gè)人的音樂(lè)表演技能和心理素質(zhì)。多數(shù)初次演奏音樂(lè)的人會(huì)表現(xiàn)出緊張的情緒，在正式演出的過(guò)程中就會(huì)頻頻出錯(cuò)。因此，只有有效地鍛煉演奏者的心理素質(zhì)才能夠有效地體現(xiàn)出演奏曲子的美感。

廣大演奏者一定要在日常生活中多積累一些音樂(lè)素材，并有效地琢磨內(nèi)部的聯(lián)系。當(dāng)對(duì)作品有了好的心靈感悟和把握之后，才能夠?qū)⒍魳?lè)的美更好地傳遞給聽(tīng)眾。那些難度較大的音樂(lè)作品其實(shí)很能考驗(yàn)演奏者本人的心理素質(zhì)[4]。二胡音樂(lè)作為一種非語(yǔ)言形式的信息傳遞方式，所有的演奏者都需要掌握演奏的“度”。有一部分演奏者在演奏的過(guò)程中沒(méi)有辦法掌握其中的“度”，導(dǎo)致在演奏的過(guò)程中無(wú)法自拔。而有一部分演奏者因?yàn)樵谘葑嗟倪^(guò)程中情緒起伏過(guò)大，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)反常的舉動(dòng)，這樣其實(shí)也沒(méi)有辦法更好地體現(xiàn)出二胡演奏的技巧，更沒(méi)有辦法體現(xiàn)出二胡樂(lè)曲的美感。因此，二胡演奏者需要在平時(shí)注意訓(xùn)練自己的抗干擾和抗緊張能力，這樣才能夠演奏出高質(zhì)量的樂(lè)曲。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，二胡音樂(lè)是民族音樂(lè)中非常重要的組成部分。人們只有不斷地改變傳統(tǒng)的演奏方式才能夠滿(mǎn)足廣大人民群眾的審美需求。在真正演奏二胡的過(guò)程中，只有將演奏情感和必要的技術(shù)相互融合才能夠凸顯二胡演奏的美感。二胡的演奏勢(shì)必也會(huì)受到更多人的喜愛(ài)。因此，在未來(lái)，我們一定要將技術(shù)美和音樂(lè)美有效地結(jié)合在一起，這樣才能夠創(chuàng)作出高質(zhì)量的二胡藝術(shù)品。未來(lái)二胡音樂(lè)發(fā)展會(huì)變得更加順暢，并逐步成為世界音樂(lè)中具有重要影響力的瑰寶。

參考文獻(xiàn)：

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